【影响剧大】第258弹/2015.11.27

司马平邦：传奇剧《大秧歌》充满魔力

【思想之幻影，现实之活剧，尽在影响剧大】

 

《大秧歌》充满魔力的原因其实就是真实，在山东海阳这个地方肯定有很多类似的故事。而且这部戏的大部分受众人群是四十岁到一百岁之间的人，他们贡献的是电视收视率，80后90后则是贡献的网络播放量。而网络平台认为传奇剧的影响力又没有那么大，但最后的结果打破了这样的观点。

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当年夏仁胜先生写这个剧本酝酿了几十年了。最典型的人物角色就是秧歌疯子，是夏先生身边真实的人，所以他观察这个人物就观察了很多年，有很深厚的感情。虎头湾的故事也是来源于明清小说的民俗，类似于秦、岳不能通婚。原因是秦桧和岳飞两家的恩恩怨怨。这些都是传统文化的体现。不管是《神雕侠侣》、《射雕英雄传》还是《倚天屠龙记》，都是源于传统文化，源于明清的故事。

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现在的观众都喜欢看韩剧，而且更容易占据媒体头条，获取更多的粉丝量。反而是传统的文化理念越来越少了。所以我的故事除了抗日之外，更重要的还是民族性的传承。所以只要是还有电视台支持我，哪怕利润低，收视率下降，我也会去做。

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不管是长故事还是短故事，我们都会有一个复杂的结构，每个人物都会有一个命运的终结，比如吴天旺这个角色，就是一个命运的反转，他的路就这么走下去能发展成什么样子，所以在不同的角色中都可以找到共鸣。性格变化都会有一个合理的推进，会有前因后果。比如槐花，是我高度同情的一个角色，演员的妆化得有些过也是我刻意要求的，就是因为她后来也会有一个不一样的命运。

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海猫身上有很多民间的智慧，比如海猫最开始使用蒙汗药机智逃脱，包括《打狗棍》的侧重点是杆子帮保家卫国，但是杆子帮还是要用点手段来维生。所以必要时候还是需要一些怪招。海猫最大的特点就是反应快，在界石镇遇到保安团的时候，立马就骗取敌人说自己是林家耀。海猫他能说会道，就像以前的说书先生，杨志刚所表演的方式最接近我创作的方式。其实我写戏就是在说评书，录音录下来之后，整理出文字一遍过。其实电视剧最重要的就是要有戏剧性，像中国的传统戏剧很多就是来源于评书的故事，他最大的意义还是故事本身。向那些民间的无名的评书老先生致敬，他们很伟大，把一个个传奇故事留到了现在，他们每个人都是我的老师。就像很多名著也是通过故事流传下来的。

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杨志刚在这部戏当中的动作戏很出彩，比如界石镇的那场戏，这要首先感谢武术导演刘博。当时拍这部戏的限定的是两天时间，而他说我需要五天，成本也会增加，但是为了更精彩，所以投入的钱也就越多，包括杨志刚也是拍的很拼，再加上当时的建筑格局很合适，所以才有今天精彩的一幕。包括文戏导演柏杉，我们都合作了很多年。

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郭靖宇说，其实编剧不难当，只要你安心去创作，只要勤奋，耐得住寂寞。他的身上就流淌着红色的血液，又听过特别多的故事。他从不会去写高大全的英雄，他笔下的人物都需要有些瑕疵，是个优缺点共有的立体的英雄，这样的角色观众才会觉得可爱。

 

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建议大家多去看《大秧歌》，这部剧总有一点是吸引你的地方。当我们在社会中奔波的时候，让我们静下心来看看老一辈的传统生活，了解中国的文化。

【司马平邦为《大秧歌》而作】

 

遗落海阳吴与赵，戚家军里曾傲骄。

横流怒海抗倭寇，碧浪潮平怨相交。

家法凋零贼不死，重来卷土抢杀烧。

百年再唱大秧歌，换地改天看海猫。

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