在67届戛纳国际电影节特别展映的单元影片——《归来》中，我们似乎看见了柔情版的张艺谋，他一改昔日“好色”的本质，在视觉上没有像《红高粱》，《大红灯笼高高挂》如此强大的冲击。而是，以柔情展示了严歌苓的另一面。《陆犯焉识》打破了那个以女性为主旋律的风格，则《归来》删去了原小说大量的情节，换掉了颇为触目的书名，却失之东隅收之桑榆。让我们感受到张艺谋和严歌苓的不同风格以外，观影中看到更多的是七十年代的那段细水长流的爱情。下面我们就来看看电影《归来》的影视艺术赏析。

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上个世纪七十年代，因为一场文革，使一个团圆的家庭，两个相爱的心，三个本该幸福的人相隔天涯。两次归来，第一次重重困境，第二次物是人非。二十年，新文化的注入，新血液的流动，新时代里“为人民服务”的主旋律。陆焉识的归来，已经不再是冯婉瑜一人所期待的了。可是，二十年后，宛若相识的转变，在这个年代，这段爱情，终究饱经沧桑，历经磨难。

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我等你，既使所有人都在这个“彻底打倒阶级”的环境中，不理解你，我也背着所有人悄悄打开门等你。在陆焉识逃回家中敲门时，导演用一个特写镜头将冯婉瑜的面部表情完整的呈现给观众，内心中的激动和慌张，苦楚和无奈，表现的淋漓尽致。另一幕让人纠结的画面，导演让镜头在陆焉识、冯婉瑜、丹丹和组织人员中快速的切换，当时的危机感在沉重、伤感的配乐中，声话同一的展现给观众，将观众带入情节里，感受到了与爱人别离的刻骨铭心。爱情的结晶便是我们的孩子，可是丹丹……那个从小缺失父爱的女孩。即便再恨再怨，看到那被剪掉的照片，导演用一个特写让观众在残缺中感受到命运的悲惨。

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终于等到你，可是你却忘了我是谁。在文革前期，光线偏冷偏暗。导演在陆焉识和冯婉瑜的对话和父女二人的对话中，常用暗光使陆焉识处在黑暗中。等文革结束以后，光线转为明亮。希望是不断地，即使再难，焉识不会放弃婉瑜。在窗户里映出来的阳光，打在弹钢琴的陆焉识身上。即使你永远记不起来我，我也是你永远的焉识。

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以前车马很远，书信很慢，一生只够爱一个人。一部影片，一百多分钟，如同品茶一般，当我看到陆焉识拿着一大箱信送来给婉瑜时，仿佛喝到了茶的香醇，苦涩中的香醇。导演的一个象征蒙太奇，用镜头展现出那满满一箱泛了黄的信纸。爱情的痕迹，富有年代感的回忆。我很震撼，二十的执着于思念尽收眼底。你不认识我，你看不清字，没关系都没关系。我愿意当那个“念信同志”，又一个蒙太奇的组接，身临其境的被那份爱情温暖。无论以什么身份，陪在你身边就好。我可以永远是“念信同志”，念焉识写给婉瑜的写，说我想对你说的话。长长的路，我陪你慢慢的走……

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