传承人
第一代：陈金松（已故，男旦，艺名乌松旦）、黄文狄（已故，艺名生仔狄）
第二代：黄宝珍（艺名阿妹丕，现年82岁，国家级非遗传承人）、祁玉卿（坤生，现年72岁，省级非遗传承人）
表演者
祝英台（闺门旦）：俞荔香 饰
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虽然我从没认真看过火影的剧集，但作为一部长寿的动漫，名头自然还是听过的，人物形象也见得颇多，这次去看剧场版，也正是因为久闻大名所产生的好奇。当然，我的观影环境不佳，旁边一直有个小孩在闹腾——这部剧场版和大部分日漫剧场版一样，日语原声中文字幕根本不适合低龄儿童观看——结果前半部分都没怎么看进去。当然，没看进去可能还有一个原因，就是因为没看过之前的剧集，所以对人设等各方面都缺乏必要的了解，当然入戏也就慢了。
写文之前先说一下，偶写的这些东西，既不是什么“点评”，更够不上什么“评论”，纯粹是自己看戏后做的笔记，是很主观很自我的东西，不带任何客观色彩，也不上档次登不了大雅之堂。怎么说呢，看戏的时候常常会有很多想法——别人的得失，我能从别人那里学到了什么——但如果不及时记录下来，可能就让想法那么随风飘散了，于是我写了，就是一个随心随性的东西，姑妄言之姑妄听之吧。反正我就是一个自私的家伙，只想着往爱戏的好友这边安利霍建华，往霍迷朋友那边安利戏曲，可能两边都做不好，不过我只觉得好玩……
啰啰嗦嗦扯这么多，一定是因为昨晚的戏太好笑了，全程高能，结果搞得我昨晚神经高度兴奋，一晚上没睡好，哈哈哈，能把我搞到这样的，也是没sei了。
到现在为止看了三台高甲戏，颇有种“步步高”的感觉哦。高甲戏看的不多，记忆中最喜欢的是《连升三级》和《凤冠梦》，那种荒诞不经的故事情节
梨园戏《节妇吟》，曾姑娘的代表作之一，本次演出的据说是按照87年初版走的，不过因为这个戏现在演出较少，因此改版是什么样的，我也不太清楚，不好对比了……这个戏和《董生与李氏》相比，梨园戏的气息不是很浓郁，无论是唱词还是形体表现，都有很多突破，特别是程式动作较传统梨园戏来说夸张奔放了许多……
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这个戏中故事的时间跨度比较大，但戏剧动作还是环环相扣的，而且每个人物都有贴合自身的戏剧动作，例如在颜氏夜奔至沈蓉房中时，二人的心理出现了适于角色本身的交替往复，一开始是颜氏主动，沈蓉疑虑；而当沈蓉决定放肆一回时，颜氏却又迟疑了——正是这样的心理变化，使二人最终未能成其好事，也才有后来的断指及种种……实际上颜氏和沈蓉本身的性格中都带有很深的矛盾性，所以二人的戏剧动作才会推进到后来所看到的结局……总的来说，这个戏的剧本是福建戏曲作品无可争议的经典之一，从舞台表
2013年，《柳永》的收官演出，感谢柳七哥哥在这一年里的陪伴，无论喜怒哀乐，总算是走完了这一年……
柳七哥哥，等你乘愿再来……
这次去南京大体是出差的，不比当年自由行惯了，所以寻迹这东西说起来也只能是抽空而为……不过，演出一般都是晚上，白天都还是自由的，总的来说在南京的时间安排比较自由……
南京的景大部分都拍过，这次只是想补些更加近似的角度而已，比如法海站在铜佛殿前的画面……
青春版《盘妻索妻》于9月8、9、10三天在芳华剧场亮相了……这个戏好看、好听，但是很难演——恰恰是因为大家对它都太熟悉了，甚至于有些戏迷都能票全本，所以哪怕是很微小的纰漏，也很容易被人看出来，好坏的评价，或许就在观众的心情上……在这个戏中，两位主演承担了95%的戏份，戏份多，演出时间长，个人的优缺点就更容易被暴露在聚光灯下，更何况，有王君安、李敏的经典版珠玉在前，客观上就给新生代传承该剧提出了更高的要求……
总的来说，虽然新生代们的表演是基于对王君安、李敏经典版的模仿，但模仿的到位程度还是比较高的，特别是身段和表情，唱腔方面依然有各种不足，还需细细打磨……三天的演出中，第一天效果最好，第三天最弱，状态不够稳定，这也是值得注意的……不过，个人觉得，对于所有人而言，能够看到这个戏由新生代在舞台上完整地传承下来了，这才是最欣慰的事情吧……
9月9日演出照片
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