自序:不懂变象,就不懂水墨
第一章:“水墨变象”释义
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自序:不懂变象,就不懂水墨
第一章:“水墨变象”释义
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杂谈 |
“呆总”这个名字不知怎么想出来的,很绝,属于“自搞”那一类,古今江南画家最擅此道——朱耷多名号,其中有“驴屋驴”,潘天寿竟号“懒秃”,其实不懒也不秃。呆总好像也是江南人,好像也不呆,记得她姓李,那一年(2007吧?)大约是刚上大学的年龄,她和同学一起游西藏。因为都是散客,和我们一家遇上。很短时间,印象却深。怎么说呢?挺有灵气的女孩。后来就成了在我博客留言的“呆总”,我因此知道她后来又去了西藏,以及别的事情。
呆总的专业似乎是摄影,毕业创作是动画,很有想法。她的文字好,不是一般的好,是平实而有味。怎么想起推介呆总来?就因为刚才又去他的博客,看了他面试受挫的一篇短文,动人。
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几乎每一种绘画形式,在其成熟期都是以如真模仿对象为目标的,唯独中国水墨画例外,从一开始就是以改变形象为乐趣、为能事、为高妙的。那么,水墨为什么会有如此特异的秉性?也就是说,水墨为什么要变象(其理)?怎样变(其法)?变成什么样(其度)?怎样评估这种变象(其鉴)?对于这些问题的诠释和解惑,就是这本书的基本内容。
在云之上
想着更上
上到太空
原来无上
银河
指尖之隔
广州三年展:“三个水墨画家的个案研究”。
被研究者是刘庆和、武艺、左正尧。
参加研讨会的:王小箭
我第二天与主持人王嘉单独交谈。
我关心当代水墨的品鉴问题,这个声音现在还没人能够真正听得进去,或者刻意忽略。
无规则的游戏真好玩。
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