纪念沈文婷离世三周年。
每年的今天，总会想起你，我的朋友——沈文婷。
在世时，你是一个作家、一个风华正茂的才女，一个优秀的出版人。
离世了，你在那边还好吗？我知道那边没有病痛，我知道那边没有有毒食物，我知道那边没有苦逼的繁重工作，但我也知道那边没有我们这些老朋友，就如同我们没有你一般。
回忆是潮水，回忆也是一种疼痛。
忍不住感叹一声，人生无常，生命脆弱，去他娘的苍天大地，去他娘的混沌世道…………
从铁虎文化到新萌文化
，我做了近6年图书出版，经手策划出版的作品有165部。
涉及的品种有童话书、风水书、悬疑推理小说、青春小说、穿越小说、宫廷言情小说、都市言情小说、官场小说、军旅小说、职场商战小说、文史书、笑话集、励志书、星座书…………
我擦，够丰富啊，只是往事已成追忆了。
【校园悬疑那些事儿】——漫谈校园悬疑小说
校园悬疑小说向来有着庞大的读者群。从事图书出版行业以来，我接触最多的悬疑小说恐怕也是校园悬疑小说了，众多颇有名气的作者，从庄秦、七根胡、沈醉天到早安夏天、小妖尤尤、青子等，纷纷有过交流与合作。
我第一部责任编辑的校园悬疑小说，是网络上人气甚高的《女生寝室》。当时这部小说在天涯社区点击量巨高，忠实粉丝无数，作者沈醉天也是凭着这部小说跃居人气作者前列。《女生寝室》走恐怖惊悚的叙事路线，通篇渲染着阴森诡谲、紧张逼人的氛围，对于追求刺激的年轻读者而言，无疑是最富吸引力的。但这种“恐怖惊悚”的校园悬疑小说有着显著的尴尬地方——容易犯了装神弄鬼的毛病，因为你要追求恐怖惊悚，又不能出现真实的鬼怪，老打着“传说”、“诅咒”行凶作祟的旗号，实在容易出现情节和逻辑上的Bug，所以这类型的校园悬疑小说读起来拧巴，但说来说去终究是出版政策条条框框导致的现象，跟中国电影受到广电总局种种限制极其相似，创作者再牛逼也是巧妇难为无米之炊。
有些读者说：“还是看灵异鬼怪的校园悬疑小说过瘾些。”这番话有几分道理，人类对未知事物、神秘事物总怀着好奇。说起灵异鬼怪的校园悬疑小说，Tinadannis的《冤鬼路》最具口碑了，以中山大学的诡异传说为原型进行创作，怪象环生，悬念惊人，这是一部真正的校园“鬼书”，但它不仅仅以鬼怪元素博取读者们青睐，故事里的人物刻画、校园生活描述亦可圈可点，作者Tinadannis的写作功底可见一斑。
以真实大学为故事背景进行创作的悬疑小说也有些的，而且备受年轻读者喜欢。只可惜出版限制多多，作者们的写作如夹缝中生存，很多作者为了自身出版道路的畅通，被迫将幕后黑手写成假鬼了……“假鬼”作品多了，也促使“真鬼”作品的珍贵，比如《冤鬼路》，还有早安夏天的《推理笔记》系列。
2009年我策划出版了早安夏天的《女高怪谈》，这时候他的动漫式校园悬疑故事的笔触已初露锋芒，但还未受读者们熟知。直至《推理笔记》系列的出版，早安夏天这种轻小说动漫风格的写作手法愈显成熟，而且早安夏天擅长将灵异元素融入小说中，故事中虽有鬼怪却不曾赤裸裸出现，这种隐晦的写法有别于其他灵异鬼怪的校园悬疑小说。在众多悬疑惊悚小说作者中，早安夏天的风格可谓独一无二，我们找不到第二个能写轻小说动漫风格的悬疑小说作者了。
近年来还有些校园悬疑小说，走着犯罪推理小说的路线。但不管校园悬疑小说怎样细分，它的庞大读者群始终没有动摇过，这是因为它的最主要读者群就是学生读者。学生读者们希望在繁重紧张学业之余读到不仅精彩刺激而且可引起共鸣的作品，因此校园悬疑小说虽然长盛不衰但作者创作压力亦不小——现在学生们的生活变化快速，作者们欲持续写出打动学生们的作品，不得不说是个很大的挑战。当然，这种压力、这种挑战的出现，才促使作者们写出愈来愈多优秀的校园悬疑小说，同时也推动国内悬疑小说的前进步伐。
中国悬疑小说发展史纲
文/郑辉
假如用一句话来概括悬疑小说，即“用悬念勾引读者的阅读欲望”。悬疑小说是拥有最广泛读者群的类型文学作品，咱们从斯蒂芬·金、丹·布朗的作品销量便可验证这个说法。在中国古代文学著作里面我们能找到悬疑小说的雏形，而到了当代，随着网络文学的涌现、网络传播的快捷和阅读的便利，文学爱好者们纷纷投身创作，其中悬疑小说创作阵营就有着众多优秀的作者。
有人说，悬疑小说无外乎谋杀、闹鬼吓人等桥段。没错，悬疑小说确实与谋杀、闹鬼甚至吓人等桥段脱离不了干系，但是并不意味着悬疑小说很肤浅很低俗，因为小说的耐读性在于创作者如何把握。
中国悬疑小说是一盘需要读者慢慢品味的精品菜肴。既然选择品尝这道菜肴，那么我们不妨了解下这道菜肴的前世今生，以便对它有着更深、更全面的认识——
【第一阶段：古代悬疑小说的往事】
中国悬疑小说的前身可以追溯到古代公案小说、志怪小说两大类型。
古代公案小说是指以官员审案、断案为主要内容的类型小说。公案小说的渊源甚早，从先秦两汉诸多文献的案例与史书中的“清官”传记中，能看到公案小说的端倪，可以说是公案小说的先导。到了唐代，一些精彩的公案之作纷纷涌现，较之汉魏六朝时期有很大发展，是公案小说的重要形成酝酿期。但公案小说发展成熟并成为一种独立的小说类型却是在宋元时期。
有些读者误以为公案小说与西方侦探小说属于相同类型，甚至认为西方侦探小说的雏形源自我们的古代公案小说。事实上公案小说与西方侦探小说是两类产生于不同国度、不同时代和不同社会背景的类型小说，它们在人物形象塑造、叙写特色、叙写破案方式和篇章结构处理等方面，都有着各自的特点。
公案小说叙写的多为民间纠纷或爱恨情仇、谋财害命，从中可见古代社会之百态。从破案方式的角度，公案小说虽是清官审案、断案，但重点不在于罪犯的寻找，而在于对案件的审理和判决，关注点落在司法的合理公正身上，这与相似题材的西方侦探小说有着明显的不同。
近两年来，有关宋朝名臣包拯、唐代名臣狄仁杰的影视作品越来越受到欢迎。正史上的包拯、狄仁杰以治理国家留名，之所以被塑造成中国古代的福尔摩斯，完全得益于这些古代公案小说。其实，中国古代的断案奇才确实不少，讲述他们传奇故事的公案小说也是深受读者欢迎。
在众多的公案小说中，最为脍炙人口的，首推《龙图公案》（包公案），其次是《施公案》、《彭公案》。这类作品以洗冤录为主，附以民间传说之案狱、侠义除奸而成，所以在民间广为流传。《龙图公案》是以包拯为主，辅以南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰与丁兆蕙；《施公案》是以施仕纶为主，辅以黄天霸；《彭公案》是以彭鹏（或作彭玉麟）为主，辅以黄三泰、欧阳德。著作者的原意是以侠义之士协助诸公，完成其平反冤狱的壮举，伸张正义、除暴安良的传奇故事正是古往今来读者们所喜欢的。
还有《海公案》、《鹿州公案》等，也是古代公案小说颇具代表性的作品。
志怪小说起源时间亦早，这类小说以记叙神异鬼怪故事传说为主要内容，产生和流行于魏晋南北朝，其间以《搜神记》为代表作品。到了清代，志怪小说到了一个更高水准的时期，最著名的作品莫过于《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》。《聊斋志异》是一部“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”的传世之作，该书文笔简练，描写细腻，故事选材非常广泛，人物形象鲜明生动，情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，反映了17世纪的中国社会面貌，堪称中国古典短篇小说之巅峰——即使放在世界文学殿堂，与契诃夫、博尔赫斯等西方文豪论艺术成就之高低，蒲松龄亦不遑多让；《阅微草堂笔记》为清朝文言短篇志怪小说，以着各种狐鬼神仙、因果报应、劝善惩恶等奇情轶事，折射出当时世道黑暗、官场腐朽之百态，并且对社会下层百姓的悲惨境遇的生活，作者纪晓岚在笔调中表达出深刻的同情与悲悯。如此看来，《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》两大志怪小说巅峰之作确实相似，托狐鬼以抒己见，发人深省。
【第二阶段：从民国到文革】
中国现代悬疑小说的起端可以追溯到“中国现代侦探小说之父”程小青。程小青被誉为“东方的柯南道尔”，以着《霍桑探案集》享誉文坛，其笔下的侦探霍桑，是中国版的福尔摩斯。他的作品均以侦探故事为题材，内容丰富，故事情节曲折，人物刻画生动，艺术成就颇高。在案件的取材上，程小青着重描写旧中国社会弊病引发的凶杀案，注重人物的心理分析，把凶杀与现实生活的投影结合起来，因此形成了自己的特点与风格。这种写实为主的侦探故事，与日本的社会派推理小说有着异曲同工之妙，均注重案情发生的动机而不是杀人手法，善于对人性进行剖析，包括人物情感，在寻找案件发生的社会原因的同时又对社会进行批判，其创作难度、艺术价值甚高。
这时期正是中国侦探小说创作真正的成熟阶段，程小青、孙了红、俞天愤、陆澹安都是这个阶段的代表作家。但专门从事侦探小说创作的作家并不多，相比较言情、武侠小说确实微不足道。直到文革时期，《一只绣花鞋》等手抄本的出现，进而将中国的悬念侦探文学作品推向一个新的高度。
手抄本文学现象是中国文学史上一种特殊的文化现象，因为它诞生于“文革”时期这一特殊的历史环境。在“文革”中流传最广的故事和手抄本就是《一只绣花鞋》，这部小说讲述1948年国民党政府崩溃前的惊魂事件，以共产党、国民党之间的特工斗争为背景——假如说这部小说是中国谍战小说的开山鼻祖也不为过。1971年，大众文艺出版社推出这部小说，顿时轰动文坛，影响甚大。
而这时期除了《一只绣花鞋》，诸如《林海雪原》、《夜幕下的哈尔滨》也是有名的谍战小说。但文革时期很多地下情报人员由于工作需要，不可避免与敌方人员接触，因此被怀疑和迫害，所以谍战方面的文学作品逐渐减少。
从民国时期的侦探小说到文革时期的悬疑故事手抄本、谍战小说，中国悬念侦探文学作品经过了一个较大的转变，前者重在凶案的侦破推理，后者分别重在悬疑惊奇事件的描述、军队情报人员地下斗争，但相对而言，《一只绣花鞋》等富有悬疑惊悚色彩的手抄本作品，对后来的悬疑小说作者影响更大些。
【第三阶段：悬疑小说热潮的崛起】
（一）悬疑小说年的出现
1999年榕树下文学网站的横空出世，蔡骏、宁财神、燕垒生等新锐网络作家纷纷投身于悬疑惊悚小说的创作，这是当代悬疑小说的第一轮风波。这时候的悬疑惊悚小说更多的是鬼怪故事、网络黑段子。渐渐的，这些新锐网络作家陆续走向出版领域，蔡骏、周德东、李西闽、魏晓霞等人的悬疑惊悚小说受到出版社青睐，也受到读者们的一致好评。
中央人民广播电台、北京人民广播电台、辽宁电台等电台对悬疑惊悚小说的发展也起到至关重要的作用。尤其“张震讲鬼故事”的节目，在年轻人群体中有着很高的认知率和知名度，是迄今国内唯一的悬疑惊悚有声作品的品牌，媒体报纸曾经以大篇幅报导张震，称“张震讲鬼故事掀起了中国悬疑惊悚小说的小高潮”。
但悬疑惊悚小说热潮真正的崛起，是2005年美国作家丹•布朗的《达•芬奇密码》掀起的悬疑小说年——悬疑小说的受关注度、出版数量、影响力均达到有史以来的最高峰，甚至赶超了当时流行的言情、玄幻、武侠小说，因此2005年被称为“悬疑小说年”。如果说1999年-2004年中国悬疑小说还只是萌芽期，那么2005年就是雨后春笋般蜂拥出版的热潮期，这时期最畅销、最出类拔萃的就是蔡骏的《地狱的第19层》、鬼古女的《碎脸》。还有红娘子、庄秦、麦洁、七根胡、TINA都是这时期的人气作者。
天涯社区莲蓬鬼话论坛的出现，促使了悬疑小说网络阵地的转移，众多作者齐聚莲蓬鬼话论坛，场面之盛大令人赞叹。2005年底，莲蓬鬼话论坛首席版主莲蓬联手庄秦、麦洁、七根胡、成刚等志同道合的悬疑作家，建立起“黑猫悬疑创作社”，是国内第一个以悬疑小说为创作特色的原创文学社团。黑猫社成员均是实力派悬疑作家，活跃于杂志、网络平台，创作风格各有不同。值得一提的是，麦洁、李异的怪谈小说在当时独树一格，这些小说是古代志怪小说的继承，以“现代聊斋”的形式、以繁华都市的背景，描述各种各样奇怪的事件，诡异的想象、匪夷所思的情节、现实与幻觉的交错，揭示人性的某些本质和近在身旁的一些不安全事物，触动人内心深层的恐惧感，并令恐怖在想象中不断放大。麦洁、李异的怪谈小说深受读者喜爱，他们秉承“怪谈中有真义、朴实里见奇诡”的创作理念，写出了《迷幻香薰》、《十二颤栗》等作品，后来者甚难超越。然而，怪谈小说纵然有着深刻的文本价值，却因篇幅短小，缺乏与长篇小说抗衡的市场竞争力，于是，早期从事怪谈小说创作的作家渐渐转向了长篇小说领域。
台湾作家九把刀的作品也是在这时期进入国内出版的，《楼下的房客》就是他最著名的悬疑小说。这部小说将都市人的病态、阴暗面毫无掩饰地展现在读者面前，一栋出租公寓犹如一个小世界，住着各行各业、各式各样的人，每个人都是一个“符号”，每个人都有着种种潜在可能性，使读者无法推测到他们背后的秘密。这部小说即使放在今日也是一部风格独特、才华横溢的作品。台湾作家九把刀、既晴、柚臻以及香港作家毕名都是很有才思的悬疑惊悚作家，但由于港台作家叙事文风、语言特色的问题，与国内阅读习惯不兼容，所以他们的作品在国内出版市场未能取得良好的反响，或难以出版。
（二）盗墓探险小说横空出世
悬疑小说年虽然让众多活跃于网站、杂志上的悬疑作家们的作品获得出版，让悬疑小说这个类型文学作品正式进入图书出版领域，但这股疯狂的出版热潮在无节制、粗制滥造、鱼龙混杂的出版行为中，几近全面崩盘。而“《死亡笔记》风波”竟成为这股热潮的转折点，《死亡笔记》及其周边产品被禁，直接波及了悬疑小说的出版，受到整顿、提高出版门槛的悬疑小说市场，因祸得福避免了这类图书的泛滥成灾。
2007年，天下霸唱的《鬼吹灯》、南派三叔的《盗墓笔记》横空出世，一时间“洛阳纸贵”，从精绝古城到昆仑神宫，从七星鲁王宫到阴山古楼，摸金校尉、搬山道人等盗墓高手各显身手，促使这种题材新颖、内容精彩的盗墓探险小说一夜之间红遍大江南北，成为图书市场的宠儿。
从广义上，盗墓探险小说属于悬疑小说的范畴。2007年-2008年是盗墓探险小说的出版高峰期，许多出版商跟风投机，直接导致了这类小说陷入囧境，然而读者们只认可天下霸唱、南派三叔两大品牌，其他跟风之作难以分得一杯羹，销量有限。
有人说，盗墓探险小说的一路盛行，多亏了咱们中国领土广阔，从西藏、新疆到云南、东北、内蒙古……每个地方在这些作者们天马行空想象力的笔下，都有着神秘莫测的诡异事情。这个说法确实没错。
2008年，一部叫做《藏地密码》的探险小说袭卷全国，掀起了一阵探索西藏、探索知识悬疑的热潮。这部小说无论从作品卖点还是从内容噱头方面，均是出类拔萃的，堪称《鬼吹灯》、《盗墓笔记》之后最优秀的探险小说，作者何马也在一夜之间挤身超级畅销书作家的行列。
这股盗墓探险小说的热潮也影响到台湾。天下霸唱、南派三叔、何马等人的作品在台湾大受欢迎，纷纷跃居图书排行榜前列。就这样，集探险、悬念、神秘、知识悬疑等元素于一身的盗墓探险小说给读者们展现了一个匪夷所思的世界，满足读者们一个猎奇的欲望，这类小说的迅速走红源于现代人心灵孤寂、寻求刺激以及对财富、传奇经历的痴迷与向往。
（三）百家争鸣时期
2008年以后，悬疑小说的发展渐趋平和，各种类型、各种创作风格的悬疑小说呈百家争鸣之势。譬如雷米的犯罪侦破小说（代表作《心理罪》）、王雨辰的灵异小说（代表作《每晚一个离奇故事》）、那多的科幻悬疑小说（代表作“那多灵异手记”）、上官午夜的社会派悬疑小说（代表作“古小烟悬疑系列”）、早安夏天的校园悬疑小说（代表作《推理笔记》）……还有庄秦、鬼马星、求无欲、风雨如书、蜘蛛、君天，他们都是风格独树一帜的实力派悬疑作家，而且保持着较稳定的创作产量与较好的市场口碑。
而谍战小说的崛起，为中国悬疑小说增添了一道靓丽的风采。著名作家麦家以着《暗算》、《风声》、《风语》等作品席卷书市，还有龙一的《潜伏》，一时间谍战小说成为最受欢迎的类型小说。各家出版单位陆续推出谍战小说，均取得较不错的反响，其中以李异的《中央警卫》最具代表性，这部小说向我们揭开了中央警卫这个特殊的机构、神秘的队伍的真实面纱，让我们感受到十面埋伏的杀机诡局，不过谍战题材的作品主要得益于影视的带动，尤其麦家、龙一的作品，获得好评如潮。
这期间，东野圭吾、岛田庄司、京极夏彦、帕特丽夏·康薇尔、哈兰·科本等国外名家著作纷纷引入中国，受到国内读者们一致好评。这些外国名著在一定程度上刺激了中国悬疑小说市场，提高了读者们对悬疑、推理小说的认识与阅读需求，也推动了作者们进一步探索创作方向、探索自身定位。
悬疑杂志也在这期间有着显著发展。《胆小鬼》、《男生女生（金版）》、《百花悬念故事》、《吹灯录》、《怖客》、《悬疑志》、《漫客·悬疑世界》等杂志市场反馈良好。蔡骏主编《漫客·悬疑世界》、天下霸唱主编《吹灯录》、南派三叔主编《超好看》，中国悬疑小说界三大畅销天王先后成为杂志主编，共同推动悬疑小说的前进步伐，着实是很有意义的事情。
从1999年网络悬疑小说的萌芽，到2005年悬疑小说年的出现、2008年盗墓探险小说的横空出世，再到2008年以后悬疑小说百家争鸣，中国当代悬疑小说已经有了质的飞跃，从最初的鬼怪网络段子到今日的创作风格多样化，确实是可喜可贺。
当然，悬疑小说的发展还有着种种潜在问题，譬如跟风投机、急功近利等现象，譬如文本质量受到读者质疑，但绝大多数作者们还是挺上进的，能够不断突破自己。
大浪淘沙，终究有人从中脱颖而出的，像蔡骏、那多等作家均是坚持了十年以上，因此我们完全有理由相信，在这片曾经出现过蒲松龄、程小青等等前辈作家的土地上，只要我们坚持不懈地创作，大师级的悬疑作家必将涌现，而富有中国本色的悬疑小说，与欧美悬疑侦探小说、日本推理小说三足鼎立，也并非不可能的事情。
2011年，国内悬疑小说的出版渐趋理性，虽然没有噱头抢眼的作品出现，但诸多作者渐渐形成了自己的系列作品，譬如雷米的“心理罪系列”、那多的“那多灵异手记”、蜘蛛的“十宗罪系列”、上官午夜的“古小烟悬疑系列”等等……这些系列作品风格各异，各有千秋，有的是犯罪悬疑小说，有的是灵异悬疑小说，还有的是社会派悬疑小说，均表示着国内悬疑小说渐渐走向百家争鸣。
因此，借着对2011年中国悬疑小说市场的脉络梳理之际，我盘点出最具代表性的10部作品，望对众多读者的阅读有所帮助——
1.谋杀似水年华（蔡骏，南海出版公司）
通过这部小说，蔡骏更上一层楼，他已经可以兼顾到更广泛的读者群，不再局限于青少年读者。这部小说成功打开了悬疑小说全民化、社会化的第一步，它的出版令人惊喜，让我们看到关注社会、关注人物命运的悬疑小说在中国的可行性，这类小说是个潜力股，必将是中国悬疑小说的重要分支。
2.心理罪：暗河（雷米，重庆出版社）
中国犯罪悬疑小说的扛鼎之作，独特的写作风格、专业的侦破知识还有高智商的犯罪手法，让雷米愈来愈受到读者追捧。国内市场非常需要这般专业、严谨的悬疑小说，雷米精通犯罪心理学、刑侦学，洞悉形形色色色的罪恶，他笔下的“方木”从学生到刑警，一步步成熟起来，极富经典角色之潜力。
3.把你的命交给我（那多，湖南文艺出版社）
“那多灵异手记”绝对是中国悬疑小说界一个特立独行的系列，融另类、奇诡、灵异惊悚与奇幻于一身，那多沉浸于探索大千世界的未知谜境，这次的作品是一部从书名到内容非常独特的作品，也是国内首部讲述精神病院悬念事件的作品，虽然篇幅较短，但读来过瘾。
4.温暖的人皮（李西闽，江苏人民出版社）
恐怖大王李西闽的小说总是洞悉社会深处的阴暗面，擅长刻画人性。《温暖的人皮》根据密封的刑侦卷宗创作而成，甫一出版便引来多方关注。现实往往比小说更匪夷所思、更恐怖骇人，李西闽喜欢写着现实世界的惊悚故事，而这样的作品是最有穿透力、最有文本价值的。
5.十宗罪2（蜘蛛，湖南文艺出版社）
这个系列的出版很有意义。以往这类讲述嗜血变态狂魔的犯罪悬疑小说活跃于网络，甚难出版，但蜘蛛的《十宗罪》系列凭着过硬的文本顺利出版了，并且赢得畅销、赢得好评。步步惊心，步步追查，重口味的文本背后有着作者那颗怜悯的心，也有着对人性劣根的层层扒皮。
6.推理笔记3（早安夏天，中国致公出版社）
中国首部轻小说悬疑推理小说，早安夏天是国内创作校园悬疑小说最多的作者，文风多变，笔触细腻，而且有着动漫轻小说的叙事风格，青春味浓郁，令诸多读者眼前一亮。《推理笔记3》是早安夏天的代表作品，一个个离奇的案件，一个个难以解释的谜团，在这个全新动漫式推理历程，我们感受到一种新颖独特的阅读体验。
7.流血的童话（王雨辰，湖南文艺出版社）
以罪案重新诠释童话，把童话之美和悬疑之惊悚完美结合，“悬疑鬼才”王雨辰总是让人惊喜。他的天马行空想象力，他的全新叙事角度，还有他的神秘故事……从灵异惊悚到罪案小说，王雨辰一次次征服了读者，也一次次挑战自己的写作。生活不完美，童话也会流血，通过血腥的童话故事，王雨辰再次直指人性的丑陋面貌，而这些锋芒就在《流血的童话》。
8.血族天使（上官午夜，重庆出版社）
社会派悬疑小说的代表作品，不到最后一刻你绝对想象不到谁是幕后黑手，而到了最后一刻你才发现，所有的一切仅仅源于N年前的那段充满罪恶的青春。上官午夜的悬疑小说愈来愈富有生活气息，“古小烟”就是她笔下的传奇女孩，通过这个鬼马精灵的女孩，我们接触到一宗宗不可思议的案件，甚至是完美谋杀案。
9.牙医馆诡秘事件（庄秦，中国华侨出版社）
唯一上榜的短篇集，也是庄秦十年创作以来所集合的最经典的短篇合集。庄秦作品风格诡异多变，逻辑推理缜密，关注身边事、平常人，从另一个角度的人性、人心深层进行探讨思索，他将希区柯克的悬念与爱伦•坡的惊悚相结合，写出了一个个怪奇故事，展现出都市黑暗角落的真相，令人欲罢不能。
10.异现场调查科：1993血族革命（君天，长江出版社）
奇幻悬疑小说的扛鼎之作，君天创作《异现场调查科》系列已经几年了，深受读者好评。他将以前写武侠小说的一些特点融纳进去，使得这个系列更富张力。吸血鬼和魔法师、异能人在伦敦上演一场尔虞我诈、血雨腥风的奇幻大戏，颇有好莱坞大片的感觉，也充分展现了君天笔下构架庞大的世界、峰回路转的剧情以及跌宕起伏的悬念。
（发表于《悬疑志》杂志NO.19）
【笔仙】——笔仙不及人心
前世，前世，我是你的今生，若要与我续缘，请在纸上画圈……
最著名的“笔仙”小说莫过于小僧的《一封家书》（又名：笔仙）。这是早期恐怖小说的经典作品，以一封给父母的家书形式写作而成，讲述主人公“我”和好友磊，以及各自的女朋友，在出租公寓遭遇的恶鬼事件。第一人称写作手法有着强烈代入感，因此小僧这部作品更加让读者们犹如身临其境，感受到召唤“笔仙”之后的种种恐怖事件……
而黑猫的出现让这部小说的惊悚指数再度提升，黑猫的环节或许让许多读者晓得一个事情——黑猫是辟邪之物而非招邪之物。生活当中我们总认为“猫挺邪乎的”，所以容易将黑猫也纳入邪灵化身的范畴，殊不知小说主人公“我”和好友磊就是犯了这样的错误，以至于陷入绝境。
小僧这部作品故事不算复杂，但是新颖的题材、流畅的文字、恰倒好处的悬念氛围征服了许多读者。“笔仙”是个带有灵异色彩的元素，也是悬疑恐怖小说的常客，但是能否将这个元素放到非灵异的故事里面呢？眉笔的《笔仙》做到了，在眉笔的笔下，“笔仙”成为一个决定生还者、决定生与死的游戏，当笔尖在雪白的纸上移动时，尖叫声响彻了月光下的岛屿……这是一部孤岛模式的悬疑小说，眉笔回避了那些被大量滥用的技巧，摈弃灵异鬼怪元素，选择心理悬疑的切入点，自然而然提高了这部小说的写作难度。正因如此，这部孤岛式的悬疑小说赢得不错的口碑，人性的残忍与丑恶在这里显露无遗，为了生存不惜将自己的同学、朋友推向没有食物、没有水的地下室，这种“人吃人”的凶残角度剖析人性的极端阴暗面目，不由得让人联想起香港TVB电视剧《天与地》。
现实社会里面很多行业皆如此，为了自身利益不惜向竞争对手、亲戚朋友痛下毒手，甚至常常出现互相吞噬的血腥行径。媒体上这种事情常常报导。这种事情比小僧笔下的噩灵害人、眉笔笔下的“人吃人”更加残暴、更加震撼心灵。它的起源点在哪里呢？是因为人性本恶吗？还是现代人的异变？
笔仙是目前流行于Office、校园的惊悚招灵游戏，可是“笔仙”再恐怖、再神秘，也不及我们人心的千分之一。人心才是最高深莫测、最让人防不胜防的，悬疑恐怖小说所承载的只是现实社会的一小部分，就像海明威的“冰山”之说，展现在读者面前的只是“冰山”的八分之一，尚且有着八分之七的“冰山”隐匿在洋面之下。
现实社会的奇诡与复杂，是远远超过我们的想象，正因如此，小说创作者才有着更多的发挥空间。
【中国神探：狄仁杰PK包青天】——公道自在人心
日前给网易读书频道撰写了“中国悬疑小说发展史纲”，其间提到古代公案小说。年轻读者们或许对公案小说不熟悉，但肯定熟悉《神探狄仁杰》、《少年包青天》等电视剧吧。
近两年来，有关唐代名臣狄仁杰、宋朝名臣包拯的影视作品越来越受到欢迎。正史上的狄仁杰以治国安邦、包拯以一方之清官留名，影视上被塑造成中国古代的福尔摩斯，完全得益于那些古代公案小说。事实上，中国古代的断案奇才确实不少，讲述他们传奇故事的公案小说也是深受读者欢迎。
电视剧《神探狄仁杰》、《少年包青天》火爆以后，许多人喜欢将狄仁杰、包拯进行比较，论证谁更加优秀、更具侦破能力。这事情犹如关公战秦琼，两个不同时代的人岂容易比较，只能说他们皆有优缺，但都是当时的人杰。
在众多悬疑推理爱好者里面，《少年包青天》口碑并不好，理由就是《少年包青天》被指多处抄袭日本漫画《金田一少年事件簿》，其间“隐逸村之谜”全盘照搬《金田一少年事件簿》的“异人馆村杀人事件”，从多年前的起因、凶手的身份到那些各缺一部分的干尸，甚至连一些并不重要的细节也一模一样，此等“拿来主义”让人无语啊！当然，“异人馆村杀人事件”的诡计并非原创，这个“拼尸体诡计”起源于岛田庄司的经典作品《占星术杀人魔法》。
而《神探狄仁杰》口碑较好，狄仁杰官腔十足，古典味道浓郁，重在刻画诡异迷离的案件气氛和诡谲的官场斗争，大部分案件的侦破是靠狄仁杰说出来的，乃“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的典范。倘若抛开剧本抄袭的污点，《少年包青天》系列还是可圈可点的，融青春、轻松、搞笑于一体，整个故事较之《神探狄仁杰》活跃。
从案情情况分析，狄仁杰接触的案子动辄颠覆国家、刺杀皇帝，这符合了狄仁杰治国安邦平天下的宰相身份；包拯接触的案子就小型许多了，但也符号地方清官的本色。一个国家，既需要狄仁杰这般气场强大、威严、公正的大官，也需要包拯这般清廉、正直无私的地方官，只有这样，国家才能昌盛、才能太平。
这也是大家追捧《神探狄仁杰》、《少年包青天》的原因吧，不仅仅是离奇案件、侦破推理征服了观众，公道自在人心亦让无数观众折服。
狄仁杰、包拯让我们潸然泪下，他们二人谁更加优秀、更具侦破能力并不重要了，重要的是，我们所处的时代、所处的社会极需要这样的人。他们以一草一木当晓百姓利益，一言一行勿忘天地良知，有“激浊扬清，疾恶好善”的原则，有“宁作清水之沉泥，不为浊路之飞尘”的决心，这样的人，不管他在哪个行业、哪个职位，都是非常可贵的。
【华语恐怖片弱爆了】——吐槽华语恐怖片
提起华语恐怖片，我心中不禁涌起恨铁不成钢的感觉。欧美、日韩的恐怖电影发展成熟，作为后起之秀的泰国也渐渐独树一格，偏偏华语恐怖片停滞不前，烂作满街跑。
从《门》、《第19层空间》再到《荒村公寓》、《午夜心跳》，精神病、幻觉、梦境排队登场，悬念恐怖氛围刻意，情节生硬，结尾无厘头，整个片子弱爆了……大家常常说，华语恐怖片前面部分还是有些悬疑恐怖的，但到了结尾就瞬间降级，成了搞笑片、科幻片、意淫主义。事实上，这些情况怪不了导演，也怪不了编剧，只能怪这个令人憋屈的“电影政策”——鬼怪不能拍，超自然不能拍，血腥恐怖不能拍，凶杀情杀少出现，警察少出现，在这种步步拘束的局面下只能拍精神病、幻觉与梦境了，甚至故事里出现的“杀人”、“死亡”都是虚假的，主人公最后惊醒过来，发现一切故事都是一场梦。
坑爹式的“大梦初醒”常常出现在华语恐怖片里面。许多观众观看此类电影无非寻求肾上腺激素飙升的快感，可是中国这类电影毫无快感可言，有的是让人无奈、愤怒抑或是可笑。
诸如《门》、《第19层空间》、《荒村公寓》的原著故事还是不错的，故事流畅，人物突出，想象力丰富，还有《午夜心跳》的原著故事也可圈可点，可是这些故事一旦被搬上银幕、一旦放到中国电影政策的种种限制中，就彻底悲剧了。
中国电影政策对恐怖片的限制实在太多了，一部品交上去，在审查制度下被重重修改，原有的精彩看点被“河蟹”掉了——难怪有观众说，能够上映的恐怖片都是不恐怖的！
内地是这样，香港也是这样的。《第19层空间》、《荒村公寓》均是香港导演的作品，可是香港影视公司为了能在内地上映、为了内地这个庞大的市场，不得不遵守内地电影政策的游戏规则，于是我们再也看不到《异度空间》、《山村老尸》那种经典作品了。
记得去年年底，由任达华、吴镇宇主演的《午夜心跳》上映时，我们公司获得十张免费影票，可是大家听到是恐怖电影而且还是“made in
china”，纷纷摇头说“没时间”、“没兴趣”……
最后只有三个同事去看了。第二天，那三个同事开始骂街了，“烂片”、“浪费时间”、“情节弱智”、“脱离现实”……试想一下，有免费影票大家尚且不感冒，更别说掏60元、80元观看一场华语恐怖片了。
中国能拍出真正的恐怖片吗？恐怕已经很艰难了！灵异惊悚等元素均在不允许的范畴，当然，更高层次的恐怖片并不渲染这些表面刺激的东西，而是追求心理恐惧。可是在低效益、小成本的环境下，大牌导演与编剧不屑于登台献技，以至于华语恐怖片屡屡充斥着拙劣想象力与混乱故事的闹剧特色。
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