又是雨季

         子卿/  2009.06.10  雨

梦于黎明时刻纷纷倒下的地方

已生起勃勃野草

赏者们围猎的身影

筑起难以风化的墓碑

镌刻着

雨季忧伤而美丽的梦

小路尽头

千古吟唱扑到在秋叶落尽的黄昏

风干成形状可怖的清冷

月光和清辉执一杯净土

平静地掩埋了

仍在流血的伤口

雨季总是那么忧郁

             子卿

   不曾有过结局的故事，也许从春天绕到春天，空旷的天穹都会为此而舞动着点点星光。有风和无风的夜，都会伴着浪人的箫，一路凄婉，一路飞扬，留下一路思念,依然在窗前独自遥唱......

    过去的时光总是那么平淡，今天才想起去追逐一条河流，哪怕是一片退青的草地，哪怕是一片迷路的森林，或者是一个情意绵绵的早晨。河流的声音已走进我的视野，草地上的春色也俯仰在我的脚步里......

若不是匆匆跌入岁月的网
若不是一步踏进你的心田
所有的记忆
都随冬季花开花落

当天边猩红的绚丽染上枝头
你竟是那片美丽的叶
在风中 提前遥唱了
春天的铃

我依然是那叶漂流的舟
顺急流拾一路匆匆的歌
真的想与我一起走吗
随我浪迹万里天涯

如果还有一次拥抱
我要吻尽你眼角那行晶莹的诉说
用你心头燃烧的孤寂
挽留我即将远行的脚步

                              子卿

   一些所谓的诗人以为诗歌就是“坐便器”就是“玩具”。他们把诗歌作为一种可以随意把玩的东西，以为只要想玩就能写出好诗来，完全将诗歌扯到泥地里，甚至大便池边，其结果可想而知，于是诗歌可以“下半身”可以当作“垃圾”可以当“手纸”，从已经被摈弃的色情小说的情节里找到感觉和素材，然后用诗歌的形式端上来；或者直接从柔媚无骨的无病呻吟出发，大量复制廉价的小感伤，小情调，酸词酸曲无非是混个脸熟，然后自以为可以成一家之风格。这样的写作一旦泛滥简直就是诗歌的灾难，打着多元共存的招牌，他们终于也混迹于当代诗歌的创作大军中，而且正借助于一些廉价的网络平台大肆向世人公布。个别诗人走向市场化，通过叫骂和争吵，目的是获得“话语霸权”，取得诗坛的“地位”，从而心安理得地成为文化明人，成为

                                                  子卿

    如果从语言学给诗歌下个定义，不妨说诗歌是语言的变形，它离开了口语和一般的书面语言，成为一种特异的语言形式。如果一个人平时总是用诗的语言来讲话，别人一定会感到奇怪或可笑，因为不合乎日常交际使用语言的习惯。诗歌另有一套属于诗歌王国的语言，那是对日常交际使用的语言加以改造使之变了形的。诗歌既遵循语言规范，又时时欲超出这规范，或者说自有其超常的规范。读者也已习惯用超常的眼光去读诗，所以在其它文体里不允许出现的句子，却可以成为诗中之佳句。
    中国诗歌对语言的变形，在语言方面是建立格律以造成音乐美；在用

生命中的一首长诗
                                子卿/ 丁亥之年七月初七

      月色如水，我们携心守望一枚旷古的神话，淡淡的月润湿星星的痴眸，草叶尖的露珠滴落我忧怨的彷徨。悠悠七月，染浓每缕诗意的夜色，韵和心智一瞬即逝的颤栗，轻轻地滑落枝头会心的微笔……

我企盼着这个月开放的
  不仅仅是石榴花
我想象着七巧之期鹊桥相会的
  不仅仅是牛郎织女
我期望着月圆之夜的吴刚
  不仅仅是为嫦娥斟酒
我自信 我收获的秋实里
  不仅仅是五谷杂粮

放飞情思
        *子卿

等你
在雪花繁绽的季节
你心中的祝福，是否
依旧如初
岁月的风霜
覆不住我的牵挂

独做窗前
想你昨夜撒下的
银色之网
托着记忆的叶片
听蝴蝶的纷纷扬扬

一道弧光闪过
岁月的伤口又在滴血
友谊却是血中绽开的花
点缀着
这个季节
不能没有的美丽

      摇曳的风影

                   子卿/  2006、7、21 晴

    相遇是一个平淡的日子，街上人来人往，行迹匆匆。天闷热，只有一丝风，天空流动着几朵不安的云......一只麻灰色小鸟站在两根等距离的电线的其中一根上，懒洋洋地梳理着身上羽毛。

    其实日子很平淡
    只因你  我才有了辉煌的记忆
    那个夜深得令寒星颤抖
    我忆起了你那深深的明眸
    明眸里闪动着捉也不到的风影

    那天的风很热烈
    那天的风有时