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身在滇南小城多有不便，终于赶在《美人鱼》登顶华语电影票房榜之前看掉。走出小小的乡村影院，置身冬日的大理，蓝天白云远山近水纯净如斯，一如刚看过的《美人鱼》。

《美人鱼》当然不是周星驰最好的作品，但却仍然是最周星驰的作品。星星还是那个星星，那个过了知天命之年仍然保留了赤子之心的顽童。周星驰的电影自然不缺热度，当你看到一些打着艺术和深度旗号的口诛笔伐时，其实那不是周星驰变了，而是他们变了。

杨丽萍曾经在公开场合坦率剖析自己的舞蹈作品，大意是说自己的舞蹈，从一举成名的《孔雀舞》开始，就完全不是以高难度和复杂性取胜，随便一个舞蹈学院的高材生都可以无压力的完成，之所以打动人心是因为精准地抓住了民族文化的精神内核。周星驰的电影又何尝不是？周星驰的电影，从来没有九曲回肠的烧脑剧情，也没有王家卫那样精雕细琢的文艺台词，更不会暴发户般的炫耀做了几位数的华丽特技镜头。回首中国电影走向繁荣的这十年，技术上看似无懈可击烧了大把钱的“华丽的垃圾”还少么？电影只是一个过程一个手段，无厘头喜剧皮相后的筋骨，始终是周星驰对这个他并未充分融入的光怪陆离世界的爱。

成长的过程，是世界观破与立的过程。孩提时代的我们，眼中的世界是充满阳光的美好，心中是非黑即白的单纯。而随着一步步长大，现实世界的灰暗一面逐渐狰狞，痛苦的接受之后便是适应融入，最终如鱼得水得开始波澜不惊世故圆滑，更有甚者同流合污。真正的喜剧大师往往是停留在拒绝接受阶段的人，他们自己并不快乐。他们过分敏感的内心和对美好的向往是属于童真时代的，在现实世界的残酷冰冷面前就如同在鱼缸里寻找出口的金鱼，四处碰壁，惊慌失措。所以他们只能尽力用自己的绵薄之力，化身暗夜里的一点寒星，点燃冬夜里的一根火柴，希冀送去聊胜于无的温暖。马戏团的小丑，永恒取悦于人的笑容背后，却往往是对人情世态近乎绝望的清醒。关注周星驰的人都知道，走下银幕的周星驰和银幕上嬉笑怒骂的周星星判若两人，严肃，木讷，内向，和世界谨小慎微的保持着距离。如此种种，只是因为内心里那个想给予爱又怕被伤害的脆弱孩童，一如他投射在电影中的影子。
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《美人鱼》不仅故事简单直给，背后的主题也是如此浅显直白，抛开有过度解读嫌疑的观点，不过是爱情制胜和呼吁环保。这已足够让上大人们嗤之以鼻。只是，裴多菲寥寥数十个单词的《自由与爱情》并不比数百万字的《追忆似水年华》带来的感触少，齐白石简简单单的的虾趣图蕴含的对生命生活的礼赞，也和黄宾虹笔下的千山万壑只是各有千秋。回到电影领域，《魔戒》中蕴含的属于鸿蒙开辟的神话时代的朴素元素——勇气、爱和荣誉，同样可以感动数亿人。当我们开始习惯于寻觅角色的每一个行为的动机和每个简单桥段背后的微言大义，求之不得便大摇其头时，其实是不可抗拒的成长蒙蔽了本真的感性一面，遗失了被感动的可能。简单的感动，是多么美好。

其实单以主题而论，笔者更欣赏《美人鱼》的纯粹朴素。相对而言，《功夫》《西游降魔篇》等往往以宗教信仰作为解决问题的终极大杀器，虽然我相信这是周星驰世界观的一个折射，也知道电影中不切实际的虚幻美好更能反衬现实的真实冷酷，但也不得不说这样的处理反映出周星驰世界观的局限和不完整吧。

言归正传，筋骨要靠皮相来呈现，在这方面《美人鱼》并没有掉链子。惯用的无厘头幽默依然能带来欢笑，特技镜头力求真实而非刻意炫技，几位老面孔的配角令人印象深刻。尤其值得一提的是邓超，用《分手大师》《恶魔天使》让观众深刻意识到装疯卖傻不是幽默之后，在周星驰的调教下，邓超曾经过火的表演却与电影浑然一体，几乎算是恰到好处。张雨绮完全是蛇蝎美人的不二之选，妖媚入骨的性感几乎男女通吃。只是初出茅庐的女主角演技着实吃力，不得不说是个遗憾，只能期待未来更多的打磨历练。
http://ww4/large/0cda1ac8gw1f14wl7dgz8j20xc0xcjvm.jpg 当很多爱他的人开始在生活的剥蚀下失去本心，周星驰还是那个拥有赤子之心的周星星。虽然阅历的增加打磨了他的棱角，让他开始沉潜敦厚，但他把玩的光影魔术，仍然是一支用简单的美好来打动人的孔雀舞。（国欢/文）