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第九讲：结构特点（二） 

这一讲讲褚字的后两个结构特点。一个是向背取势，避就得体。一个是点划呼应，参差有致。

三、向背取势，避就得体。所谓向背取势，向就是相向，两部分用力的方向有合拢之势，朝一个方向或者一个点上用力、取势；相背，就是两部分或者两个笔划向相反的方向取势，有分离之势。不管是相向，还是相背，都是为了增加字的形态美，增加点划的张力。我们从一些相向取势的字的运笔特点，如阐字，从当中来看，长竖划向内张，中间有合拢之势。兰字，长竖划有一种向内张的力量。这种相向取势的字，用力的方向取合拢之势，在往一个方向发力。向背，就是向相反的方向、向两边张，如非、外等字。褚字中的外字，下边是相背的，两边向外用力，如果写成向内用力，姿态上就没有张力。是为了表现字的舒展、扩展的态势。有些两结构的字采用这种相背的处理方法。妙字，是采用相向方法处理的两结构字，左边字头女字旁的第一笔向内合，向右边倾斜；右边字头少字第一笔有一个向左发力的动作，形成一种全力。两结构字采用相背方法处理的也有，如诸字，左边字头言字旁的第一笔点，从左向右，从字头的方向看是向外瞥的态势；右边的安置上，竖基本上从右向左来，这样这个字比平平地安置更增加了动态感，形态上更优美一些、更有动感，否则就会显得呆板一些。褚遂良在处理字的结构的时候，对向背关系的运用非常巧妙。

有些两结构的字，或者上下结构、或者左右结构，本来两部分很给难把它融合在一起，怎样把它处理的聚而不塞、分而不散，这里面我觉得有一种方法，叫做咬合法或者交叉法。交叉，就是假如每个字赋予它一个十字虚线，在两部分的处理上，总有一笔、总有一个地方在中间横线或者竖线上交叉。左右结构的字，总有一个局部或者一个笔划，会在中间竖线上交叉咬合；上下结构的字，也总有一个局部或者一个笔划在中间横线上交叉。有的是实际交叉，有的是意向的交叉，尽管笔划没有咬合，但运笔的动态，已经产生交叉，使这个字结构上非常严谨。邪字，为什么第一笔横写的比较长，本来这两部分是独立、很难把它组合在一起的，但采取交叉咬合法，如果中间画一条竖线，第一笔长横划超过了中轴线，把下面耳朵旁的半部咬住了，就不会分离出去。轻字，左右结构字，没有长的撇捺交叉，但如果中间画一条竖线，可以看到左右两部分一定有重合、咬合的地方，左边的突出部分、右边的突出部分，一定是在中间线有交叉的，很多左右结构的字，我们都可以找到这个规律。有的虽然没有实质性的交叉，但它的意是有交叉的。如以字，是个笔划很少的左右结构字，左右两部分很难实质性地交叉，在一起，但它在意向上是连续的，形断意连，左面的点取势，实际上是从上面空中虚线过去写撇的，如果写行草书，点就可以与右边的撇连上，撇可长可短，若长一点就可以与左边交叉到一起了。如果你刻意要把两部分组合在一起，就很难看，它有一种势在里面。我们在处理字的结构时，要注意把这个字，不管是笔划多少、结构如何，使它即不能拥挤，也不能分家，这是我们学习褚字得到的一个很重要的体会。避就得体，避，就是避让，躲开，为下一笔留出位置，事先设想到下一笔会在哪里，预先留出位置，避开、主动躲开。就，就是凑上去，主动接近，主动靠拢，迎合上去，起补缺的作用，前面一笔写短了，位置留空了，后面这一笔就补上去，使整个字的结构饱满、稳定，不使之松散，这也是我们学习褚字中很重要的结字方法。

如迟字，里面采取了避的办法。尺的撇考虑到走之的位置，采取接近竖的写法，下面还稍向里收，这种结字方法也是从王羲之那里来的。陵字，采取的是就的办法，第一撇放的比较长，比较舒展，第三横也向左出来一些，就是为了补缺，使整个字方正饱满，结构充实。

第四个结构特点，点划呼应，参差有致。前面讲运笔的时候，也讲到对应点、撇捺的组合等，这都是点划呼应的处理方法，在说结构这一部分的时候，与运笔不能分开。所以褚字的结构，很大部分，它的流动感，它的意态，鲜活的状态，很多情况下是由于它的点划相互呼应所生成的效果。如次、其、终等字，点划都是相呼应的，有一种流动的状态，结构很鲜活，很难找到孤立的笔划，一笔一笔紧密相连，搭建出一个很优美的结构。

参差有致，就是字的形态上有奇侧的变化，有正斜的变化，有一种错落感。有些复杂结构的字，能创造出优美形态的字，在褚遂良那里，他一定极尽其妙，造出一些很优美、让人意想不到的字的形态。有一种字是上奇下正的，上面取斜势，下面是正的，字的意态上就与平平地写不一样了。如崇字，上面的山字很歪，但下面正过来了；岂字，上奇下正，结构处理的很有特点。还有一种字是上正下奇，上面是正的，下面处理的很有趣味，但又没有使这个字失去重心，这个很关键，不能因为处理奇让字失去重心。豪字，上面一直都是正的，下面出情况了，传统的写法是，竖弯钩是居中的，使弧度顶住字的中心线，特点顶住字的中心线，褚遂良搞也变化了，竖弯钩的北部向外弓，到钩的地方又回到中心线上，造成斜势，这样保持字的重心，这个形态就有变化了，后面的小撇和小捺安置的很巧妙，这两个小笔划如果不这样写，如捺写的很长，这个字整个重心就失去了，后面就翘尾巴，一下子拖一个大尾巴。这个笔划是褚遂良安排的非常巧妙的小笔划。当然，有的时候把这个捺写成小反捺，象、豪、家等字，都是采取这样的写法，临写的时候要好好地揣摩。爱字，也是上正下斜结构的字，上面是常规的写法，到下面不一样了，往外撤了一点，上正下斜，神态仍然很生动，重心并没有失去，比平平地处理优美多了。左右结构、左中右三结构，很少平平地处理，一定是在保持重心的前提下，写得高低错落。如征字，后面的反文旁降下来了，低下是平的，上面参差错落，如果把反文安到上面一些，虽然也是一个楷书字，但趣味上就差远了。极字，三部分组成，上面错落有致，写平了也没有错，但没有趣味了。教字，右边写到三分之二的地方。很多这样结构的字在褚遂良这里处理的都很巧妙。故字，既有参差错落，写平了没错但难看，又有结构上的咬合，不会让这个字在结构上左右分家，处理的很巧妙。在字的结构上，褚遂良确实教给了我们很多好的办法，我们在长期临习或者创作的过程中，我们还可以体会、发展，怎样变得我们自己更加得心应手来处理字的结构，那我们将来创作作品时，手里处理的办法就会多，写出来的作品就会更加生动。