祝贺花想容的《手工美人》成功输出越南版权并出版上市。
    花想容是国内最优秀的女性悬疑小说家之一，2007年秋水将《血色天堂》推荐给我，文笔细腻，剧情扑朔迷离，只可惜公司忙着几个项目的策划工作，选题会推后召开，就这样我跟花想容的小说擦肩而过，不免留下深深的遗憾。再后来，她的小说陆续出版，销量节节上升，可喜可贺。
    著名推理小说家普璞的作品也曾经在越南出版。而欧美、日本等出版大国，我国的作品甚难迈进门槛，究其原因是国内类型小说鲜见优秀之作，即使在国内稍稍畅销，到了国外还是经不起严格审核。
    中国文学作品在国外取得最高版税的是大名鼎鼎的《狼图腾》，10万美金大钞，但是这个版税在国外市场只是一个普通书的身价。
    有关中国文学难以输出海外版权一事，日前多家媒体纷纷做了专题报道、分析。
    一是翻译的问题。国外出版社未必翻译到位，国内出版社承担翻译的话所需成本巨大、耗时久。
    二是大奖、国际文学地位的问题。诺贝尔文学奖、龚古尔文学奖等获奖作品深受中国读者青睐，这是国际大奖的效应，同时有着质量认证。而中国的鲁迅文学奖、茅盾文学奖到了国外不受认可，人家压根儿不曾听过这样的文学奖项，甚至远远不如直木奖、江户川乱步奖的影响力。我们常常说中国文学博大精深，这是典型的自我感觉良好，假如能够扬弃这种膨胀的自我感觉，假如能够关注现实、关注大爱情怀，也许我们的文学可以发展更好。
    三是中国作家两极分化。前辈作家的写作类型或民国、或农村、或文革，甚少关注现代社会、都市生活，所以作品翻译到国外销量惨不忍睹，无法带给国外读者现阶段中国的人情世俗的还原叙事；年轻作家是类型小说的主力军，但作品底蕴尚浅，有时候故事还算好看，但是笔力经不住国外读者的考验。
    在国外销售最好的是侦探推理言情等流行小说，但是我们国家的类型小说甚难打进国外市场，前辈作家不屑于创作这类作品——其实，诺贝尔文学奖的帕慕克不就是严肃文学、通俗文学的双栖作家吗？还有博尔赫斯、狄更斯等经典作家一样创作过通俗文学。
    在国外甚至不存在通俗文学的说法，《我的名字叫红》大可以当作严肃文学进行阅读。还有托尔斯泰、巴尔扎克、大仲马等最伟大的经典作家，其实他们都是通俗文学作家，也是严肃文学作家，他们的作品通俗易读、贴近现实社会，同时拥有深邃的思考、人性的折射。
    在中国关注现阶段人情世俗的作家其实也有，譬如王海鸰的婚恋小说、王跃文的官场小说，还是毕淑敏《女心理师》。但是这样的作家、这样的作品很少很少，有的作家写着写着就返回去写民国写农村了……
    而年轻作家对文学的理解薄弱，追求故事好看、刺激成为当前年轻作家的致命伤，文笔不够沉稳、不够精练，作品沦为一次性消费品，距离文学的核心遥远。
    通俗文学（类型文学）也是文学作品，我们的年轻作家的作品很多时候只能称为刺激性故事，为了博得读者喜悦甚至扭曲现实、制造灰暗人生，“苦情派”、“哭泣系”、“悲情系”盛行，抑或是以小资名牌试图撑起作品高档次，这样的作品称不上文学，甚至与文学本质背道而驰。
    前辈作家何时可以放下面子写写现代社会的故事？年轻作家不要被浮躁市场的销量冲昏了脑瓜儿，能够尽可能关注到现实社会、关注到人情世俗，这样的作品才拿得出手。
    中国文学只是世界文学体系的一口井，但我们莫当井底蛙，前辈作家也好，年轻作家也罢，都应该把创作目光放得长远、放在未来。
    也许，我们需要反思一下。

   
    出版社：重庆出版社
    出版日期：2009年11月
    出版定价：25元
    作品介绍：
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    运作知识悬疑（也叫“文化悬疑”）的出版单位越来越多了。
    因为蔡骏、那多的频频曝光，因为《谜小说》打响知识悬疑的枪声，部分悬疑作者笔锋转向知识悬疑，觉得这是一块肥肉，觉得这是畅销的星光大道。
    知识悬疑是国外悬疑推理小说界的主力军，由《我的名字叫红》、《达·芬奇密码》等作品领军，而中国现阶段的知识悬疑却是探秘、惊险为主要看点，是没有盗墓的探险悬疑小说，这样的作品算是知识悬疑吗？当然不是，纯属山寨品、仿制品。
    大部分探险悬疑小说，包括盗墓小说多多少少有着知识文化的元素。只不过这些知识文化扯的比较多，天马行空虚构的比较多，博的就是刺激、就是捕捉眼球，跟鬼故事、恐怖小说无甚区别。
    如此挂羊头卖狗肉的知识悬疑小说能够存活多久？
    依据宏观出版前景而言，知识悬疑只是一阵风潮，大风大浪过去了，绝大部分知识悬疑作者必然夭折，不逊色当年的奇幻、盗墓等类型小说。
    即将出现的这种未来状况，源于作者们过于年轻、过于急噪、过于功利心，没有研究透彻知识悬疑的写作特色，所以只停留在刺激阅读的层面。
    深层研究蔡骏、那多、蒲岸等几位知识悬疑畅销书作家的作品，极其容易发现一个问题，他们的作品知识文化的韵味比较浓烈，比较真实，不会凭借扯、凭借天马行空实现注水猪肉的炮制方法，也许他们的作品距离国外顶尖的知识悬疑小说还有一段距离，但是他们更加接近知识悬疑的本质，更加代表知识悬疑的声音。
    之所以说知识悬疑只是一阵风，之所以说绝大部分知识悬疑作者必然夭折，归根到底因为这些创作者根基薄弱，写作缺乏方向感，没有摸清楚知识悬疑的本质，只是在惊悚悬疑小说的基础上灌输微量知识文化，披着马甲、打着幌子。
    能够刺激、能够捕捉眼球是件好事情，但缺乏对历史文化的沉稳解密与探索，缺乏对现实社会的有效还原与叙事，自始而终停留在快节奏的网络快餐阶段，当然无法畅销，当然无法树立畅销作家的招牌。
    综上所述，许多悬疑小说作者都应该好好思索一下——因为这不仅仅是知识悬疑的局限，而是整个中国悬疑小说界的局限，现阶段有的校园悬疑、都市悬疑也生编硬造了所谓的知识文化进去。
    知识悬疑，是主流，还是毒瘤，就看作者们如何把握自己的写作命运。

    读毕《清明幻河图》越来越感到那多的沉稳与老练，饱读欧美悬疑小说的他依然钻研着、探索着中国的神秘文化、失落文化，将这些知识见解渐渐融汇笔下，打造知识悬疑小说的“中国风”。
    毫无疑问《清明幻河图》实乃那多的里程碑作品。
    那多的首席粉丝华斯比让我写写新书的书评，《清明幻河图》的书评大家写得不少，赞美之言多我一篇不多、少我一篇不少，相比之下，我更加希望透过那多、透过他的写作历程、透过《清明幻河图》谈谈中国悬疑小说的发展前景，希望能够帮助到更多的悬疑小说作者。
    NO.1  有关创作定位
    没有定位、没有特色，则没有市场竞争力。
    谈市场不可耻，可耻的是希望获得市场却口口声声装得清高的“岳不群”。没有市场竞争力，没有生存条件，三五年后、十年后甚至二十年后谁还记得你的作品，谁还能找到你的作品？
    往昔的云烟与尘土终归是往昔的。
    何谓独一无二的创作定位？
    中国悬疑小说领域，蔡骏、那多就是最具代表性的作家。2005年《达·芬奇密码》掀起“悬疑热”以后，为什么蔡骏能够崛起？《萌芽》杂志的连载效应、接力出版社的强大实力均是至关重要的因素，然而，更为重要的是蔡骏的作品风格恰好就是知识悬疑（第一部作品《病毒》开始他一直创作知识悬疑，清晰、稳定的创作定位保持至今），受到出版社、经销商、媒体、读者的百般关注，的的确确是一个机遇的问题；其次蔡骏的作品具有连续性、关联性，高效的创作速度与质量令蔡骏迅速攻占悬疑小说市场，成为市场的宠儿，成为不可替代的领军人。长期以来，许多作者质疑、眼红蔡骏，但假如无法知己知彼、无法摸清楚人家崛起、屹立不倒的根本原因，假如自己缺乏特色定位，极有可能折腾一辈子就是瞎折腾，连人家1/10的销量都没有，这不是悲哀，市场没有悲哀、没有眼泪，只有生存规律，看谁挺过去。
    活着，就是硬道理。
    再说说那多，从第一部悬疑作品《凶心人》开始，他一直探索着神秘文化，11部那多手记打造一个品牌，品牌就是符号，品牌就是竞争力，他的作品定位清晰、独特，作品关联性更加显著，这是其他作者无法比拟的。
    一直以来，有些作者“怀才不遇”，归根到底不是缺乏才气、不是缺乏伯乐，而是长期停留在写手意识阶段，缺乏独特的定位，他们的文笔或许娴熟，他们的作品或许好看，但作品定位不清晰、风格不统一，作品与作品之间没有关联性，这样的作者崛起不了，写着写着被淘汰或自我放弃。
    像国外推理小说有着本格、变格、社会派、硬汉派等等，但中国悬疑小说大部分作者确实写着悬疑，但是你说不出他们属于哪一类的悬疑，这些作者甚至未曾想过给自己定位的问题，直至被淘汰或自我放弃的时候还没有回过神……写作之路犹如独木桥，横冲直撞，受伤的则是自己。
    话说回来，拥有独特定位的作者非常稀少，国内悬疑小说界寥寥几人，譬如蔡骏的美式知识悬疑、那多的中国风知识悬疑、上官午夜的完美作案悬疑、鬼马星的本格推理、雷米的犯罪心理悬疑、蒲岸的文化悬疑、宛如的情感悬疑、君天的魔幻悬疑、老家阁楼的伦理悬疑、七根胡的校园悬疑……只有让自己的作品更加独特、更加展现畅销潜力，品牌效应随即立杆见影。
    总而言之，中国不缺悬疑写手，缺的是悬疑作家。
    写手终归是写手，披上华丽的马甲也不是作家。一个优秀的、有志长远发展的写作者，必须脚踏实地，必须有个详尽规划，而不能满足于网络的喧嚣人气。但是，有多少写手懂得或听得进去这番苦口婆心的话？
    往往把写手谋杀在沙滩上的，正是写手自己。
    这是一件可怕的事情，但是每天都在上演着，主角不同，结局相似……
    NO.2  有关杂志连载
    日前，那多的新书在《萌芽》杂志连载突然中断，因为没有结局，遭到众多读者的强烈抗议。
    苦苦追了十多期的小说突然断了，佛祖都恼火。
    但出版前刊登全文将大大影响图书销售。
    除了《最小说》、《萌芽》等二三家杂志以外，其他杂志的连载基本上对长篇小说实体书销售起不到积极作用。《最小说》是郭敬明主持的杂志，是柯艾文化与长江文艺出版社的强强联手，是出版单位的宣传平台，与其他杂志截然不同；《萌芽》自新概念大赛以来拥有百万粉丝，蔡骏、那多、郭敬明等青年作家在杂志连载中取得庞大的粉丝群，促进图书销售。
    市面上诸多杂志基本上都是独立的、个体的，杂志连载要求往往必须首发，连载完才能出书。杂志连载的优势就是作者可以获得一笔可观稿酬；劣势呢，由于首发，甚至全稿连载（精简版连载），不仅拖延出版时间，而且出版单位完全有理由狠狠压低出版条件，出版后由于完整故事早已公布，宣传推广更是蜀道难，经销商对于该书的热情也会减少，出版方、经销商一旦失去积极与信心，这个书进入下游书店更是增添难度，假如是畅销书作家，无疑是当头一棒，一子错满盘皆落索。
    NO.3  有关网络连载
    网络人气意义微薄，百万点击放在现阶段根本就是一阿拉伯数字。
    百万点击里面除了自己与熟人的点击，固定读者来来回回约莫数百人，数百人可以轻而易举打造百万点击，但是一部作品就算首印一万册，凭借数百人现实吗？
    看杂志的人或许会掏腰包买书，看电子书连载的人有一半的人掏钱买书吗？
    经常网上看书的我们扪心自问自己买了多少书？每个月固定买三五本书吗？假如我们自己做不到这一点，还能期望依靠工作、读书空闲时间上网溜达看点网文的读者们掏钱买书吗？
    何况单独一二个网站论坛的百万点击不足挂齿。
    一部作品真真正正获得网络超高人气的是各家网站论坛纷纷转载、连载，像《藏地密码》《鬼吹灯》似的。《藏地密码》背后虽然有着强大的商业操作，但是至少它确实拥有强大的市场潜力——商业操作不可耻，商业社会没有商业操作还不如到海边筛沙好玩儿，说不定可以筛到金子。
    村上春树、JK·罗琳、斯蒂芬·金等超级畅销作家的作品谁没有经过商业操作？畅销的作品七分靠实力，三分靠宣传，不管你卖牙膏还是卖方便面。
    假若实力不挤，烂泥扶不上墙，谁愿意包装宣传？
    譬如那多的书在万榕书业、接力出版社均获得强大宣传，这不是偶然，不是瞎蒙，而是他的作品确确实实具备畅销潜力，出版商也好出版社也好，对一部作品一个作者进行包装宣传都是经过多次开会、市场调查决定的，不是随便抽签抽一个进行包装宣传。
    网络宣传最有效的就是网络连载，但篇幅不到数十万字甚至百万字的作品根本做不起网络连载。不到20万字的长篇小说，出版方顶多连载50%，而50%还不够预热。
    许多出版方手上握有一二百家网络论坛的帐户，有资金有人手有资源足以进行地毯式网络连载，但是缺乏合适的作品。
    普天之下，伯乐N多，千里马濒临绝种。
    NO.4  有关报纸连载
    媒体宣传比网络宣传实在多了。
    经销商凭什么重视你的作品？
    当地报纸连载能够起到一定的效用。
    前面已经分析了，百万点击里面有效读者约莫数百人，分散到各大城市更是稀少可怜。
    许多报纸的日发行量有数十万甚至百万份，连载期间出版方可以地向经销商强推这个作品，而经销商也可以热情高涨地向下游书店推荐，一环扣一环，少了哪个环节都是不行。
    越强大的报纸连载，效果越显著，尤其一线报纸。
    但悬疑小说难登报纸连载。
    NO.5  有关悬疑小说的生活元素
    悬疑小说难登大雅之堂，难登报纸连载。
    因为缺乏关注社会、关注生活的元素。绝大多数悬疑小说太玄了，只有刺激，只有惊悚骇人，没有值得深思的咀嚼的内容存在，没有饱满的内涵。
    有的作者说，通俗文学何必内涵。
    就是这种该死的理念扼杀无数作者的写作前途。
    优秀的作家自然必须关注社会与生活，不管在中国还是外国，都是一样的。
    有的作者说，增添现实元素不容易把握悬念与故事好看性。
    这方面看创作把握，还看自己对图书市场的掌控能耐与写作毅力、勇气。
    一流作者自己培育市场，二流作者顺应市场，三流作者毫无市场方向感。
    从二流作者晋级一流作者，关键在于是否拥有勇气培养市场。
    这需要勇气，需要过渡时间，需要坚持不懈。
    有的作者畏惧了、怀疑了、矛盾了，所以与畅销无缘。
    NO.6  有关悬疑小说的签约技巧
    首先，不要盲目投稿。看清楚出版方出版过哪些作品、擅长哪些作品，不要以为签约大公司就是牛B，假如不是重点项目，签约大公司还是一路货色。换个角度说，哪家大公司可能将悬疑小说轻易作为重点项目呢？普遍的悬疑小说只有微薄利润，距离重点项目非常遥远。怎样在众多普遍的悬疑小说里面脱颖而出呢，这需要一个明确的、畅销的定位。
    其次，系列作品出击。从蔡骏、那多再到上官午夜、鬼马星，他们一般签的都是一系列作品，长期合作，彼此省心，而且给予出版方强大信心。假如孤本，有可能第一本书赚的钱抵消不了宣传成本。99.9%的作者习惯孤本签约，就算偶尔签一系列，也是缺乏与出版方明确地沟通，表明自己的创作构思、定位方向等等，所以出版方并不清楚作者们的具体想法、创作趋向，甚至担忧投入宣传资金以后作者跑路了……

    从图书定位，到签约技巧，许多理念以前陈述了。
    毫无疑问，我是祥林嫂第二。
    事实上这些理念我不再重述也是可以的，不违背社会道义，不违背职业道德。
    没有人规定出版方必须辅导作者，所以从来没有出版方花时间花精力辅导作者。
    但作为一位浸淫图书市场的图书策划人与评论家，我衷心地希望中国悬疑小说茁壮成长、拥有更多的畅销书作家，因此，努力当一盏指路灯，努力给予许多作者帮助。
    假如十年、二十年甚至更多年以后有人提起我，说“他为中国悬疑小说的发展做出贡献”，甚感欣慰，甚感荣幸。

   
    无明，红袖添香文学网副主编，1969年生，因病于2009年10月14日上午10时15分过世。
    获知这个噩耗的时候，顿感震撼、伤痛，一时间无法接受。
    这么好、这么有才的一个人，怎么好端端地突然就……
    前段时间邀请我前往北京参加红袖添香10周年庆典的时候不是好好的吗？
    生命的脆弱，生命的无情！
    弹指估算，与无明相识约莫六年，变成永久的留念。
    两年前，因为公司的新书需要宣传推广，需要打通红袖添香的出版与外联部门的合作，与无明的联系与交流渐渐增多了；那时候，我倚老卖老地跟无明打趣道，论红袖编辑的资历，我比她资深多了，2000年我开始接触网络文学，2002年时任职红袖添香文学网散文组编辑……
    乔樵（现任红袖添香论坛总版主）、何亚娟（现任国际文化出版公司主编）还有无明都是当时散文组编辑。蓦然回首，种种怀念忍不住涌来，当时的文艺青年啊，当时的红袖添香还没有目前这么强大实力、影响力，当时的红袖添香就像早期的榕树下，小说散文诗歌杂文百家争鸣，尽管优秀的作者层出不穷，网站生存的前景依然不可乐观。
    从榕树下、黄金书屋，再到网易文化论坛、新青年文学论坛，直扎根红袖添香，我见证十年网络文学的兴衰成败，也见证它的萌芽、崛起、改革。
    是的，关于网络文学，关于网站，与无明聊得最多的就是红袖添香文学网站的发展前景与改进策略。
    曾记得，我跟无明说过，榕树下的运做模式已经过时了，已经不适合经济时代、出版浪潮的需求，红袖的前景或被收购、或被合资，总之就是找到资金雄厚的投资商，强强联手。
    事实上，红袖添香与盛大文学的进一步合作，证实我的预想。
    红袖添香文学网是很有潜力的，无明的辛勤工作也是有目共睹的。
    我们都知道，无明是一位能人，是一位卓越的网站工作者，面对网站的更进确实方法众多，她突破原有的文学网站构架，推出红袖文学期刊，完善长篇组的类型频道，制作“作家专区”与“推荐文集”，确立编辑考评制度，正式施行稿件24小时审结制，创建红袖事业部，全面开展宣传推广活动。
    毫无疑问，无明对红袖添香、对原创文学网络作出巨大的贡献。
    然而，当红袖添香茁壮崛起时，无明倒下了，离去了……
    天妒英才？这就是无情的命运吗？    
    她的逝世使红袖添香失去一位优秀的管理人员和优秀编辑。
    她走了，但她永远活在红袖编辑和作者们的心中。
    无明，我的朋友，我的师友，一路走好，天堂里没有疾苦，天堂里没有病痛。

    一、我明天定要好好学习

    二、我以后再也不玩游戏了

    三、开门，我没有带钥匙

    四、兄弟们谁有钱借我点

    五、谁上饭堂，帮我带点饭

    六、甲同学：你的作业做好了没有？借我抄抄

        乙同学：我也没有，等着抄别人的

    七、甲同学：下节是什么课呀？

        乙同学：我也不知道。

    八、甲同学：从今后我们宿舍不许说脏话

        乙同学：我靠

    九、甲同学：兄弟们，什么时候考试？

        乙同学：可能还有几天吧

        丙同学：我们要考什么呀

        丁同学：啊，什么？你们昨天没有考试？

    读过《黑背鱼之谜》，挺喜欢的！基于工作需要，每天与众多悬疑惊悚小说打交道，或怪力乱神、或血腥残忍，致使麻木与反胃并行，现在读到鬼马星老师的《黑背鱼之谜》，朴实的文笔、流畅的叙事基调，还有饱满、生动的生活元素，读起来舒畅，能够一口气读下去——事实上，现在能够让我一口气读下去的悬疑小说很少很少了，很高兴读到鬼马星老师的作品。
    话说回来，其实……早前久闻鬼马星老师的大名，由于工作繁忙，对她的作品缺乏深入了解、探索，的确汗颜！以后抓紧补上来！与鬼马星老师的几次交谈中，发现她是一位平易近人、很有才学的作家，而且坚强、乐观。往后有机会过去上海，找鬼马星老师多多交流、学习学习。还有那多、李西闽等朋友，伟大的上海滩集结了几位悬疑界的大腕哈！
    叙旧归叙旧，就《黑背鱼之谜》咱还是说几句话，这个“酷法医系列”法医专业知识还不是很多，相比较帕特丽夏·康薇尔、凯西·莱克斯。当然，欧美悬疑推理作家的专业知识含金量很高，这是欧美悬疑推理作品的一大特色，与作家本身从事过相关工作也有联系。
    从小汗的《医生杜明》开始，与医学挂钩的悬疑小说素来市场反馈不错，但是我们国内还是缺乏专业知识更加丰富的医学类悬疑小说，希望鬼马星老师能够在这个系列再下功夫，开创国内先例——毕竟，具有独一无二的特色，才能够崛起。
    一直以来，许多作者就是这样子，欠缺一个特色的定位，即使文笔不错、才思不错，往往还是事倍功半，拼搏数年还是原地踏步。也许作者们也在寻找属于自己的、独一无二的特色，但是寻找的速度缓慢，或毅力不足。至于怎样在庞大的作者队伍中树立自己独特的定位，就看自己的造化了！

    假如盗版书冲击正版书的市场销售持续不断着，电子图书的崛起则是纸书时代面临的前所未有的窘困境况。当美国《读者文摘》宣布破产，当丹•布朗新书《失落的符号》全球首发的同时推出电子版，我们看到纸书一路败退，也看到电子书革命里程碑呈现文化产业的舞台。
    文化产业进入崭新轨道本是一件值得喜悦的事情，蓦然回首中国的电子书却让我们脸上毫无笑容。
    清一色的玄幻仙侠、穿越后宫、盗墓探险小说充斥我们的电子图书平台。
    就算易中天、余华的著作放到VIP电子书库，最终点击还不如一部满篇错别字、满篇东拉西扯、满篇自恋与意淫的玄幻仙侠小说，不得不让人心寒，这是我们文化产业的巨大悲哀。
    上海国际书展的时候，青年作家小饭认为“现在谈余华有些不合时宜了”，诚哉斯言，不合时宜了，但不是我们的优秀作家落后了、过时了，而是渐渐异变的文化产业把作家们逼上梁山。
    中国的电子书从起点中文网拉开帷幕，经过起点中文网、幻剑书盟、红袖添香文学网再到2008年盛大文学的强势崛起，我们看到这个产业的辉煌成绩、累累硕果，也看到越来越多的追求快感与刺激、追求收益与星光的百万大稿堆砌网络世界，致使电子书产业进入一个畸形发展的阶段。
    这是网络文学的恶性循环产物，也是纸书时代的莫大尴尬。
    当我们沉浸着电子书快感的时候，也许忽略了一个重要的事情，我们读着名著、读着伟大作家的作品长大，可是我们的孩子呢，是不是必将读着种马小说、意淫小说长大？
    同样是电子书产业，同样是收费阅读，欧美、日本发展成熟，一开始就是体制完善、审核严格。中国的电子书产业截然相反，愈抓眼球、愈让你失声尖叫的书稿愈受欢迎，就算J•K•罗琳、丹•布朗、村上春树此等世界级畅销书作家的著作放到我们的电子书领域，恐怕也争不过猎奇有理、艳遇无穷的玄幻仙侠等小说吧！
    从《山海经》到《西游记》，再到还珠楼主的《蜀山奇侠传》，我国的奇幻仙侠文化令人着迷、令人回味无穷，但是到了充满情色与惊艳的超长篇玄幻仙侠小说螃蟹般横行天下的时候，我们已经迈上失控的道路，电子书产业就像一块肥大的注水猪肉，没有文化传承与社会良心，只有商业筹码与集体喧嚣。
    从榕树下文学网站挑起大旗以后，十年的网络文学，十年的风风雨雨，涌现过许多优秀的年轻作家，譬如安妮宝贝、慕容雪村、蔡骏、刘猛、天下霸唱、当年明月……昔日意气风发、活跃网络的他们随着成长、随着广积粮与高筑墙，他们已经成为畅销书作家，有的甚至进入中国作家协会、省级作家协会。
    今时今日，他们远离喧嚣与网络，返璞归真到了安静的、传统的写作，真正的写作者理应如此，这样的心态才能创作出优秀的、生命力强大的作品。
    专注VIP电子书创作的作者们假如能够做到这样静心的创作，也许电子书产业就不会急速恶化，也不会染满铜臭味。纸质书也好，电子书也好，或繁荣、或溃败终究取决于作者们的集体创作趋向。

    最新一期的《中国图书商报》（2009年9月4日）推出一个专题《本土悬疑小说还缺什么？》，采访目前国内悬疑小说界三位炙手可热的青年作家——蔡骏、那多、上官午夜，同时推荐他们的最新作品《人间》中卷、《清明幻河图》、《七杀》。
    记得两年前，《中国图书商报》策划过一个关于悬疑推理小说的专题，当时悬疑小说高热时期，盗墓小说也成为一匹强大的黑马闪现在众人面前；两年后的今天，《中国图书商报》再次策划悬疑小说的专题，其导火线也是显而易见的：在不久前举行的“上海文学周系列讲座——悬疑小说中的上海作家”现场对谈，那多批评目前的悬疑小说出版过于宽松，缺乏监管，认为“90%以上的中国悬疑小说在欧美可能都无法出版”；而蔡骏则认为出版商对作者的过度吹捧，使得这个市场变得不正常。
    长期以来，我们从事着悬疑小说的出版与探索，对中国悬疑小说的特点与发展状况已经熟悉得不能再熟悉了。每年上百部悬疑小说的出版上市，销售业绩稍微可观的作品却不多，越来越少出版商从事悬疑小说的出版，利润低，不如青春小说、穿越小说容易高涨容易畅销，久而久之悬疑小说很可能就成为出版商的一个鸡肋，不做呢有些可惜，做呢赚不到多少钱，容易累死累活的。
    事实上，本土悬疑小说最缺乏的是什么？
    千说万说，说不过人情，本土悬疑小说绝大部分没有人情味。
    那多说，目前大多数年轻悬疑作家虽然不缺天马行空的想象力，但缺乏对更高层次的掌控力，他们缺乏对社会的认识，对人性的把握不够。
    是的，仅仅有好的想象力写不好小说。
    仅仅靠想象力就能写好小说，那是写作盲的美好幻想。
    悬疑小说不管怎样写怎样变，终究是小说，是文学创作的一个分支。既然是创作，就不仅仅停留在陈述故事的基础层面，就算说书的活儿都需要讲究技巧，何况小说创作？许多作者才情不错，挺有小聪明的，有时候构思的点子也不错，但是仅仅有个小点子，不能深化、提炼，不能投入到一个拥有生活基础的故事里，则浪费点子、浪费才情，久而久之自己就面临困境……
    中国是个人情社会，从唐诗宋词开始，再到《红楼梦》《金瓶梅》《聊斋志异》，充满人情、人性社会的文学作品才能拥有强大生命力。东野圭吾的著作为什么在中国非常受欢迎，为什么不喜欢看推理小说的办公室白领也会爱上他的作品，莫过于他的作品拥有人情社会的深刻描写，从《白夜行》到《圣女的救济》等等无一不让人感动、深思，他突破了日本推理小说的传统约束，与岛田庄司、宫部美雪等作家截然不同。
    东野圭吾的笔下，不管是杀人还是自杀，都有着充分的、令人信服的出发点；爱也好，恨也罢，都有着深刻的、伟大的感情爆发。这种深刻、感人肺腑，是建立在作家对人情人性的深入体验与探索，不是急匆匆一个灵感或创意就可以实现这样一部作品的。
    话说回来，中国原创推理小说之所以无法崛起，理由也是简单的，推理作者们把中国当作大和民族的土地了。日本人喜欢读纯推理解谜的小说，但是中国人不同，中国人更加喜欢拥有人情味道的小说，不管是哪一类型的小说，就算电视剧，君不见《新结婚时代》《我是一棵小草》最受民众喜爱吗？
    莫批评中国人喜欢感性而不喜欢理性，你不能要求全世界统一口味，就算KFC、Haagen-Dazs也很多地方很多人不喜欢吃。与其千方百计沉迷于诡计，与其山寨的本格推理小说，不如根据中国国情，创作出适合中国的推理作品，譬如鬼马星，她拥有不错的畅销潜力，她的小说不存在本格推理小说条条框框硬性规定，不存在只关注诡计却忽略人情人性的潜在局限性，她是属于中国自己的、真正的推理作家。
    时时刻刻把“诡计”挂在嘴边的正宗推理迷，事实上才是中国推理小说崛起不了的罪魁祸首。在苦心维护推理小说创作的同时，你们是否了解过中国人的本性？
    不能深刻理解国情民情，创作则是缺乏现实基础，诡计则是昙花般的计谋。
    中国原创科幻小说也是犯了同样毛病，本土科幻小说硬件扎实，科技知识、未来幻想不逊色于阿西莫夫、罗伯特·海因莱因，但软件薄弱了，字里行间的笔触还是山寨欧美科幻著作。
    再看看正在热销的《宿主》，这是斯蒂芬妮·梅尔继“暮光之城系列”之后创作的另一套系列小说，接力出版社首印11万册强力推出，这不仅仅是《暮光之城》系列带来的销售效应，也是因为它是一部充满人情味的科幻小说，讲述末日时期人类与非人类的爱情，你说它是科幻小说吗？是的，是科幻小说。但也是一部感人的、缠绵的爱情小说。
    就像麦家，有人说他是特情作家，有人说他是悬疑推理作家，他不喜欢这些称号，作家就是作家，不需要严格地类型划分，梁晓声写过淳朴的乡土小说也写过官场小说，都梁写过磅礴大气的军旅小说也写过明争暗斗的民国商贾故事。古龙的《陆小凤传奇》抛开武侠的层面其实就是侦探小说，金庸的很多小说除却侠义江湖的层面，他对爱情、亲情、友情的描述相当深刻，不输给任何一位情感作家。
    余华、莫言、毕飞宇等作家的作品也是如此，《活着》《许三观卖血记》让我们一辈子记得，《平凡的世界》也让我们一辈子记得。
    正因为这些作品洋溢着浓烈的人情人性，所以持久，所以经典。
    蓦然回首，中国的悬疑小说最缺乏的终究是人情，缺乏写情感的功力。许多作者还停留在网络写作，停留在制造惊恐故事的阶段，殊不知故事愈吓人、愈刺激，距离畅销愈远。写作悬疑小说的时候，切勿拘泥于传统的认识，切勿以为悬疑小说应该这样写、这样铺垫，其实90%以上犯了常识性错误，太把悬疑小说当作悬疑小说写，写出来必然不够出类拔萃。
    中国当代悬疑小说尚处于学步阶段，作者们还需要不断提高自己、坚持写作，从蔡骏、那多，到上官午夜、鬼马星，他们还年轻，路子还远，但他们有着远大的抱负，有着长久的写作计划，有着不泡网不混论坛的、耐得住寂寞的良好心态，这样的作者是金子，是作家，而不是爱热闹爱喧嚣的写手、票友。
    但我们还需要更多这样的金子、作家，否则中国悬疑小说终究引领不了图书市场，终究还是鸡肋。

    经常听到有作者抱怨“出版社没有宣传”，羡慕出版商的宣传。
    出版社真的没有宣传与推广吗？
    那为什么很多出版社没有多少宣传却能卖得不错销量？
    其实这是因为出版社与出版商的宣传推广方式不同，而给作者们造成的认知误差。
    出版商的宣传推广方式比较直观，或者说比较容易看到，签售、采访、连载、书讯书评、新闻报道等等铺天盖地的辅助性宣传，这样子很好的，可以增加作者知名度、人气值。
    而出版社的宣传推广方式往往倾向做主渠道卖场、经销商的公关工作，直接而有效地做到图书推动。
    相比之下，出版商的宣传推广所耗资金、人力、时间庞大，取得效果有时候非常有限，因为图书在卖场进行销售，但是出版商主要依赖渠道是二渠道（民营渠道），假如二渠道经销商不会非常卖力向卖场推荐这个书，你的书就够戗了。
    但出版社可以做到直接地与卖场进行沟通、交流，在最短时间与最少人力、金钱的情况下做到推广。
    当然，也有作者抱怨“出版社签得很低很保守”。
    话说回来，保守有保守的好处，不会出现巨大风险。
    所以，一般情况下出版社的退货率偏低，不像出版商有时候几十万码洋的退书，北京有出版商的退货率高达40%。假如出版商签了首印15000册的书，但是退货率30左右，你想下这是怎样比例？
    有作者觉得出版社签得保守，事实上，出版社签的数目恰恰就是这个书初步估算下的市场销售数。
    出版商多数都是冤大头、都是被逼上梁山，他们不好签到销量非常稳定的畅销书作家，或者说畅销作家只有那几人，而出版过几本书的作者们正是出版商的最大主力军，假如A在广州出版商签了首印10000册，那么北京出版商做A的书可能就需要开价12000册才能要下来……
    因为你不做A、B、C……等等作者，单独靠清一色新人作者肯定够戗，肯定销量很不靠谱，所以就算明知冤大头，出版商还是只能这样做。
    正因如此，从经营角度，出版社所得利润就胜于出版商了。
    像王蒙、余华、贾平凹等名作家的著作都是与出版社签约，几乎不曾由出版商推出。
    年轻的新人作者的作品由出版商运作是可以的，毕竟出版商比较灵活，有时候鬼点子多，可以推动一些；但有畅销号召力的作者找找优秀的、品牌的出版社合作倒是一条很稳当、很长久的出版道路。