（读“多”，单楗轻击）（读“崩”或“八”，双楗重击）

  （读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）

（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）

  檀板：（读“扎”，板重击）（读“衣”，板重击或轻击）（读“本儿……”，板连续轻击）

  大锣：（读“匡”，大锣独奏重击） （读“空”，大锣独奏轻击） （读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）  （读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）

 小锣：（读“台”，小锣独奏重击） （读“令”，小锣独奏轻击）（读“匝”，小锣闷击）

  铙钹：（读“七”，铙钹独奏）（读“才”，铙钹与小锣齐奏）（读“扑”，铙钹闷击）

  堂鼓：（读“冬”，堂鼓一击）（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏）

 常用锣鼓经   冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。

但   长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。

  念法：|大台|仓七七七|才台|仓才|仓才：||：仓才 |仓才：|仓 才|仓|

  Ct,   长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。念法： 大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓才|仓 才||：仓才|仓才：||仓 |才|仓|

  4.    打法说明：反复小节中的“”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。

  6.   慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

  念法一：O 台||：匡七 台 七：||匡七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|

  如作为原板或二六入头时可按照拍演奏（一板一眼）。

  念法二：大大大大|衣衣台||：匡 七 台七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓||

  这一种多用在唱与唱之间。例如《草桥关》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。

  念法三：台||：匡 七 台 七：||匡七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O

  多罗O：用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。

  念法四：O 台||：匡七 台 七：||匡七 台七 台|仓 O||

  快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但。

  念法一：O 台||：匡 七 台七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

  念法二.：大大|衣衣||：匡 七 台七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

  此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“大这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。

念法四.：O 台||：匡 七 台七：||匡七 台|仓O|

  散长锤又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。

  念法：扎大衣台||：匡七...台七...：||：匡 七 台 七：||匡七 台才 台|仓 令才 乙台|仓

 念法二：龙冬 衣大衣台||：仓 台 才台 ：||仓 台 才 台|仓 台 才 台|仓 O

 

纽丝多用于散板的入头，也配合上、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

  念法一：|龙冬 八大台|仓 台 才台|：仓 台 七台 乙台：|仓台 才|仓 台 才 台|仓 0|

  念法二：|龙冬 八大台|仓 才0|仓 才0都|仓 台 才 台|仓台 七台 乙台|

 

快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单点”。

  念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓 令台七台 乙台：|仓 令台|衣大 衣|仓.才 乙台|仓 |

  小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

  念法：大大大大|衣大衣令||：台 令台乙台 乙令：||台 令台 衣大 衣|令台 乙台 台||

18. []即先用四边静的前半段   扑灯蛾扑灯蛾原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

 

20.    紧锤或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板。

  24.马腿儿马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。

 

26.    小锣叫头多用在感叹的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回大感叹时，即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。

 

28.    小锣哭头多   四锣哭头这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。

 

31.    乱锤用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。

     41.1234   大锣夺头大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。

  43.    平板夺头平板夺头是专作四平调的过门（一般都是小过门）入头用的，如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。

 

45.    大锣单楗凤点头大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一凤点头入摇板过门，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。

 

47.    大锣双楗凤点头也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作不多的情况下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。

  50.    小锣三锣凤点头小锣三锣凤点头是快板的入头。如《群英会》中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本是你自作自受”这两段快板前所用即是。

  52.    一锣凤点头又名一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的简化形式，用来代替凤点头，如《打鱼杀家》中李俊唱完之后，倪荣接唱前，可以用简化的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头，如《宇宙锋》中秦二世念“内侍，掩灯而进”，有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头，并加强语气，如《玉堂春》中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头。

  54.   小锣帽子头此为。如《坐宫》中杨延辉出场亮相时即用，然后接小锣原场；作为慢板的入头如《二进宫》中李艳妃唱的第一段慢板前，所用即是。

  56.    小锣导板头小锣导板头也是作为导板的入头，只是使用的场合不同，视剧情而定。一般情况，多用于旦角且剧中情境较平和。

  58.    小锣南梆子导板头专作南梆子导板的入头。例如《白蛇传》中游湖一折白素贞所唱导板。

  60.[][]小锣归位小锣归位的用途同于归位，只是按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如《击鼓骂曹》中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前，即用小锣归位。

  大锣五击头又名五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。例如《搜孤救孤》中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如《空城计》中诸葛亮独白“唉！”之后，即打五击头。

  小锣五击头用途与大锣五击头一样，只是根据剧中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上场。

 

64.音响、节奏均强，由于大锣在小锣和铙钹的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下场及亮相。例如《艳阳楼》高登的上场；《定军山》黄忠的上场等，都用四击头。另外，在起霸中多用四击头来配合亮相。

  65.12345   二三锣小锣二击、三击反复使用的叫二三锣。用于念引子、诗及唱点绛唇、粉蝶儿等曲牌的中间，或是在念白里需要分出许多段落的时候，使语句更为分明。例如《空城计》中诸葛亮所念引子：“羽扇纶巾（二小锣），四轮车（鼓二击），两代贤臣……”，再如《问樵闹府》中樵夫所念：“相公听了（三小锣），前半月（二小锣），大路旁边（三小锣），有一顽童（二小锣）……”等都是二三锣。

  67.整场或大段剧情的结束用来结束原板、慢板的唱腔唱完散板以后，同时配合下场的动作   小锣收头小锣收头和大锣收头大致相同，只是用在以小锣开唱的摇板、原板以后。，即用小锣收头。

  69.     小锣住头小锣住头多用作：、歌唱或念诗的结束。、配合上场（）。、配合下场的动作。、配合台上的小动作。

  .    小锣两击多用于加重语气。如《宇宙锋》