为“招安”的辩解及其空洞的国家主义论

                                                             文/朱其

    中国当代艺术院成立后，随后爆发的一轮关于是否属于招安的争议后，话题很快转向了被招安者及其支持者的辩护，而其核心的辩护理论则是一种空洞的国家主义论。

    当代艺术“招安”的这幕大戏，由于被“招安”者及其支持者及其主动的反常行为甚至“此地无银三百两”式的自我辩护，反而成了最值得玩味的部分。首先是被招安院士的自我辩护词，比如艺术院成立当天一些招安院士强调的“在体制内还是会保持独立性”，“该干什么还是照旧”，“政府认真我们也认真”；直至

          城头变幻大王旗——论当代艺术的被“招安”及其机会主义性质

                                                            文/朱其

    当代艺术的被“招安”近日终于达到一个高潮，即中国当代艺术院的成立，四大天王成为当代艺术院士。这无异于宣布从此“跟党走”。这不是一个小事情，这无异于孙悟空被如来佛委托唐僧套上了一道“紧箍咒”。四大天王决心跟党走，你信吗？

    我并不是一个反官方主义者，即认为凡官方的事情就一定不好。我也有一些朋友担任政府官员，尽管现在贪官污吏不少，但是正直廉洁的对中华民族富有使命感的官员也大有人在，而且有些人学问非常好，对国学、哲学、历史甚

                      傅抱石的毛泽东想象及其现代性

                                                                文/朱其

    近日在北京的大雪天观看了新保利艺术博物馆的“傅抱石诞辰105周年纪念回顾展”。傅抱石一生的最高峰为所作的毛泽东诗意图，将五、六十年代的中国画最终推到了现代性的“无限风光”。

    傅抱石一生的绘画风格，代表性的有四个部分：四十年代的石涛诗意图，五十年代的建设纪游图、韶山册页图，六十年代的毛泽东诗意图。实际上，傅抱石早期还有一个属于率性而作的题材：幽艳凄冷的女鬼。使人惊奇的是，傅

                 “跨49年”：建国前后的现代艺术

                                                            文/朱其

    随着建国六十周年，一连串建国前后的现代艺术展登场。 近一个月，在京沪杭奔走，连续看了多场回顾展，如浙江美术馆的《黄宾虹回顾展》，北京画院美术馆的《地之子——庞薰琹画展》、上海美术馆的《咱们工人有力量——建国六十周年特展》，前几个月还买到一本去年关山月美术馆出版的《五、六十年代社会主义建设主题的中国画》展图录。这些展览都一个共同特点，即大部分画家和作品都是“跨49年”一代。

    从1945年至1957年，这段时间可以称为“跨49

从“娱乐化”到“样板戏化”：798双年展报道的媒体堕落

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    798双年展：什么是社群？

访谈人：孙东东（艺术批评家，独立策展人）
地点：北京798艺术区宏源公寓A座《艺术地图》编辑部
时间：2009年8月18日

         
                一．我为什么要做798双年展？

    孙东东：你想做一个双年展的初衷是什么呢？

    朱  其：初衷我觉得就是从模式上说，因为我觉得中国的双年展不够独立，不独立的原因在于资金的背景，比如说政府双年展你不能太独立，那么民营资本像葛亚平、邓鸿这种，其实他最后也不能太独立。所以，我觉得双年展可能要找到一个介于两者之间的方式，那么这个方式可以像新加坡艺术节这种，他交给一个运营公司来运营，就是他通过赞助，既不是通过基金会政府拨款，也不是通过某一个企业老板自己掏钱，他是通过整个社

朱其专访：798双年展被妖魔化为“乱糟糟”、“闹剧”

采访人：北京商报记者刘洋

时间：2009年8月25日

1. 有人指出，798双年展已经成为一个半官方性质的展览，虽然它的资金来自于民间，但是已经失去了原有的独立性。你的看法是什么？对于艺术展来说，“独立”是否就意味着远离官方和商业？

答：798双年展没有失去独立性，这次798双年展设立了行为艺术单元以及使大批批评社会的作品进入官方双年展，这是从1996年国内第一个双年展（上海双年展）至今十三年来第一次。因为开幕式以后媒体的误导，说我们封杀行为艺术单元，并没有发生封杀行为艺术单元的事。可以说，789主办方基本上从主题到艺术家的选择都没有干涉过我们，这次798双年展的策展是所有官方双年展中最具独立精神的一次。

2. 首届798双年展开幕以来，看热闹的人比看艺术的人要多，这与798艺术节时的情景有些相似，目前的情况是否已经违背了您的初衷？798双年展和与此后即将开幕的798艺术节区别在哪？

答：“看热闹的人比看艺术的人要多”，这是一个艺术网站的报道标题。但我觉得这不太客观，在开幕式那天，我

               程美信的观点很“文革”

                                                       文/朱其

    我的《程美信把退展事件‘样板戏’化了》一文发出后，程美信在《关于798双年展的是是非非――致朱其》中作了一顿辩护，但我觉得他的文章不但没有跳出“样板戏”模式，甚至出现了更可怕的“阳奉阴违崇高论”。

                “为了崇高的目标可以阳奉阴违”很邪恶

     关于798双年展的争议之处以及程美信“退展”叙事的“样板戏”化

                                                                     文/朱其

    2009首届北京798双年展自8月15日开幕以来，吸引了国内外的广泛关注，也引发了极大的争议，国际著名媒体的报道也参与了大量报道，我前不久写过一篇文章《娱乐至死和中国主场时代的到来》，这次双年展拉开了中国双年展的“主场”时代，这个主场是89现代艺术大展之后几代人争取了二十年才实现的。

    目前对双年展的诸多争议和批评，有些是中肯的，有些则是偏激的，大部分网上甚至新闻媒体的报道事实上并不了解整个事实细节，都

题目：当代艺术、社群和公民社会研讨会（一）

时间：2009年8月9日上午

地点：顺义火神营艺术生态公园

主办单位：《新周刊》、《艺术地图》

媒体支持：《南方周末》、《新京报》、《凤凰周刊》、《东方早报》、《经济观察报》