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添加到我的博客《红豆》《伤口如花》
《伤口如花》节选：
二
匡云秀把菜场称作“鬼门关”是有道理的，三年多前，七岁的香叶就在这里被人拐走。三年后，若不是坐在路边乞讨的女孩子被拍客把特写侧面照上传到微博，又被香叶上大学的小舅舅凑巧看见，他们全家哪里还能跟随警察奔赴千里，找回这个小时候耳朵被老鼠咬了个缺缺的女儿。连她本人都忘记自己叫香叶了，好像脑子被人打坏了，而且独独坏的是关于家的记忆。真是个怪事。
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二
匡云秀把菜场称作“鬼门关”是有道理的，三年多前，七岁的香叶就在这里被人拐走。三年后，若不是坐在路边乞讨的女孩子被拍客把特写侧面照上传到微博，又被香叶上大学的小舅舅凑巧看见，他们全家哪里还能跟随警察奔赴千里，找回这个小时候耳朵被老鼠咬了个缺缺的女儿。连她本人都忘记自己叫香叶了，好像脑子被人打坏了，而且独独坏的是关于家的记忆。真是个怪事。
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《文学界》2012年第四期头条《不是花也不是花骨朵》
这些年来，汉雅妈带着女儿三级跳，从村里搬到镇上，从镇上再来到大武汉，性情也实现了三次大转变。越变越谦虚。在村里的时候，她像落难的公主，不跟一切人来往；在镇上呢，她却像隐居的罪犯，生怕别人注意到她；等到跟汉雅父亲离了婚，她带着女儿拿了赔偿，一鼓作气奔到大武汉，她又像热心为所有人服务的公仆，逢人未语先露笑，点头哈腰拣废纸（谁丢的都应该她来拣似的）。这可能跟她来武汉做了生意人有关。汉雅妈从汉雅爸给的五万元赡养费中，拿出三万，在附近的农贸市场门口租了个九平米的小门面，一万交加盟费，两万开了个叫“赛麦肯”的，只有两张红色塑料条桌的美式快餐店。产品由公司配送，自己只管用公司发明的专用设备加热，一律模仿麦
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《入侵》第三节
很多年前，有个男人也曾经很深入地跟她探讨过性的问题。
那是素问刚刚生下儿子那会，激素让她象生命鼎盛期的浆果一样，看似平淡，个中之人却晓得，用指甲随便掐她任何地方，立马就会汁液四溅。
这个任何地方，包括她的肉身，也包括她的精神。
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作家的立场无关道德，其实是一种技术，也算一种美学。
徐行者的《爱情双实线》讲的是母子两代人的双重双性恋故事，表面看起来像暗角发黄的老照片，其实暗藏不少新颖的创举。在我目力所及范围内，第一次看到有人从社会体制的角度去思考双性恋根源，也第一次看到作家能把复杂的多人双人恋写得如此干净、哀伤、悲悯，一如我在网上粗浅了解的徐行者本人的性格。
小说用极其清新朴素的语言编织了一个岁月的迷宫，读者随着徐行者一步步娓娓走去，迷雾渐渐拨开，两代人，几家人，甚至中国人的几十年历史，都在看似淡然朴素的叙述中揭开，慢慢清晰。小说句句皆是情节与细节，技巧天然无痕，到了最后，才亮出惊人的谜底。
“双实线”是一种交通术语，表示严格禁止车辆跨线超车或压线行驶，用以划分上下行方向各有两条或两条以上机动车道而没有设置中央分隔带的道路。仅从字面理解，徐行者用它做题目是相当有意味的，至少表示以下几重意思：
1，双性恋本身是违反某种范围的规定的；2，母子双性恋是同时存在的，犹如双实线，平行且无空心；3，双实线是人间制定的规则，与
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发表在《芙蓉》2011第2期的《失身份》，让我想起了多年前村上春树一部短篇。在那个小说里，主人翁某一天突然丢失了名字，经过一番推理寻找，最后竟是山上猴子偷去学生宿舍名牌导致主人公失忆的。结尾一直让我耿耿于怀，原本以为村上春树可以走得更远的。
张全友估计没看过这篇，因为他的《失身份》根本是另外一回事，尽管看起来，进口有点相似，出口却大不一样。
现代社会看似纷纭复杂，其实已经简化为了符号的社会，人被淹没在了符号中，所以，当用来定义一个人的身份证掉了后，没有多少文化的老农只能想到的是痴痴寻找。寻找本身就是一个文学母题，当寻找的是一个人的社会识别符号时，这篇小说已经在开头就架构了不一般的气象。
假若张全友依然选择悬念来结构寻找过程的话，他就不是一个中国作家了。中国作家还是有一种深深的文以载道，关注民生的情结，所以在刘阿思简单的寻找过程中，整个社会背景却有机地，成熟地结合了进来，作品因此而显得厚重，忧郁。
短短一万字，我们看到职能部门的官僚作风，看到留守问题，看到老年孤独症，老年人性问题，看到人生的回
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刊载于《湖北作家网》http://www.hbzjw.net.cn/yddetail.jsp?id=201104190900570036&classid=17
把推理引入小说，是一件刺激又危险的事情，犹如王秀梅小说《青蛙》中那个骑在自行车上，双手撒把，飞快往池塘里俯冲的孩子王歌。那几乎是一种飞蛾扑火。在我目力所及范围内，真正能从火里重生，也就是说，未被推理的形式所征服，而是把推理变成了王歌胯下的自行车的作家屈指可数。王秀梅就是这样的一位。
表面看来，《青蛙》讲述的是一桩杀人案绵延了二十几年的推理过程，或者，是一种西方所谓的爱情惊悚小说，但我看来，它完全是一首哀婉深刻的长诗，几乎具备了诗歌的一切优点：跳跃，断层，碎片，呓语，哀伤，暗喻，出离，节奏，回环，复调……等等，王秀梅真的是一位不可多得的，天生属于文学的作家。
我是一个技术控，尽管我与王秀梅的技术研究完全不在一个方向上，但我崇敬这样的人，因为从某种意义上说，技术其实就是思想，就是深度。只要你没有被技术反控。
王
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刊载《湖北作家网》：http://www.hbzjw.net.cn/yddetail.jsp?id=201103211448500004&classid=17
发表在《芳草潮》2011年创刊号的李健中篇《白鼠》，是一篇有力量的小说，但它最大的力量，竟要读到最后一段才能显现出来。
《白鼠》用细密画一样探幽入微的文字，讲述的也许是中国式的廊桥遗梦的故事，也许是女性解放的故事，但更也许是讲城市化进程，甚至它还可能是个寓言式的童话，一种文化的解读，或者一幅精致的风土人情画。它是多义的，却又是执着的，执着到偏执的地步。
阅读小说的过程中，我一再问自己，李健会不会讲故事，为什么他一直没有非常集中的矛盾冲突，这样的写作对于一个尚未引起广泛关注的作家来说，是一种冒险，但看到最后一段，我才终于明白，一切都是他故意的。
就这篇小说看，李健是目前文坛上，依然不屈不挠身体力行着严肃文学主张的作家之一。
老鸦冲大脖子女人陀螺嫁给了残疾篾匠春打锣，过着贫穷安静，自认为天经地义的日子，可是有
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100分钟的电影，到90分钟时，我终于跑到厕所里吐了，之前一直为了80元的票价强忍着。不是说《观音山》里有什么引起生理反应的镜头，是他们为了赶潮流，一直在摇镜头，从头摇到尾（我也不知在电影界，这种折磨人的东东，又被什么高深的词命名），对于刚刚被咖啡引发了胃病的我来说，的确太不人道了。即使是胃很健康的邻座，也一直在说头晕。
但我不为公报私仇，还是要客观评价它。可以说，它比国内大多数电影好——但它本来应该更好的，我认为是野心阻碍了它
