明宣德 洒蓝釉暗刻双龙戏珠海水纹钵

高11厘米，口径26厘米，底径15厘米。钵（音bō）口微敛，弧腹，平底。

这件明宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵，胎体厚重，器形规整，内施白釉，，外施洒蓝釉，釉色沉着，有隐约可见的海水双龙戏珠纹，内底楷书“大明宣德年制”款。明代传世洒蓝釉器很少，而此钵不仅胎釉俱精，更有暗刻海水云龙纹，极为珍贵。

洒蓝釉瓷器于明宣德时期创烧后，其后停烧，到了清代康熙时期又恢复生产。由于烧造时的工艺复杂

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民国罗仲林绘粉彩和合二仙人物纹提梁壶

    高12厘米 宽15厘米

    该壶高流，肩复系原配双银提，圆柱型，直口，卧盖玉璧底，造型朴实端庄，制作规整精工，太釉细密白润，绘工精细，色彩淡雅明丽，主题纹饰绘和合二仙。人物秀丽端庄，神形俱佳，下绘蝉，上绘蝠。画意生动隽永，令人赏心悦目，吉祥自来。另一腹墨彩题诗

李欣：清同治粉彩婴戏人物纹提梁壶

   高10厘米，宽14厘米

   该壶高流，圆肩复系原配银双提，柿圆型，卧盖附双桃形钮，平底满釉，有六个支钉烧痕。形制俏丽，有浅瓜楞，瓷质细洁，胎质轻盈，釉面白净。腹部满绘“婴戏图”。所画妇女、儿童姿态各异，生动有趣，画工精细，色彩雅丽，给人一种祥和的美感。表现了古代人向往和谐、安宁、快乐美好的心愿及彩瓷名家深厚的文化底蕴和绘画功力。底“同治年制”红章款。

  李欣：民国唐子桢绘粉彩人物风景纹执壶

高12厘米  宽17厘米

   此壶高流，曲柄，圆瓜形，卧盖附桥型钮，圈足。制作规整，器型优美俏丽，胎质细洁，胎体匀薄，釉面平滑白净。主题绘“仕女图”纹饰，布局疏密有序，浓淡相宜，人景相容，富有立体感。仕女脸形圆润清丽，表情生动，幼儿形态可掬。淡雅而丰富的色彩和散点透视的构图，将在芭蕉树下带幼儿纳凉休闲的仕女神态和精致描绘得惟妙惟肖。题书墨色自然，笔迹秀丽老练，富有力度，使作品趣味无穷。给人一种清丽、高雅的感觉，可为一副艺术杰作。底红章款。甲寅年为1914年。

    唐子桢 晚清民国时期彩绘名家，擅长仕女人物画，功力深厚，有明显时代特征。

               李欣： 民国罗仲林绘粉彩红楼梦人物纹提梁壶

    高13厘米  宽19厘米

    该壶高流，弧肩双系附原配双提，直口，母子盖，圈足。器型新颖独特俊雅，制作规整严谨。胎釉细腻白润。笔法流畅纤细，设色妍丽文静。主题纹饰绘家喻户晓的红楼梦人物贾宝玉、黛玉和宝钗饮茶吟诗图。人物以淡红彩勾描五官，墨彩点睛。男子面相圆润饱满，女子面相秀丽清朗，栩栩如生。周围庭院、围栏、山石、红梅、兰菊等春意浓浓，景致优美，绿荫腹地，增强了画面的立体感和人与人，人与自然融洽和谐之美，颇富意境，另一腹用墨彩题诗句，落款“罗仲林绘”，书法流畅功力颇深。底红章款“罗仲林绘”。

    罗仲林  晚清和民国时期景德镇

       李欣：民国 王步青花莲花鸟纹杯和汪云山青花山水壶

民国（1911——1949年）是我国瓷器发展史上最为晦暗时期，其突出的特点就是没有经历一个与明清两代瓷器生产相同的由恢复，发展，全盛到衰退的全过程，而是一直在低谷中挣扎直到消亡。同明清瓷器生产一样，景德镇瓷器生产也是民国生产的主流。青花和粉彩产量巨大。民国瓷器的彩绘有其独到之处，尤其是以“珠山八友”为代表所绘制创烧的新粉彩瓷器成为一大亮点。而青花则以王步为代表，开创了青花渲染从浓到淡一次染成，不见笔痕，可谓前无古人，故有青花大王之誉。民国瓷器大体可分为仿古瓷，日常生活用瓷两大类。仿古瓷迎合了社会的大量需求，获取了大量利润。因此，仿古瓷数量之多，范围之广，规模之大，仿制之精都是空前的。尤以仿明清的青花，五彩，斗彩，珐琅彩，红绿彩和单色釉居多。在一定程度上具有传统官窑瓷器细腻精美的风格。其总的工艺特征是：胎釉表现出浓

        李欣：明成化民窑青花鸡缸杯和高足杯

明成化{1465--1487年}一朝共23年。成化朝的瓷器，因斗彩的空前绝后之作而久负盛名，其青花和颜色釉瓷器，同样属于明瓷中的珍品。成化青花瓷有早期和典型成化之分，早期的成化瓷其胎，釉制作及造型，纹饰和宣德相似，亦用进口钴料，色泽浓艳而有铁锈斑等。典型成化青花鉴赏要点是：

一，不用进口的苏麻离青，而改用江西乐平的陂塘青{亦称平等青}，发色淡雅而无铁锈斑。

二，采用双勾线条一笔涂抹的上色法，不如典

      李欣：元代“博陵第”瓷器之谜何时才能解开？

“博陵第”瓷器简介：

  “博陵第”是元代瓷器的一种款识，也有的称“古相博陵第”。是指一种粘贴或烧制在瓷器底部的牌记款，多为长方形，阳文，阴文俱有，文字一般为楷书。

 “博陵第”瓷器种类繁多，有青花，青花釉里红，青花五彩，红绿彩等，超过现在公认的元代瓷器种类。其中以青花为多。器型丰富，纹饰多样，几乎涵盖了