天气真冷,且是最不耐的阴冷,在没有暖气的长江边上。
这一个月以来都是过着这种忙乱又无聊的生活,带着孩子打游击,他能给你折腾出一千种折磨人的方式来。
缺少放松和发泄的途径,只有靠美剧和长草来排遣。
前者需要的是时间,后者需要的则是金钱。两样都缺的情况下,其实俺最缺的,是自由。谁来救我啊~
PS:
最近长草名单
雅诗兰黛
ANR眼部精华、红石榴水、红石榴晚霜
欧舒丹
橄榄保湿霜、蜂蜜面霜
赫莲娜
维C眼霜
欧树
鲜奶霜、蜂蜜洁面啫喱
NYR
乳香面霜、玫瑰面油
用过的谁来给我拔草啊!
前几天到小朋友姑姑家小住了几日,在要走的前一晚,小朋友的哥哥很是难过,一再请我们不要走,或者多住几天,或者晚走一日......到最后,十二三岁的小男孩哭了......
这样的年纪,恐怕真的很难接受分离这个事实。他们希望永远和自己喜欢的人在一起,永远做自己喜欢的事。不知道怎么去安慰,只能说那么寒假到我家来玩吧。也不应该去说“天下无不散之宴席”之类的俗套话,或者重复“聚少离多”这样的说教,他们理解不了,也不应该让他们在这个年纪去理解这样不快乐的概念。只是,一次次,每个人都会渐渐习惯,渐渐面对,离开自己熟悉亲近的人、事、物、环境,投身陌生的世界,收起眼泪,收起伤感,独自前行。
我们也是这样长大的吧。当有一天朝夕相处、携手并肩真的变成了天南海北,靠各种通讯工具相连,远远地传递着那份惦念和牵挂,传递着各自的喜怒悲欢,想像着对方的笑脸和变迁,积攒着若干的温暖
Anyway,我们看美人先~
很少见她穿这个色调的便装,但,真美,只得感叹。大溪地珍珠般圆润、明亮、温暖又含蓄。
接下来与上图无关。
想说些什么呢?我们总是后知后觉。
总是在告诉自己,逝者不可追,只有对未来抱有期盼,才能有走下去的力量。
这几天在看李子勋的书,无聊时似乎总想认知自己,似乎这样才能解惑。我想,作者的意思大抵是,很多事,有果才有因,而那个因,往往是存在于自己的心中。唯有顺势,时时处处泰然。
但这真的是需要修为的啊,很难做到。
9月,美剧全面回归。
俺大爱的CSI三家、Fringe、Lie to Me、The Big Bang Theory......
好了,一周7天6部剧,差不多排满了,好歹俺黯淡无聊寂寞的人生又有了点寄托......
国戏的水墨风格戏曲题材的动画一向很赞很有爱,比如CCTV11的那一系列片花。其实这种形式来宣传和推广传统戏曲真的很好,只是目前有些人还是更热衷于其他在俺看来无甚功效的模式。
这两天在北京参加BIBF(北京国际图书博览会)。可以预见,跟着相关报纸肯定会铺天盖地地报导大会是如何盛大,如何成功。我先说一句,真实情形是:一言以蔽之,那是相当的萧条。用一个词,萧条。
8号馆把欧美日本港台韩国以及伊朗这些都包括了,国外来的参展商减少很多,最醒目的是没见到兰登书屋,台湾的主要出版社一家没有。相对于往年,国内出版社洽谈版权的热情降低。
国内馆来说,一家家巨无霸气壮山河地站立在那里,在气派的装修之下,门可罗雀,多是自己人在那里聊天。一个出版社负责展位的朋友给我们说,我们主要的工作是接待我社来京人员。
这种萧条的原因是什么?是金融危机吗?我认为不是,而是文化政策的偏颇。过去一些年,就如国营企业采抓大放小的思路,出版领域也把精力放在做大做强上面,一方面是推动组大集团,并上市,另一方面在民营渠道,也把关注和扶持给那些财力很雄厚的大户。这个过程中,一直提倡的出版专业化局面没能普遍出现。其根源正是在于没有一群充满活力的中小出版社和民营出版商。有特色的专业出版一定和价值观和理想连在一起。在欧美,不断出
最爱沈海蓉的一个角色,当然是《梅花烙》里的福晋倩柔。
记得的第一个镜头,是她去见吟霜,一撩帘从马车上下来,那一瞬就把我的心俘获了。她的笑她的泪,她的慈爱她的痛悔,她的高贵她的柔美,她的矛盾她的绝望......是的,自作孽不可活,是的,一步错步步错,是的,琼瑶奶奶的剧情很狗血,但,有了这个福晋就够了,她仍令人怜惜,她仍可以被谅解,她仍是母亲,这就是沈海蓉所塑造的角色。
不知是不是京剧出身的缘故(她父母都是京剧演员,自己也曾是台湾海光剧团的刀马旦),她的眼睛真可以达到能说话的程度,有时候虽然没有一句台词,但只需一个眼神,便可以表达她内心情感的波澜起伏。所以,无论是沈心慈、梁秀云母女,还是岳小钗、黄蓉这类江湖儿女,她都拿捏得当,给人留下一个真诚、细腻、温暖、坚韧的古典美人形象。像寒梅,傲雪芬芳,似古瓷,温婉莹润。
不知道怎么写岸惠子,大概因为对她的作品了解太少,很容易露怯。而写,仅仅只是因为俺是一个HC的人儿啊,尤其这些随岁月沉淀出更多美丽和光华的女人,俺对她们毫无抵抗力,很容易一瞬间就缴械投降。幸好俺还是很坚定很执着的一个人儿,否则不知道一颗心要剖成几瓣才好。
能把洋装和传统服饰都穿得很美,且穿出不同风味来,于内在和外在而言,都有难度。如果说外在是先天条件的话,应该说岸惠子是更适合穿洋装的,她身材纤细,脸部轮廓分明,并不是古典美人的长相,再加上她那种自信洋溢的笑容,尤其是看她在巴黎那些年的照片,自然而不扭捏,是当下女明星们再难模仿的气度和做派——如今这些人,刻意得就像随时拍硬照。而内在呢,也许有天然的成分,也需历练,换上和服,松松地挽起发髻,眼内便缓缓流出温柔和坚韧——至柔至刚是我所理解的日本女人。难得我看过的仅有两部岸惠子作品——《血疑》和《细雪》,便是两种不同