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(2013-07-31 23:13)

 

2013年8月3日,我在台湾高雄佛光缘美术馆策展的“意念的形式:张羽个展”将是寺庙美术馆的首个当代艺术展,为此对张羽的艺术有全新的解释。

 

  

   张羽:意念的形式

 

   文/朱其

 

    无论十九世纪以前或20世纪,哲学和艺术探讨的终极都是关于“意念”及其形式和在此基础上的认识论。某种意义上,水墨画的形式表现为一种“意念的行迹”,这是由于中国画以毛笔、宣纸和水墨等一种以绵密而细腻为特征的意念化的语言体系。中国画传统中,意念成为一种引导行笔的潜动力,它不仅指示一种图像的行迹及笔触,还包含一种即时延移中的气以及韵律。

 

    1990年代初以来实验性的“当代水墨”在近十年越来越受重视,其原因是它涉及到当代艺术如何重建与传统的关系这一议题。无论九十年代的“水墨实验”,还是之前一个世纪各种有关中国画的现代改造运动,都未解决好到底以中国画体系中的何种因素作为语言转换的中心因素。

 

    作为“当代水墨”实验性的代表人物

香港巴塞尔:在艺术本土化面前仍然困境重重

 

文/朱其

 

面对“上海当代”的流产,“艺术北京”在困境中的挣扎,人们不约而同将目光转向香港艺博会。在大陆当代艺术市场短期难以走出低迷格局的状况下,瑞士巴塞尔集团接盘香港艺博会,一时间成为艺术市场的一个新“希望”。

 

今年5月的香港艺博会是巴塞尔接盘后的首次亮相,除了参加威尼斯外围展,国内艺术圈大部分人都跑去了香港,甚至在香港也冒出一些大陆的外围展。巴塞尔的名号为香港艺博会增加了一份说辞,香港艺博会在一些场合也被正式称为“香港巴塞尔”。但艺博会本身却并无多大变化。外商画廊的参展规模、到港参观人数、成交量并无突破性进展。

 

与瑞士本部的巴塞尔和美国迈阿密巴塞尔相比,香港巴塞尔请来的外商画廊相当于中上水准。像瑞士和迈阿密的一线画廊基本上都没有来,比起国内艺博会的中下水准,香港巴塞尔的参展画廊还是明显高出国内的整体水准。但这不意味着香港巴塞尔必然是中国艺博会的希望。事实上,艺术北京与香港巴塞尔都不是中国艺术的市场结构或创作结构的最好状态。

 

在画商和作品结

(2012-01-09 12:52)
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杂谈

分类: 随笔

                             台湾参佛记

 

                                                              文/朱其

 

    年末受邀去台湾参佛,佛光山新落成的佛陀纪念馆在12月25日开馆。台中的大象艺术空间主持人钟小姐突然来电,希望去考察一下佛光缘美术馆,有机会可策划一个有关禅宗与水墨的展览,并可安排访问星运法师。为此紧急推掉了原定参加的重庆、广州的两个研讨会,与艺术家张羽一起在21日紧急经香港飞台湾。

 

    佛光山在台北、高雄等市都设有别院(寺庙的分院),在每个别院还另设美

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杂谈

分类: 随笔

                批评不是只留给叫“批评家”的人干的

 

                                                                 文/朱其

 

    艺术圈骤起一股批评“批评家”的风潮,认为中国艺术搞不好都是批评家不尽责,比如批评家为什么不提供新的知识成果给大家,批评家为什么不批评美术圈的歪风邪气,批评家为什么要收费等等?

 

    对批评家的“批评”,理论上叫“元批评”。网络博文或转载各纸媒上对批评家的“批评”,我印象中达上百篇。这些文字当然谈不上“元批评”,多是指责或抱怨居多,有些博文甚至文句都不通顺。

 

   

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杂谈

分类: 新闻

     朱其获国际英文《艺术》杂志第二届“中国当代艺术批评写作奖”

 

     

    由台湾《典藏·艺术》杂志出品、郑胜天主编的介绍当代中国艺术的英文版杂志《艺术》(YiShu),主办的第二届“艺术”(YiShu)奖的奖项之一“中国当代艺术批评写作奖”,颁给了大陆两位批评家朱其、黄专。圣弗朗西斯科艺术学院公众项目和展览的总监、著名国际策展人侯翰如,独立策展人、艺术批评家凯伦·斯密斯作为评委参与了这次评选,并作出了独立的评判。

 

    两位得奖者都将各自获得5000加币的奖金,每位得奖者的论文发表在2011年第11期的《艺术》杂志上。艺术批评写作奖建立在鼓励和认可那些为理解过去的历史和最近的中国当代艺术写作作出出色贡献者。

 

    附:颁奖词(节选)

 

    朱其1966年生于上海,在中国艺术研究院获得艺术史博士学位,他是北京的独立策展人和艺术批评家,从1990年代初开始,策划了许多著名和重要的中国当代艺术展。为了更好地策展,从1994年开始,他撰

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杂谈

分类: 随笔

                    上海美术馆的“覆灭”

 

                                                           文/朱其

 

    上海美术馆不久传来解体的消息,它将被改组成“中华艺术宫”。这再一次证明这个城市在当代三十年的文化衰败,以及回光难以返照的宿命。

 

    “中华艺术宫”这个名称就像一个街道工厂出身的企业家好大喜功的创举,或者一个暴发户太太办的伪文艺沙龙。尽管如此,无论上海还是其他省市的艺术圈同仁,没有多少人愿为上海美术馆的“覆灭”奔走呼吁。一个堂堂的名闻海外的市立美术馆落到这般亡命之际无人惋惜的地步,值得深思。

 

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杂谈

分类: 随笔

           艺术市场的“小胖子吹成大胖子”狂欢

 

                                                                 文/朱其

 

    自2005至2009年金融危机爆发,中国的艺术市场实际上完成了资本化阶段,即以拍卖、画廊、艺博会都全面进入资本化运作,并试图迈向艺术资本的金融化阶段。但这一表面的繁荣景象,并不说明整个中国的艺术市场实质性的重整旗鼓,这也不意味着如海内外媒体所称的中国艺术市场会迅速崛起成为世界艺术市场的新中心。

 

    前不久,某些网站报道说,中国当代油画的几个明星

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杂谈

分类: 游记

                   大地震之后的横滨三年展及亚洲艺术杂志会议

 

                                                                     文/朱其

 

    10月8日参加了日本横滨三年展举办的中日韩艺术杂志主编会议,会议是由我的好朋友东京Q画廊的负责人上田雄三、日本评论家栗山明策划,参加者有韩国《Art in Asia》杂志主编金福基、日方的艺术杂志是著名的《美术手帖》杂志主编岩測贞哉,我作为中国的《艺术地图》杂志前主编出席。

 

    上田雄三事先将路线图和飞机航班精确地告诉我,他甚至发来了电子地图,

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杂谈

分类: 影评

                功夫熊猫:世界主义化的“新传统”

 

                                                                   文/朱其

 

    不久前,艺术家赵半狄再次控告《功夫熊猫2》的文化殖民主义,指责该片是披着熊猫外衣的美国文化。

 

    《功夫熊猫》中美国文化的植入是显而易见的,熊猫更像是一个钻到熊猫身体内部的美国男孩,他的性格聪明可爱,具有帝国男孩的无所顾忌和天生的优越感,闯祸后从不承认错误,而是以自嘲和黑色幽默予以化解。第二集还套用了美国电影的精神分析叙事框架,熊猫幼时被抛弃的经历使他陷于遗忘症,

(2011-05-03 15:35)
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杂谈


大象画廊“无识的形相”开幕前指导布展工作中,画廊的工作人员,都是女孩,连冲击钻都是她们自己打。

展览来了诸位台湾当地美术馆馆长,左三为前国立美术馆馆长薛宝瑕。

  

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