认识傅晓鸣时，傅晓鸣正在办一本刊物，叫《西北航空》。他向我约稿，我不以为然，心想，坐飞机的人有几个？读者面也未免太狭窄了一点吧！故没有给他稿件。后来坐飞机，才知道飞机上的读者一个顶一个，并带有强烈的逼迫性——那就是你必须看你面前的这些报纸刊物，他与落地以后的读物选择是大不一样的。

我那时正在中央台做民歌节目，知道这一点后，就在自己写下的有关民歌的稿件中挑出几篇给他，他便逐期登了出来。之后我又源源不断地给他寄稿件去，他也又源源不断地给我登了出来。

傅晓鸣近照

办刊人与作者是很容易成为朋友的。树能包容，鸟便知情嘛。时间久了，我发现傅晓鸣表面冷峻，内心却古道热肠。每次聚会

叶启禄为我多年的好朋友，在黄山一所中学教书。他喜欢收藏，尤其喜欢收藏名书法家书写的咏黄山的诗。我已经给他写过一幅隶书，但他似乎还不满足，还想再写一幅楷书，问我多少价钱？我说，一平方尺一千。他说，太贵了，买不起。我说那就缓一缓吧。

这次我出版我的散文集，在过去的朋友中发了一个信息，说如果能订十本书送朋友，我可为他书写一幅四尺对开书法作品。叶启禄见来了机会，一下为我订出31本，同时让我为他书写一首咏黄山的诗——清（陈恭）的仙都峰。他说，许多年前在报纸上看到你为贾平凹先生书写的楷书，实在是太喜欢了，就写成那种样子行不？我说，你的壮举感动了我，我没有办法了，贵贱都得给你写了。不过，我现在的楷书，已经不像十几年前为贾先生书写时那样清正端庄了，夹杂进了许多隶书的味道。他说那不要紧，味道越多越耐嚼！我说，那好吧！

下面是——               &nbs

萧力伟的名字像须眉，字也写得古拙硬挺，不注意，一定以为她是男人了。然而细看她的作品，还是有女人的细致与温婉。她在临汉碑竹简上是下过功夫的，字型结构很紧密，很稳重，也很厚拙与荗密，但她把它们写歪了，于不正之中求正，反倒有了一种新意。萧力伟也攻山水画，她的画于她的字互补着，使她的字在章法结体上有了新意，腾挪避让，左右逢源，浓淡枯涩，一任自然。我很喜欢她的那种意趣，像热带雨林里的树木，虽然杂乱，却显出一种大气，虽然不假雕饰，却有着艺术最本质的体现。写这种字是要胆量的，同时也要把技术玩到纯熟，即所谓的“艺高人胆大”。

现在有很多的书展，让人有一种目不暇接又无暇顾及的匆忙，然而萧力伟的画不属这个范畴。她那天的书展上的作品给我留下了深刻印象——我坐在她的画前，慢慢地看着，觉得有一种嚼头，很有味。有些人为捧女书家，把那些笔底无功夫的年轻女子的书法，说成是“秀美，婉约，妩媚……”，这些听起来似乎有几分道理，而实质是不懂书法的遁词。书法是一种中国文化的最高建构，其精神是风骨内隐的壮美。没有风骨的美丽，只是

樊高林为陕西子长人，曾任延安大学中文系讲师，后因工作需要从政至今。

樊高林从一个学者改行做了官