天气真冷，且是最不耐的阴冷，在没有暖气的长江边上。
这一个月以来都是过着这种忙乱又无聊的生活，带着孩子打游击，他能给你折腾出一千种折磨人的方式来。
缺少放松和发泄的途径，只有靠美剧和长草来排遣。
前者需要的是时间，后者需要的则是金钱。两样都缺的情况下，其实俺最缺的，是自由。谁来救我啊~
PS：
最近长草名单
雅诗兰黛
ANR眼部精华、红石榴水、红石榴晚霜
欧舒丹
橄榄保湿霜、蜂蜜面霜
赫莲娜
维C眼霜
欧树
鲜奶霜、蜂蜜洁面啫喱
NYR
乳香面霜、玫瑰面油
用过的谁来给我拔草啊！
前几天到小朋友姑姑家小住了几日，在要走的前一晚，小朋友的哥哥很是难过，一再请我们不要走，或者多住几天，或者晚走一日......到最后，十二三岁的小男孩哭了......
这样的年纪，恐怕真的很难接受分离这个事实。他们希望永远和自己喜欢的人在一起，永远做自己喜欢的事。不知道怎么去安慰，只能说那么寒假到我家来玩吧。也不应该去说“天下无不散之宴席”之类的俗套话，或者重复“聚少离多”这样的说教，他们理解不了，也不应该让他们在这个年纪去理解这样不快乐的概念。只是，一次次，每个人都会渐渐习惯，渐渐面对，离开自己熟悉亲近的人、事、物、环境，投身陌生的世界，收起眼泪，收起伤感，独自前行。
我们也是这样长大的吧。当有一天朝夕相处、携手并肩真的变成了天南海北，靠各种通讯工具相连，远远地传递着那份惦念和牵挂，传递着各自的喜怒悲欢，想像着对方的笑脸和变迁，积攒着若干的温暖
Anyway，我们看美人先～
很少见她穿这个色调的便装，但，真美，只得感叹。大溪地珍珠般圆润、明亮、温暖又含蓄。
接下来与上图无关。
想说些什么呢？我们总是后知后觉。
总是在告诉自己，逝者不可追，只有对未来抱有期盼，才能有走下去的力量。
这几天在看李子勋的书，无聊时似乎总想认知自己，似乎这样才能解惑。我想，作者的意思大抵是，很多事，有果才有因，而那个因，往往是存在于自己的心中。唯有顺势，时时处处泰然。
但这真的是需要修为的啊，很难做到。
9月，美剧全面回归。
俺大爱的CSI三家、Fringe、Lie to Me、The Big Bang Theory......
好了，一周7天6部剧，差不多排满了，好歹俺黯淡无聊寂寞的人生又有了点寄托......
国戏的水墨风格戏曲题材的动画一向很赞很有爱，比如CCTV11的那一系列片花。其实这种形式来宣传和推广传统戏曲真的很好，只是目前有些人还是更热衷于其他在俺看来无甚功效的模式。
这两天在北京参加BIBF（北京国际图书博览会）。可以预见，跟着相关报纸肯定会铺天盖地地报导大会是如何盛大，如何成功。我先说一句，真实情形是：一言以蔽之，那是相当的萧条。用一个词，萧条。
8号馆把欧美日本港台韩国以及伊朗这些都包括了，国外来的参展商减少很多，最醒目的是没见到兰登书屋，台湾的主要出版社一家没有。相对于往年，国内出版社洽谈版权的热情降低。
国内馆来说，一家家巨无霸气壮山河地站立在那里，在气派的装修之下，门可罗雀，多是自己人在那里聊天。一个出版社负责展位的朋友给我们说，我们主要的工作是接待我社来京人员。
这种萧条的原因是什么？是金融危机吗？我认为不是，而是文化政策的偏颇。过去一些年，就如国营企业采抓大放小的思路，出版领域也把精力放在做大做强上面，一方面是推动组大集团，并上市，另一方面在民营渠道，也把关注和扶持给那些财力很雄厚的大户。这个过程中，一直提倡的出版专业化局面没能普遍出现。其根源正是在于没有一群充满活力的中小出版社和民营出版商。有特色的专业出版一定和价值观和理想连在一起。在欧美，不断出
介才是俺地女皇陛下啊～容俺顶礼膜拜一下～
为啥恁是那样地威严又是那样地慈爱捏？为啥恁总是穿得那样貌似随意低调却气场强大捏？俺啥时候能够再近
最爱沈海蓉的一个角色，当然是《梅花烙》里的福晋倩柔。
记得的第一个镜头，是她去见吟霜，一撩帘从马车上下来，那一瞬就把我的心俘获了。她的笑她的泪，她的慈爱她的痛悔，她的高贵她的柔美，她的矛盾她的绝望......是的，自作孽不可活，是的，一步错步步错，是的，琼瑶奶奶的剧情很狗血，但，有了这个福晋就够了，她仍令人怜惜，她仍可以被谅解，她仍是母亲，这就是沈海蓉所塑造的角色。
不知是不是京剧出身的缘故（她父母都是京剧演员，自己也曾是台湾海光剧团的刀马旦），她的眼睛真可以达到能说话的程度，有时候虽然没有一句台词，但只需一个眼神，便可以表达她内心情感的波澜起伏。所以，无论是沈心慈、梁秀云母女，还是岳小钗、黄蓉这类江湖儿女，她都拿捏得当，给人留下一个真诚、细腻、温暖、坚韧的古典美人形象。像寒梅，傲雪芬芳，似古瓷，温婉莹润。
不知道怎么写岸惠子，大概因为对她的作品了解太少，很容易露怯。而写，仅仅只是因为俺是一个HC的人儿啊，尤其这些随岁月沉淀出更多美丽和光华的女人，俺对她们毫无抵抗力，很容易一瞬间就缴械投降。幸好俺还是很坚定很执着的一个人儿，否则不知道一颗心要剖成几瓣才好。
能把洋装和传统服饰都穿得很美，且穿出不同风味来，于内在和外在而言，都有难度。如果说外在是先天条件的话，应该说岸惠子是更适合穿洋装的，她身材纤细，脸部轮廓分明，并不是古典美人的长相，再加上她那种自信洋溢的笑容，尤其是看她在巴黎那些年的照片，自然而不扭捏，是当下女明星们再难模仿的气度和做派——如今这些人，刻意得就像随时拍硬照。而内在呢，也许有天然的成分，也需历练，换上和服，松松地挽起发髻，眼内便缓缓流出温柔和坚韧——至柔至刚是我所理解的日本女人。难得我看过的仅有两部岸惠子作品——《血疑》和《细雪》，便是两种不同
