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第八讲：结构特点（一） 

这一讲主要讲褚字的结构特点。结构与笔法一样重要，是汉字的两个轮子，少了哪一个，哪一个搞不好，想把字写好都是不可能的。根据自己的学习心得，我把褚字的结构归纳了四个特点：一是方中带扁，顺其自然。二是重心平稳，整体舒朗。三是向背取势，避就得体。四是点画互应，参差有致。

一、方中带扁，顺其自然。雁塔圣教序中的字总体上是方形，这是它的一个重要特点。但许多字偏扁，或者是在结构处理上采取偏扁的态势。这是褚字与欧字、虞字在结构上一个很大的区别。开始就讲了，欧字总体上也是方形，但有些字处理的偏长，大小比较均衡、一致，虞世南庙堂碑上的字，总体也是方形，少数字取长的形态，他也关照到了字的大小的区别、错落，但没有褚字这样明显，这并不是说哪个就好，哪个就不好，只是说褚字的结构与前两者有所不同，就是总体方中带扁，但又不是刻意的，是顺其自然。方中带扁，顺其自然，这是褚字结构很重要的一个特点。很多字在处理上，包括独体字，左右结构字，上下结构字，总体上取方的态势。如时，左右结构字，基本上方形；隐，也基本上是方形；曲，方中带扁，有点宽博的势态；所谓顺其自然，就是中国的汉字，祖先们在造字的时候，这个字天然生成，就是有高有低，有宽有窄，祖先们造字时已经把这个字的结构确定下来了。如果我们写书法，故意把这些字拉成一样大小、一样方正，那是不可思议的。该大的大，该小的小，该长的长，该短的短。雁塔圣教序的结构，除了整体方中带扁，具体书写的时候，遵循了汉字的自然规律。如东，比一般的字都高、长；西，比一般的字都扁、矮；月，一定是个长形的，如果把月写成扁的，虽然还是月字，但很难看；日，比较矮小，如果把它写成大方框子，笔划这样少，写的和其他字一样大，一定很难看。如果拿一张完整的碑拓，仔细观察，就会看到里面的字很有节奏，很有自然之趣，字的大小、宽窄、高矮，完全遵循了祖先造字的自然规律，这是我们学习的时候确实要把握的一个很重要的方面。

二、重心平稳，整体舒朗。就是字的笔划无论多少，结构无论是左右、上下，两结构、三结构、独体字，在安置点划的时候，一定使结构非常平稳、非常稳定。独体字在主笔的安置上，既注重主笔形态的变化，不是写得一定垂直，一定在正中间，又注意整个字结构的稳定。在雁塔圣教序中多处有“乎”这个字，竖钩有的时候写的相对较直，有时写的很细、弧度很大，但在主笔起始的地方，中间不论弯到什么地方，起始的地方一定安排在字的中心线上，使字的重心很平稳。点划少的字，在末笔也就是最后一笔的安置上，一定关照全局，使这个字非常安稳。比如以字，最后一笔根据左面笔划的高矮和右边撇的角度来确定最后一笔的位置，使字非常结实。大字，安排捺划的时候一定要考虑撇划的长短和角度，有的压一点撇划，有的断开一点。顺便讲一点知识，当两笔交叉的时候，衔接处不能彻底堆死，要么透出来一点，要么断开一点，这叫笔不压笔。很多笔划都是这样，如日等字；宝盖头，都不能把两笔衔接的地方牢牢在堆死，上面的点要么向下面穿出来一点，要么空灵地断开点。断开点也很好，穿出来一点也很好，堆上去不透气了，两个笔划没有气眼、气口，压死了。皇、盖等字，结构上叫地载，下面的长横把整个字托得非常安稳。褚字里面这样结构的字基本上都这样处理，使字的重心非常平稳。包括一些结构复杂的字，在注重点划形态变化的同时，又要把结构处理的非常稳定，推不倒、撼不动。显字，笔划相当稠密，是方中偏扁的代表性的字，小细笔划在里面安置，整体很舒朗，看着这样多笔划，没有拥挤的地方。结构的疏朗与运笔上有直接的关系，主是遇到比较长的撇捺、承担主笔的横划，一定写的比较舒展，大胆纵笔，使整个字有飘逸、飞动起来的感觉。如天字。写其他经典碑帖的时候，有的天字撇捺写的比较短。但褚遂良和处理这种撇捺交叉、承担主笔的字时，一定是采取放纵的这种方法，纵笔，使整个字舒展起来，这样也造成了褚字从通篇看上去比较舒朗的艺术特点。

显字，里面的笔划看着很轻，但是手腕、手指的是提着往下发力的，看着很轻，但也要把力量贯注到中间。象虽等字，里面有很多平行、并列的笔划在一起，在排列、间距上要相对均匀，不然的话就形成拥护的现象。愚字，最后点的安置，要使字平稳起来。况的竖弯钩安置的很有味道。