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宝姐今天带孩子去看了一部国产电影，哭了……
(2016-12-22 10:56:53)
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杂谈 |
今天，宝姐带着自家萌娃去看了一部国产电影，确切地说，这部电影在上映前，我就铁了心要带孩子去看，因为它很可能影响宝贝儿未来的人生之路该怎么走……
（夸张了？别急，请听我一一道来。）
《我在故宫修文物—择一事，终一生》
择一事，终一生
宝姐在珠宝圈摸爬滚打了数年，除了设计、镶嵌珠宝外，工作中其实还有一个冷门部分，那就是修复。
比如，金玉良缘修复法，用金银遮盖裂缝或断面；
又比如，改头换面修复法，将断裂的玉石，改造成戒指、耳钉或项链等其他款式；
还有这种补救修复法等。
这样的修复只是很多珠宝类的工作之一，而《我在故宫修文物》这部电影讲述的一群职业人，却把修复文物当作了他们一生的事业，甚至其中一些人这辈子的全部时间只够他修好一个物件儿……
然而，择一事，终一生，他们无怨无悔。
影片开头，旁白君这样说道：“他们视自己为普通的故宫工作人员，但其实，他们是最顶级的文物修复专家，是给这个国家最顶级的文物治病的医生。”
青铜组的王有亮
◆
王有亮80年代进入故宫博物院，跟随师父修复青铜器，当年轰动一时的“马踏飞燕”就是由他的师父完成。
经过王有亮复刻的文物，常人根本无法分清哪个是真品，哪个是赝品，水平不够的专家也可能会看走眼，比现在的B货翡翠、C货翡翠的造假技术不知道高到哪儿去了。
当然，专家复刻文物可不是为了造假，而是为了修复真品，比如下图这件青铜器，王有亮说：“别看它是绿色的，其实里面包含着红啊、蓝啊其他颜色，以前总是调不出来真品的颜色，现在随便一调就出来了。”
陶瓷组的王五胜
◆
陶瓷保护修复工作室副研究馆员自1983年调入故宫至今，从事文物修复工作已三十余载，他现在修复的这匹唐三彩马，属于国家二级文物。
由于这匹马的耳朵、马尾、马腿等部位要么缺失、要么掉色，导致王五胜在修复时，为了保持真品的历史性，不仅要还原历史的颜色，还要想象当时这匹马缺失的身体部位都是怎样的状态。
（修复时，需要参考其他文物，还要研究现实中马儿的身体状态，既要尊重历史事实，又要充分发挥合理的想象力。）
钟表组的王津师徒
◆
王津和他的徒弟从事宫廷钟表修复工作，由于他们修复的是帝王家的钟表，每一件都是孤品，因此对于破损的零件除了自己想象创造外，没有其他的同类物件儿可供师徒俩参考学习。
即使刚刚修好，没过多久时钟又走不动了。而且，只是让时钟动起来还不是重点，帝王家的钟表最绝妙的地方是它能演绎“动画”。
修复皇家钟表往往会失败一万次，直到一万零一次才可能成功，王津说：如果你做不了这样的工作，只能改行，否则一直勉强做下去，搞不好还会出漏子呢！
木器组的屈峰
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屈峰，故宫博物院文保科技部木器组组长，是一位带着点侠义柔肠的文物修复师。
屈峰有一句话让宝姐印象深刻，“很多人都一般认为文物修复工作者是因为把这个文物修好了，所以他有价值，其实不见得是这么一个简单的方面。他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他上面已经把自己也融入到里头。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是为了要让它传播文化。”
（曾经残缺的手指，如今已是完好如初，这就是屈峰和他同事的工作，把文物修好，把自己融入其中，体悟它的意义，更重要的是修复文物是为了传播文化，让后人看见过去的文明，并警醒当下。）
漆器组的闵俊嵘
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这是漆器组的闵俊嵘，和所有的漆器修复人员一样，除了忍受难熬的生漆过敏。还要忍受一些难闻的气味，比如用古法的猪血点石灰。
闵俊嵘目前修复的是一把瑟，琴瑟和谐的瑟。由于年久失修，他现在面对的只是一块掉漆、掉色的木板。
镶嵌组的孔艳菊
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这是纺织组的孔艳菊，她和一群年轻人一起，在修复一个特殊的黄花梨百宝嵌番人进宝图顶箱柜。
孔艳菊说：“其实修一件文物蛮有意思的，可以了解古人是怎么雕刻它的，怎么构图的，最后是怎么做成的，它又干嘛用了，这中间经历了一些什么事情，实际上都很有意思。”
（黄花梨百宝嵌番人进宝图顶箱柜，采用的是一种名为“百宝嵌”的传统工艺，即是一种把宝石、玉石同木器、漆器、金属器物相结合，附着于器物表面的装饰工艺。修复师们不仅要把残缺的部分填满，还要修旧如旧，是对百年前的技艺的继承。）
织绣组的陈杨
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陈杨和她的工作团队都是女性，她们在修复文物时，会遇到的问题：不能开空调，不能化妆，不能抹粉底，不能涂指甲，不能喷香水……
这还不是最重要的问题，陈杨说，很多现在的年轻人，都已经不碰缂[kè]丝这个工艺了，因为实在太费时费力，费眼睛。
虽然年轻人已经不太愿意学习这样费时费力费工夫的技艺了，但职业的责任感，在潜移默化中推动陈扬去承担。
书画修复组的大师们
◆
这位是随师父修复过《游春图》，退休又返聘回故宫的徐春华。
出身书画修复世家的张旭光。
主攻书画揭裱的杨泽华，他只许成功，不许失败。
中国古书画所用材料，大多为绢和纸，质地纤薄，再加上年代久远，很容易会有破损、掉色，如果没有一代代修复师的工作，我们根本不可能看到那些流传千年的传世名作。
每个人都可以是
在故宫修复的文物，都曾经历过一代代修复，一代代观摩，而我们的民族性格和审美也由此塑造。
虽然和价值连城的文物成天泡在一起，但是这里的修复师和我们一样，都只是普通的工薪族。他们早上八点上班，晚上五点下班，如果是当妈妈，带小孩的修复师要更难熬一些。不过，即使如此，他们还是择一事，终一生，无怨无悔。
很多人看了《我在故宫修文物》后，纷纷感慨：原来中国也有工匠精神。其实，中国一直都有工匠精神，每个人在自己的岗位上，都是工匠。比如说宝姐吧！每天和西方的各种彩色宝石打交道，心里还是想着该如何把这些漂亮的彩色“石头”和中国的传统技艺结合在一起，借助宝石的光辉色彩，重新点燃濒危的传统绝技。
花丝镶嵌的前世今生
花丝镶嵌是指以金、银、铜为原料，采用掐、填、攒等传统技法，拉出“花丝”般的贵金属丝，再以挫、锼、捶等镶嵌技法，将贵金属做成托和爪子型凹槽，再镶嵌上高档宝石。
匠人运用这门技艺使贵金属与宝石完美地结合在一起，使之成为一件独一无二、纯手工制作，即使是现代技术也难以复制的稀世珍品。
由于技艺之复杂，又耗时耗力，再加之所需成本太高，现代掌握这门技艺的匠人少之又少。据调查，截至到2000年，全球能够继续从事花丝镶嵌行业的技师，竟不足50人。花丝镶嵌如今被列入国家级非物质文化遗产名录，也是情理之中的事情了。
文物有文物的修复师，珠宝有珠宝的设计镶嵌师
文物有文物的修复师，珠宝有珠宝的设计镶嵌师，而其他行业自然也有其他行业的“工匠”了……
雕版手艺人
西绕彭措
每周工作七天，每天工作八个小时，从未间断，好像永远都在盘膝、侧身、紧握刻刀，雕刻经文、史籍、画版……
竹编手艺人
李加云
俗语“竹篮打水一场空”，而出身竹编世家的他，偏能做到滴水不漏。
施氏瓯绣第三代传人
施成权
宝姐私语：
常有人说，中国山寨满天飞，哪来的“工匠精神”？宝姐对此只想这样回答：每个人都可能是他/她岗位上的“工匠”，有一颗“匠心”，只是你不知道而已。
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