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【《最强大脑》改编成电影的可能性】

张文伯：我昨晚刚看完江苏卫视的《最强大脑》，相信很多人也都看过。我看到中国的那个靠嗅觉去判断物品的选手，还有德国那个靠舌头的声音来判断距离的选手，觉得叹为观止，一下想到了电影《听风者》。

这段时候我一直在想，《最强大脑》是一个太适合改编成高智商犯罪的电影。其实我觉得咱们可以讨论一下这个，真的太合适了，它不是说一个原版地去Copy，而是选手所展示出来的那样的状态，让你看到了做某种类型电影可能性，我觉得电视节目改编成电影有两种方式：一种是粉丝电影，一种是脱胎于节目，跳跃式的电影。

主持人：继媛你可以透露一下你的打算吗？

曾继媛：其实是这样，在节目的源头上我们就探讨过各种可能性，不光是电影。《最强大脑》我们也知道它是从一个德国的模式引进的，但德国那个节目只做了一期，为什么？因为没有办法系列化操作。

我们也可以说点幕后的故事。我们的编导一直在哭，我们先不谈电影，他们现在都快活不下去了，太苦了。这比做一个唱歌的或者相亲的节目还要苦得多，每一个道具的后面，每一个选手的后面，全是编导的血泪史，以及节目组的血泪史。怎么找那么多鸡蛋，怎么找那么多狗，还不是最艰难的。你怎么把这些人招来，背后都有很多的故事。

曾继媛：所以我们首先考虑是在中国的环境里，我先把它做成一个季播系列节目，需要有更多的创意，已经不是照抄一个国外的模式了，还得单期PK一下。第二个就是说它有延展模式，当然情感也是一个模式，比如说出版摄影人，他可以做一个社会话题，很深刻。或者是做一个人性话题，或者做一个稍微煽情点儿的情感话题、家庭话题、苦情话题。当然“听风者”这是我们最早想到的一个话题。

曾继媛：刚才刘老师总结的很好，文伯也说了《爸爸去哪儿》其实有几个决胜的要素，周元总结的那四点，非常非常好，能代表成功的要素。所以我觉得《爸爸》大电影的两个决策，第一个就是决定不要编一个故事了，第二个就是春节档死都要上，这是两个伟大的决策。比如说档期的问题意味着快，你不快的时候什么成功都没有了，再充分也没有用，我们也快不了，其实还可能往下做，做不动了。

但还是有一个巨大的问题就是，我们现在，能把节目做出来已经就是命都快豁出去了，也没有办法。第二个要素就是生产链的连续生产的能力，以及你对要素控制的能力。现在最有故事性的元素也可能不在我手上控制。就是《爸爸去哪儿》的明星都可以上，这是一个伟大的能力。那我们没有办法控制要素，就不能把生产链条往下走。所以一个是速度的问题，一个是要素控制的问题。

张文伯：你说要素是什么？

曾继媛：比如说人，不能简化成电影要素。周元老师总结的第三条我们是不是合理的延伸方式，所以我们《最强大脑》它有电影改编的可能性，但是我们目前没有办法执行。