本帖最后由 莫戚 于 2010-11-11 03:11 编辑
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2010-11-11 03:10
看过周佑军自拉自唱《武家坡》、《贵妃醉酒》、《双阳公主》，无不为其演奏技巧和唱功表示惊叹。看她自拉自唱,琴法娴熟.再看唱工,低柔处,温婉流转;高亢处,英姿飒爽。
二十出头的周佑军已经有十几年的艺龄了。她对自己的琴艺有充分的自信。她曾经说过，她会通过自己的演奏和演唱，让观众喜欢上京剧。她的这份自信，来自于她十几年的刻苦求学，６岁的时候，周佑军开始和邻居——在天津艺校拉京胡的老师李卫刚学拉京胡，和她的同龄人相比周佑军失去了许多的欢乐童年，但却在京胡的天地里开始登堂入室了。1990年，周佑军到北京报考中国戏曲学院附中音乐班，因为当年不招拉京胡的女学生，幼小的周佑军只好回来。但这次报考却引起了中国戏曲学院蒋莘老师的注意。周佑军投师蒋老师门下，科学的教学方法使周佑军的技艺突飞猛进。1992年，一个偶然的机会，中国戏曲学院音乐系的老师发现了她，于是她又成了中国戏曲学院附中的一个自费插班生。在这里，周佑军从师魏寅初。那时候，魏老师对她要求十分严格，课下也经常突然地跑到学校，督促她练琴并及时地指出她指法、弓法的毛病。周佑军对魏老师的严厉心悦诚服而又充满感激。3年级，周佑军以第一名的成绩顺利转为正式生，这之后，学校只要有重要的演出都会安排她出场。几年前，她刚刚从学校毕业，就被张火丁看中，两人整整合作了5年。如今，年纪轻轻的周佑军已经在戏曲界小有名气了。
京剧行内人关注周佑军，是从她戏校毕业，傍上程派名角张火丁伊始。行外人知道周佑军，是自她离开张火丁，独闯戏坛，唱拉兼顾，从后台走到前台开始的。
周佑军的名声比她的琴音大，靓度比她的名声亮，她的名声鹊起是不是粘了十二乐坊的光，不去论这些，关键是有给她封了个名号，叫做“美女琴师”。就像时前流行的“美女作家”、“美女画家”这个那个一样，虽然有些文不对题，但对于有爱美之心的人来说，还是很吸引眼球的。
对于“美女琴师”这个名号，周佑军愿不愿意承认，是另一码事，她现在好像已经做不了主了。“美女琴师”这个名讳会伴随着她走下去，俗话说：“花无百日红，人无千日好”，可以肯定，走不了太长时间，这个形容词就会褪色，或者最后暗淡无光。但是我想，后面的“琴师”两个字，对于周佑军来说，是她自小追寻的梦想和精神寄托之所在吧。
周佑军的从艺之路，她是吃过一些苦的，做艺人也是没有不吃苦的。就说张火丁，在艺术路程上也是煎炒烹炸什么样的滋味都尝过。两个才女终于惺惺相惜，但没有各得其所，两个女人同唱一台戏，落了个分道扬镳。其中的缘由如鱼饮水，冷暖自知，深里的滋味是一般人所感受不到的。
张火丁和周佑军的不欢而散，内里外伤重一些的无疑是周佑军。自古而来，戏界行内，文武场，跑龙套的下手如果跟“角儿”们闹了别扭，一般大都是一个结局，得自食其果。
这也许是一个戏行不是定律的定律，不管你傍角时名声有多亮，手里有多硬，都表现在一时一事。你和所谓的“角儿”相比，总是被套里拽棉花——终隔着一层。因为同业旁人大多是“角儿”的脸色行事，虽然说现在是“新社会”，人们不至于太看“角儿”的脸色吃饭，但必定还是在梨园圈儿内张罗。哪怕是一次，谁不小心用了你，不就是和“角儿”们唱对台戏？我想这一点，人们比明镜儿还清楚。
话又说回来，这也不是什么颠扑不破的“铁律”。如果你有三姑六舅都是梨园中人，或者你能和有权有势的扯上点儿关系。大事反倒成了小事，此处不养我必有养我处，说不定角儿们还要对你更敬重三分。这周佑军恰恰缺的就是这些，她一条道儿跑到黑的倔强性格，偏有不在人屋檐下的意思，可她偏偏又是没有“靠山”。
以周佑军的条件，找一个有权有势的人也并不难。有钱能使鬼推磨，自己出钱给自己排戏，叫谁来谁都想来。再者，找一个有权势的“靠山”，让谁来配戏谁不乖乖得来呢？不知道这一点周佑军能不能想到？若不信，环顾四下看看，梨园行这样的样板们不难找到。
衷心希望周佑军不是个认死理儿的人，不然孤注一掷，另开一窗，虽是没有办法的办法。但作为一名女琴师，她所要承受的，远比“美女”两个字的份量要重得多。
现在在戏里行内，对周佑军的评价褒贬不一。有人说她自不量力，不分轻重，还有“搅戏”的嫌疑；也有人说周佑军的琴技是“野路子”，拿不上台面。
依我看来，周佑军和张火丁的分手，就是个性使然。她们有着相似的成长经历，有着相似的个性特征，也许环境对她们压制许久，她们终于有了出头之日，再也不愿迁就环境了吧？
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