华语悬疑文学超级盛典
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    最诡谲的文笔，最惊悚的悬念，最扑朔迷离的真相，一切尽在……

          《怪谈社：中国新锐悬疑小说家精选集》（男、女版）
    （男版作者）快刀、花布、风雨如书、怪少、戚小双、宾峰、肥丁、杭小夕、岑靖
    （女版作者）上官午夜、小妖尤尤、花想容、叶聪灵、郎芳、一翎、夷梦、尾巴卷卷、妖刀

    书名：怪谈社：中国新锐悬疑小说家精选集（男、女版）
    丛书主编：郑辉
    出版社：重庆出版社
    出版日期：2008年7月
    定价：24.50元/本，共49.00元
    内容简介：
    类型化小说在国外已经有了比较成熟的市场，在国内也逐渐成为出版界瞩目的领域，尤其受到当下主要的读者群体——中、大学生及年轻上班族的喜爱。悬疑类图书，是类型化小说中一个重要的组成部分。近年来，国内纷纷涌现出了一批恐怖悬疑类图书的优秀作者，比如蔡骏、周德东、鬼古女及黑猫悬疑创造社等，均取得了不俗的市场成绩。
    然而，新人辈出、佳作不断，本次合集选编的则是近一二年最具创作潜力、最具市场人气值的新锐悬疑小说家的中短篇力作，譬如上官午夜、小妖尤尤、快刀、花想容、叶聪灵、妖刀等等作者，他们有的早已出版畅销长篇力作，有的是混迹天涯社区莲蓬鬼话、新浪玄异怪潭、起点中文网、红袖添香文学网等大型网站的活跃分子，同时，他们的作品也常常刊发于《胆小鬼》、《悬疑志》、《试胆》、《惊悚E族》、《今古传奇》、《天使侦探社》等畅销期刊。
    本次合集之内容，注重主题导向，不存在露骨的血腥暴力，不存在怪力乱神之说，而以心理悬疑及对人性的揭露见长，宣扬的是勇气，及对生活本身的爱。这里有乡村山野的悬疑故事，有写字楼的迷离故事，有繁华都市里的怪谈事件，有校园生活中的惊悚异闻……
    把恐惧消化掉，就会变成勇敢的营养，阅读这些悬念重重的悬疑小说，紧张之余，更有一种放松，一种快感，一种与作者智力上的搏斗……
    名家评语：
    大约六七年前，悬疑小说就成为图书行业颇受年轻人喜爱的体裁。图书策划人郑辉对悬疑小说长期关注，是这一领域较为权威的年轻评论家、出版人，此次，由他亲自主编的这套书，可谓中国新锐悬疑小说家最强阵容的华丽现身。
    ——夏夜华霜（红袖添香文学网主编）
    悬疑小说创作的繁荣现象，可以说是空前的，很有现代的“文艺复兴和百家争鸣”之感。眼前这是一部精美的文学套餐，细嚼慢咀间，你可以尝尽不同的悬疑风味。
    ——安然（《胆小鬼》杂志主编） 
    我们很幸运，拥有这么多优秀的作者；我们的读者也很幸运，能够看到这么多当前最优秀的原创悬疑小说。透过这套书，我们没有理由不相信，中国悬疑小说的黄金时代已经到来！
    ——代克仁（《试胆》杂志首席编辑）
    我认为真正的悬疑小说是一种披着悬念或者推理的马甲，实际上诠释人们内心世界的文学，而不是单纯为了吸引读者而营造气氛。很高兴，在这套文集里，我找到了我所想要看的东西。
    ——胡三强（《惊悚E族》资深编辑）

    中国悬疑小说界的夫妻搭档、黄金组合
    ——出版人郑辉、作家上官午夜专访（腾讯网专访）

    谈创作
    1、上官午夜的第一部长篇悬疑小说，就是江湖上享誉盛名的畅销书《七根蜡烛》。据说此书融悬疑和爱情为一体，情节诡异惊悚，悬念迭出，有读者因为看了此书，夜不敢寐，非要彻夜开灯才能就寝。在这里，上官有什么要说的吗？是不是需要赔偿读者家的电费？
    上官午夜：首先感谢所有“夜宵”，《七根蜡烛》能够畅销，与大家的热情支持是分不开的。当然，除了良好的市场影响力，我更希望我的作品能经受时间的考验，能拥有长久的生命力，因此，我也会加倍努力，以取得更好的成绩、写出更出色的作品。
    2、上官午夜的新书《天劫》即将出版上市，据悉此书乃“天行者”系列第一季，该系列长达七卷之巨。不知道上官在这样的超长篇系列小说创作中，是否面临更大的挑战？准备带给读者怎样的悬念故事？
    上官午夜：“天行者”是后来暂定的系列名，原先叫做“死神来了”。面对这样的超长篇系列小说，当然有着非常大的创作难度，但我非常乐意接受这样的挑战。在这个系列里，每一季都是独立故事，以着警探罗天、传奇女子古小烟的故事贯穿全部，这里有悬疑惊悚，有推理侦破，也有亲情、爱情、友情诸多感人肺腑的情感戏。目前，第一季《天劫》即将出版上市，第二季也会紧随其后，第三季正在创作中……
    3、现今中国的悬疑小说还不是很规范，鱼龙混杂，好多小说只停留在一味追求刺激、血腥的阶段，而上官的小说中并无这些纯粹刺激眼球的元素，请问你对于悬疑文学的创作理念又是怎么样呢？
    上官午夜：假如说早期的《猫血》、《七根蜡烛》是惊悚元素居多，“天行者”第一季《天劫》就是侧重悬疑的设置，第二季走的是推理悬疑风格。我以后的悬疑小说恐怕就朝着推理悬疑的路子前进，且在此基础上取得自己的创作特色。我想，所谓追求刺激、血腥等刺激眼球的元素，就像调味剂，必须适量，过量了肯定不行。
    4、下面请教郑辉先生，你是知名的出版人，也是知名期刊《胆小鬼》的特约评论人。在这里，我们想请教几个问题。今年是奥运年，且遇到天灾地震、纸价上涨，悬疑小说的出版政策更加严格，许多作者的书难以顺利出版，甚至不知道该写什么、不该写什么，你作为出版人，能否给作者们指点指点？
    郑辉：悬疑小说的门槛必然越来越高，期间必然一次次大浪淘沙，作者们欲赢得长青、欲发展更上一层楼，首先切勿跟风、投机，其次须保持良好的创作方向、创作态度。怪力乱神或血腥恐怖的悬疑小说即使获得出版，但在媒体推广方面却占不到任何甜头，销售指数难以高升，塑造品牌更是难上加难。再者，市面上诸多悬疑小说或虎头蛇尾或无法自圆其说，长期以往，读者们自然而然对中国悬疑小说渐失信心，许多作者也会因此人气受损、作品销量难以提升。
    5、郑辉先生作为一个优秀的出版人、悬疑小说评论家，请问在上官创作时，你是不是也给予一些指点、策划意见？
    郑辉：是的，我们经常交流，有时候我也给予一些创作意见、策划理念。虽然她的书并非我所操作出版，但是我必然竭尽全力帮助她越走越顺，成为一个品牌，成为一个“吸金”作家。
    6、你们在讨论创作理念时是否曾发生冲突？双方要是发生争执，一般听谁的？
    郑辉：冲突？呵，到现在还未有过。假如真的发生争执，当然是谁有道理就听谁的。

    谈出版
    1、上官以前是一个专业演员，现在从事悬疑文学创作，其间的生活有什么不同呢？会不会感到不适应？
    上官午夜：以前主要从事演唱，以及舞台剧、小品剧的演出与编导。尤其多年的编导工作，对我现在的小说创作有着莫大的帮助。演艺生涯的结束，转为悬疑文学创作，生活的过渡上其实并无不适，因为适与不适都在于自己的心态。
    2、现在书市浮躁，往往一本好书出来，立刻就有一大堆跟风、投机之作，不知道两位对于这个现象有何看法？
    郑辉：书市浮躁，源于人心的浮躁。譬如盗墓小说，就只有天下霸唱、南派三叔二人得以笑傲江湖。不管是出版方还是作者，任何跟风、投机之作就算暂时分得一杯羹，也很难达到多好的销售业绩，而且更别说打造品牌效益。
    上官午夜：我想，优秀的创作者，或有意长远发展的作者，都会自觉地避开跟风、投机，惟有这样才能够拥有畅销的可能性。
    3、综观市场，越来越多小说受到影视作品的影响，两位对此又是怎样看待呢？
    郑辉：商业行为已经越来越成为一种文化活动，深入到人们的思维与精神。小说受到影视作品的影响未必就是坏事，早在二、三十年前，欧美的小说家就开始受到影视传媒的影响。像我们国内，从金庸、琼瑶，再到王朔、海岩、王海鸰，许多作家、许多小说纷纷受到影视的影响。依我看，小说的成功与否，不在于是否受到外围的影响，而在于作品本身的艺术价值、市场潜力等等。
    上官午夜：现在的作者与影视接触密切，有些作者的小说甚至改编为电影、电视剧。总的来说，小说受到影视作品的影响未尝不可，然而，创作时不可照搬影视的叙述方式甚至人物对白。
    4、现在悬疑小说的创作群和读者群已经十分稳定，尤其读者群，已经不像以前那样浮躁，见到新上市的悬疑小说就买，他们渐已形成自己的阅读爱好、鉴赏口味，变得非常挑剔。作为出版人，郑辉先生能否谈谈悬疑小说以后的出版方向及作者们的创作方向？
    郑辉：悬疑小说的创作及出版方向应该越来越倾向推理悬疑的路子，大家不妨留意下，位居前列的作者们往往很少涉足怪力乱神或极度血腥恐怖等敏感区域。每个作者每走一步都必须非常小心，切勿急功近利，因为有时候一步没走好，后面的作品也会跟着受到影响。
    5、推理小说在国外发展甚好，在中国尚不成熟。请问郑辉先生，推理小说这种类型小说对悬疑惊悚小说界会不会有所影响，是否在今后占有更大的市场潜力？
    郑辉：推理小说市场潜力非常巨大，推理元素势必融入到悬疑惊悚小说界，形成一股主流，但单纯地效仿西方或日本的纯推理侦破小说，在中国则会水土不服、不伦不类。目前，中国绝大部分推理小说作者空有推理叙述技法，却严重缺乏畅销小说的创作意识，另一方面，随着市场的变化，悬疑小说作者们的推理侦破技法也必须略有所了解甚至熟练运用于创作中，而不能仅仅停留在编织惊奇、刺激的故事的基础上。

    谈生活
    1、你们俩一位是出版人，一位是作家，堪称典型的黄金组合、神雕侠侣，既是夫妻又是工作伙伴，着实令人称羡。想问一下，你们如何处理好家庭与工作的关系？如果你们的工作时间正好挤在一块儿，两个人都忙得不可开交，那么一般由谁多照顾家里日常生活？
    郑辉：我们的生活与一般人好像没啥区别，非常普通。
    上官午夜：好像也没有工作时间挤在一起，或忙得不可开交的时候。郑辉很少带工作回家，我也不曾熬夜写作，一般晚上十点左右就看看电视剧或电影，平缓一整天的忙碌感。
    郑辉：日常生活中，譬如做饭炒菜等，倘若我炒菜，她就洗碗；倘若她炒菜，我就洗碗。买菜嘛，一般是我买的。
    2、圈里边许多朋友均不愿早早结婚，有些人甚至一直维持着单身生活，因为不愿本人特立独行的艺术世界被打乱。可是，二位却是圈里圈外交口称道的夫妻档，想请教一下你们对圈里边的这一现象持怎样看法？能否谈谈你们最受对方哪一方面吸引呢？
    郑辉：一切随缘，我们也未曾刻意为之。上官多才多艺，聪明、文静、温柔，是个非常好的女孩子。
    上官午夜：他那个人比较细心，对我特别好，很迁就我，从认识到现在，处处都为我着想。
    3、能否谈谈你们二位的相识过程？
    郑辉：非常感谢《男生女生》的编辑老师郝心。假如没有郝心，我与上官也没能认识。
    上官午夜：我原先是《男生女生》的作者，就在去年年初，郝心知道我写完了长篇悬疑小说《猫血》，于是介绍我过来找郑辉，因为郑辉是做出版的。于是，我与郑辉就慢慢熟悉了……再后来，我俩渐渐对对方有了好感，开始谈恋爱了……其实想起来，也是很普通的情感历程。那时候我不在广州，分隔两地始终不好，没多久我便跑往广州了，我没有上班，专职写作，所以跑哪儿都非常自由。
    郑辉：简单地说，以书做媒，成就了一段浪漫的爱情。

    奥运前夕，出版业之痒
    ——2008年6月份畅销书榜评
    作者：郑辉
    假如说上个月畅销书榜亮眼的是《藏地密码》，那么本月闪耀的就是“悬疑天王”蔡骏的最新作品《天机4：末日审判》。从事悬疑小说创作5年来，蔡骏已出版作品13部，总销量达400多万册。记者采访时，蔡骏表明《天机》系列以后，他会尝试其他类型小说的创作，譬如历史小说；他表示希望将来别人再说起他的时候，去掉“悬疑小说作家”的定语，“我希望自己是优秀作家，能涉及不同类型小说的创作。”从早期的网络写手，到实力派悬疑作家，蔡骏对国内悬疑小说界的贡献无与伦比的，然而，我们也应看到，像蔡骏、周德东、鬼古女、那多等拥有良好市场口碑、号召力的悬疑小说界领军人物实在太少了，绝大部分作者仅仅徘徊在网络写手的阶段，创作态度随性甚至任性，缺乏系统的创作计划，缺乏提炼作品闪光点的火候，长期以往，必然就有作者遭遇淘汰。当然，浪卷势、浪淘沙，留下的是金子，闪闪发光的金子。
    那多的《百年诅咒》也是一部值得关注的佳作，据闻此书的创作源自茨威格真实记载的神秘事件，作者将真实的历史事件镶嵌于虚构的悬疑惊悚故事中，巧妙地将神秘主义思潮、弗洛伊德精神分析、超现实主义画派大师达利不为人知的故事、大作家茨威格的神秘暗示组合为小说背景，使得这部小说成为一部融合了历史、悬疑、艺术、惊悚等诸多元素的小说精品。这类文化型悬疑小说正是欧美的主流悬疑小说，中国悬疑小说界这类作品暂且空白，缺乏良好的创作土壤、出版环境，所以导致绝大部分中国悬疑小说偏向小家子气，绝大部分作者仅仅是小聪明而不够大智慧、大手笔。
    青春言情类也有佳作出炉，明晓溪的《旋风少女》、郭妮的《1王9帅12宫》跃居畅销书榜那是预料中的事，没啥好说的。言情小天后匪我思存携新书《碧甃沉》尾随而至，综观书市，众多青春言情类作者里面，日后能与明晓溪一较高低的，恐怕就惟有这位匪我思存了。
    小说榜上，著名作家梁晓声的最新官场力作《政协委员》才真是令人眼前一亮，“贵”为政协委员，为国计民生奔呼告；“幸”为作家，为中国人的良心树碑立传。梁晓声说：“这本书有我的泪水有我的影子……我写《政协委员》把自己写落泪了。”官场小说是市场上的主旋律图书，如果说陆天明、张平、周梅森等人的小说作品，让人们知道了当政、执政是何等的不易的话，那么，梁晓声的这部小说则让人们领略了参政、议政是多么的艰难。《政协委员》的横空出世，既对欲望横流的当下给以正义的一击，也为中国人的良心树碑立传，直指政治生态、官场生存、教育腐败。
    其次，渡边淳一的《紫阳花日记》、贾志刚的《副处长》、七根胡的《高一零班》、郑丰的《天观双侠》、柳少白的《神仙公子》、叶明影的《与寂寞有染·疯癫》等书皆在小说榜取得不俗的成绩。《天观双侠》系香港女作家郑丰自2006年夺得新武侠小说大赛最高奖“中华武魂”桂冠之后的重磅作品，她的小说大气磅礴而内蕴深厚，深得金庸以来武侠小说之精髓。而柳少白的《神仙公子》更是一部特立独行的另类武侠小说，笔墨间绵中带劲，潇洒自然，与郑丰的刚劲显然有别……新武侠小说界，从沧月、凤歌、步非烟，再到郑丰、柳少白，也许我们不用再担心金庸、古龙后继乏人、写手式微。
    非小说榜上最具风头的是《康熙大帝》，这是阎崇年老师的“百家讲坛”新书。“中国两千年皇朝史，堪称大帝者：前有唐太宗，后有康熙帝。”康熙皇帝为什么能称“大帝”？作者通过横向和纵向的比较，也就是通过与他同时代的俄国彼得大帝、法国路易十四等的比较，通过与他不同时代的中国历代帝王比较，得出结论——不论是立足于中国，还是放眼世界，康熙皇帝都堪称大帝。在今天，我们为什么还要学习康熙时代的历史？作者始终把康熙时代的历史作为一面镜子，意在为今天提供一种借鉴。与其他“百家讲坛”作品截然不同的是，阎崇年老师自始而终把康熙帝不仅看作一代帝王的楷模，更将其当作一个成功的人，探讨他如何学习、如何处事、如何做人，甚至如何养生，也是为了给当代人提供一种经验和教训。
    社科生活类图书也有出类拔萃的作品。日本风头最劲的趣味科普书《你的脸皮有多厚》就是佼佼之作，这是日本杂学研究会精心编著，这是最酷的人体密码解谜游戏，全面追查大自然在亿万年的演化过程中，永久烙印在我们身上的神秘数字，117个不可思议的人体数字奥秘，在数字的谜团里，寻找解开人体密码的关键答案。教育类图书也是书市的热门品种，孩子拥有什么样的未来，取决于父母采取什么样的教育方法，《卢勤谈如何爱孩子》、《13岁前，妈妈改变孩子的一生》的市场反响就相当良好，这样的新时代家教指南，当然能够常红不衰了，不仅帮助父母了解孩子的真实境遇和想法，将孩子们成长中可能遇到的问題条分缕析，平等地、面对面心贴心地进行知心对话，指导孩子摆脱困境，自强、自信、乐观地找到自己成功的方向。
    奥运的脚步逼近了，许多出版社、出版公司近期疯狂推出新书，避免与奥运档期硬碰硬。北京有的出版公司每个月推出新书数十部，看似势头凶猛、钱途无量，其实也是暗藏隐患、危机重重。这样子强行催谷，对整个出版业都是大大不利的，书种多了，书店里新书旧书的更换速度继而加快了，最终导致的，就是每本书的销量平平淡淡，品牌作者更是无从打造，远未能企及应有的水平。
    （本文发表于《源流》杂志）

    话说广州出版业
    作者：郑辉
    图书出版业与人们的生活、工作贴得越来越近，尽管中国的人均阅读率不见高升，但城市里林林立立的办公大楼，白领们的桌面上或多或少都摆放着几本书，或小说、或散文、或诗集，抑或是生活时尚书籍。一如广州，购书中心人山人海，中山图书馆、广州图书馆里你更加找不着一个空座位，可见高压力、快节奏的工作与生活之余，城市里的人们还是喜欢读书、买书，也愿意花钱、花时间进行阅读。
    十年前，当我们捧起王小波“时代三部曲”的时候，登时被他的特立独行，被他的奇趣想象彻底征服了。小波的书可谓传统文学里的“离经叛道”，就像乔伊斯，就像纳博科夫，但是，花城出版社的钟洁玲老师敢为天下人之不敢为，及时推出“时代三部曲”，不仅塑造一个文坛经典，也刷新了出版界的畅销指数。蓦然回首，当年的豪胆壮举至今仍令人津津乐道……有一次，我们几个做出版的朋友聚集闲侃时，说着说着，调侃到假如我们当年拿到王小波的书稿，敢做否？席上无一人敢于斩钉截铁地说：“我敢！”可想而知，当时那套书的风险何等巨大，与之相比，现在的书风险少多了。
    诗歌出版也是广州出版业的一大特色。省作协的著名诗人杨克每年主编的《中国新诗年鉴》，黄礼孩策划主编的《诗歌与人·1917-2007：中国新诗漂流书》等书……在北京、上海等地，你可能很难碰到还有出版人坚持着“诗歌出版”的这个领域。是的，这是一个诗歌价值遭受万千怀疑的年代，也是一个诗歌写作无法谋生的年代，可不管怎样，从《诗经》、《荷马史诗》开始，从李白、但丁以来，诗歌就是文学创作的一大体系，许许多多的文学大师、诺贝尔文学奖得主他们都是伟大的诗人，所以，只要还有人坚持着诗歌出版，诗坛就有着希望、有着将来。
    原创小说方面，都市纯爱小说《和空姐同居的日子》堪称广州出版业的一大经典。该小说与《诛仙》、《鬼吹灯》并列为“近年来网络原创文学三大传奇作品”，实际销量超过15万册，已经被改编为话剧，同名电影、电视剧正在拍摄中。爬山虎图书公司（原铁虎文化）、兰亭图书均是广州原创小说出版业的领军者，前者出版有《和空姐同居的日子》、《仙楚》、《川军》、《女县长》、《东莞不相信眼泪》等畅销力作，后者打造出《麻雀变凤凰》、《听说爱情会回来》、《今夜哪里有鬼》、《帝王业》、《猫血》、《神仙公子》等品牌图书……不过，爬山虎图书公司现转为社科生活类图书的主线制作，先后策划推出了《宅运新案：图解实用商铺风水》、《那些好女孩不懂的事》等热销作品。
    广州公元传播有限公司长期运作的彩版文史书，像《神话的历史》、《文学的历史》、《草药新世纪》等书无一不是业界的畅销书，有口皆碑，能够坚持彩版图书的出版，并赢得良好销售成绩，公元传播确实广州第一家，就算在北京、上海也没有几家人能做到这样。说到彩版书，就不得不让人联想到动漫图书的出版，没错，漫友文化就是广州动漫图书的龙头老大，诸如本杰明、猪乐桃、敖幼祥等新锐漫画家也是在漫友文化旗下一步步成长起来的。自从去年，磨铁文化前任总编辑丹飞担任漫友文化副总编辑以来，漫友文化在文艺类图书的制作也更胜一层楼，从《房奴》、《戒嗔的白粥馆》到《政协委员》、《百年往事》，“红人馆”的品牌书系渐渐赢得圈里圈外的一致好评。
    尽管如此，不好的一面始终存在着。许多出版人常表示广州出版业举步维坚，时不时就有人跑往北京、上海，可是很少出版人从北京、上海跑来广州扎根。譬如文艺类图书在这里就遭遇冷淡，像石康的《奋斗》、余华的《兄弟》、毕淑敏的《女心理师》的销售情况就远不如北方，购书中心曾经主办苏童的新书《碧奴》签售会，反响非常一般，远不及预期的效果；相反的，《人体使用手册》、《求医不如求己》等健康生活类图书反而赢得广州人的青睐。不仅如此，跟风、投机的现象也频繁出现，当可爱淘、郭妮、明晓溪等韩式青春言情小说大行于市时，当天下霸唱、南派三叔等盗墓小说横空出世时……加班加点制作出来的这一批批貌似神离的作品，或文笔粗糙、情节雷同，或装祯设计糟糕，往往落得“画虎不成反类犬”的收场，收益不理想，甚至形成市场堆积。
    近些年来，咱们广州的出版行业一直处于不涨不跌、不红不黑的状态，难以辗转回升，就算在引进港版图书方面也占不到多少优势。港粤经济的互动性不错，文化却一直鲜见起色，每年的羊城书展屡屡亏本收场。当然，其中原因也是显而易见的，譬如文化氛围不够浓烈，书业信息不够及时，许多出版人、作家诗人纷纷聚集北京、上海，广州出版人之间难以取得有效的沟通、进步……
    当然，有痛有快乐，有风也有雨，不管怎样说，广州终究是中国出版行业的一个大市场。我想，广州出版人未必都需要专攻文艺类图书，假如能够扬长避短，从社科生活类书籍巧妙切入，比起你一个劲儿钻尖子做文艺类图书尤其网络原创小说有时候更显优势、更显持久，甚至更容易赢得畅销。

男主角：郑辉（青年作家、图书策划人、悬疑恐怖小说评论家）
女主角：上官午夜（新锐悬疑小说家）

    恐怖小说的创作潜流
    ——评2008年3月号《胆小鬼》杂志
    作者：郑辉
    李西闽的短篇作品，素来是我最为期待的。读过《拾灵者》、《崩溃》等长篇作品，他的短篇作品确实鲜少见到。本期刊登的《黑暗之水》，这是一篇非常纯粹的心理探索型的恐怖小说，寓意颇深。李西闽扎实的文字功底可见一斑，叙述平静而从容，精炼、流畅的文字之余，对主人公宋紫的心理剖析层层深入，面对老板的强势她丝毫不露惧色，面对爱情的背叛她极度愤怒，面对奶奶的诅咒她歇斯底里，她是一个复杂的人物，也是一个真实、立体的人物，就像现实生活中的每一个人，你可以实实在在地感受到她的哭、她的笑，以及她的喜怒哀乐。
    相比较《黑暗之水》，小妖尤尤的《门外那双鞋》就好读些了，将爱情、亲情的元素注入进去，主人公“我”及其爸爸的形象跃然纸上，不过该小说的缺点也是明显的，尽管谜团背后的真相出人意料，但是作品的选材不甚突出，小妖尤尤并没有发挥出其应有的水准，她的阴森诡谲、灵气逼人的文字感在这里并无展现出来。再说尾巴卷卷的《窗》，也犯了同样毛病，选材不甚新颖、独特，这篇小说仅仅停留在故事的层面，“后记”部分虽是一番令人深思的词句，可是前面的故事中却未曾对其作出适当的铺垫，或者埋下伏笔。《门外那双鞋》、《窗》均属于都市情感恐怖小说，折射着现代都市人的形形色色，令人感同身受，这类作品有着可观的市场潜力，然而，能否赢得持久的生命力与读者的青睐，能否引领读者走进故事迷宫，关键还在于取材及写法问题。随着恐怖小说的持续发展，作者们也必须取得更多、更新的进步，题材不可旧，写法不可旧，以免遭遇市场的淘汰、读者的冷淡；自2005年恐怖小说在中国正式发展后，渐渐的，有些作者早已被淘汰、被冷淡了，或者改行创作其他类型的作品--不管哪种原因，任何事物的发展，终究是个吹尽狂沙始得金。小妖尤尤、尾巴卷卷都是挺有灵气的年轻作者，年轻就是最大的资本，年轻就是最大的创作源泉，除了短篇作品的努力耕耘，我也希望她们能在长篇作品开拓一片属于自己的天地，当然，期间必然会遇到许多挫折、失败，这些都不打紧，都是正常的，挺过去了，前面才是一马平川。
    快刀的《所谓天堂》写得不错，题材虽然不新，读了没多久时便能猜出所有的惊悚事件就是夏晓丹搞的鬼，但是，这丝毫不影响阅读，因为故事顺畅，因为悬念重重。小说的最后，通过姐姐的一封遗书，快刀潇洒地打了个回马枪，给读者一个意外，给故事一个转折。亲情的回归、真相背后的另一个真相，就是这封遗书，就是这份姐妹情，将灵魂早已卖给魔鬼的夏晓丹拯救了回来，这是爱的力量、亲情的力量，也是人性“善”的力量。
    天黑请睁眼这是二位新锐作者的合作笔名，《禁忌》是我首次读到的他们的作品。《禁忌》写得相当不错，文字流畅之余带着一种古韵、典雅，并不存在的道路、诡异的告示、乱葬岗、红衣女鬼，无一不是吸引读者眼球的精彩元素，故事陈述着一段二十多年前的恩恩怨怨，读后令人意犹未尽。借着《禁忌》，我顺便谈谈校园恐怖小说，校园恐怖小说素来受欢迎，但校园恐怖小说也素来不好写，极少见到佳作。许多校园恐怖小说仅仅停留在为吓人而吓人的表层，要么题材不够新颖、独特，要么故事牵强、文笔做作，要么未能展现真实的校园生活面貌，这些无疑都是小说创作中的遗憾。
    撰写“评头论足”，每次我便如临大敌。为什么？因为有限的范围内讲述更多东西确实不容易，如果仅仅评点本期作品那很容易，可是，我希望评点作品的同时，能谈谈一些恐怖小说的现状、未来发展道路等等，既有利于作者创作，也有利于读者进一步了解这类作品的情况。一如前面所言，恐怖小说的发展那是大浪淘沙的路程，只有金子，只有坚持不懈的，才能走到最后。恐怖小说在中国的正式发展仅仅三年时间，距离成熟阶段还远着，我们确实没什么值得骄傲的，有些作者常洋洋得意地说，“我们的许多恐怖小说已不输于欧美、日本优秀恐怖小说”，这等话无非图了个自我安慰，殊不知，中国现阶段恐怖小说能达到欧美、日本优秀水准的最多就四、五个作者，其他作者确实尚需加大努力。当然，也没什么值得沮丧的，中国恐怖小说的发展历史还非常短暂，有些作者埋怨政策的限制导致这类作品夹缝中生存，他们却忽略了一个重要的现象，武侠、玄幻、盗墓、穿越、古典言情等作品就是因为毫无限制，所以形成无节制、泛滥出版，所以它们迅速热销起来，也迅速导致市场溃败。换言之，中国恐怖小说假若未曾受到政策的限制，早就泛滥得贬值了。由此可见，这类作品的创作潜流仍然巨大，许多作者仍然在高筑墙、广积粮，等待爆发，等待接受大浪淘沙的考验，我们有理由相信，前景将是稳定的、茁壮的发展……
                                            （发表于《胆小鬼》杂志2008年5月号）

    郎芳专访：“海归派”的悬疑小说家
    （采访记者：郑辉   受访人：郎芳）
    
    记者：郎芳，您好！《天眼寺》被称为国内首部将古文化、惊悚、佛教、巫术融为一体的魔幻悬疑小说，它让无数读者看得惶惶不可终日，请问真的有“天眼寺”这个地方吗？能否透露一下，当初为何选取这样一个题材进行小说创作呢？
    郎芳：这世上并没有一个真正叫做“天眼寺”的地方，但是每个人的心里都有一座天眼寺。“天眼”这个词取材于佛教五眼的其中之一，传说中只有天上的神才具有天眼，天眼可以洞穿人间、天上、地狱，看清过去、现在、未来，具备无上神通。当时想到其寺用名“天眼”，是因为天眼可以洞穿人心，而佛法可以度化世人，从一个宗教和市场的角度来考虑，最终拍板定下这个名字。其实早在《午夜蛇变》这本书刚签约的时候，我就打算下一本写一些跟佛教有关的东西，因为《午夜蛇变》只是一个投石问路之作，纯当练笔，虽然一样取得了圈内一致好评，但我本人对这部作品并不是很满意，因为那个时候我就为将来的发展有所打算了，要想长期在“悬疑”这个圈子里发展下去，就必须写出有真材实料的东西，加深作品的文化层次，这样才不会沦为泛泛之作，所以我下定决心从我所喜爱的佛教文化入手。虽然这个难度很大，而且分寸不易把握，但是我就是喜欢去做这样的挑战。
    
    记者：这个小说的悬念设置非常好，围绕着“天眼寺”这处地方展开情节，对人物的描写、对氛围的塑造可谓亦真亦幻，入木三分，让读者犹如置身于迷城当中。小说中许多佛教、古文化的丰富学识，想必您对此有过深入的研究、探索吧？
    郎芳：是的，我本人就是一个虔诚的佛教信仰者，佛教文化博大精深，宗派众多，有其完整的立论基础。而对于古文化，我本人更是一个疯狂的痴迷者。我现在最遗憾的就是太忙，没有更多的时间去寻找自已感兴趣的史料古籍来看。我记得当初在国外的时候有个朋友送了我一套繁体版的《星相八卦》，我没怎么看得懂，但还是咬着牙一直看到最后，直被弄得头晕眼花、没有食欲，但心里别提有多高兴了，因为我觉得这些东西不是一般人有机会可以接触得到的，这是上天赐给我的好运气。我这个人天生就喜欢神秘的东西，不喜欢那些浅显易懂的玩意儿。
    
    记者：您的文字拥有很强的具象能力，看您的小说，很容易就能让人在脑海里形成您所勾画的场景。请问这个小说的创作当中是否一气呵成？历时多长时间？中途是否遇到了瓶颈问题？
    郎芳：写这本书一共用了三个半月，中间磕磕绊绊停了两三回，但是每一次瓶颈都是在一些小的细节上，因为涉及到佛教文化，要掌握分寸，还要做到有史有据，不能触碰忌讳，否则会被佛教协会投诉的。不过每次这种瓶颈最多也就持续一个星期，很快我就会找到好的契合点或转换点。
    
    记者：写作遇到瓶颈很正常，说明您在成长。当时有没有想过换点题材写，或许能写出更好的出路？
    郎芳：第一次瓶颈来临的时候感觉很痛苦，好像怎么都想不出来了似的，那个时候确实有过这种想法，但是骨子里却又不甘心，不愿认输，不愿就这样把好不容易开始的东西轻易放弃了，我做事一向是那种到临死了还要蹦达两下的人。而且我觉得瓶颈是每一个作家都会碰到的事，如果一碰到就逃避的话，我就永远不可能成为一个真正的作者。
    
    记者：《天眼寺》被媒体誉为“不弱于《退魔录》的东方魔幻巨著”，您看过李愚赫的《退魔录》吗？
    郎芳：没有。我对亚洲其它国家的文学作品甚少接触，尤是韩国的著作，只对他们的泡沫剧印象比较深。我也是在媒体有了这种评论之后才去侧面了解了一下这本《退魔录》，据说这本书在韩国人气超高，连续数月都是图书销量榜的冠军。
    
    记者：不可否认，您的《天眼寺》确实在市场上获得了巨大的成功，好评如潮，而这点也正是每个作者都关注且都想学习到的：您是如何把控情节、牢牢抓住读者的心思？创作《天眼寺》的成功经验，郎芳能否与大家分享一下呢？
    郎芳：我觉得一个好的作者，就像一个指挥千军万马上阵杀敌的大将军，如何行军、如何布阵、如何调兵遣将，每一步都要心中有数、不慌不忙。在一个新的作品开始前，我都不会急着马上动笔写，而是会花个7-10天的时间想一想：我大致要写个什么东西，主角的身份是什么，故事的主要地点定在哪里比较好，什么契机引发他们去做什么事？然后再开始动笔写开头。这个开头很重要，如果一开始的2-3个章节写顺了，后面的章节对于我来讲就不存在什么困难了，顶多也就是偶尔的瓶颈问题。但通常也就是这开头的两到三个章节最折磨人，有时我要重写个两三遍才能搞定。
    
    记者：据悉您是一位“海归派”的职业画家、诗人，后来为什么走上悬疑小说创作这条道路呢？
    郎芳：这事说来话长了。其实文学创作是一个无心之举。那个时候我刚回国，因为向往自由，不想每天上班让人管着，觉得每天劳劳碌碌，到了最后人也许就会变得庸俗，这是我最怕的事，我一心只想做自已喜欢的事。有一次无意中看到媒体在报导郭敬明，真没想到现在的作家也可以这么风光，而且还有大把银子赚，这种好事一下子刺激了爱出风头和喜欢尝试新奇的我。我翻了他们的书，觉得我也写得出来，而且还可以把我画画的空白时间补上，于是就信心满满地开始了。只可惜，第一次就遇重创，因为我那个时候根本不知道自已该写什么，就跟着人家学，写了一个青春文学，名字叫《铃儿响丁当》，非常幼稚的一个作品，送了七八家出版社，通通被毙。那段时间我一下子丧失了所有信心，怀疑自已是不是个写作的料，但是我骨子里见了棺材也不掉泪的性格又让我不想轻蝗放弃，所以说很多时候人的性格决定人的命运。痛定思痛之后，我决心再次来过，突然间就开窍，知道自已适合写的是有头脑有内容的东西，而不是那些讨巧的青春文学，那个时候我才终于明白为什么人家都说“写作是一种个性化的东西”了，所以这之后，才有了我的第一部作品《午夜蛇变》。
    
    记者：听说您现在一边进行文学创作，一边进行油画创作，您现在还非常年轻，是一位非常具有前途的实力派作家、画家，能否问问您对未来的创作有何打算？
    郎芳：未来的打算仍然是写作、画画，一直到老吧。以后应该会维持每年一部长篇的进度，而一万字左右的短篇只接受预约了，而且还必须是提前两三个月就约的。
    
    记者：作为中国悬疑小说界的新锐领军者，您是怎样看待中国悬疑小说的未来？近一二年来，韩国、日本的悬疑类图书渐渐进入中国图书市场，且赢得可观的成绩。您又是怎样看待东方悬疑小说与西方悬疑小说呢？
    郎芳：经过市场长时间的淘洗与历炼，本土悬疑越来越具有鲜明的“中国特色”，而且每一年都有叫好又叫座的佳人佳作出现，作为文学体系中的一种类型文学，它会一直发展下去，并且会渐渐出现一些旗帜鲜明的领军人物。西方悬疑小说大多数是侦探类别的小说，走的是纯推理路线，常与宗教及历史挂钩，但是他们的写作思维和手法并不适合民族文化气息强烈的中国市场，所以在引进版权的作品中真正被中国市场叫好的少之又少。而东方悬疑小说的民族特征很明显，常与中国的一些民间传说或民俗挂钩。
    
    记者：您看过国内其他悬疑小说家的作品吗？比较喜欢谁？
    郎芳：蔡骏、周德东、鬼谷女，我只看了他们一些比较有代表性的作品。我个人比较喜欢蔡骏中期的作品。另外，现在还有一颗刚升起的新星，就是《猫血》、《七根蜡烛》作者上官午夜，她的文字很有特点，非常有个人风格。
    
    记者：平时看悬疑恐怖片吗？有没有比较喜欢的片子？
    郎芳：超级爱看恐怖片，而且心理抵抗能力已经达到了一个很高的层次。我对小时候看过的两个片子记忆颇深，一部是《黑楼孤魂》，一部是《画皮》，即使到现在，回想起当时的某些片断，仍然觉得它们带给我的恐惧是深入骨髓的，即使过了这么多年也忘不掉。
    
    记者：许多读者都想知道，《天眼寺》还会不会写续集，如果写，您会选取怎样的题材呢？
    郎芳：当然还会写续集了，初步的打算是写4-5本续集，也许到时候可能会写的更多。至于题材嘛，嘿嘿，暂时保密。
    
    记者：对了，我们倒想听听郎芳害怕的是什么。
    郎芳：我最怕两件事，一是怕“黑”，我家客厅的灯都是开通宵的。二是怕冰箱里没有吃的，如果冰箱里没有吃的，我就没有灵感，没有灵感我就觉得自已快要报废了。
    
    记者：您相信这个世上真的有“鬼”吗？
    郎芳：这个嘛，嘿嘿，信仰宗教的人本质上应该是一个无神论者，但我骨子里认为这世上存在着很多人们所未知的神秘事物，毕竟，“鬼文化”也是中国传统文化的一个显著特色，至于各人怎么看待，那就需要仁者见仁，智者见智了。
    
    记者：老实说，一个年轻女孩能写出这样极富悬念与惊悚元素的小说确实很不简单，现实生活中的您是一个怎样的人呢？平时除了写作、画画，还有其他的爱好、活动吗？
    郎芳：现实中我是一个很好玩的人，我很爱玩，很会玩，很喜欢享受，热爱生活，如果没有人陪我玩的话，我自已一个人也会玩得很高兴。除了写作和画画之外，我很喜欢唱歌，小时候曾一度做梦认为自已长大了可以当梅艳芳呢。
    
    记者：期待您更多、更精彩的作品涌现出来。谢谢郎芳非常真诚地回答以上问题，下面问您最后一个问题，您的家人也支持您的创作吗？
    郎芳：从我搞艺术的第一天起，就遭遇了家人狂轰烂炸式的反对，有几次还闹得差点要跟我断绝关系，所以我们现在的关系也是时好时坏。不过我是铁了心一辈子都要跟写作和画画这两样事情打交道了，什么样的压力也要顶住。

    佛眼钻石的诱惑
    ——读蒲岸《梵天之眼》
    作者：郑辉
    出版业乱摆噱头的现象愈来愈盛，绝大多数作品并无多少真实感或打动人的地方，即使真的有那么些情真意切的细节被捕捉到了，出版方也会自作聪明地把放大镜往上面一摆，硬生生地扩大几十倍，好警告读者：这里很好看，你们要看清楚啊！出版方冠冕堂皇的恶性广告一进来，那些细微的小感动就会烟消云散了，犹如一盘盐撒多了的佳肴，味过了，不爽口了。这种情况适用于英国浪漫诗人柯勒律治的一句诗作形容：“到处是水，却没有一滴水能喝！”信息过剩的时代，由话语生成的热闹的背后是空虚，聒噪过后，兴奋过后，我们常忘记某某书讲了些什么，忘记作者是何方神圣……无书可读吗？那倒未必，单凭每年奔涌的出书量，光读那些经典的再版书，就知道这句话不是事实，但它似乎又构成了一种心理事实，代表着挑剔的阅读者选择的困惑。
    读者挑剔，作者也就不容易了；作者不容易，才可能造就更大的挑战、更精彩的作品的出现。一如作家蒲岸的新书《梵天之眼》，就是一部非常出色的知识型悬疑小说，也是本土悬疑小说的佼佼之作。
    我几乎是一口气读完了这个小说，读毕以后，我静静地思量半天，将整个故事重新梳理了一番，最后不得不被蒲岸的绝妙构思、超人胆识，通情达理的推理、推测，维妙维肖的描述、纪实，以及其对于人类社会的神话、文明、历史等知识掌握和运用而折服。
    所谓梵天之眼，即塞林加神庙大梵天婆罗贺摩石像的两只眼睛，两颗巨大的黑钻石。小说开篇就把故事背景放在二百五十七年前的一个夜晚，风雨交加，惊雷不绝，法国士兵伊迪耶盗走佛眼钻石。多年之后，其中一颗神秘现身俄罗斯，化身为世界名钻奥洛夫；另一颗却一直下落不明，直到二零零六年，几欲湮没在历史长河的第二颗佛眼钻石陡然出现在中国贵州……作家蒲岸选用稳实、从容的叙事口吻，选用二十七万字的大篇幅，向我们娓娓道来一段跨度二百多年的传奇秘闻、一段被诅咒的佛眼钻石的前世今生。
    业内人士曾指出，本土悬疑小说离大师还有很大距离。是的，假如从二零零五年悬疑小说在中国正式发展算起，它还是个三岁多的“婴孩”。从天涯莲蓬鬼话到新浪玄异怪谭、搜狐灵异空间，再到起点中文网、幻剑书盟、逐浪网、红袖添香等网站，悬疑小说作者可谓举不胜数，然而拔尖的作者却是寥寥无几。
    是的，要把悬疑、推理元素足够深入化、完善化，是一件不容易的事情，就因为不容易，作品的价值性才能树立起来。相比较略显青涩的《红绫扇》，《梵天之眼》结构更加复杂，情节更加曲折，与传统悬疑小说更注重故事猎奇、情节大多采用单线性的叙述不同，这个小说更多地运用电影的蒙太奇手法、闪回、“最后一分钟营救”等，它就像一幅幅叠加的画面，抽去了大量繁枝杂叶的论述性文字，使得叙事节奏更为明快，既以结构取胜，也有细节见长，这就让整部小说更加通俗好看，更加吸引读者。
    读过不少知识型悬疑小说，但很久以来没有读到如此酣暢流利、极富吸引力的作品了，当然，除了《达·芬奇密码》、《数字城堡》、《耶稣泥板圣经之谜》以外。
    与丹·布朗、茱莉娅·纳瓦罗等国外悬疑大师相似，《梵天之眼》将虚构的情节嵌入宏大的历史背景，将真实的历史与虚构的情节无缝衔接，水乳交融，令人难辨真假。作家蒲岸的笔下，一个情节离奇曲折的庞大故事就在历史的废墟上悄然上演，将故事的逻辑性建构在真实的基础上推演，着力营造一个真真假假的想象王国，这令读者沉迷其中，难以自拔。
    就是这种务实、严谨的创作态度，还有这种全新而大胆的叙述视角，令人喜欢。比如婆罗贺摩石像、佛眼钻石、名钻奥洛夫等等，这些都是文化史籍上有着确切记载的事物。以这些真实的人和物为阅读想象的原点和支撑点，小说一方面消解虚构，着力营造真实感，一方面又在情节中增加离奇性和神秘感，毫无疑问，这样着意营造的一种真实与虚构之间的张力必然带给读者很多的新奇感和阅读感。
    求索未知、探究答案是人类的本性之一，也是文学艺术作品创作重要的心理“引擎”，蒲岸笔下的《梵天之眼》正是安在这台引擎上的一架出色的“梦幻飞行器”、一颗诱人的佛眼钻石，这里拥有大文化的悬念，拥有大史诗的沉重，也拥有无与伦比的笔墨……在出版业不景气的今天，在本土悬疑小说陷于迷坑的今天，我们有理由相信，蒲岸定然可以摇身一变成为一名领军人物，他有着这个能力，也有着这个魄力。

    大神云集出新书
    ——2008年5月份畅销书榜评
    作者：郑辉
    近日，各大书店的畅销摊头纷纷摆上一本名叫《藏地密码》的书。这部小说曾于2008年初各大文学网站、论坛火爆连载，点击量很快突破百万，百度搜索量高达17万；现如今这部小说终于落地出版，同样迅速登上各书店畅销排行榜。为什么丛林中原始部落的祭祀方式与西藏民间的祭祀方式如此神似？通往圣地香巴拉的秘密通道是否就在布达拉宫的下面？在西藏的大量历史文献中隐藏着的那座帕巴拉神庙是否真的存在？比藏獒更凶狠的动物是什么？横空出世的《藏地密码》创造了无数的惊喜，也证明了悬疑探险类图书的市场潜力非常巨大。当然，这个月强势上架的悬疑探险类图书还有“悬疑教主”郎芳的转型之作《天眼寺》，该书获得业界诸多编辑、作者一致好评，集神秘、探险、古文化于一身，被誉为“不弱于《退魔录》的东方悬疑著作”。
    青春言情类小说也是佳作屡屡，匪我思存的《今生今世》、辛夷坞的《山月不知心底事》、安臣敬一的《摩羯纪》、罗文嫣的《双生恋》都是深受青少年读者追捧的作品。
    穿越类小说较为出众的就属70后新锐作家张荡荡的《晋缘》，不得不说，穿越小说实在太泛滥了，但是穿越来到春秋时期，借助现代谋略、高科技知识辅助君主建立大国、建立宏图霸业，《晋缘》还是国内首部，尽管这部小说也有些儿女情长、风花雪月，但丝毫不影响作品的磅礴大气，反而为诸侯割据天下、战争纷起的年代增添了许多亮点。
    以《亮剑》、《狼烟北平》等著作创下图书销售、电视剧收视传奇之后，著名作家都梁本月推出了他的第四部作品《百年往事》。同名电视连续剧，以百年荣宝斋折射近现代中国历史，已成功封镜，预计在九月开始在全国各地电视台全线开播。熟悉都梁的读者都知道，都梁书写过“大历史”、“战神传奇”，而这一次都梁把目光投向文化思考，以荣宝斋为窗口，透视百年大历史，从清末一直写到建国。写尽荣宝斋几经战乱，由一家普通的小店成长为“文化朝圣地”的故事。
    主流图书持续热销，职场小说《浮沉》、军旅小说《藏锋》、官场小说《组织部长前传》纷纷跃居畅销排行榜前列。其间，《浮沉》讲述的是一位外企女白领在职场的生存故事，由于书中内容真切，深得白领认同，甚至被冠上“最真实的外企成长小说”称号。职场商战类小说一直是出版的热门题材，但是此类小说对作者的经历要求很高，所以一直难以产生精品。《浮沉》的作者崔曼莉本身就有过多家国企和外企的工作经历，现在也是某家高科技企业的执行总裁，因此她的小说给读者一种如“身临其境”般的真切感觉。也因为作者本人的经验丰富，《浮沉》成为目前职场小说系列中最大手笔的作品，它几乎集合了所有职场小说的看点，外企结构、企业商战、职场攻略、办公室政治、男欢女爱……读者按需索取各自的职场攻略。
    社科生活类图书本月也有既好看又好卖的作品，譬如吴清忠的《人体复原工程》、马悦凌的《父母是孩子最好的医生》、我是女王的《那些好女孩不懂的事》。《人体复原工程》是吴清忠先生写成《人体使用手册》六年之后的又一杰作，它既是中医科学化的实践典范，也是每个现代人必备的健康宝典。这本书里面，作者提倡改变饮食习惯，如细嚼慢咽、午后轻食等都是传统中医中被我们忽视却值得推展的理念，这才是拥有青春健美的正确方向，而情绪上出现的问题往往是疾病的根源，惟有寻根问源，才能彻底杜绝疾病的发生。所以吴清忠先生说：“治疗的目标是疾病的根源，不是症状。”
    还有《依然饭特稀》、《大母女小世界》等绘本图书也是本月的书市焦点，《大母女小世界》是讲述香港著名艺人肥肥母女故事的漫画绘本，曾给我们带来无数快乐笑声的肥肥已于乐土安息，她对女儿欣宜的爱却永留存，如何记录这份爱？肥肥选择透过漫画，娓娓道出她们母女之间感人至深的点点滴滴。这部绘本图书所绘的150多个小故事，都是肥肥在重病期间向著名漫画家郭彭子口述而成，时而让人感动，时而让人开怀。
    一路子讲述下来，我们非常容易发现，新书榜的争夺实在太激烈了，五月份可谓是大神云集出新书的月份，像《藏地密码》、《今生今世》、《百年往事》、《人体复原工程》等新书都令人喜出望外，在这个纸价高涨、销售艰辛的2008年度，我们还能收获这么多的好书、畅销书，确实值得欣慰几分、鼓励几分。
    出版界的朋友们继续忙碌着，书出来了，怎样形成良好的市场口碑，进而畅销，以至上了畅销书排行榜，怎样做好文本质量的把关、图书装帧的创意开发，还有怎样打造品牌作者、品牌宣传等等问题都是必须时刻面对的。名人书也好，新锐作者也罢，关键还是图书的质量、卖点能否促进市场影响力，我们理应意识到，“成名易、成家难”，图书出版业的茁壮发展、作品质量的持续提升，这不仅是出版人的首要任务，也是作者们的首要任务。