玉上烟创作谈（1-58 已发《诗刊》）

浙江宁波/颜梅玖

59、大词要小用，小词要大用 。用“大词”去思考，用“小词”去表达。

60、我认为一个优秀的写作者，无异于词语的组织部长，你应该把最好的词用在最好的位置，把一些老是在岗位上没有作为的词，进行合理的调动。这个世界上没有无用的人，只有用错了地方的人，大词与形容词又何尝不是这样？（诗人大卫）

61、一个准确的词语，往往决定一首诗的光芒。比如“落日的圆满”，看到“圆满”这个词语，你是否停顿了下来？

62、诗歌有潜在的暗流，潜在的暗流顺了，诗才会韵味深长。

63、胡兰成说，桃花难画，因要画得它静。短诗也如是。诗短要意长。反向中才更能显出事物的独特风华。

64、“我叫山走过来， 山不走过来， 我就走过去 。”（《古兰经》）

65、诗歌是在赋予语言和语法自身之外的意义。当然，也是赋予诗人本身的意义。

66、诗歌写作会不停的位移，确切的说是朝向你自己的审美和认可的目标 。而未知是无限的，这意味着，诗歌的可能性非常大。

67、海子的很多诗歌，有语句的重复，有字词的叠加，重复的诗学意义在于“所指”与“能指”的巨大差异。你的，是不是累赘？

68、艺术是易学难精的。写作能力和分辨能力显然不是一回儿事。有人说，做不出精美的陶瓷是没能力，但分辨不出陶瓷与瓦片，那是什么呢？（来自论坛交流）

69、有人想找写诗的捷径，诗歌是天赐，但上帝肯定不会闭着眼睛把诗歌赐给一个投机者。

70、仅仅用哲学来解释诗歌是不够的或者说是悲哀的。一个不敢揭露真相的诗人更是悲哀的。

71、本真、自我、诚实，是写好诗歌的前提。

72、音乐是感性的。乐器的音色美感,演奏家演奏时的表情性以及演奏时的音响效果越能清晰地勾画声线和传达细节变化越好。这意味着硬件的重要性。诗歌的硬件是什么呢？当然是我们的大脑。你大脑的镜像勾画清晰了，才能让读者充分地调动自己的想象进入感性阶段。

73、诗核要一枝独秀。百花齐放的，应该是写作的异质思维。

74、你喜欢一条在奔流的途中夹杂着泥沙的河流，还是清澈的小溪？我喜欢前者，因为那才是生活。正因为有了泥沙，写作才有了更多的意义。

75、我失去了日与时的意识，忘记了什么是恶，什么是善，幸福对时间是那样见外，以至时间的高年也取消了，另外，当一切皆美的时候，一切都是美了。（画家高更）

76、很多诗歌是一道神奇的多解方程式，聪明的诗人会在其中设置一个遮蔽的陷阱。你可以在阅读中代入你的情感和相关的生活变量。

77、海明威在小说《永别了武器》的最后一章中，凯瑟琳难产死后，亨利有与护士的一段对话是这样写的“……我走到病房门口……你现在不能进来。”一个护士说……不，我能……你还不能进来……““你出去，你，还有你，也出去！这段对话言简意赅，亨利赶走两个护士用了“出去”这样简单、粗暴的动词，却有一种令人无法抗拒的力量。他对凯瑟琳的那份感情也此显得深沉厚重。正所谓“文字塑造了形象，形象包含了情感，而情感之中蕴涵着思想。”

78、没有诗性思维的文字不能叫做诗。诗歌可以讲道理，但道理不是张口说出来的。道理要巧妙地通过诗歌本身（细节等）告诉读者。

79、诗歌与逻辑有着必然的联系。但是，诗人的思维要超前于逻辑。诗人要有异于常人的思维，需要有那种无束缚的快感和幻觉。我们来阅读福田万里子的《水鸟》：“静静的你(水鸟)/在薄暮水草的烟雾/像一枚蛋/发着光”。

本文作者颜梅玖，笔名玉上烟。中国作家协会会员。辽宁省签约作家。作品见《诗刊》《人民文学》《十月》《作家》《中国作家》》《汉诗》等多家刊物。诗入选多种选集和年度选本。供职于报社。著有诗集《玉上烟诗选》等。