http://image.uc.cn/s/wemedia/s/2017/9018e9978bbe4d14689efa8ee9948f2ax640x427x32.jpeg民间酱釉瓷器鉴赏!" TITLE="酱釉瓷的来历, 民间酱釉瓷器鉴赏!" />

酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠长的前史。在酱釉瓷绵长的开展进程中，纷歧起期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同，自成体系。东汉晚期，酱釉瓷器呈现在南边江浙区域，两晋时期得到开展。南北朝时期，以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开端烧造酱釉瓷，隋、唐时期有所开展。宋、辽、金时期，酱釉瓷器的出产广泛全国，但仍以北方瓷窑为主，定窑、耀州窑和当阳峪窑可谓其榜样。元、明、清时期，跟着全国瓷业中心的构成，江西景德镇窑出产的酱釉瓷器鹤立鸡群。

依据考古资料，酱色釉早在商代后期的原始瓷器上就偶有呈现，东汉时期比较盛行，尤其是东汉中晚期，在南边青瓷产区有较多出产。这一时期的酱釉瓷器发现许多，在窑址和墓葬中多有出土。如1978年浙江余姚石堰翁家山（今属慈溪市）出土的一件东汉酱釉五联瓶，现藏于余姚市博物馆，通高47厘米，口径6.1厘米，底径15.5厘米，通体施酱釉，色彩深赭，釉层丰盛且赋有光泽，具备了酱釉瓷器的基本特征。

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跟着制瓷工艺技能的开展，两晋时期酱釉瓷器的质量有所提高。2003年山东临沂冼砚池晋墓出土的酱釉壶和酱釉双系罐，现藏于临沂市博物馆，保存无缺，造型精巧，釉层均匀光润，釉色高雅沉稳，可谓这一时期酱釉瓷器的典型之作。因山东区域现在发现的烧制瓷器最早的窑址为北朝晚期，而墓中一起出土的其他青瓷器，从造型、釉色等方面来看，多与南边同类器相似，故洗砚池晋墓出土的这批瓷器，包含两件酱釉瓷器也应是于来自南边的产品。

南北朝时期，跟着瓷窑的增多，酱釉瓷器的烧造地域也逐步扩展。据资料估测，河北磁县北贾璧窑是最早烧造酱釉瓷器的窑场，出产前史尽管较短，但与同期呈现的黑釉瓷，以及后来呈现的化装白瓷，都大大丰厚了磁州窑的内涵，为北方酱釉瓷器的昌盛敞开了先声。如磁县东陈村尧赵氏墓（东魏武定五年，即547年）出土的酱釉四系罐和小口双系瓶，器表施酱釉，釉面均匀，釉层较厚，色泽柔软，既反映了当时北方瓷器运用前史背景的一个旁边面，又印证了五六世纪北方瓷器手工业开展的高度和水平。

唐、五代时期，酱釉瓷器的出产规模扩大，产值明显增加，质量显著提高。在北方呈现了以陕西黄堡窑为代表的窑场。该窑烧造的瓷器种类之多，为一起期其他瓷窑所罕见。陕西省考古研究所保藏有一件在黄堡窑址出土的五代时期的酱釉花口渣斗，釉面匀润，釉色深酱，非常精巧。这一时期黄堡窑的酱釉瓷烧造为后世酱釉瓷器的开展打下了良好的技能根底。

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辽代虽是契丹族在北方建立的少数民族政权，但在五京所辖的范围内均设有瓷窑，如北京龙泉务窑、林东辽上京窑和内蒙古赤峰缸瓦窑等。各窑烧造的瓷器种类非常丰厚，酱釉瓷器便是其间之一。除窑址出土的酱釉瓷器标本外，辽代墓葬里也常常出土有酱釉瓷器。1992年内蒙古自治区赤峰市阿鲁科尔沁旗辽会同四年（941年）耶律羽之墓出土了一批酱釉瓷器，现藏于内蒙古自治区文物考古研究所。这些酱釉瓷器有钵、喇叭口束颈壶、提粱鸡冠壶和罐等造型，明显分为“汉式”与“契丹式”两大风格，具有明显的年代风格与地域特点。

入宋以后，酱釉瓷器的出产在全国南北各地得到迅猛开展。在已发现的北方宋、金瓷窑中，许多都烧造有酱釉瓷器。而南边许多窑场亦能烧造。此期的酱釉瓷器虽无富丽的装饰，但却以端庄质朴的造型、柔软改变的线条、纯粹亮光的釉色成为宋瓷新宠。因而有专家估测：宋代各地瓷窑都出产酱釉器，酱色釉的普遍呈现，似与当时社会风尚有关，似是有意仿酱色漆器烧制的。从定窑、耀州窑、吉州窑、修武等窑烧成的酱色釉看，它们都很匀净，应当说是有意识烧成的。

总体上看，尽管两宋时期南北各地瓷窑都能出产酱釉瓷器，但仅从出产规模和产品质量来评估，均无法与当阳峪窑媲美。2004年，当阳峪窑址出土了一大批酱釉瓷器标本，不只数量很多，种类丰厚，并且制造精巧，工艺纯熟。某些精品胎质细白坚致，造型规整，釉色均匀温润，色彩高雅，可谓此期酱釉瓷器的模范。

从元代开端，江西景德镇窑逐步成为了全国制瓷业中心。在元代酱色釉的烧造根底上，明初洪武时期景德镇窑的酱釉瓷器釉层均匀，色彩似释教僧侣穿旧的僧衣，故还被称为“老僧衣”色。此后，明代历朝在景德镇窑都出产有酱釉瓷器。如2005年北京毛家湾明代瓷器坑一次就出土了268件酱釉瓷器，包含外酱釉内白釉、外酱釉内青花、表里酱釉3个种类。胎土多细白，釉色因釉料成分、釉层厚薄、烧造气氛及温度等要素的差异，呈现出酱紫、酱红、酱黄、土黄等深浅纷歧的色彩。这批酱釉瓷器大多光素无纹，装饰方法以笔绘为主，装饰少数刻划纹及贴塑乳钉纹。从工艺、造型、釉色及装饰风格看，均与宋代的当阳峪窑酱釉瓷器有异曲同工之妙。

清代酱釉瓷器是景德镇御窑厂专门出产的仿古釉色种类之一。此刻的酱釉瓷器釉面润亮，闪烁着金属般的光泽，好似紫金包镶一般，因而谓之“紫金釉”。紫金釉简直成了清代酱釉瓷器的代名词。清雍正十三年（1735年）唐英撰《陶成纪事》有载：“一仿紫金釉，有红、黄两种。”乾隆时宫殿曾发样指令景德镇御窑厂照样仿制紫金釉器，《清档》乾隆记事记载：乾隆三年（1738年）六月二十五日宦官高玉交首领萨木哈紫金釉小缸，并传旨：交烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。皇帝的亲身参加，皇家文化与艺术营养的植入，无疑从根本上提升了酱釉瓷器的尊贵身份。

酱釉瓷是中国古代高温颜色釉种类之一，当阳峪窑酱釉瓷器可谓杰出代表，“开时光荣惊奇特，铜色如朱白如玉。”尽管当阳峪窑酱釉瓷器的光辉早已在雄姿英才、漫漫狼烟中渐渐淡去，但这一华贵而不火热、静寂而不绚艳、神秘而不沉重的具有特别美感的优异瓷器种类，并没有消失在前史回忆的长河中。而是以煌煌赫赫的官窑气候从头书写了它的绚烂进程，这也正是酱釉瓷器令人耐人寻味的魅力地点。

酱釉因以“紫金土”配釉亦称“紫金釉”。它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉，其釉色相似芝麻酱色。酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑，其间以定窑的“紫定”器最为闻名。明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整，色泽温润纯粹，釉面肥厚并有橘皮纹。常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。