几首印象深刻的作品

　　在我的阅读中，2011年新诗印象最深刻的作品，首推刘立云的《切尔诺贝利》和沈苇的《安魂曲》(下)。这不仅仅是诗的题材问题。随着日本海啸 以及福岛核电站的泄漏，整

午时

正午，在最繁华的东街口

我们刚吃过午饭

肩并肩向南，去逛超市

你突然转过脸，呲着牙

我也赶紧呲着牙

像两只亲密的野兽

几万年后，一座合葬墓里

两副骷髅，在棺木中

呲着牙，面对面

实习

你说你开车是实习

我说我是一块愉快的石头

你说看着两边，我在想

实习一下，和你一起去天国

想着，脸上流露出幸福

而你直视着前方

没有看到我最后的表情

水洼

是另一个世界的入口

或者，是这个世界的出口

许多人从这里进进出出

并没有感到异样

像一场突发的事故

让我们从一个世界到了

另一个世界，而一切

一如既往

有关诗歌的零落笔记

◎  不是诗歌艺术本身的原因阻止了它的普及。国民意识与艺术的脱节，是造成诗人巨大困境进而梦想破碎的真正原因。

◎  盖奥尔格说：语言破碎处，万物不复存在。

    面对诗，我们发现，透过情感结构，表现手法以及内在意义步步深入，语言才是诗歌的特有属性。正是语言把诗歌同其它事物区别了开来。

从这个意义上来说，诗即是语言，一旦语言到了极至，诗也就到了极至。所以我毫不犹豫地把语言作为突破口，而且坚信：诗歌的全部面目隐藏于语言之后。

◎  出于真正诗歌的需要，我们大胆在诗中剔除了一切约定成俗的语言概念与惯性思维，起用了一些跳跃性，空间感及自由度很强的词语与片断，力图表现直觉世界的混沌意象与现实世界的对立面，构通点，直至共同性。 

这三方面在诗歌中达到三位一体，这正是我们的追求。

◎  

1、父子二人经过五星级饭店门口，看到一辆十分豪华的进口轿车。儿子不屑地对他的父亲说：“坐这种车的人，肚子里一定没有学问！”父亲则轻描淡写地回答：“说这种话的人，口袋里一定没有钱！”

（注：你对事情的看法，是不是也反映出你内心真正的态度？）

2、晚饭后，母亲和女儿一块儿洗碗盘，父亲和儿子在客厅看电视。突然，厨房里传来打破盘子的响声，然后一片沉寂。是儿子望着他父亲，说道：“一定是妈妈打破的。”“你怎么知道？”“她没有骂人。”

（注：我们习惯以不同的标准来看人看己，以致往往是责人以严，待己以宽。）

3、有两个台湾观光团到日本伊豆半岛旅游，路况很坏，到处都是坑洞。其中一位导游连声抱歉，说路面简直像麻子一样。说而另一个导游却诗意盎然地对游客说：诸位先生女士，

影子

他脱掉自己的影子

但是没有，它还是拖在

他的身后。他呵斥它

它收缩了一下身体，迟疑了三秒

又在后面随他而行

它不能离开他，它像一条狗

他是它的主人

2012.5.1 

鬼脸

肉笑皮不笑，躺在

漆黑的地下，你露出了

鬼脸

2012.5.12

挖坑人

清晨，在华夏大道出口处

的右侧空地上

一个人在挖坑。他站在坑里

土堆掩住他的身体

他一铲一铲向外抛土

一颗一颗向外抛石头

一颗一颗向外抛头颅

他挖出一些尸骨

他从里面分拣自己

2012.5.8

时光边缘的彝人

时光列车从凉山深处

载着彝人驶来

没有起点，也没有终点

一路奔跑的风景

树木葱茏，山水明灭

2012.5.8(配画诗）

                         ---------南鸥

  诗性
      

魏尔兰诗选
 

怀疑

我怀疑自己的每一天

都是人世的最后一天

我怀疑自己的每一句话

都是一切将烟消云散

我怀疑自己的每一步

都是面临深渊大川

我怀疑自己的每一次爱

都是万物最后一次接受

2012.4.25

短句

一

河流的双脚一向是那样笨拙

不会躲避石头的羁绊

遇到深谷绝壁，只会纵身一跃

二

蜘蛛不管织多大、多密的网

时间这只飞虫从不曾触落

2012.4.30

马休诗读

无题 

        梦中人总是入不了梦。一个
        好的比喻，
        却有一双迷迭香催眠的瞳子。