共振文旅集团(RCG)是全球知名的文旅城、旅游度假区、文旅小镇、主题乐园、文旅商业综合体及高端酒店策划规划建筑景观设计综合性集团。

共振文旅集团(Resonance Culturetour Group)在规模各异的众多领域拥有丰富的经验。拥有一系列长期目标,务求在策划、规划、建筑、景观、运营、设计、技术、专业知识和管理方面不断提升自身的质量,事务所已跻身世界顶级旅游平台的专家行列,作品无不体现出商业与环境可持续发展、市场需求与客户意愿的完美组合。无论是在世界各地还是中国都有相当多的著名作品。有15部专著和超过300个奖项。

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—— 全球最具影响力的文旅策划、文旅规划、文旅建筑设计、景观设计、商业运营全产业链集团

—— 打造举世瞩目的全球性地标姓名

—— 国际顶尖的文旅生态综合性平台集团

—— 荣获环球设计大奖、亚洲设计大奖等几十项国际大奖

共振文旅集团(Resonance Culturetour Group)的创始人和文旅总监戴帆(DAI FAN),世界知名的的策划、文旅规划和运营大师。戴帆(DAI FAN)引领着当今国际最先端的建筑与城市规划设计思潮,戴帆(DAI FAN)也是当代知名度最高的设计大师之一,其作品冲击着整个社会的价值观与审美观。近年来,

共振文旅集团(Resonance Culturetour Group)在中国的业务蓬勃发展,成为中国旅游规划行业的标杆企业、文旅产业的创新引领者,致力于打造具有鲜明特色的文旅品牌战略,服务于中国家庭的欢乐生活方式,塑造一站式文旅项目从策划到落地运营的生态链。

 

戴帆的园林设计提升了不同范畴之间形式转化的戏剧性，有些像山脉的建筑仅在倏忽之间，即由分明的轮廓转化为动物的形体，园林中的建筑是潜藏在山野中的一种幽灵贵贵漴漴、捉摸不定的生物。新生的形体转而有化为金、龙、泉、云 、鸟、象、龟、虫、波纹、闪电、海、溪水、孔雀石，无始无终，这种建筑与内部结构，如山峦起伏与河水串流，都怀孕化为动物形体，其相互的交感要密切得多。园林中充满了仙灵、异兽、超自然的生物，仔细的描绘奇花异草、珍禽异兽。地态与生物学的领域息息相关。园林中的植物、水系、巨大的雕塑尺寸以及混凝土建筑结构、晦涩的主题，迸发出一股强烈的历史重量感，给人深思的直观感受。就将中国文人根深蒂固的对意志的激越崇尚属性，付诸成果断而直接的园林语言，园林建筑本身也承接着让自己和民族的灵魂，退回到远古的历史当中去的责任，直击藏匿于人类心底的秘密。戴帆的作品一再提及他的出生地湖南长沙所在的楚国贵族文化，然而，人们无法判断他对出楚国思想与文化的真实态度。但是，不管他是用何种方式处理他与其祖先文化之间的关系，不可否认，“中国山西大同造园”在全当代世界园林艺术中是一个非常重要的作品，他虏获了公众的想象力，作品引起的学术界广泛讨论证明了这一点。戴帆的园林赋予中国的神话以历史的光芒，非但没有一国的狭隘，相反他对人类内在心灵层次的深刻揭示，如同对每个人做生物学上的解剖，在曲折宛转、略无人迹象的意境中执着地自我追复。 这一文化上的隐喻为作品增添了对心理层面上的映射。建筑结构的怪诞和复杂的空间语言使作品充满了力量，给人以震撼的空间冲击力。同时又结合了抽象和具象、 幻觉和物质性，有着丰富的象征意义。其园林无论创作手法还是呈现面貌均极具现代的古老意境，但往往主题晦涩下富含明显的诗意，饱含着一种充满静谧与追索意味的历史使命感。

在戴帆想要表达的主题上毫不妥协，他的作品有力地抓取了人类体验，并从历史、神话、文学、宗教和科学汲取养分为我所用。对于到付来说，园林艺术是一种“抵达真理的中心”的手段，尽管他也承认这“永远不可能”。因此，他的艺术创作努力回应各种不同的主题，从灵性到宗教，再到神话。它的意义不仅是功能性的，艺术性的，也是社会性的。戴帆创作的一个特点就是对各种结构大胆的试验，以及其他非传统材质，他的园林介于自然、建筑和雕塑的区别之间。玲珑剔透的形式被视为过于华丽或奉迎而被抛弃，相反，雅淡的甚至是不精细的却被视为更加真诚和自然。戴帆的作品中总能看到一些或清晰或模糊的朴实自然的水系图形，这些图形蕴含着更加深远的思想内涵。图案变幻莫测，与背景的关系不定，也常常来源自这些图形中所映射时空。在看图时代的当下，虽然我们习惯了更加直白外露的画面，但对于戴帆园林艺术作品中图像的解读，包括对其水系图形的辨别，对观众的知识学养也提出了非同一般的要求。如戴帆所说：“图形被用来刺激观众，它打开了记忆的另一个精神层面。”

戴帆的作品弥漫着淡然、逍遥、史诗和迷雾般的气质，仿佛世界上最神秘的风景。戴帆是前卫建筑设计的代表人物，也是当代知名度最高的设计师之一，在北京和纽约成立DESTROY建筑设计事务所。“宇宙宣言”（Universe Manifesto）建筑展，被媒体和建筑评论家称为“人类史上最具野心的建筑计划”。戴帆的每一个作品都是一个崭新的起点而达到的一个全新的境界—必须重塑方法论，必须构筑新概念。“宇宙宣言”不仅仅是关于建筑革命性的观念，更是一场关于前卫的宇宙思想的探寻。“宇宙宣言”首先作为一种复杂的谜一样的建筑设计与理论、一种能量巨大的建筑语言非常震撼，这种震撼既是建筑语言上的，也是观念方面的，就观念而言，重新更新了人类的建筑思想以及建筑与人、与世界、与社会、与政治的关系,旨在重新描绘了建筑的方向。设计作为解放的工具，戴帆挑战和反思的是人们日趋模式化的知觉结构和思维套路，以设计不断地触及我们文化的边界，正是这些边界和界限，标示出一种文化的性质，他的作品冲击着设计圈乃至全社会的审美观和价值观，在建筑设计、景观设计、城市规划、产品设计、当代艺术等诸多领域，都不能避开他思想的锋芒。戴帆的作品展现了一种非人的宇宙论，一个完全没有我们的世界，一个没有光亮、没有希望、甚至没有信仰的非人的外部，那个超自然神秘的外部，充满一种史诗的超自然科技神秘感。而另一些人评价戴帆的作品是一种带有科幻风格的悲观主义者。他的艺术涉及到的是 ：所有可能中，最不可能的可能性；所有概念中，最不可设想的概念；所有考虑中，最不合时宜的考虑。戴帆的作品暗示我们不能再像后现代主义那样，用那种极度碎片化和个体化的感受来理解存在，理解光明，相反，在庞大的穹宇中，我们需要用一种超越我们感受之外的能力来涉足一些从未涉足的事物——生命之后。