《红楼梦·葬花》严凤英演唱

1961年《红楼梦》被移植为黄梅戏，在唱腔、表演上都取得了成功，黄梅戏，旧称"黄梅调"，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领的安庆地区形成的一种民间小戏。在其漫长的过程中，不断地吸收了青阳腔、徽剧等和当地民歌及其他戏曲的音乐精华，逐渐形成了今天自己独特的风格。该剧中王毓琴饰贾宝玉（后在1991版《红楼梦》中饰演贾母），林黛玉由纪延龄主演，1991年安徽省黄梅戏剧院推出了全新创作的《红楼梦》，影响广泛。由陈西汀执笔编剧，导演马科，主要演员马兰、吴亚玲、周莉、龚卫玲、王毓琴、黄新德、陈小成、黄宗毅等。

1961年10月，安徽省黄梅戏剧团在江淮大戏院首演《红楼梦》







主演：王毓琴（贾宝玉），纪延龄（林黛玉），张萍（紫鹃），江明安（王熙凤），×××（薛宝钗），许自友（晴雯），孙怀仁（傻丫头）

   

纪延龄饰林黛玉                               许自友饰晴雯

纪延龄（1932-），安徽省黄梅戏剧院一级演员。女，汉族，安徽寿县人。曾在《王金凤》中饰团支书，获安徽省第一届戏曲观摩演出大会演员三等奖。也曾在《党的女儿》两度排练中先后饰李玉梅、王桂英，《荔枝缘》（《陈三五娘》）中饰五娘，《红楼梦》（1961年）中饰林黛玉，《西厢记》中饰崔莺莺，《红色宣传员》中饰英爱，《江姐》中饰江姐（前半部），《龙女情》中饰龙母等。演出的小戏有《打猪草》（1953年赴朝鲜前线慰问）、《柳树井》、《砂子岗》、《包公赔情》等。

（转载）演出人物的性格来 ——谈黄梅戏青年演员许自友的表演  严凤英  1961年10月22日《安徽日报》

　　要我谈青年演员，有些诚惶诚恐，因为我自己也是个青年演员。但，当我看到一些青年同志和我一起，受到党的亲切关怀和培养，迅速地成长起来时，非常兴奋，由不得要说几句。
　　这里，我想着重谈谈许自友。
　　许自友是1957年演“荔枝缘”中的益春开始为观众熟悉的。益春是个丫环，并不是戏中的主角。以后又连续演了几个丫环，譬如今年7月里，她和我一起演的“香罗帕”，她演兰香，就是个丫环，戏也不多；这次在“红楼梦”中演晴雯，又是个丫环，戏同样也不多。但，不管是益春也好，兰香也好，晴雯也好，不管戏多也好，戏少也好，许自友都能认真地钻研，都要花些工夫刻画出这些人物的性格来。因此，角色虽小，形象却非常鲜明，给人印象很深。许自友对这些“配角”的创造不马虎，可说是她的长处之一。
　　许自友另一个长处是用思想演戏。她接过一个角色来，总要把这个人物的思想、行动脉络理清楚，然后在台上按照剧中人的思想去思想，按照剧中人的行动去行动。我觉得她算是找到了演戏的诀窍。益春、兰香和晴雯这三个人物身份都是丫环，都归花旦这个行当来演。假若路子没摸对，很容易把这三个人演成一个人。这样的事情在我初学戏的时候有过。那时候我也经常演丫环，今天是“血掌记”中的丫环，唱“一支梅花靠墙栽”，明天是“罗帕记”中的丫环，也唱“一支梅花靠墙栽”（注）。那时候演戏，真可说是两眼漆黑，摸不到门路，凭自己的嗓子和一点点舞台经验，就上台唱，结果“血掌记”中的丫环演得和“罗帕记”中的丫环没多大区别。许自友的益春和兰香、晴雯就不是这样，各有各的鲜明性格和特色。益春对自己的小姐好，兰香对自己的小姐也好，她们同样都关心自己小姐的婚姻大事，许自友把这两个人物演得有鲜明的区别，她演的益春，办起事来是那样细致、稳重，而兰香是那样毛手毛脚；益春把一股热情放在心里，而兰香则洋溢于外。这两个人物给人完全不同的印象。晴雯呢，就更不好演。大观园中的丫环很多，演不好就容易和别的丫环混淆。当然，“红楼梦”原著中对晴雯的性格刻划是比较鲜明的，正如李希凡等同志分析的那样：“晴雯是刚强的，她的不满也不象紫鹃那样包含在冷语中，乃是脱口而出，声色俱厉，直接给迫害她的人以难堪。”晴雯在“红楼梦”剧中，戏并不多，许自友为了创造这个人物，翻阅了很多材料。她和周妈妈顶咀的一场戏，一时讥讽，一时挖苦，一时又强硬地反击，很容易使人联想到原作第七十四回抄检大观园时，晴雯和王善保家的顶咀的神态，许自友利用不多的台词和身段，创造了一个胸怀耿直、敢于反抗，并且还带有几分野性的少女形象。王夫人骂她，她虽没有还嘴，却忍住眼泪，扭头走了，表示了她的不满。何其芳同志在“论‘红楼梦’”中分析晴雯的性格时，说了这样的话：“对王夫人那样一些高踞在她头上，可以要她生、也可以要她死的‘主子’，她并不畏惧和屈服。几乎可以说她是大观园中唯一的一个野性未驯、也即是人民粗犷气息还保留得最多的女孩子。”许自友是努力朝这方面创造的。因此，晴雯的戏虽不多，却能赢得观众的喜爱。
　　许自友的嗓子好，这也是她的长处。“红楼梦”中，她只唱了两段，就这两段，也受到观众的赞扬。“荔枝缘”中，唱得多些，尤其是“游园”的一场，大大地发挥了一下她的所长。折子戏“西楼会”她唱的就更多，不但唱女腔，还反串唱男腔。她的唱一是味道足，二是嗓子好。她的嗓子比初进团时有了显著的进步，声音出来轻松、柔和，用气底子深，厚实，唱起来不紧张，却送得很远。说到这里，我联想到青年演员不仅要下苦功来练嗓子，而且要用科学的方法来练嗓子，使声音宏亮、优美、动听。许自友唱的味道足，这是与她学老戏、老唱腔比较重视分不开的。我想，这也可以算是一条好经验。许自友常在戏不多的演出中，给观众留下好印象，唱的好也是因素之一。
　　许自友还有个长处是敢于在表演上创新，作些大胆的尝试。领导上曾派她到四川学过川剧舞蹈，在有些戏中，她就大胆地吸收一些川剧的舞蹈动作。譬如在“香罗帕”中，她就吸收了川剧的一些耍手绢的身段；这次到东北，她看到“二人转”的耍手绢动作好，学了下来，演晴雯也用上了。她在运用这些身段时，并不只是为了新奇，而是为了使人物性格更鲜明。譬如“香罗帕”中的兰香和小姐一同扑蝴蝶，她设计兰香这个人物比小姐更年轻，更活泼一些，所以她的扑蝶身段比小姐来的更跳跃，她有目的地吸收了一些比较跳跃的川剧舞蹈身段，使得兰香的性格跟小姐有鲜明的不同。
　　许自友初进团时并不很会演戏，嗓子、舞蹈基础都不是太好的。党花了很大功夫、时间和力量培养青年演员，她自己很用功，现在有了很大的长进，在舞台上有了很可喜的表现。象许自友这样的青年演员我们剧团还有不少，这次在“红楼梦”中扮演宝玉的王毓琴、扮演黛玉的纪延龄、扮演紫鹃的张萍、扮演王熙凤的江明安、扮演傻丫头的孙怀仁，都得到观众好评，真是件大喜事，心里真高兴。希望这些同志戒骄戒躁，虚心学习，刻苦钻研，大踏步前进，为党为人民做出更好的成绩来。

严凤英辅导弟子 右起：严凤英，许自友，张萍，×××

1962年黄梅戏《红楼梦》潘璟琍饰林黛玉，王毓琴饰贾宝玉，江明安饰王熙凤  马昭运摄

1962年黄梅戏《红楼梦》潘璟琍饰林黛玉，王毓琴饰贾宝玉 马昭运摄？

 

1962年黄梅戏《红楼梦》潘璟琍饰林黛玉，王毓琴饰贾宝玉

1962年黄梅戏《红楼梦》潘璟琍饰林黛玉，张萍饰紫鹃

1962年黄梅戏《红楼梦》王毓琴饰贾宝玉

后排左起：纪延龄、严凤英、丁俊美

前排左起：江明安、林青

左起：张萍、严凤英、江明安

左起：张萍，严凤英，江明安，许自友


19555年黄梅戏电影《天仙配》左起：王少梅（大姐）， 潘霞云（三姐），丁俊美（四姐），潘璟蜊（二姐），江明安（五姐）， 张萍 （六姐），严凤英（七仙女）

黄梅戏《红楼梦》选段（CD）马兰、吴琼演唱

1991年由安徽省黄梅戏剧院推出的新戏《红楼梦》不同于以往的演出本，它没有沿袭宝玉、黛玉、宝钗三人恋情婚姻纠葛的窠臼，而是以宝玉的个人境遇为主线，揭露封建制度的罪恶，倡扬个性解放的必然。

策划：余秋雨；编剧；陈西汀；导演：马科；主演：马兰（贾宝玉）、吴亚玲（林黛玉）

王毓琴饰贾母

1991年4月21日赴台首场演出在台北国父纪念馆

孙娟扮演的王熙凤

(根据网上资料整理）