亮按：谢禄老师是河南曲剧黑头的创腔艺术家，其艺术贡献堪比评剧的魏荣元。可惜去世太早，留下的资料太少。然而就在这不多的存世资料中，刚劲威严，韵味醇厚的曲剧黑头腔迷倒了多少听众！他在《打銮驾》里的一句叫板“娘娘”，直逼人心，把包公急于启程放赈又被銮驾当道，不得不耐着性子向娘娘禀报的心情刻画的入木三分。《斩白袍》里“主公你且息怒将身稳站”一段，把尉迟恭忠心直谏，维护忠良的形象唱得跃然眼前……

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我的第一盘磁带——谢禄的《铁面包公》

    谢禄先生留下的录音资料，亮知道的有《打銮驾》、《跪韩铺》、《斩白袍》、《秦香莲》（我知道的有两个版本，一个是和耿庚辰、张新芳、王秀玲、张香兰等名家合作的黄河版音配像本；一个是和张新芳等合作的磁带版，这个版本里谢老的声音更清亮威武，秦香莲、陈世美不是王秀玲、张香兰演的）、《包公告状》、《报春花》。其中《包公告状》很可能有录像传世（据说1979年拍豫剧电影《包青天》时，谢禄老师也很想饰演包公，结果，他和豫剧黑头大王李斯忠均落选，吴心平凭借此剧的包公一炮走红，也实现了自己从须生向黑头的转换）。可惜一来戏曲不受重视，无人问津；二来谢老的后人曾为黄河音像出版社出版其音配像的《打銮驾》、《秦香莲》而将出版社告上法庭，索要赔偿。因此，谢老即使有存世录像，估计也难见天日。

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谢禄先生

    1989年左右吧，一个周日，母亲带着我去为外婆买梨膏糖。那次，不到十岁的我跟着妈妈从家里步行到了火车站，又走回家。这是当时我走路走得最远的一次。就在那个初秋的周日，记得是在我们那里的自选商场，我缠着母亲给我买了盘磁带（我的第一盘磁带）——《铁面包公》。当时母亲说这个是多个戏的段子集在一起，不是一出戏的，买个一出戏的吧。不知怎的，我就是要了这一盘，还奇怪磁带上没写是选段集锦，母亲是如何知道的呢？至今，我还能清晰记得当时兴奋的心情，走路也轻快了（虽然两腿已经发沉）。回到家把这盘带子放在枕边睡了个午觉，起来后摩索不止，喜欢得不得了，久久不舍的拆开。后来才知道，这就是中国唱片社为纪念谢禄老师逝世出版的纪念带，集了他的《秦香莲》、《包公告状》和《打銮架》。

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谢禄《斩白袍》演敬德

    二十多年过去了，当初的情景犹在眼前。寒意渐浓的初秋周日，儿子拉着母亲温暖的手边走边聊，看到磁带铺就跑进去看，还叫妈妈一起看，总想缠着让她给自己买一盘。当母亲听到儿子说：“妈，这儿有个‘陈三两爬墙’”时笑了，说“是爬堂。”“啥是爬堂？”“就是过堂。”儿子又兴奋地说“妈，这个铺里有个老包挂帅，老包还能挂帅哩？！你看过没有？给我买一个吧。”母亲告诉儿子“今天是来买梨膏糖的，买完只能给买一盘，已经买了那个包公的磁带了，这个下次再说吧。”于是拉着恋恋不舍，不时回头的儿子向前走去……

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当年的《铁面包公》磁带

    而今，母亲已白发满头，年近花甲，儿子也已迈进而立之年。回想当年情景，如在昨日。可望不可及，仿佛伸手就能抓住的往事，带走的是流金岁月，沉淀下的是浓浓亲情，醉我至今。工作以来，我为自己买了很多影碟，却再也找不回那天母亲给我买《铁面包公》时的那种兴奋、激动了……

曲剧黑头创腔人——前辈艺术家谢禄

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谢禄先生

    谢禄（1920-1988），河南孟津县铁谢村人，家境贫寒，只读了四年私塾。14岁丧失父母，在亲友帮助下到铁匠铺当学徒。他自幼爱听曲子戏，学会几个曲牌，闲暇时哼唱遭到师傅训斥。铁匠铺关门后，他到一家饭铺学炕油旋馍。夜里仍常去听人唱曲子。虽没拜过师，日久天长学会了《祭塔》和《周老汉送女》，还按照词意揣摩表演动作。21岁时，乡下临时凑成的曲剧班社邀他，他就丢开炕馍铺，热情的参加演出。曲剧班散伙，仍回去炕馍，有机会就再搭班唱曲剧，终于开始了自己的艺术生涯。

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    年轻时的谢禄嗓音圆润，音域宽广，真假声运用自如，戏路很宽。小生、花旦、须生、小丑、老生等都演。《压塔》里演过白蛇，也演过许仙；《二进宫》里演杨侍郎，也演徐延昭。几年的舞台实践，他逐步专攻老生。

    1951年谢禄加入洛阳中原曲剧团，随朱六来、刘卫生、李太安、阎福应、朱双奇等首次到兰州演出，在《打金枝》里饰唐王。1954年谢禄被邀参加偃师县民营曲剧团，在《杀齐王》中演崔抒，唱出了名，被群众誉为“活崔抒”，名字响遍洛阳北一带。观众的热情鼓励和欢迎，使谢禄倍受鼓舞，虽然当时条件很差，生活也没有保障，他从未中断练功。谢老曾深有感触的说：“要想唱好一句戏，没有百而八十遍的揣摩、苦练，是不行的。”

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    1955年民营剧团办了登记手续，正式成为偃师县曲剧团，谢禄任副团长。剧团排演《将相和》，派他演廉颇，谢禄觉得自己嗓音虽然宽厚壮实，毕竟还是老生腔，要演好廉颇，必须用黑头腔。

    1949年张广耀在洛阳农民曲剧社首创黑头腔，曾演出过《铡美案》，但谢禄没见过。他想借鉴梆子戏爨金声的黑头腔，可此人亡故多年，只好步行二十多里去找熟悉爨家声调的人请教，又去京剧团观摩学习花脸唱法，反复研究各种调门，一字一句细心揣摩，终于摸索出了曲剧和梆子黑头唱腔的潜在规律，在阳调基础上进行改革创造，使音调高亢挺拔，明亮生辉，研制出了带有爨家韵味的曲剧黑头唱腔，轰动豫西，惊动省垣。

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    《将相和》演红后，谢禄又排演了《秦香莲》。张广耀的黑头腔只有撩子、阳调两个曲牌，谢禄又将诗篇、慢舵采用转调唱法，将一般定位C调的诗篇上移五度转为G调演唱，使音调刚劲明亮。演唱慢舵时，他提高二、三、四句的落音，过门由C调转为G调演奏，把这些优美抒情、文雅缠绵的曲牌唱出了虎劲吼音的新韵味，成功研制出曲剧黑头行当的一套风格独特的唱腔，为曲剧发展做出可贵贡献，成为曲剧界的榜样。

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谢禄高桂枝 掩护

    1957年1月，谢禄入党，1960年省曲剧团成立，他又被调入省团。谢禄对排演现代戏积极主动，倾注了大量心血。《收租院》、《夺印》、《红灯记》、《掩护》、《报春花》等剧目中他都扮演了重要角色，影响广泛。

参考了李振声、马牧二位先生的文章，特表感谢。

再附一则2002年年底2003年年初之间的一则“新闻”：

    近日，郑州市中级人民法院受理了一起著作权的邻接权利诉讼，原告系我省已故曲剧表演艺术家谢禄的夫人及其六位子女，被告是黄河音像出版社。原告认为被告未经其许可并未支付报酬，擅自复制发行谢禄原唱的曲剧剧目，侵犯了原告的合法权益，要求被告停止侵权，赔礼道歉，消除影响，并赔偿损失。

    谢禄是我省著名曲剧表演艺术家，原中国戏剧家协会会员，生前是省曲剧团主要演员，1988年去世。他从艺40多年，先后在《铡美案》、《打銮驾》、《包公告状》等几十个剧目中塑造了活生生的包公形象，被广大戏迷赞誉为曲剧艺术舞台上的“活包公”。