家园成员发表作品小计（请补充）

柳　营　长篇（节选）（《广州文艺》第6期，附创作谈）
王秀梅　中篇《李狗的江湖》（江海晚报连载）
王秀梅　中篇《还你幸福》（《江南》）第4期）
徐广慧  短篇小说《寂寞的村庄》（《长城》第4期 ）
徐广慧  短篇小说《你带我走吧》（《当代小说》第6期 ）
白　丁　短篇《昨日重现》（《北方文学》第5期）
任新安　短篇《戏殇》（《鸭绿江》第5期）
刘　浪　中篇《误诊》（《江海晚报》连载）

张全友　中篇《家庭动静》（《星火中短篇小说》第4期）
张全友　短篇《阿丁是只鸟》（《山花》第7期B）
高　涛  短篇《为什么背着我爱别人》（《延河》第7期）
李集彬  短篇《旅店》（《福建文学》第8期）

李集彬  短篇《谁家的女儿》（《福建文艺创作60年选》大型丛书12卷本）
杨　袭　短篇《时光曾经震颤过》（《黄河文学》第6期）
杨　袭　短篇《折翅的老根》（《大家》第4期）
尹守国　短篇《左邻右舍》（《星火中短篇小说》第6期）
邵孤城　短篇《少年消失在1992》（《星火中短篇小说》第6期）
邵孤城　短篇《给你讲故事》（《雨花》第7期）
杨中标　短篇《村里有老虎》（《青春》第4期）
於国安　短篇《阿婉姐》（《青春》第5期）
李集彬　短篇《刘寄奴》（《当代小说》第6期）
徐　永  短篇《纪念日》（《当代小说》第8期）

徐  永  中篇《少年时代的朋友》（《长江文艺》第5期）

乔洪涛　短篇《看月亮》（《鸭绿江》第7期）
余同友　中篇《螺蛳》（《鸭绿江》第7期）
徐站夫　短篇《琥珀》（《阳光》第7期）
徐站夫　中篇《塑自己的头像》（《芳草小说月刊》第8期）

张运涛　短篇《排位》（《芳草小说月刊》第7期）
鱼　禾　短篇《啤酒》（《芳草小说月刊》第8期）
马　车　短篇《一场美梦》（《通俗小说报》第6期）
陈力娇　短篇《与女人周旋》（《通俗小说报》第6期）

许  城  中篇《负线追捕》（《啄木鸟》第7期）
宋传恩　短篇《老乡兰兰》（《当代小说》第7期上）

《佛山文艺》第8期上目录

名家长廊
生死问题（外二篇）  止庵

生为女子
谁敲响了你的丧钟  詹文格

草样年华
唐小素的似水年华  文瘦竹

本期特别推荐
天南地北的友情  杨凤喜

非常人家
我外遇了  高永

流行读本
桃花流水杳然去  月满天心

新乡土小说
真实的谎言  邱贵平
组合小说⊙路过与错过
相聚在十五年后  卫鸦
去珊瑚岛电影院找一个女人  柏祥伟

言情连载
本命年的桃花3  何竞

武侠连载
仗剑天涯之夕雪15  李少

关键词PK台
“禽流感”与“口蹄疫”之恋  小龅
心流感  巩高峰
我要与你白头偕老  李美丹

百味人生
留待旧事空追忆  李兴海
美君  浏沄
要成功，先发疯  刘靖安
高考比鲜花残酷  小错

精短小说
上下级  郝炜
最聪明的鱼  天空的天
错位  刘建华

痴人知语
我读《佛山文艺》 小白

诗歌处女地
二伯和山羊  冯东海
我在漫长的冬天里停止了奔跑  湘南以南
致流浪诗人  黄荣东
写给工地上的兄弟  安昌礼

《大家》第4期目录

前沿  
4    雷平阳  诗四首 

实力  
15   残  雪垂直的阅读（短篇小说）  

你们  
20   苏  南教  授（短篇小说）  

任性
127  吕  翼　土   脉（长篇小说）
105  杨  袭　折翅的老根（短篇小说）
110  范  玮　天使的困境（评论）
112  刘水清  羊角畔的小伙（短篇小说）
116  张学东  皮试（短篇小说）
120  十  夫　瓦  解（短篇小说）
102  李  矗　散文及其他（非虚构作品） 
大家雅座·马季设座  
52   胡冬林  原始森林手记（非虚构作品）
67   张未民  地球上的文学（评论）
69   张  好  五月的布尔津（诗）
72   世  宾  同大地一起苏醒（评论）
73   马  季  桫  椤  神秘的家园和洁净的心灵（文论）

写作者专辑：吴君
77   吴  君　当我转身时（短篇小说）
83   吴  君　复方穿心莲（中篇小说）
94   吴　君  我的回归（创作谈）
95   孟繁华  心的家园在故乡（评论） 

写作女性 
97   周文英  论《天边女儿国》的女性人物形象（文论） 

美观天下 
31   苏  北　沪上访黄裳记（非虚构作品）
26   钱映紫  大理，在词语和象征的背后（非虚构作品） 

特别策划 
从文学里看外面
35   阿兰达蒂·洛伊 致Sahitya Akademi评奖委员会主席的一封信
36   阿兰达蒂·洛伊 更大的福利
50   郭穗彦  了解印度的几个关键词

       《阳光》第4期目录

阳光行动
和谐潞宁        王和岐    50
三十年看晋煤    李先珍     61
矿区半边天      程丽       63

本刊推荐
张青合小说七篇           张青合    4
痛与快乐并行（创作谈）   张青合   16
平民写作的忠实践行者     张生智   18

小说坊
王老五   徐广慧    19
阿林     万地      27

散文斋
暝晚山居    孔宪琦   31
怀念母亲    卫俊生   33
想象中的红棉袄   李文英     36
叔伯三哥袁旺     陶石       37

诗歌角
内心的奔波（组诗）   王黎明    43
草根生活（组诗）     孙怀田    46
青海湖及其他（组诗）  冰木草   48

阳光看台
漂泊，终点又回到起点   王宗仁    65
由大师与小桌引发的回忆    王德林   67

夜耕村杂记
在美国送礼   王国民    72

　　　　　　　　　　　 《小说精选》竭诚征稿

    《小说精选》创刊10年来，始终高举文化旗帜，反映时代，追求创新，坚持主题积极向上，内容贴近现实，富有时代气息，深受广大读者喜爱。发行量名列国内同类期刊之前茅。
    2009年《小说精选》稍作调整，由原来的月刊改为了双月刊，内容上由《小说精选》编辑部编辑，内蒙古人民出版社出版。逢双月出版，全年共六册。内文为160页，正16开本，定价10元。内容分为“中篇小说”和“短篇小说”两大类（视情增设栏目，比如“特别推荐”等一些新人佳作及评论的栏目）。
    无论怎么调整，无论怎么改变，“为作者架设良好平台，为读者提供真诚服务”的办刊宗旨是始终不变的。我们将一如既往地精心撷选来自国内众多文学刊物最新、最精彩、最贴近时代生活、文学性和艺术性最强的力作。同时我们也竭诚欢迎原创文学刊物编辑、评论家、读者，以及作家作者积极推荐和自荐好的作品。我们原则是，只要作品文学性强、精彩可读，尤其是能够引发人心灵强烈震撼的作品，都是我们所倾力寻求的。另外，凡《小说精选》所刊作品，我们每年视情将选粹成书。
    文学精彩人生。让我们一道品味文学，感受文学的魅力！
    稿酬标准：作者稿费：千字30元——100元。
    所有来稿请注明原文作者、出处、通联。一经刊出，一个月内即付稿费！
    投稿和订阅地址：北京朝阳区慈云寺邮局01信箱《小说精选》编辑部
    邮编：100025
    E-mail: xsjx7325@vip.sina.com（刊物邮箱）
    ququcc2008@163.com（曲从俊的邮箱）

    《山坳上的土楼》出版后，继福州签名售书后，5月30日上午10时在厦门中山路新华书店、下午4点在漳州新华路丹霞书城，何葆国连做两场签售。

     值得思考的叙事策略
       ——读陈力娇小小说集《赢你一生》

　　　    　顾建新　顾越

    陈力娇是中国作家协会会员，国家一级作家。迄今为止，她已在《小说选刊》等杂志发表和转载了200万字作品。年轻而极有成就，值得赞誉。她在创造长、中、短篇小说的同时，还写了许多小小说，这更为不易：对于不同文体的驾御，体现了她具有多种的才华。
    最近，由新世界出版社出版的《赢你一生》，作为“中国小小说八骏”丛书的一本，荟萃了她这几年小小说创作的精华，为我们的创作提供了有益的借鉴。
    陈力娇小说的母题，多为表现温情、友情、爱情，以此体现她对人类的关爱，对理想家园构建的向往，对当下社会转型时期物欲横流导致精神缺失的谴责与抨击。
    在视角上，她善于以女性特有的细腻观察，对身边小事特殊的敏感，对人的情绪、情感特别的体悟，在阴秘的心灵深处常人尚未发觉的领域进行探索，显示了她作品的不一般化。
    特别是她采用的较为独特的叙事策略，值得我们很好地研究。
    其一，是将事件推向绝地，在惊心动魄的情节中，突出地刻画人物。
    小小说因其篇幅的特别短小，在方寸之地驰马，就必须选择自己特有的表述方式。我曾提出，小小说应是“爆点式”——犹如爆竹，要在瞬间发生爆炸，而不能容忍“慢慢地道来”；同时，要善于不断地激化矛盾，通过极其尖锐的斗争，给读者以精神上的极大刺激，造成心灵的强烈震撼。
    她的代表作《猎犬黑豹》，以及《绝旅》、《明星的毁灭》、《少年》、《枪响》、《意外事件》就是这一类作品。这些小说，或是刻意制造险象丛生的境地，或是人物做出超常的举动，都给我们留下了深刻的印象。《猎犬黑豹》中的黑豹，是作者以动物喻人，通过写猎犬以死相救科考队员，讴歌了一种崇高的人性。它在身受重伤后，还艰难地爬上3号营地的雪坡，为队员门指路，并鼓舞着他们向自己的目标奋勇前进。小说写得很大气，充盈着豪迈的气势，具有男性的刚阳之美。这样的作品，出现在女性作家的笔下，实属不易。这篇小说，就情节安排来说，加大艰险的力度，取得了引人入胜，激动人心的艺术效果。同时，为刻画鲜明的人物形象做了极好的铺垫。
    其二，她的小说的结尾，多是精心设置，表现出大的睿智：既在情理之中，又出乎意料之外，读之给人一种顿开茅塞、恍然大悟的愉快；又引发深长的思考，使小说有了回味无穷的艺术魅力。
    前一段时间，有人提出了“告别欧。亨利”的口号。提出这个口号，是鉴于我们的一些小说作者，把“欧。亨利”的写作方法简单化，认为小小说的创作就是讲一个故事，加上结尾的“陡转”，仅此而已。还有是因为结尾的“陡转”用得太多、太滥、太俗。虽然，这种提法，有一定的针对性，但我认为，它不够科学。“欧。亨利”式的结尾，是艺术大师们多年创作的结晶，本身没有什么错，是我们运用出了问题；而且它特别适宜小小说这种篇幅很短的文体，使其得天独厚。陈力娇的许多小说都运用了“陡转”，基本都是成功的。其中，最好的一篇是《也是母爱》。
    小小说结尾的“陡转”，不只是一个局部的安排，不仅仅在于事件结束临时性的灵机一动，而应是作者着眼于对全篇的整体的布局。首先，在于前半部充分的铺垫。《也是母爱》中的高中生刘端飞，对即将来临的高考信心不足，于是去卜卦。算卦的人告诉他，须交200元钱“破解”才能考上。但他极其贫困，拿不出来，又决不去向别人借；而这个结打不开，他就没有心思去考试。他陷入了两难的境地，几乎到了无法解决的地步。事前的这个铺垫是非常重要的，它关系着结尾“陡转”的成效——没有“山穷水尽”的艰危，就没有“柳暗花明”给人带来的惊喜。作者必须有意制造反差，而且反差越大，给读者的刺激就越强烈，艺术效果就越显著。
    其次，结尾的这个“点穴”，又是成功的关键。它要求设计巧妙，别出心裁：既是前边事件发展的自然延续——而不是再外加一个事件，并能恰如其分地化解所设置的矛盾；又要超出读者对结局的种种猜想——迷底的揭出应是让人叹为观止，不能不佩服作家的机智与高明。《也是母爱》中的刘端飞好友的母亲最终想了一个巧妙的办法：让刘端飞问他母亲生日是否准确，而这瞬间的工夫，她已经把电话打给了他的母亲，让他母亲谎称报给算命先生的生日是错的，从而说明算命不准，这就解决了必须付200元的难题，也使孩子豁然开朗，走出心灵的阴影，高高兴兴去参加考试。这也启示我们：小小说结尾的“陡转”不能为了追求奇巧而违背生活的逻辑，过分的离奇、夸张，只能失真，最终因文害义。
    其三，高度重视细节。我们的一些小说，只在情节的设计上下工夫，而对细节注意不够，其结果不仅给人浮光掠影之感，而且读后，没有咀嚼的余地。
    作家在细致观察生活的基础上，精心挑选有深刻含义、有韵味的细节，使小说增添了许多情趣。
    她小说的细节可说是多姿多彩的。这里，可以是一个特定的动作。例如《军礼》中的“表哥”，在见长辈时行军礼，在豪华的包厢里见大款时行军礼，最后，为摆脱小姐的纠缠，他也用行军礼的办法。这个特殊的动作，把人物的精神境界、气质、处理事情的特别方式表现得一览无余。再如《蓝天下》中的那个“拿破仑”见到女市长或普通百姓，都是一致的动作：轻轻举起右手，说声你好！他的我行我素，对待任何人一视同仁、不卑不亢的人生态度，跃然纸上！细节的成功选择，可以节省许多的笔墨，也使人物的形象非常鲜明、独特。
    也可以是一个特别的做法。如《戒毒》中，阿王为了增强女友戒毒的信心，用高钙水充作白粉，使她终于觉醒。这里的设计，可说是石破天惊，男友的爱心，他的智慧，给我们极大的震动！再如《花开花落》中，一个身家百万的女子，故意在吃饭时打包，以此吓退了男友。富人“打包”的设计可说超乎常理的，但一笔却同时活画出两个人的灵魂，令人不能不感慨作家的构思。
    还可以是一个道具。如《心的距离》中，吴彬死时还拿着心怡的女子的淡粉色的睡裙，他的全部心思通过这个物件就合盘托出了，而无需更多的语言。此处达到了“无声胜有声”的最佳效果。《守身》中前妻腿上的黑色胎痕的出现则更为巧妙：不仅使前边写杜小红的伏笔有了交代，也使结尾给读者以更深远的联想。
    读陈力娇的小小说，是智慧的较量，见识了她罕见的艺术行走能力，但愿她能长久，坚持到小小说创作的顶峰，哪怕寒冷剌骨，哪怕高山缺氧，哪怕风雨飘摇，我们都愿意看到一个暂新的她。
  　　
     （此文发表在《黑龙江日报》4月3日“天鹅副刊”，作者系江苏省徐州市中国矿业大学文法学院、教授、文艺理论家、中国微型小说协会理事。《赢你一生》中国小小说八骏系列，全国各大书店网上书城经销）

         关于《谁在深夜戴着墨镜》的评论

　　　               李黎

　　这篇小说虽然主要讲述的是抓捕贪污犯常克己的故事，并且以常克己的自述结尾。但是这篇小说并非全然讲述常克己一个人而已，否则作者不必花超过一半的篇幅让黄大志和陈改花来说他们的故事，对于常克己来说，黄大志和陈改花的故事与行动并非是不可或缺的，即使没有这两位及其相关的所有人，常克己还是栩栩如生。作者显然是想写一类人，而且极度巧妙地把这些人串联在一起。
　　可能是巧合，常克己、黄大志和陈改花大致代表了我们社会的三个层面，从高往底。虽然从社会地位与经济状况上看，三个人有高有低，但是三个人显然都是失意的，无助的，是不是感到害怕，甚至是害怕到恐惧的地步，黄大志居然被老婆动手打，而且经年累月忍受她的唠叨；陈改花则是突然之间怀孕，这对于一个风尘女子来说是致命的。常克己的害怕大概到了极端，一是强度上的极端，他都觉得子宫里最安全了，地球上已经容不下他了；二是反讽意义上的极端，一个做到副市长位置的人也如此的害怕，不让贫民，这是绝佳的讽刺，甚至带有一些政治批判的意味在里面，是土壤让人变得不成其为人，是“制度性腐败”让一个相对于其他官员而言胆小如鼠的副市长贪下“足足可以买得下半个马城”还远远不止的钱。
　　因为是短篇，所以，作者不可能过分详细地描述出几位主要人物性格变化的详尽过程，但还是在有限的空间里都交代了性格形成的外因，当读完那些让人性格起变化的外因后，我们对“这就是命”大概感到相当的不以为然。真的无所谓命运，环境可以影响（尤其是对一个正常人来说强度显得过于强大的官场），行为与选择（黄大志没有选择自己的老婆做老婆，或者说黄大志的老婆嫁了黄小爽，黄大志都不会如此了）可以影响，但是还是没有决定命运的事物，和“这就是命”相比，命运捉摸不定、变化难测，才更符合真实，更符合小说家的写作起因和成果。
　　贪官出逃是一个热门话题，小说中常克己的出逃让人感觉到完全是一场幻觉，相当的魔幻--个人认为超过了女人一夜之间长了大肚子（怀孕）；“蛀虫”（污吏）行将捉缚之时循入女人子宫等情节，而如此魔幻的情节，正是这篇小说现实魅力所在。

　　　　　（黄土路小说《谁在深夜戴着墨镜》原载《上海文学》2008年第4期）

      浙江作家第4期新锐专刊目录

小说
 
迷失了三月            耳  环
音乐的灵感            林晓哲
谁叫朱贝贝            紫  含
恍惚清漾湖            卢云芬
秘密                  北  川
崩溃                  许  仙
绍头肉                张立民
围裙和画              单剑平
手机卡                璞  玉
君鱼和女人            吴力耘
木头的床              翁晴为
阿婉姐                於国安
饭局                  叶和君
古镇上的乞丐          刘会然
立夏短小说            立  夏
挡车工                骆  烨

散文
 
旅途以外              曲  梵
丁琦亚散文            丁琦亚
乡村人物素描          孙敏瑛
婺源的那一片黄色      李慧慧
这个夏天              吴  戈
生活随笔三章          许成国
走过东沙古镇          储  慧
穿越几个世纪的圣洁    真  柏

诗歌
 
植物人（组诗节选）    郁  颜
蝶雨馨兰的诗        蝶雨馨兰
陌生的街头            赵  峰
《象山港》作者诗歌选村  子等

      《金沙江文学》第2期目录

名   家
黄代本散文（散文）…………………………………黄代本

转   载
东张西望（中篇小说）………………………………季  风
——原载《芳草·小说月刊》2009年第5期
友   声
昭通散文三人辑
任继敏散文（散文）…………………………………任继敏
蒋显荣散文（散文）…………………………………蒋显荣
王孝林散文（散文）…………………………………王孝林
香嫂（中篇小说）……………………………………吴运强
父亲与天气预报（散文）……………………………李庶铭
寂夜曲(诗四首)………………………………………如  月
向阳的桃花（诗六首）………………………………杨红旗
桐花盛开（诗·外二首）……………………………刘金富
本  土
水富散文三人辑
聂章林散文（散文）…………………………………聂章林
曹海燕散文（散文）…………………………………曹海燕
郑  荣散文（散文）…………………………………郑  荣
旅游名镇向家坝（报告文学）………………………刘旋颉
老王（散文）…………………………………………陈  默
月儿在故乡（散文）………………………………清水蓝月
老屋（散文）…………………………………………李晓蓉
两条路（诗·外一首）………………………………王伟进
雨伞（诗歌）…………………………………………唐永松
古韵新声……………………………………罗国超　陈克强
征　文
坐上火车去旅行（散文）……………………………李克邦

                 小小说金麻雀奖历届获奖作家方阵
  
 
 　　为了倡导和规范小小说文体，推介名家，遴选精品，2003年，由《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》、郑州小小说学会联合设立了“小小说金麻雀奖”。该奖项以每位作家在规定年度内创作发表的10篇作品为参评单元，严格参照作家的整体创作实力进行评奖，具有权威性和公正性，填补了文学作品奖项中小小说品种的空白。

    首届评奖时间跨度为1985-2002年，王蒙、冯骥才、林斤澜、许行、孙方友、王奎山、侯德云、刘国芳、陈毓、黄建国等10名作家获此殊荣。从2003年起，该奖每两年评选一次。

    第二届（2003-2004年度）获奖者为邓洪卫、宗利华、刘建超、蔡楠、刘黎莹。

    第三届（2005-2006年度）获奖者为于德北、谢志强、孙春平、聂鑫森、陈永林。

    第四届（2007-2008年度）开始增设理论奖，获奖者为沈祖连、申平、魏永贵、非鱼、周波、王晓峰、刘海涛。 
 
 
       《小小说选刊》历届“小小说优秀作品奖”名单

                   家园三人四届当选

 
     由《小小说选刊》评选的“小小说优秀作品奖”，邀请全国著名作家、评论家担任评委。该奖项自1985年创刊起开始设立，每两年评选一届，每届评选“小小说优秀作品奖”15篇（1995年前为10篇）。本奖项迄今已评选12届，先后有数百篇好作品获奖，在读者中广泛流传，多篇被选入大中专教材或改编为电视短剧，百余名获奖作者相继活跃于文坛。
 
     2001-2002年度（第9届） 海  飞
     2003-2004年度（第10届）海  飞
     2005-2006年度（第11届）周海亮
     2007-2008年度（第12届）陈力娇

                        说说付秀莹和她的小说

                                     张清华

   
    我与付秀莹认识只有一年多点的时间，其间也只有两三次见面，主要还是电话和电邮的交流。去年她所在的报社在河南举办一个诗歌活动，邀我参加，我刚好也想去看看嵩山少林寺，便偷闲去凑热闹，这也是我第一次见到小付。在一帮诗人中，小付显得格外清爽和安静，当然也就格外引人注意。男诗人们都要跟她合影，她也不轻易拒绝，因为是会议的操办者之一，她还要跑前跑后，照顾大家。会虽是个没多大意思的会，吃得也很差，但因为小付的关照和组织，诗人们却也玩得蛮高兴。
    第二天的晚饭后，小付忽然给我说，有时间看看我的小说吗？我遂吃惊，虽然知道她是北京语言大学毕业的研究生，导师还是我的一位同行朋友，但说她写小说，我则始料未及。写东西的人，多半会写在脸上，写在神情和装束之上，而小付则完全看不出，她一看就是个百分百的淑女，干练得体的职业报人，没想到却还是个准作家。她拿出一沓打印稿，约摸有六七篇的样子，都是短篇。我自然满口答应，应承回来细读。但不想回程时手里多了一大堆诗人的赠书和赠稿，让我一路累得歪歪斜斜，好不辛苦。回来后一忙，小付的小说不幸也被埋没其间，蒙上了一层细灰。

    大约月余后小付来电话，问我读小说的印象如何，我一时语塞，王顾左右而言他。辜负了人家的信任，觉得很不好意思。但小付却很有涵养，并不责备，还表示理解，这反而让我再不好拖延，找出小付的小说，并把她发来的电子稿也一并读了。不读则罢，一读则暗暗称奇，原来小付的小说写得真是非常好，从容，老练，有成熟作家的成色和韵味。尤其那语言，称得上是十分的灵动和简洁，绵长而富有情致。似有孙犁式的韵味，又似有张爱玲式的精细，似有点沈从文式的散淡，或还有点萧红式的凄婉，全然不像当下流行的那种调调。她能于轻巧跳转的叙述中，把人物心理描画得活脱脱跃然纸上，把人物性格点染得神情毕现，把故事讲得如烟似梦，情节和人物命运的变幻，也严丝合缝，了无痕迹。
    因此我要先说说这语言。小付的语言有可能是她小说成功的一个关键因素，因为说到底语言也是一切，有了人物、故事、结构，最终都还要化为细密得体的语言和叙述。小付的语言非常有味道，总是贴着人物的内心活动走，让“讲述者”和“当事人”之间保持默契、理解、体贴、对话，所以这语言便成了内心化的、意象化的、描写与叙述合一的语言，也就成了简省的、生动而活泼的语言。随便举例二三：

 
    那时候，九菊和我家是邻居。房子挨着房子，连成一片。到了秋天，玉米棒子铺天盖地，金黄耀眼，好像就要燃烧起来了。九菊坐在满眼的金黄里，噼哩啪啦地捻玉米。一边捻，一边拿眼睛找着满房子乱跑的国国。（《九菊》）

    早晨的阳光密密地铺下来，有点野，却到底是怯生生的，洒在人身上，稚嫩，温柔，小心翼翼。两边的庄稼被过往车辆扬起的灰尘弄得蓬头垢面，就显得有些窝囊……（《空闺》）
 
    那一天，翠缺在地里打棉花杈子，远远看见喜桃像一片云彩一样从厂子里飘出来，风钻进她的裙子，像涨满了的翅膀，水红的翅膀。翠缺的心忽然疼了一下，这裙子是用大战的钱买的，就是大战买的，也就是大战买了送给喜桃的。她知道自己没道理，可她还是忍不住要这么想。今年棉花长势不错，棉花桃子一嘟噜一嘟噜，直打人的腿。翠缺一把揪下一颗青桃子，骂道，这生桃子，咋就死不开窍？（《翠缺》）

    显见得小付是有追求的，这还是她早先几篇小说中的句子。可以说是尚未成名，先自有了风格，这样的写作者我迄今遇到的是第一个。有了这样的起点，不愁没有人赏识，我对小付说，你一定会成功的，我所见的好些名作家，语言和叙述这样好的也不常见。也因了这追求，小付的小说写得精致，从不拖沓，不滥写，人物的心理虽七情尽在六欲俱全，但总是“发乎情止乎礼仪”，从不见滥情、媚俗与挑逗的笔墨。一句话，小说写得干净漂亮。

    从内容看，小付的小说大致有两部分，一是乡村人物的生活命运，这部分显见得主要是来自童年经验，以及与乡村割不断的文化情感的驱动。我读过的十几篇小说中，多数是这一类。写儿时的乡村记忆，或时下乡村的妇女生活，闺中少女，或者年轻媳妇，婚姻恋爱中的喜怒悲欢。当然捎带着她也写乡村的男男女女，老老少少，写乡村那些永世的悲欢离合。不过其中写得最好的，仍是年轻的乡下女孩的内心世界，她们成长中的幻想，她们的七情六欲，质朴的感情与微贱的命运。像《空闺》中的双月和棉花，《九菊》中的九菊和她的娘，《旧院》中的姥姥、四姨和五姨，《灯笼草》中的小灯，还有《世事》中从乡下来到城里做保姆的小刁等，她们虽然性格各异，但大都是质朴善良的传统女性，时代虽然在瓦解着乡村的秩序，物质和欲望也在肢离着乡人的道德准则，但传统仍然是她们身上最重要和最本真的部分。小付所展示的，是这些美好的生命在绽放和承受自己的命运时，那些必然的恩怨纠葛和离情别意。这些人物多是不幸的，她们无法驾驭和掌握自己的人生，只能任由命运之力的摆布；但她们又是坚强和韧性的，因为坦然地承受，所以也从不畏惧什么。
    小付展开了她们的内心。心理活动的刻画是小付最拿人的地方，许多细节处的描写简直令人叫绝，往往三言两语，就打开一个幽深而充满意味的世界，比如：
 
    第一眼看见春忍的时候，南京并没有感到有什么特别。只是觉得这女孩子身上有那么一种东西，让人莫名的心乱。仿佛是穿蓝布衣衫的女子，袖口和裙摆处，却隐隐露出大红的织锦旗袍，干净清纯之外，透着那么一点点妩媚的诱惑。这诱惑因为是遮掩的，倒更添了十分的味道。当时南京心里就莫名其妙地动了一下。
 
    这是《当你孤单时想起谁》中开始的一段，一下子就把人物定住，将故事打开，也把读者抓紧了。其实说到底她的故事并不复杂，都是一些生活小景，或心理的片段，这点也很像孙犁。《翠缺》中的翠缺，是因为年少懵懂之时与一个乡村青年发生了关系，从此对这个男青年爱恨交加。但她的表现却是淡淡的，知道这个青年发了财，娶了妻，开了厂子并且还对她好时，她也还是淡然处之。她所怀抱的就是一个乡下姑娘最朴素的感情以及道德感。《世事》是小付比较晚近的一个小说，她写了一个乡下姑娘对城市生活的感受，对城里人和知识分子行为方式、情感方式的好奇，特别是对雇主苏教授的想象与关注。小说突出的是城里人、知识分子的复杂，和一个乡下女孩的质朴与简单的对比。还有《灯笼草》中的小灯，她也曾暗暗地喜欢过自己的大伯哥，但关键时刻她还是克制了自己的冲动，这个心理过程可以说是相当的微妙，朦胧中带着一缕淡淡的愁绪，动人的感伤。
    小付也写城市，写知识女性和城市男男女女的生活，像《百叶窗》、《你认识何卿卿吗》、《当你孤单的时候想起谁》等等，这些篇什的笔法与前面相似，也重在刻画人物的情感与心理，但和前面的比起来，语式就变长了许多。因为毕竟写城里人，那复杂的心思就不如乡村女性那么简单纯洁。比如《当你孤单的时候想起谁》，写一双婚外恋的知识分子男女，男方在外省有并不如意的家室，在北京则有如日中天的事业，便与小资虚荣而又单纯可爱的春忍走到了一起，事业、家庭、情感、自尊、虚荣，内心的隐痛，缠绕着两个人。琐碎而又十分丰富。《你认识何卿卿吗》写了一个事业成功的中年的心理危机，他涉险熬到了一把手的位置，功成名就，还保持着反省和谨慎，但在生理和情感上却陷入了双重的困境。小付的这类小说总体上也很有味道。

    或许与性格有关系，小付的小说和人一样节制，这样的节制也成了她小说的风格。对这一点，我曾提过意见，含蓄，隽永，干净，健康，这些当然都是优点，但小付早期的小说也常因为这一点而匆匆收场，在该展开的地方，在该大加发挥、大放异彩的地方却常常笔墨拘谨了。所以我出了“馊主意”，就是要她“对自己的人物要狠心一点”，要舍得让她们遭受大磨难，让她们承受更多的跌宕，承担更惨的命运。否则，即便叙述和笔法再好，在该有戏的地方还是戏不足，在该升华的地方还是升不起来。其实戏剧性并不纯然是陡转，是硬性的因果必然，戏剧性是一切艺术的结构之核。比如小灯与大伯哥未果的恋情，就过于“发乎情止乎礼仪”了；《秘密》中打工农民良子对城里女人的窥视，与他后来被同伴不慎用石块打死一节之间，似乎也缺乏必然的戏剧性处理；还有《世事》中，小刁与苏教授夫妇之间微妙的关系，本来设计是十分有戏的，但故事最后却有草草收场的感觉，其中所蕴藏的巨大可能，并未充分发掘出来。
    不过这些问题，多是早期写作的症状。原因不外是过于为童年记忆所攫持，虚构的余地越小，戏剧性的可能也就越少，叙述就被“自我化”——即道德化或洁癖化了，这是所有写作的人都曾经历过的，慢慢就会好起来。我也看到最近小付的叙述开始变得复杂了，这是一个好的兆头。还有，小付小说的发生场域，似乎也面临着胀破：童年记忆中的乡村，求学经历中的知识分子行当，还有眼下置身其间的“单位”，这些既成就了小付此前的写作，也在经验的意义上捆住了她的手脚。很明显，小付要想写得更开，飞得更高，就需要挣脱这些东西，她必须进入更专业的阶段，扩展自己“虚构”的能力了。还有，心必须还要狠一点，对于她的人物与故事。
    是时候了。
 
                                                  2009年6月10北京清河居

作者简介：

    张清华，北京师范大学文学院教授，博士生导师，历任中国现当代文学研究所副所长，北京师范大学当代文学创作与批评研究中心主任。中国当代文学研究会理事。

    《佛山文艺》介绍（约稿）

　　一万字内的小说（不要中篇小说）
   一.草样年华：青春故事
   二.生为女子 ：表现女性
   三.流行读本：有网络小说的特征：玄幻、惊悚、言情、灵异、历史新编等相关读本。
   四.新乡土小说：呈现新农村
   五.特别推荐：为文坛具有相当实力的新锐作家而设的栏目
   六.非常人家：都市婚姻家庭题材居多
   七.不固定栏目
   只要是好小说，可以不受制约，另外增设栏目。
   长篇小说，各种题材，只要精彩，适合连载，破案的、悬疑的、恐怖惊悚的、都市言情、武侠的等均可投来。（10-20万字）
　小栏目
　一．精短小说：2000—3000—4000多字，有趣好读（但不完全等同于小小说）。
　二．百味人生：1300字左右，散文栏目，一般以小故事带出朴实的真情
特别提示：
　1.严格按照字数要求：大栏目小说不要超过一万字。散文最好不要超过2000字
　2.小说邮箱：709160663@qq.com
　　散文邮箱：liaoqi1983@sohu.com　内文请兼以Word附件形式发送，附作者联系地址，电子信箱，QQ、电话等。
　3.稿费标准：一般100元/千字；栏目不同，标准不一。

《佛山文艺》7月上目录

■名家长廊
清贫的美德             胡因梦
■本期特别推荐
老师赵钱孙李           邱贵平
■草样年华
一种名叫夏小鱼的毒     草言非
■生为女子
芥末根儿               白天光
■非常人家
傩舞与面具             宗利华
■流行读本
她对历史撒了回娇       紫罗衣
■新乡土小说
这一票投给谁           月光下酒
■组合小说·命里乾坤
三个人的一瞬间         上官意慧
谁的爱是栀子花色       半点胭脂
■言情连载
本命年的桃花（1）      何  竞
■武侠连载
仗剑天涯之夕雪(第13回) 李  少
■关键词PK台
空空的保险箱           晚  安
打开隐秘世界的钥匙     白　丁
箱音依旧               采月光的苇
■百味人生
有句话从未说出口       周衍辉
父亲在我身上           袁  外
父亲的锦鲤             渔  夫
缀在爱的底色里         钟志红
■精短小说
宿命                   天空的天
枪神传奇               余飞鱼
广教的天空             博  林
不关兔子的事           徐  宁

          《荷花淀》简介 　

    《荷花淀》文学杂志是河北省保定市文联主办的纯文学双月刊。旨在继承以孙犁为代表的“荷花淀派”传统，融合新时期文学创作元素，推崇名家，推介新人。铁凝、徐光耀、尧山壁、莫言、陈冲、谈歌、赵新、李景田、韩冬、邢卓、薛勇、阿宁等一大批当代文学名家都曾在这里工作，或从这里走进文学殿堂。
　　《荷花淀》栏目：特别推荐；小说林；散文之窗；诗人的天空；荷花淀评论等。

顾　　　问：　　　　徐光耀
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　　　　　　　　　　赵　新
主　　　编：　　　　李桂琼
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       《荷花淀》第三期目录
 

特别推荐
黑白年代………………………………………………曹明霞

小说林
业余作者（中篇小说）………………………………李绵星
齐大伯轶事……………………………………………追　云
和亲……………………………………………………靳凤羽
尧乡情缘（中篇小说）………………………………陈宁涛
般配的一对儿…………………………………………马文立
麦田守望者……………………………………………阎荣霞
道具……………………………………………………水香怡
七月里的二丫…………………………………………苑　楠

散文之窗
乡村二题………………………………………………刘川北
痛悼贤兄李景田………………………………………邢　卓
让我牵起你的手………………………………………若　荷
迎春花开………………………………………………杨红芹
房子记事………………………………………………许文舟
没有音乐是一个人的…………………………………阿　土
点亮激情之灯…………………………………………杨磊霞
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守望……………………………………………………孙竹红
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诉与春风………………………………………………邢孟虎
妹妹明天要嫁人………………………………………李亚敏
相同的道别方式………………………………………张琼洁
谁是你的真佛…………………………………………赵彦锋

诗人的天空（部分）
李点儿的诗……………………………………………李点儿
爱是一束阳光（组诗）………………………………解　非

           小说与影视的几种关系模式

                        马季

    谈到小说与影视的关系，我们就不得不面对这两个艺术形式之间的不同特性。高度个性化是小说创作的基本出发点，而现代影视则是一种集体创作行为，是一种产业化的艺术品集成。两者在生产方式上的差异性，决定了它们对受众有不同的要求。小说首先是语言的艺术，它运用语言承载思想和故事，对读者的要求会比较高，而影视是一种大众文化消费品，它通过声光影直接输送给观众视觉形象，诉诸感官。问题是，自影视诞生之日起，这两种艺术形式始终相互影响、相互作用，到如今，更是密不可分，可谓成于斯亦败于斯。
    改革开放后，特别是新世纪以来，中国快速进入影视时代，毫不夸张地说，影视以其强大的影响力、广泛的覆盖面、大众化的表现方式和综合性的艺术韵味，完全取代了小说在文艺领域的主导地位。在这样的前提下，部分小说被迫改变了自己的产生机制，以适应自己对影视的融合。影视文学这一新的概念由此产生。所谓影视文学其实是一个比较模糊的概念，小说与影视的关系模式决定了它的性质和特征。从目前的状况看，小说与影视的关系模式大致可分为三种。
    小说的影视改编，是传统的关系模式。在1990年代之前，这一关系模式历经了数十年而未变，直到第五代导演仍然延续，他们的重要作品如《孩子王》、《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》都是由小说改编而成。电视剧同样如此，《四世同堂》、《蹉跎岁月》、《新星》、《北京人在纽约》、《过把瘾》，以及历史剧《三国演义》、《雍正王朝》等均为小说改编。这些作品具有深厚的文化积累和独特的思想光芒，保持对现实、历史、人性的思考和批判精神。自1990年代初期，王朔开启作家“触电”先河之后，作家逐渐投身影视，引发了这一关系模式的变迁。
    在商品经济的社会里，利益的驱使难免促使人改弦易辙，“为影视艺术而小说”的作品，在新世纪的经济大潮中应运而生。紧接着，中间环节被取消，索性出现小说与影视“同期作品”，被称为影视同期小说，即剧本化小说。这一关系模式使小说丧失了独立性，转而成为影视作品的附庸。如《中国式离婚》、《绝对权力》、《深喉》、《我主沉浮》皆因考虑影视改编而过度戏剧化，淹没了小说本身的价值。作家都梁是个非常鲜明的例子，他的早期作品《亮剑》、《血色浪漫》、《狼烟北平》都是先小说后影视，而新作《荣宝斋》则是小说与影视同期推出。
    在影视商业价值的推动下，近两年，还出现了小说创作于影视作品产生之后的现象，也就是小说家在影视作品基础上进行再度创作，这一关系模式正好和小说的影视改编相反，可以说成是影视作品的小说改编。即所谓“电影—小说”、“电视—小说”如《刮痧》、《大腕》、《英雄》、《手机》等，都是影视走红之后才出版的小说。而电视剧翻拍、重拍热则是将以上三种关系模式进行杂糅，如《四世同堂》、《夜幕下的哈尔滨》、《敌营十八年》、《上海滩》、《一帘幽梦》等早年红火的电视剧被翻拍和重拍，2009年，还出现了李少红版《红楼梦》、吴子牛版《水浒传》、浙江卫视版《西游记》和高希希版《三国演义》等翻拍、重拍剧。
    畅销小说作家海岩指出，“我们现在处于视觉的时代，而不是阅读的时代，看影视的人远远多于阅读的人，看影视的人再去阅读，其要求的阅读方式、阅读心理会被改造，对结构对人物对画面感会有要求，在影像时代，从事文本创作时应该考虑到读者的需求、欣赏、接受的习惯变化，所以作家在描写方式上很自然会改变，这是由和人物和事件结合在一起的时代生活节奏和心理节奏决定的。”他的这一说法很好的解释了当下小说与影视关系模式的变迁。对此，有人担心小说精神空间的萎缩，也有人怀疑小说存在的价值。实际上，面对视觉文化或消费文化的冲击，现代以至后现代条件下文学性的消逝只是一种新的循环过程。文学和影视的艺术规律和表达方式不同，决定了它们之间永远不能互相替代。也就是说，世上只要有读者，只要人们还需要情感生活，文学就不会消失，小说自有它的成长环境和生长规律。

             （载《出版商务周报》2009年5月11日）