加载中…京剧京胡名家谈：摇板和散板伴奏技巧：
(2017-11-25 10:31:35)| 分类： 伴奏.演唱.板式.锣鼓技巧论坛 |
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摇板特别注意： 摇板在京剧界又称为“紧拉慢唱”或“紧打慢唱”。即伴奏的鼓板和胡琴，拉和打是紧的（快的），而唱则是慢的。从演唱上分析，摇板与散板的唱腔唱法基本相同（都是自由节奏的），但伴奏上的特点区别十分明显。 二黄摇板是有板无眼的音乐伴奏自由节奏的演唱。各行当的二黄摇板，过门相同，唱腔有别。二黄摇板的开唱锣经与过门不同于二黄散板，二黄摇板的开唱锣经是“上板凤点头”或“抽头”，过门是十三至十五板的旋律。唱句与唱句之间不用加锣。 京剧表演和伴奏专业人说,伴奏散板比伴奏上板的板式要难，伴奏摇板比伴奏散板更难。弦乐在伴奏摇板时的要领是：拉弦和弹拨乐的左手，要随演唱奏出演唱旋律（不可超前也不可拖后），右手的运弓、弹挑的节奏1/4节拍与板同步。每句和每小分句由唱腔转入过门旋律时,胡琴“交待”得要清楚、领奏要到位，全体乐队要整齐划一。行里的规矩是，琴师二黄摇板的起始过门开奏后，演员可随时入唱，各分句之间要不要过门，也完全根据演唱停顿的时间长短由琴师灵活决定。要求全体伴奏员做到严谨、灵活、整齐。 散板和摇板的区别：散拉散唱，故称[散板]。从谱面上看，伴奏与唱腔几乎完全一致，但在实际操作中却不像上板节拍那样音值固定，因为[散板]唱腔的节拍长度具有伸缩性，故而伴奏就会出现灵活处理的空间，那么为散节拍唱腔伴奏的要领是什么？我以为，关键是抓节奏，抓气口，可见节奏，气口在散节拍伴奏中的重要性。紧拉慢唱，故称[摇板]。以散节拍唱腔和无定次的紧凑固定击板节拍伴奏合而为一，属于节拍自由的散板类型板式。紧拉慢唱的伴奏要领，即始终贯穿唱腔之中的固定击板节拍，运弓时要做到快而不慌，稳而不拖，伴奏与唱腔的协作链条不是一字不差的唱腔音符，而是互为依存的节奏律动，只有这样相配才能使紧拉慢唱的行腔自如，讨俏，琴者也得以发挥其灵动的伴奏技巧。散板和摇板的特点：散板就是在原板的基础上，抛弃拘板的节奏，让演员根据剧情及自己的理解，按照比较自由的节律演唱。所以，可以说：散板其实就是把原板散着唱，当然只是唱次要的、过渡的唱段。摇板就是把原板灵活着处理，达到近乎摇滚的那种效果。散板和摇板在京剧板式中的地位、作用是相近的，甚或是相同的。在同一种环境和氛围中，演员（创曲者）完全可以根据自己的理解、习惯和兴趣安排某一唱段，是采用散板还是摇板来演唱，都有可能受到听众的认可和欢迎。
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