周学军儿童故事屋

鬼点子的秘密武器

周学军

江洋的广播体操考了59分，不及格，田甜嘲笑说：“江大侠，你一招一式慢腾腾的，很像是打太极拳啊！”

江洋针锋相对还击说：“你呢？不过考了62分，比我只高3分，有什么资格说风凉话啊？”

田甜得意地一笑，“我是特长生――市少年宫象棋大师，咱们根本不在一个档次上！”

江洋很生气，回家看电视把遥控器弄得乒乓乱响，专找武术表演的台。学会了马步冲拳，勾手亮掌几个招式，就当即决定要挽回面子，体操不行，武术行，做大侠行。他要给田甜点厉害看看。

江洋去堂哥家借了一套紧袖、紧腿的旧武术服，穿进学校来。

大家看到江洋穿这么怪的衣服，都很吃惊，哈小涛哈哈笑着，上前来扯他的袖子。江洋也不说话，脚下一拌，把哈小涛摔个倒仰。

站在旁边的何大东很惊讶江洋的麻利举动，转身来扶哈小涛。何大东是班级体育委员，广播体操的评委，江洋正对他有意见呢，就顺势抓住他的胳膊，往里侧一拉，何大东也摔倒在哈小涛的身上。

胖子看热闹不怕事大，高兴地拍着手，“好，好，还有谁不服江大侠的？是骡子是马比试比试！”

“行啊！”走进教室的田甜说，“身手矫捷的江大侠，快要打遍天下无敌手了？”

江洋警惕地说：“纪律委员，我们是在切磋，可不是打架，你要搞清楚啊！”

田甜知道江洋虽然过格但也无可指责，毕竟还没响预备铃呢。就想出来怪招，伸出手指比划着，“知道什么是二指禅、一指禅吗？高手都得会这个，对人一戳，就摔十几步远。”

江洋大大咧咧地说：“这有什么难的？”江洋走到讲台前，就着黑板做一个倒立，但却没有办法把重心转移到几个手指上，试了几次之后，他重重地摔倒了。

江洋揉着挫伤了的手指，气哄哄地回到座位。田甜嘻笑说：“花拳绣腿加三脚猫的功夫，逞什么能啊？”

江洋恼羞成怒，哇呀呀怪叫着握拳发力，“啪”地一声，砸扁了田甜的文具盒。

……

（以下略。）

饥饿的狐狸

周学军

写在前面的话：

那年春天一个阴霾的早晨，还是孩子的我，在一阵叫喊声中跑出了院子，看见一只饥饿的狐狸被一些人赶进小镇，并在我家门前的菜地里就擒。

很多年过去了，我还记得那只狐狸惊恐中的祈求眼神呢。

一．

那年春天，我从旧战壕里挖到了半边望远镜，并在后院大杨树上搭建了一座登高望远的小木屋，当还是无法观察到对面山坡上的松鼠之后，又在更高的树杈上架了一个瞭望台。

刚忙完，住在隔壁的石头就找到我了，他说：“刚子，都看你好几天了，很会玩啊！”

我说：“废话，玩谁不会啊？”

石头的大眼睛骨碌碌地转着，“但，并不只是玩吧？”

“那，还能是什么？”

“你说实话，是不是在打北山上松鼠的主意？”

我惊讶极了，“我心里想什么，你怎么会知道啊？”

石头笑了，“因为，因为我也是这样想的啊！”

石头解释着，黑子说灭鼠队的鼠口夺粮行动已经进入尾声，挖光了地里的老鼠洞，转向挖山上的松鼠洞了。而警觉的山边松鼠，埋藏的食物零碎且分散，忙了大半天也挖不到什么，所以他们都去山里了，听说挖一个洞，刨去嗑空的，也能起半面袋子的松籽、榛子呢。但，我们就近就便，可以在山边碰碰运气啊，合伙怎么样？我也帮助你观察。只当是玩了！

石头说的黑子是他老叔，去年刚农中初二，就辍学在家栓毛驴车，挣拉脚钱，业余时间是街道捕雀队、灭鼠队的积极分子。

听到石头的权威透露，我就点头同意了，“但，你那么胖，还不会爬树，怎么上小木屋啊？”

石头从口袋里摸出一只铁环，“看见过勘探队攀登狐狸峰吗？固定在高树枝上，穿一根绳子，我自己拉自己上去。”

这个家伙，竟然早已谋划好了。

就这样，每天放学后，我和石头都要借口去小木屋里写作业，说上边风凉，精力容易集中，我们都上五年级，他在一班，我在四班，每天作业差不多少。只是，我们观察了几天，也没有发现松鼠的一丝行踪。

石头叹息说：“松鼠越来越少了！”

我说：“可是，灭鼠队只打老鼠，并不打松鼠啊！”

“鼠类们是一样的，一旦食物被盗掘，就会集体自杀，你没看见过卡死在蒿子杈上的老鼠吗？”石头还强调说，“这是它们的生存法则！黑子说的！”

但我还是很不服气，“松鼠和老鼠会一样吗？光是尾巴就不一样！”

石头忙着写作业，不再理睬我了。

渐渐的，我对自己的最初想法也不抱什么希望了。

二．

星期天早上，我和石头又爬上了小木屋。

阳光里，我觉出对面返青的山坡上有些异样，架起望远镜，发现断崖后面竖起了两只毛茸茸的小耳朵。

我又爬上瞭望台去看，断崖遮挡着，除了两只毛茸茸的耳朵，别的还是看不到，我猜想着，可能是一只跟我们捉迷藏的松鼠吧？

下到小木屋，石头接过了望远镜，“让我看看！”他边看边叫起来，“哇，躲藏到断崖后面了，很狡猾啊！”

我问石头，“能确认是松鼠吗？”

……

（以下略）

《读友》上半月刊2012年1月用。

我的二叔是哑巴

周学军

这年夏天，我们找到了上学的新路，就是走高高的昭子河大堤。

路虽然远一点点，得到的却是别样的享受。大堤一边，辽阔的河水打着串串漩涡，浩浩荡荡地向下游涌去，大堤另一边，郁郁葱葱的护堤林带，鸟语莺啼，走在这样的路上，老师的批评、妈妈的指责，种种不快都烟消云散，心情也愉悦起来。

这年夏天的太阳，特别大而炽烈。走上大堤，昭子河潮湿的爽风，迅疾地掠过脸颊，揩干了身上的汗水，凉爽宜人，甚至，连呼吸的空气也变得异常清新。

只是，每次走到大甩弯时，我都寻找借口，或者是赛跑，或者是打逗，快速通过这一路段。贺胖子首先察觉到了我的心思，有一天他指点着大甩弯的崖坡大喊：“大家看啊！”

狂荡不羁的昭子河，每年涨水时，总要在河道边甩出很多急弯，形成陡峭的崖坡，人们通常叫大甩弯。大甩弯的水很深，水流也快。

因为是大甩弯，因为在崖坡上，那个人离我们就比较近了。那个人瘦骨嶙峋，只穿一条黑色裤头，把草帽遮在脸上，支起细长的腿，静静地躺在崖坡的草地上，似乎是在晒太阳。他的身上因为吸收了过多的紫外线，而变成非洲人一样的肤色。

贺胖子不过瘾，接着喊出来，“那是杨大全的二叔，他没有穿衣服！”

韩亚男和李冬梅听了，头也不敢扭一下，红着脸跑远了。

我火了，冲着贺胖子大叫：“他穿着裤头呢！你眼睛瞎啊！”

我这样大叫，并不是因为是我在韩亚男和李冬梅面前丢了面子，而是因为贺胖子的话有污辱人的意味。

贺胖子一口咬定，“他什么也没穿！”

我则坚持说：“他穿裤头了！”

贺胖子变本加厉，“那你叫他上来，我们验证一下，看他有没有露着那……”

贺胖子越说越不像话了，怎么说话跟他爷爷一个腔调啊，我就上去推了他一下。他个子比我高，马上给我一拳。随后，我们滚打在一起。

这是我第一次和别人打架，为二叔，我觉得很值。

这天放学，爷爷看我一脸的伤，问：“摔跟头了？”

我扭过头去，没有回答。

妈妈猜到了，斥责说：“告诉你多少遍了，不许和同学打架！”

我大声分辩说：“那他就可以说我二叔吗？”

听说是有人说二叔，妈妈愣了一下。我趁机跑出了院子。我们家的人，不允许别人说二叔的坏话。

我的二叔是哑巴。

我来到大堤上，远远地看着大甩弯崖坡上的二叔。

两年前，我上学时被大水冲到河里，二叔救我上来以后，才叫了第一声二叔。那以前，我从不叫他什么，一直以为他是哑巴，还那样丑陋，跟他有什么可说的啊？即使是爷爷叫我去喊他吃饭，我也只是走到跟前，“哎”一声，“吃饭了！”他听了，只是笑笑，并不生我的气。

后来，我学会了二叔独创的手语――手势加哇哇叫，还和他学狗刨，学仰泳，学扎猛子，学踩水，才逐渐地亲近起来。

二叔因为身体不好，干不了重活，就选择了在昭子河边逮鱼为生。每年昭子河一开化，河水还针砭肌骨般的寒冷呢，二叔就开始下水了，一直到老秋，河边的杨树叶子哗啦哗啦，随着寒风上下飞舞，二叔才离开河边。

二叔会玩水，能在水下憋一袋烟的功夫，出水时总能拎一串鱼来。听爷爷说，第一次看到二叔逮到鱼，只当是小孩子淌河沟子淘气，次数多了，才发现他用串钩钓鲫鱼，下浮钩钓白漂子，须笼捉王八，徒手逮鲶鱼，活干得地道，回回不落空。爷爷感叹：龙有龙道，蛇有蛇道，天老爷饿不死瞎家雀。

起初我也不相信二叔徒手逮鲶鱼，很像是神话啊，不会是他在水下做了什么手脚吧？

二叔跟我比划着讲解：选好深水涡子，一个猛子潜入河下，盘腿稳稳一坐，鲶鱼就游过来舔他身上的咸味，他顺势抠住鱼鳃穿上柳条，一会儿，就能抓个三条五条的。为了说服我，他曾多次带我来昭子河边现身说法。

过了好一会儿，二叔站起来了，沿着河边来回地走。二叔曾告诉过我，说这是在找鱼，用鼻子闻，用眼睛看，用耳朵听。人们说十个哑巴九个聋，二叔听力却很好，他竟然能分辨出来，水下有什么鱼，是多大的鱼，离岸边有多远？

我不敢走过去，就轻轻地咳一声。二叔抬头看见我了，走上大堤来。

我想和二叔说，你不要在大甩弯逮鱼了，但张了好几次嘴都没说出口，除了逮鱼，二叔还能干什么呢？就大声告诉他，“我给你报仇了！我打贺胖子了！”

二叔皱着眉，打着手势问：哪个贺胖子？

我一时嘴也笨拙起来，“就是，就是小红姑的爸爸贺瘸子的孙子的那个贺胖子！”

二叔明明白白地告诉我：他是他，贺瘸子是贺瘸子！

……

（以下略。）

    昨天晚上，也是没事，就去网上搜搜看，好几年都不干这事了，很像小孩子玩捡拾芝麻游戏。搜索周学军，没什么结果，但打入周学君后，搜索到了好几条，都是过去的出版消息，但我却一无所知。
　　说实在的，我真的很感谢那些编辑，在许多儿童文学作品中选中我的文章，并收进集子，但更最让我感动的是朱志强老师在《21世纪中国文学大系--2008年儿童文学》前言《写实儿童文学的新收获》一文中，点评我的《看小人书的悲喜剧》一些话。对于我本人而言，简直有一种受宠若惊的感受，也很像在我面前竖起一个标杆，让我以后时时努力。
　　可能是2003年吧，朱老师编一本少年小说类集子曾收入我的一篇文章，这是第二次了，希望以后有更多的作品得到朱老师的点评。

　　为大家阅读方便，我把朱志强老师的点评粘贴在这里：

　　……　　

　　与《缺根筋的父亲》相比，周学君的《看小人书的悲喜剧》是另一种风格的小说。《缺根筋的父亲》也十分真实、自然，但是，读者能够从作品的结构和叙述中感受到小说家巧夺天工的智慧和才力，《看小人书的悲喜剧》则几乎是自然无为的作品。作家好像就是在自然地讲述一个故事，但是，有着一股很强的吸引力，我想，这股力量应该来自作品叙述的生活本身的魅力。叔本华认为，只有烦琐的、思考不清而又乏味的思想，才需要使用一些暧昧堂皇的词句，这就像丑妇需要浓妆一样，天生丽质的佳人就用不着俗气的胭脂花粉了。周作人在《本色》一文中也说过类似的话：“大抵说话如华绮便可以稍容易，这只要用点脂粉工夫就行了，正与文字一样道理，若本色反是难。为什么呢？本色可以拿得出去，必须本来的质地形色站得住脚……”
　　正如周作人所言，《看小人书的悲喜剧》能够一任天然本色，是因为它的“质地形色”站得住脚。小说写的是少年偷窃的故事，它十分真实地反映了“小人书”时代少年人精神生活的喜与悲。柱子酷爱小人书，并在学画小人书人物中体会到自我价值，但是，也为此做了偷窃的事。儿童文学中，写少年偷窃的小说不少，好的作品写的“偷窃”都与少年的精神成长有关。《看小人书的悲喜剧》也是成长小说。“偷窃”是柱子为成长付出的代价，犯错误本是成长的一部分，只要你正确地对待它。

　　……

中国儿童文学大系·小说·4

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基本信息

内容提要

本书目录

编辑本段基本信息

　　书名：中国儿童文学大系·小说·4

作者：方卫平

　　出版社：希望出版社

　　ISBN：9787537945301

　　开本：16开

　　页数:677页

　　出版时间： 2009-09-01 第1版

编辑本段内容提要

　　这是我国第一部清晰反映中国现当代儿童文学发展脉络的大型文献资料图书。《大系》选收文论和作品的时段，上起1919年五四新文化运动前后，下迄上世纪八十年代后期，涵盖八十年左右的时间。书出后曾荣获国家图书奖提名奖。

　　该书系《中国儿童文学大系》之《小说(4)》，收录了近百年来的经典小说故事共计63篇。

编辑本段本书目录

　　我要做个好孩子(节选)

　　鼠药鼠医鼠民

　　我是一棵树

　　学校怪圈

　　你是我的妹(节选)

　　男孩的枪

　　地图女孩和鲸鱼男孩(节选)

　　中国兔子德国草(节选)

　　流金岁月

　　玩水

　　时尚

　　一年级的马鸣加

　　光头笨笨

　　我丢失了我的纸人游戏

　　一双鞋能走多远

　　动物的忧伤

　　人间烟火

　　鬼娃子

　　额尔古纳河的母狼

　　除夕的马

　　王闹出走

　　甜橙树

　　窒息

　　郊游记

　　非常通讯录事件

　　影子行动

　　e班e女孩(节选)

　　我们的公虎队(节选)

　　亲亲萧老师

　　花舍邮局

　　笨蛋小妞魔力秀

　　点点的一棵树

　　颜色女孩

　　双声道事件

　　淘气包马小跳

　　芦花小旗(节选)

　　五天半的战争(节选)

　　古谣

　　摩登单亲家庭

　　蓬蓬裙春天降落

　　朱三皮

　　新房子比老房子新

　　我在你身边

　　108室的幽闭少女

　　舞蹈课(节选)

　　羊肠子胡同里的阴谋

　　山山的十三岁

　　小梅和随风飘去的外婆

　　羊在想，马在做，猪收获

　　选一个人去天国

　　蔚蓝色的夏天(节选)

　　张牙舞日记

　　紫蓝色的绸结子

　　家事

　　挑磨石的孩子

　　蛇神

　　小时候的爱情

　　谁能把春天留住

　　小时候(节选)

　　新年明信片

　　跑进阳光里

　　黄想想的狂想生活(节选)

　　我捡到一条喷火龙

 http://baike.baidu.com/view/7288164.htm

21世纪儿童文学排行榜

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图书信息

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书摘插图

编辑本段图书信息

　　21世纪儿童文学排行榜

[1]

作　者： 梅子涵，沈敏江　主编

　　出 版 社： 百花洲文艺出版社

　　出版时间： 2010-7-1

　　开　本： 16开

　　I S B N ： 9787807429197

　　所属分类： 图书 >> 少儿 >> 儿童文学 >> 小说

　　定价：￥38.00

编辑本段目录

　　小说

　　董宏猷　鬼娃子

　　李志伟　郊游记

　　孙幼军　打赌

　　曹文轩　甜橙树

　　彭学军　红蘑菇

　　三三　一只与肖恩同岁的鸡

　　张洁　天堂的孩子

　　薛涛　橘黄色的学校

　　李有干 倒霉的粮食

　　陈丹　燕狗仔

　　张之路　梦断三角蛋

　　常新港　苏丹快跑

　　王蓓　格陵兰森林

　　李丽萍　选一个人去天国

　　梅子涵　麻雀

　　黑鹤　滑雪场的雪橇犬

　　张玉清　谁会当叛徒

　　周学君　看小人书的悲喜剧

　　萧萍　新年明信片

　　汤素兰　月亮花

　　范锡林　游梦街

　　严正冬　绰号时代

　　秦文君　会跳舞的向日葵

　　童话

　　张弘　去哈纳斯湖的路

　　易羊　鼠的圣诞节

　　洪晓晖　月光岛

　　胡丽娜　猫儿和小鼠

　　肖定丽　奇异的碎蓝花布袋

　　李晋西　马戏团的梯子

　　张剑臣　春天的蝴蝶结

　　张李　恰拉拉和梅鲁鲁

　　刘霁爽　七七不睡觉

　　汤汤　别去厘米之外

　　张秋生　花园街11号和12号

　　顾鹰　阁楼上的熊皮外套

　　周燊　胆小的小狼

　　吕丽娜　从前的从前

　　散文

　　谢芳群　太阳、岩石和雨

　　任溶溶　我的傻姑丈

　　湘女　大树杜鹃

　　王轶美　永远

　　殷健灵　一只蝈蝈的老去

　　曾小春　衣橱

　　肖复兴　大华、九子和刀螂腿

　　陈词　外婆的歌谣

　　依然　童年的花路

　　毛云尔　会飞的石头

　　金波　两只黄雀和一棵杉树

　　刘先平　松鼠伴行

　　金曾豪　想念燕子

　　孙雪晴　我和妈妈的粥

　　伊尹　记得那片云

　　幼儿文学

　　王一梅　大狼托克打电话

　　卢颖　擦鞋子的安大叔

　　盖壤　熊猫理发

　　朱效文　象背上的小星星

　　吕丽娜　如果你有一块钱，小熊……

　　张月　沙啦沙啦

　　诗歌

编辑本段书摘插图

　　小说

　　鬼娃子

　　1.一个孩子像鸟儿一样在森林里飞

　　一个孩子像鸟儿一样在森林里飞，别说你不相信，连亲眼看见的人也不相信。目击者是两个偷猎者。那天晚上，他们潜入了原始森林，潜入了人迹罕至的迷魂林的边缘，想捕捉金丝猴。

　　月亮渐渐地升上中天，林子里银色的光斑突然快速地荡漾起来。正在打瞌睡的偷猎者顿时来了精神。一定是猴群过来了。他们举起了手中的猎枪，屏住呼吸，等待着收获他们的猎物。

　　就在这时，他们发现了在树林中飞翔的孩子。那是一个十二岁的男孩，穿着一件圆领汗衫，一条短裤头，打着赤脚，嘻嘻地笑着，从黑沉沉的迷魂林中飞了出来。深夜的林子里格外地寂静，因此，他的笑声便显得格外地响亮。清脆响亮的声波在密林中毫无顾忌地横冲直撞，沉睡的树木纷纷被惊醒了。小男孩像鸟儿一样悬浮在空中，一会儿抓住树枝荡秋千，一会儿又蹦蹦跳跳地从一棵树梢飞向另一棵树梢。

　　偷猎者先是吓呆了。他们不知道这小男孩是人还是鬼。他们蹲在一棵大树下，浑身直哆嗦，连连祈祷着“菩萨保佑菩萨保佑”。不一会儿，一股细流从他们的头顶上优雅地飘了下来，这股细流热热的，还带着一股尿骚味儿。偷猎者连忙用手挡住细流，偏头一看，只见那个小男孩正站在他们头顶的树枝上美美地撒尿呢。偷猎者一看，又呆住了，这个似人似鬼在林子里飞翔的小男孩，不就是杉树坪彭老幺的儿子春儿吗？

　　鼓老幺的儿子似乎有点痴，有点呆，有点愣头愣脑的，常常说一些莫名其妙的疯话。在这样神秘莫测的密林里，他怎么能像鸟儿一样地飞来飞去呢?难道这娃子已经死了吗?在林子里飞的只是他的魂吗?就在金丝猴群渐渐地接近布满钢丝套的林子时，站在高高的树梢上春儿。

　　……

（原文链接：http://baike.baidu.com/view/4143185.htm）

21世纪中国文学大系--2008年儿童文学

选了我的文章，才搜索来的。感谢朱志强老师在序中，对《看小人书的悲喜剧》的点评。

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内容简介

目录

内容简介

　　本书是21世纪中国文学大系中的一册，书中收录了2008年中国最佳的儿童文学作品数十篇。这些作品内容丰富、题材各异、构思精妙、语言优美、文笔生动流畅，具有较高的文学性及艺术性，展示了2008年中国儿童文学的最高层次，非常值得一读，从中您将获得美的享受。
　　文学是人学，儿童文学是人之初的文学。人之初，性本善。儿童文学人生最早接受的文学。那些曾经深深感动过少年儿童的作品，将使人终身难忘，终生受惠。
　　本书是21世纪中国文学大系中的一册，书中收录了2008年中国最佳的儿童文学作品数十篇。包括：小说、幻想小说、散文、童话、诗歌和低幼文学六大类，适合儿童课外阅读。

目录

序：写实儿童文学的新收获
小说
谁会当叛徒
缺根筋的父亲
看小人书的悲喜剧
钟声不止
小马过河
锦瑟
珠花
傻姐
阿叨的闺女鸡
约会
竹鸡唱歌的地方
开山
捏面人者秘传
幻想小说
月亮花
游梦街
哪怕是只丑丑猪
皮影爷爷
散文
织夏记（外一篇）
音乐和人生
赤脚走在田埂上
哈娜，哈娜
石林歌声
斑斓少年
放牧滇金丝猴
我和妈妈的粥
寻歌记
童话
蚌孩子
跳跳鱼的鞋
线条学校
一串气球飞呀飞
每天撒十个谎
黑小妖的幸福魔咒999双彩色的袜子
若伯特的“孩子”
胆小的小狼
鼠老爹的节日
诗歌
小锡兵的故事
写你的名字（组诗）
陕北秧歌（外一首）
你猜我是谁
女孩的照片（组诗）
钓鱼（外二首）
秋天的小名
我的时间
到现在还没有下雪
口哨声声
滴答
雪花只开在北方
中国乐器（组诗）
孩子是孩子的孩子
两个小雨滴
麦田里的三个拇指姑娘
低幼文学
给妈妈一个惊喜
小河马找朋友
咪咪天使卖哈欠
傻九九和聪明六六
心爱的名字
可马和蛋糕
再见了，亲爱的花布
2008年儿童文学大事记
前言
　　写实儿童文学的新收获
　　朱自强
　　同在我新近出版的《儿童文学概论》（高等教育出版社）一书中，我试图建立新的儿童文学文类的分类秩序。在我的分类中，有幻想儿童文学、写实儿童文学这两个相对应的大类。在不同的文化中，这两个大类的创作，呈现不同的面貌。
　　与幻想儿童文学以对幻想世界、幻想生活的表现为主轴不同，写实儿童文学以对现实世界、现实生活的真实描写为根本原则。从文学史的发展过程来看，写实儿童文学的成熟要稍晚于幻想儿童文学。
　　写实儿童文学凝视并表现儿童的现实生活和心理世界，支撑起儿童文学的又一片广阔、迷人的天空。写实儿童文学所倾力塑造的“儿童形象”不仅对儿童文学的成立起着举足轻重的作用，而且也使整个“人的文学”的艺术_形象宝库不再有遗珠之憾。
　　编了几年的选本，我一直有一个感受，至少在短篇作品创作领域，写实儿童文学相对优于幻想儿童文学。阅读2008年的短篇儿童文学时，我的这种感受被进一步强化了。对整体的中国儿童文学创作，是否也可以这样说，我们的写实儿童文学的成绩要好于幻想儿童文学的成绩？
　　在编这个选本时，我读到了多篇出色的小说。
　　张玉清的小说《谁会当叛徒》不仅是作家本人的力作，也是近年短篇小说创作中出类拔萃的作品。这篇表现“文革”时期生活题材的小说，写出了少年顽强地与命运抗争的生命意志，给人震撼。一群少年认真地玩相互考验“谁会当叛徒”的游戏。孩子王黑子和其他孩子都禁不住柳条抽打这一“考验”，可是，有个“叛徒”爸爸，平时胆怯（“像鸡一样容易受惊”）、卑微、遭忽视的刘臣，却比任何人都坚强。在黑子他们看来，“你爸爸就是叛徒，谁不当叛徒你也会当叛徒”。可是，刘臣倔犟地不承认这一联系。他一再申明：“我爸爸是我爸爸，我是我。”
　　刘臣不仅经受住了最惨烈的柳条毒打，还冒着生命危险经受住了“看瓜”考验。小说令人信服地暗示出刘臣强大的精神力量来自何处。他通过证明“我爸爸是我爸爸，我是我”，来抗争强加给他的屈辱和不公，不能有尊严地活着，毋宁去死。
　　《谁会当叛徒》的题材看似“过时”，但其揭示的思想以及表现的少年的心理、性格却永远都不会过时。它证明着文学创作的规律：更重要的不在于写什么，而在于怎么写。在很多作家没有耐性打磨短篇作品的时代，张玉清的《谁会当叛徒》实属罕见。
　　《谁会当叛徒》是以刻画人物性格为旨归的小说。以我的经验，衡量一篇写人物性格的小说的优劣，可以看它是在说明，还是在描写。《谁会当叛徒》显然是在描写。张玉清笔下的细腻描写，营造出很强烈、很生动的临场感。这种现场感极有艺术效果，它使作家为刻画人物写下的每个字，都有内在的依据和联系。
　　同样是靠描写来刻画人物，而且刻画的人物形象同样令读者过目不忘的作品还有三三的《缺根筋的父亲》。
　　在我的阅读感受里，评价一篇小说的情节的好坏，颇类似于评价一篇推理小说的好坏：看它是否经得起推论。小说家当然未必是先盘算好推论的步骤，然后再来写小说的，但是，评论者却是要弄清小说情节里面的前因后果、来龙去脉的。
　　《缺根筋的父亲》写的是父亲带着十四岁的女儿去海边学游泳的故事。三三像有的推理小说作家一样，在作品的前三分之一篇幅里，一直不动声色，你根本看不出这是一个“罪犯”“缺根筋的父亲”。到了海滩上，父亲的缺根筋才渐露原形。先是在女儿还未下车站稳，就发动车子，把女儿摔在了沙滩上，接着递给女儿一个袋子，让她去换泳衣，可是，女儿在更衣室里掏出的却是一大堆果皮纸屑。读者这时才恍然大悟，原来，父亲把“我”在车上吃东西留下的垃圾，与装泳衣、泳镜的袋子弄混了，那个袋子已经被他当做垃圾扔在了检票口的垃圾箱。父亲赶快去垃圾箱那儿取回袋子，可是这回“我”从袋子里取出的却是“皱巴巴团在一起的红布头”八九岁时穿的泳衣，而不是昨天晚上“我”交给父亲的“那件漂亮的孔雀蓝泳衣”。原来，父亲早把女儿交给自己泳衣、泳镜的事忘了，为找那块“红布头”，他还“翻箱倒柜找了半天”呢。父亲缺根筋的事情还多着呢。读到前夫驾车带女儿游泳，“我”的母亲冲其背影“喊上一嗓子：注意安全！半是训斥半是叮嘱，还有一丝预支的愠怒”，我对这“预支的愠怒”并没有完全理解，这时，才明白那是伏笔：她太了解前夫了，可以未卜先知。
　　父亲去为女儿买泳镜，无比沮丧的“我”回忆父亲一件件缺根筋的事组成的自己的“血泪史”，决定吓唬吓唬父亲，惩罚一下他的“缺根筋”，用沙子把自己埋了起来。
　　接下来，小说进入了巨大的转折。父亲找不到女儿，在沙滩上四处飞奔，“抓住任何一个可以抓住的人，问人家”；央求救护员去救女儿之后，自己准备跳入大海。怕父亲再出“洋相”，“我”只好走出来，“只见他两眼通红，脸颊扭曲，像个小丑一样”。
　　父亲冲过来，一把抱住了我，像个孩子似的哭起来。“我以为你被大海冲走了，你不会游泳……”他紧紧抓住失而复得的我，仿佛稍一松劲我会重又被大海吞掉。
　　父亲一头汗水，衣服湿漉漉地贴在身上，一只扣子还系错了。他乱糟糟的头发向上支棱着，露出了发根的白色。父亲真禁不起折腾，他好像一下子就老了。
　　忽然，我羞愧起来，不敢抬头看他，恨不得再用沙子把自己埋起来。
　　我想用作家自己在小说后面发表的“创作谈”来解释女儿“我”对父亲的情感转变：“当亲情陷入困境时，是爱替他们解了围。在爱面前，所有的都不算数，所有的争斗都将失去意义。”
　　三三写父亲的缺根筋写得精彩，写“我”的情感的转变，写得更为精彩。她把事件推到高峰，然后陡然一转，再戛然而止，把惊叹、回味、思忖留给读者。
　　关于《缺根筋的父亲》所表现出的小说功力，我还想多说一句。在感受细腻、敏锐的三三笔下，该来的精彩表现一定会来。比如：“我尖叫了一声，重重地摔在地上。那声尖叫那么响。，仿佛一把锋利的刀子，把那个下午分成了两半。”“在一棵椰子树底下，我用沙子把自己埋了起来，连同我身上这件又小又旧的加菲猫游泳衣。我再也不用担心有人会看到它了。”“忽然，我羞愧起来，不敢抬头看他，恨不得再用沙子把自己埋起来。”就《缺根筋的父亲》而言，如果没有了加着重号的部分，就是一般的小说，有了它们，则是好小说。
　　与《缺根筋的父亲》相比，周学君的《看小人书的悲喜剧》是另一种风格的小说。《缺根筋的父亲》也十分真实、自然，但是，读者能够从作品的结构和叙述中感受到小说家巧夺天工的智慧和才力，《看小人书的悲喜剧》则几乎是自然无为的作品。作家好像就是在自然地讲述一个故事，但是，有着一股很强的吸引力，我想，这股力量应该来自作品叙述的生活本身的魅力。叔本华认为，只有烦琐的、思考不清而又乏味的思想，才需要使用一些暧昧堂皇的词句，这就像丑妇需要浓妆一样，天生丽质的佳人就用不着俗气的胭脂花粉了。周作人在《本色》一文中也说过类似的话：“大抵说话如华绮便可以稍容易，这只要用点脂粉工夫就行了，正与文字一样道理，若本色反是难。为什么呢？本色可以拿得出去，必须本来的质地形色站得住脚……”
　　正如周作人所言，《看小人书的悲喜剧》能够一任天然本色，是因为它的“质地形色”站得住脚。小说写的是少年偷窃的故事，它十分真实地反映了“小人书”时代少年人精神生活的喜与悲。柱子酷爱小人书，并在学画小人书人物中体会到自我价值，但是，也为此做了偷窃的事。儿童文学中，写少年偷窃的小说不少，好的作品写的“偷窃”都与少年的精神成长有关。《看小人书的悲喜剧》也是成长小说。“偷窃”是柱子为成长付出的代价，犯错误本是成长的一部分，只要你正确地对待它。
　　作为幻想小说的提倡者，从2005年起，我在选本里连续四年开设了“幻想小说”这个栏目。我在《儿童文学概论》一书中说：“幻想小说是童话传统与写实主义小说传统的有机结合，它也具有‘写实性’，但是这种写实性是指向幻想的写实，与写实儿童文学的写实性又截然不同。”对写作幻想小说的作家来说，不仅要拥有想象幻想世界的“第六感”，而且还要拥有表现这“第六感”世界的写实功力即小说家的功力。
　　作为著名的《笨狼的故事》的作者，汤素兰在读者的心目中恐怕更属于一个童话家。但是，她也出版过《阁楼精灵》这样的优秀长篇幻想小说。这次读到短篇幻想小说《月亮花》，我进一步确信，她也是一个优秀的幻想小说作家。有人可能会想，就一个短篇，你是不是夸张了。其实，比之长篇作品，创作短篇幻想小说难度更大。因为为了在文学世界中确认幻想世界的存在，说服“不信”的读者，便要营造幻想世界的真实性和现实感，而要使读者获得对幻想世界的信凭，就要使读者的想象力不断接受适当的刺激和相关联的信息。显然，写长篇幻想小说，作家可以坐下来，从容不迫地向读者灌输大量的信息，可是，写短篇作品，却要迅速劝服读者，要的是立竿见影、“寸铁杀人”的本领。所以，不论中外，短篇幻想小说都是一块低产田。
　　《月亮花》是一篇描写幻想世界的小说。与童话不同，它必须对“幻想”进行“写实”。为此，《月亮花》有意将现实生活中的一些真实信息引入作品，比如，《参考消息》的报道、发表中国嫦娥一号探月飞船发射升空消息的报纸。作品中的生活环境越是现实、真实，一旦幻想事件发生，才会产生幻想小说的质感。在叙述中，作家也采用了一些对幻想进行实证的策略。“我搞不清他们是人还是蜻蜓，或者他们就是我们在童话里幻想出来的那种小精灵？”这段文字的言外之意是“童话里幻想出来的那种小精灵”真的在现实中出现了，是委婉地对幻想事物存在进行的一种证明。
　　与小说一样，幻想小说也要具有动力性情节。所谓动力性情节是人物性格的发展、故事事件的开展，有着内在的因果关系，前一个叙述的因产生后一个叙述的果。在《月亮花》里，因飞行器故障而从月亮上降临的月光族小人，没有办法再回到月亮去，他们在地球上有着巨大的生存障碍在阳光下会变成灰烬。然而，在故事的结尾，他们却自愿地走向了早晨的太阳。为什么？小说层层剥蚀地写出了情节变化的逻辑。月光族人因挚爱月亮花，而对太阳花产生兴趣，但是他们只能在夜晚看见太阳花的花蕾，于是，“我”拍了太阳花绽放的照片给月光族人看，但是，他们却无法闻到太阳花的香味。月光族的小妹妹为表示感谢而吻“我”的脸颊，感受到了温度的舒服感觉。接着“我”又为月光族人拍了美丽日出的照片，“他们显然被太阳的美丽震撼了”。终于有一天，月光族孩子早上到花园看日出，再没有回来。当“我”吃惊地问月光族爸爸妈妈为什么不去阻止时，妈妈反问：“孩子们一定要看，我们能有什么办法呢？难道一辈子把他们关在这个铁盒子里？”而爸爸平静地说：“如果我们注定回不了月亮上，倒不如看看太阳，看看太阳花，在温暖的阳光下自由地走一走啊！”
　　宁为玉碎，不为瓦全。《月亮花》正是因为令人信服地写出了月光族人这一选择的内在逻辑，才使这篇幻想故事具有小说的写实性。
　　薛涛的《钟声不止》描写了一个在农耕社会是主角、在现代社会却将被淘汰的铁匠形象。这是一个令人留恋的人物，这样的人今后还会有吗？与小说艺术相比，我更在意作家精神上的一种坚守。去年我曾编选了薛涛的一组诗歌，让我惊奇的是他小试牛刀、出手就有的文体感觉，今年的《钟声不止》继续显示出他是一个时时有思想和艺术追求的作家。
　　在这个选本里，我又选进了黑鹤的一篇动物小说。近些年，我一直关注黑鹤的动物小说创作，在数量不多、质量不高的_中一国动物小说创作中，黑鹤的作品是十分重要的。难能可贵的是，黑鹤不断在寻求自身创作的艺术提升和突破。我相信，《小马过河》就是其中的一篇作品。
　　在结束这篇无意面面俱到的序文的时候，我想为我们的幻想儿童文学创作喊一声：努力，加油。
　　2008年1月于中国海洋大学儿童文学研究所

（原文链接：http://www.gg1994.com/Product.do?id=890551） 

“代理签字专家”

周学军

进教室，要交数学家庭作业本了，江洋发现老爸还没签字呢，忙用手遮挡着签字栏，模仿老爸的字体，写了：已阅，下面签下了江海涛三个字。

后座的胖子王一达发现了，一把抢过来江洋的作业本，仔细地端详后，嘻嘻哈哈地点评说：“不错，有点那个意思，说实话，你是想死呢，还是不想活了？”

江洋可不想公开这个秘密，回过头悄声对胖子讨饶说：“哥们，求你了……”

胖子咬着江洋的耳朵讨价还价，“但你得帮我一个忙，我也忘记让老爸签字了！”

江洋皱着眉头说：“不行，我可写不好王大款几个字！”

胖子纠正说：“那是他的绰号，我爸爸的名字叫王鹏程，我有他以前的签字，你擅长模仿字迹，练几下就帮我的大忙了！”

看到一些同学开始回头回脑关注他们，江洋只得点点头，应承下来。

开学以来，班主任陆老师对数学家庭作业实行了家长签字制度，而且对忽略签字的，则加罚作业，同学们每天都把签字当成了天字第一号的大事。

放学后，胖子拉着江洋去烧烤城，说要答谢，还说：“今天是周末，正好放松一下。”

江洋拒绝说：“不行，我得回家和老爸解释早上签字的事呢！”

胖子拉着江洋不放手，“还解释，你不是疯了吧？那你暴露了，我不是也暴露了？”

……

（以下略。）