书画鉴赏“帮手”--绢与纸在各个不同历史时期的特点                      学习笔记

纸、绢是笔墨表现的媒介。笔、墨、纸是相互作用完成绘画艺术。绢与纸，因材质、工艺、制作时代的种种不同；为笔墨技法创作的气氛、情调、趣味也绝然不同，也有他各自的特点。

如能熟识了各个时代用绢和纸的特点，就如同多了一个很重要的帮手，开绢来，首先就可以将不符合其时代使用特点的书画作品排除出去。这也就是业内所谓的“帮手”。作为学习笔记，也为了便于携带，录下来，供我们记住，背牢。

唐代以前，绘画完全用生绢，生绢是没经过蒸煮，含有蚕胶的生丝织造的，质微硬透明绢。

阎立本传世的作品即为这种生绢。

到盛唐吴道子、周昉等已将蚕丝蒸煮，去掉蚕胶加粉捣练，使绢面细腻、平滑，如“银版”，即所谓熟绢。

五代徐熙所画重彩牡丹用的绢很像粗布，巨然所画的山水用的是双丝粗绢，董源用的是细绢。

北宋郭熙、王言先的山水画，所用的绢也是细绢。

到南宋在同一时期，用绢有粗绢也有细绢，粗细不说明年代。

《萧翼赚兰亭图》、《神骏图》都是细绢本。

元代仍沿袭北宋流风余韵，追求唐、宋风格，推崇白描。水墨画法，很少用绢。元代所用之仍沿用宋代不加胶矾经捣炼的生纸。

明代纸绢并重，书画用纸的有陈白阳、徐青藤、沈石田、文征明，纸质仍属不加胶矾的生宣纸。纸绢并用有唐寅、仇英，明书画用白素绫绢的也很多。

清代纸绢变化较大，纸仍有生熟两大类，纸的原料是用檀树皮的纤维经石灰水浸泡很长时间，再用水冲漂，使纸浆浩白，然后抄纸。这种宣纸纸的纤维较松吸水性强，浸洇，对墨水在行笔中，笔的压力轻，重，急，缓反映极为敏感，气韵，墨色的变化也极微妙。

清四王、吴墨井所用的纸虽属净皮纸，但仍介乎明代生宣并不太浸洇（纸性没有明代纸面光润），恽南田用绢。

晚清到石涛、八大所用的纸和现代吴昌硕、齐白石、黄宾虹所用的净皮料半相仿佛。

清代的绢在织造工艺上与前朝略有不同，是捣压扁平的熟丝织造的，缯平胶矾。绢边有0.2公分织的较密的边即称为“白边耿绢”，纸的评比标准细薄，紧密，均匀，浩白，坚韧，延年。这几项都关系到纸的优劣，绝不能忽视。

30年代在北京仍然可以在很多地方买到清嘉道以来优质的书画用品，当时在复兴传统文化的倡导下，书画用品也有所“改良”，绢比晚清生产的要好得多。绢边改为彩色，以区别白边绢，称“彩边绢”。当时纸的生产品种、质量也大有改良，熟纸有云母笺、书画笺、蝉衣笺等。生宣有老汪六吉墨记生产的棉连、罗纹、单宣、料半等净皮棉料宣纸。工业生宣和净皮之类的生宣，作工笔重彩画效果比较厚重，用墨有韵味层次丰富。