书画倶精号圣手德艺双馨字长春记著名书画艺术家李强先生(之三) 

(接上篇)

 痴醉魏碑炼风骨

  钟情牡丹成圣手

 随着年龄的增长和研究领域不断拓宽，他觉得应推掉一些杂务而潜心书画。于是，他北上来到首都，陶醉于经书史集。他倾心临摹千余幅先贤传世翰墨珍品，孜孜于传统书法的钻研和实践。功夫不负有心人！他在书法领域可谓临池尽黑，真、行、草、隶、篆无不擅长，并逐渐形成雄强劲逸、古朴深厚、气势恢宏的魏碑风骨。这无论在古代还是在当代都难能可贵。

魏碑字体是由蔡邕、钟繇分隶为代表的中原古法直接发展演化而成，是中原文化形态的产物，它体现了北方人的尚武精神，粗犷彪悍的气质和豪放纯朴的性格特征以及中原文化的审美情趣。这也正是李强喜爱魏碑并几十年如一日练习不辍的原因。李强严格继承了魏碑用笔提按幅度大，大起大落的特点，又结合石刻技巧和特点，形成出锋露角，内圆外方，点线悍劲峻拔的特色。

同时，李强的狂草，狂放奔逸，下笔万变，而不失法度；行书如行云流水，韵味隽永，古雅藏拙，刚柔棚济，深受同仁赞誉。特别是李强的书法长卷，试图在隶书的书写规范中尽可能融入行草任意挥洒的灵动之气，以获得较为强烈的个性特色。

他苦心钻研，经过多年的实践，找到了一种用普洱茶作底色的书写方法，至今这一现象在中国书坛独一无二。他把汉代石刻的隶书与简书及行草三种书体融为一体并互为渗透，以行书圆劲飞动的气韵，写汉隶浑朴醇厚之体势自成一格。

李强对艺术惊人的执着和热爱，到了痴迷的境地，坚持四十多年笔耕不辍，每天写字与作画已是他必不可少的生活内容。他在书法中所追求的创新求异，就是用更具冲击力的笔墨线条来抒情写意。在他很多的书法作品中，都于简洁的线条中强化了书体画面的视觉效果，在书体中巧妙铺排的节奏与韵律奔放有力，某种程度上弱化了线与点划的明显痕迹，却呈现出任意率真的情趣和深沉坚定的书韵张力，堪称精绝奇妙。

李强的书法在一点一划和字里行间，流露出一种天然的风采，既似行云流水，又有磅礴大势，遗风中更显出他独特的个性。书体结构合理简约静，章法匀净绵密淡然清爽，且富于变化，又高端大气。

自古道：书画不分家。李强左手画画，右手写字。他在绘画上用心至深，如醉如痴。到京城后，他经常往返于洛阳与北京之间，专攻中国画牡丹。

牡丹乃中国国花，唐玄宗时由洛阳人宋单父培植成功。唐之前无牡丹，故诗词绘画中亦无牡丹。第一个画牡丹的当是唐代长安人边鸾，此后有五代黄筌、徐熙。《宣和画谱》载：《黄筌幽牡丹十六幅，徐熙书牡丹三十九幅》。黄筌的画勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，以轻色染成。宋人画牡丹差不多都是黄筌一派，但染色愈来愈重。时有韩琦者，写牡丹诗30首曾为最。及明朝徐渭画牡丹，浓墨大点，狂涂猛刷。清朝画牡丹则分为两派，一派是以恽寿平为代表的正统派，一派是以八大山人为代表的大写意。现当代有王雪涛、王小古牡丹图为世人看重，王小古画牡丹已画到了十几个品种，并写出牡丹诗百首。 

 纵观千年牡丹画史，虽多有精品，然艺无止境。李强对众多牡丹千花一面、万株近形甚为遗憾。他在兼收并蓄古今名家传统技法的基础上，独辟蹊径，且勤笔不辍，几乎阅遍了历代牡丹图，并师承明朝徐渭、清朝恽寿平，及当代王小古等前辈，从历代先师那里开启灵智汲取技法。

 李强更注重“师法自然，以牡丹为师。”牡丹是百花之王，是中华民族的国花。为探牡丹之韵，他曾求索黄河上下，遍访大江南北。多年以来，千辛万苦为一悟。每种牡丹不但具有自己的芽与叶，其花形也仪态万千，各具灵趣。他经过对牡丹的枝、干、叶、蕾、花进行反复比较，对形、瓣、蕊细心描摹，对上百种名贵牡丹的名称、花形、色彩及生活习性了然于胸。因此，他画的牡丹，不拘绳墨，变化万端；叶面钩筋如飞，枝干有节而遒劲有力，点芽无规却无限生机，花蕾则充满强烈的生活神韵。

李强画牡丹的最大特点是重设色、巧用墨、尤讲立意，画面浑然天成。他的丹青布局疏密有致，构思奇巧。如设色丰富的牡丹图，有时补几株兰草，幽香暗浮，沁人心脾，给人以富贵而不失君子之风的高雅之感。水墨牡丹则淡雅凝重、含蓄而暗藏春色，令人回味无穷。有时在同一幅画上，有金刚怒目与菩萨低眉的强烈反差，却又不失对立统一的和谐，令人叹为观止。细读之有刚强而不媚俗的神态；再品味又有超凡脱俗的空灵大美。在多年实践中，他创新出画牡丹的新技法就有百余种之多，寓情感于笔端，或淡墨或重彩，其生命的活力跃然纸上。他的牡丹不仅是富贵的象征，更有欣欣向荣奋发向上的人格力量，体现出中华民族传统文化艺术的丰富底蕴。

李强每创作一幅画，都要联系现实生活中对牡丹的观察，去捕捉牡丹在风、晴、雨、雪中的不同神采。无论是含露凝重、丰满厚实，还是玲珑挺秀，甚或是峥峥傲骨或是鳞芽萌动，都会激发他的创作灵感，故其立意不仅别出心裁，而且又不失至真至美之风。

更加难能可贵地是，他的笔法画技，或秉承国画传统，或取西洋技法，以其独特的构思去细心而灵活地经营画面的多样重叠与变化，使其秩序组合穿插自然，使花冠的聚散抛动相呼相应。

李强除了精湛的牡丹画艺，亦精花草与人物，表现出艺术家的绘画功力和审美意趣。他倾四十多年的画功，创作出“牡丹百艳图”，而被誉为“书画两通的牡丹圣手”。著名学者余秋雨惊叹：“李强先生能画出百株牡丹不同的形状、姿态和神韵，真是惊世奇才!”他的牡丹国画相继被河南省博物馆、中国美术馆及香港、澳门、新加坡、澳大利亚等国家与地区收藏，其事迹入选大型电视系列专题片《中华人物访谈录》，《人民日报》海外版、《人民画报》《当代中国》等报刊多有刊载。

更为可喜的是在2010年3月，李强受俄罗斯联邦驻广州总领事的热情邀请并当场作画；在2010年6月作为“中国世纪大采风十周年庆典”的特邀嘉宾在人民大会堂举办画展。李强的牡丹成了中华民族富贵吉祥的象征，也成了图际友人祈愿世界和平的吉祥画卷。他用自己的笔墨在中华大地的沃土上，孜孜不倦地创造着独特的艺术语言与审美空间。

(未完待续)

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