YHM：2009-08-24 14:58:31

    我是山东泰安人，泰山脚下,主要做剪纸。有一问题请教，您对现在剪纸有何见解？现代剪纸与纯粹民间剪纸之间是否发生了质的不同？如市场中，在艺术领域中的位置，在人们心中的位置等。

吕胜中：2009-08-24 15:56
    剪纸古称“剪彩”，是生自中国的一种以刀剪工具在纸或各种薄片材料上剪刻镂空成就造型的一种普遍形式。如果说它是艺术形式，那么，它本应该与通行于世的任何造型艺术形式一样，浸泡在人类陶冶精神的审美幻境中，浮动于文化历史一泻千里的河床上下，清冷与繁华，凋零与焕发，都不随人们的意志而转移。
    然而，剪纸在很长的时间内驻留在民间，这跟传统民俗，故而它的周身早已被深深烙上“民间”的火印，此为一；再者，新中国以来国家政权将传统民间艺术当作出口赚取外汇的产品资源，将包括剪纸在内的民间美术形式称之为“工艺品”，这称呼至今不绝于耳。由于以上两个原因，剪纸始终难以进入文化的主流。
    今日之见所谓有文化的人们喜爱剪纸并以剪纸手法进行创作，大多被动于文化边缘，而旅游市场中的剪纸，则是原“工艺品”概念的演进，当然，处于这样的位置也未必不能做出好的剪纸作品来，位置有可能会影响到创作者的心理，也有可能导致一种艺术形式越发与精神创造无关。
    今日之剪纸中的“民间”，我想他可能已经不是原先的文化概念，传统民间文化的土壤于今已沧海桑田，昔日山花已无法再现原有的烂漫。于是，所谓“民间”就只剩下一个“风格”的形躯。

    当代艺术不拒绝任何艺术形式，多元的“百家讲坛”中没有理由拒绝任何方式的发言，剪纸亦同。关键的是你的发言是否有价值，只要你做得好，掌声一定能够响起来。

《西北剪纸集》
延安鲁迅艺术文学院艺术系搜集、艾青、江丰编选，晨光出版公司1949年初版3000册，大宽32开（规格16.5厘米*20.5厘米）209页.分上、下二卷,上卷为民间剪纸,下卷为木刻窗花。书前艾青作《窗花剪纸》一文代序，共收作品100幅，其中20幅是木刻新窗花。

在抗日战争期间，从延安走出来一支民间剪纸艺术的生力军，给中国以后的剪纸艺术带来了巨大的影响。
当时的延安是全国进步文化青年心目中的明灯，他们为抗日救国纷纷来到这个革命圣地。一些爱好艺术的青年在宝塔山下不仅学到了革命的道理，而且意外地找到了民间艺术的瑰宝。陕北地区由于长期以来处于闭塞状态，那里的民风淳朴，民间艺术带有远古气息的原创风格，粗犷厚实，对革命青年产生了不可抗拒的魅力。这些民间艺术中，除了跳秧歌、唱信天游之外，就是陕北民间剪纸。革命的文艺工作者向当地的农民群众采风学习，吸取丰富的养料，使得剪纸在延安的美术活动中一时蔚然成风。毛泽东同志在一九四六年给在苏联养病的儿子毛岸青寄信时，还特地随信附了女儿李讷的二张剪纸，让他欣赏，可见当时剪纸艺术活动已深入到延安的各个层面。延安鲁艺的青年美术家们当时创作了许多反映抗日根据地新面貌的剪纸作品，同时他们还将剪纸的韵味结合到其他美术创作中去，形成了一种朴实健康、明朗清新、贴近生活、追求理想的艺术风格。应当说，民间剪纸为专业美术工作者所重视是从延安开始的。

画家江丰和诗人艾青在一九四九年将搜集的陕北剪纸编印了《民间剪纸》和《西北剪纸集》，通过出版物的传播，将黄河流域的民间艺术之风吹向全国各地。从此，民间剪纸的搜集和研究工作也随之展开。延安的革命文艺工作者对剪纸的推广发展作出了重要贡献。

看了你的剪纸，能感到你很喜欢这种艺术形式。

关于学习民间传统，李可染先生有这样一句话值得你思考：

'用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来 '。

我在1987年也曾经感悟到：

不要怕像“民间”，不要怕不像“民间”。

目前有这样几本书奴可以找来看，估计你们学校图书馆会有——

三联书店出版《再见传统》1-4，《造型原本》，前者是我关于传统民间文化研究的一些文字，后者是关于“造型艺术”的一个课程讲稿。

这两种书都是我的，其他人所著关于民间艺术的出版物很多，我想你自己也能见到，你可以广泛浏览。

1989年我曾经对美术界中的剪纸爱好者提出过如下一些建议，是否对你有用——

我认为有“文化”的剪纸作者应该注意以下问题：

第一，学习剪纸不应仅仅学习艺术形式和技法，而要继承民间剪纸艺术的传统。也就是说，要仔细研究它在民族文化中的内涵，以及造型的根本。当然，这并不是要求你的创作也按照民间剪纸那些古老文化含义去做象征、寓意的表现，而是要把传统民间剪纸成熟的艺术语言真正理解，转换为可以表达现时感受的新的语言系统。

第二，从对事物的认识和思维方法入手，研究民间剪纸的造型规律。民间剪纸的作者不像西洋画家那样，只画眼睛看到的东西——他们把看到、听到、感觉到、经历到、预测到、想像到的东西，都组织进画面中；他们也不是像西方写生造型那样，闭着一只眼睛做“焦点透视”，画出一个静止的东西——而是在对物象深刻了解的基础上，捕捉到最能体现对象本质的特征。

第三，每一种艺术形式都有自己的特征，剪纸也是。比方说对称折叠、复数性、拼接组合、轮廓线的肯定等，都是其他艺术形式所不具备的长处，如果不体现剪纸艺术特有的语言，硬要用剪刀剪出一张绘画效果的作品来，那就事倍功半了。剪刀其实就是另外一种画笔，要习惯用剪刀直接表现自己的想法。

第四，过去的剪纸，只是作为一种可玩味的小品艺术，现在也大多被当做装饰类的艺术看待。其实，剪纸应当有着和其他艺术种类同样的天地，这就要求有志于剪纸创作的艺术家们，努力去突破剪纸作为农民窗花艺术的狭隘概念，从一般的喜花、报头题花、小装饰中走出来，拓宽剪纸的表现力，使其成为真正能登上大雅之堂的艺术。