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博文
(2018-11-08 22:51)
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杂谈


小区略偏辟,家居图安逸,

一夜秋风过,满目皆画意,

手机胡乱拍,张张是秋趣,

像素有点差,意境在心里,

都说创作难,灵感随性起,

心中有美酒,糠菜亦成席
























































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军事

《蓝军出击》制作完成,通过审查,进入发行。

根据长篇小说《蓝军出击》改编
编剧、总导演:郑方南
剧照:华妮


《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

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《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

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《蓝军出击》剧照

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《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

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《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

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《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

《蓝军出击》剧照

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(2018-06-30 20:32)
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杂谈

平江-窗里窗外

平江路是条古街,至今还保留着唐宋时期的格局,有些地方还留有明清时期老苏州古城的原始风貌。
不过,和所有古镇古街一样,不可避免的变得商业味越来越重。
传统历史文化是平江路的金子招牌,毁了这个招牌也就是砸了自己的饭碗,
想保留传统,却又难以抗拒时尚文化或是根本就没任何文化内涵的外来冲击,
人们毕竟要养家糊口,不经商不赚钱肯定不行,这里的人们似乎也意识到文化生态危机的存在。
于时,在追求现代生活的同时,也在尽量为挽留史文化印记的留存不断地探索。
透过窗里窗外的景象就能发现这种新与旧,传统与现代文化间展开的静悄悄的融合与博弈。


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(2018-02-03 13:58)
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杂谈

2018,南京雪霁
这雪,来得快,化得急,
赶到灵谷寺不到两小时,
雪就开始融化,
只留下几幅踏雪的记忆……




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(2018-02-01 03:11)
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杂谈




承蒙朋友热情安排,在昆明观看了杨丽萍的大型原生态歌舞《云南映象》。
是一种特别云南的生命的艺术,是艺术生命的光茫永恒绽放的震撼,
她诠释了艺术家生命中最富有激情的所有冲动。
纯朴地喧泄与狂欢,豪放的舞乐与图腾,
强烈的民风和色彩,爱与情的直言不讳,
那就是云南的灵和魂。
只有到了昆明,才能看到这台歌舞
才能看到那片祖国西南最绚丽的彩云,
抹不去的印象云南。





印象云南




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(2018-01-22 11:19)
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杂谈



去年底,外出采访逗留昆明数日,想起久远的一些印象,
较早时期的印象,除了版纳的故事,就是30多年前拍摄对越反击战题材电视剧时,在昆明住过的那些日子。

成群的海鸥在城里飞翔,那物种竟然在十字路口上空盘旋,落在红绿灯上栖息,渺视交警的权威,那是一种很奇特的印象。
还有过桥米线气锅鸡留在舌尖上的回忆,有点不吃过桥米线,就不算到过昆明的意思。
这次再吃,过桥米线的味道一如既往,但却少了梦中那种浓烈的向往。
今天的米线不仅早已过了桥,而且过了江出了省,普及到全国123线城市,春城独到的原汁原味感觉,还是被稀释了许多。

今天的海鸥依旧飞舞,已不可能在街上出现,高楼抢占了它们自由自在的空间,剧增的车流远远超过鸥群的数量。

海鸥毕竟是依水而居的生灵,
在滇池过冬的红嘴鸥,仍是春城一道独特的风景。



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杂谈

    今年是南京大屠杀80周年,收到朋友转来的一篇影评,想起13年前拍过的那部电影《栖霞寺1937》。与其他同类题材作品所不同的是,影片讲的是栖霞寺监院和尚寂然法师救助24000多难民的故事,这部影片每年到南京大屠杀纪念日前后都会在电视台播放,现把这篇学术性的影评转发以作纪念。


《栖霞寺1937》剧照


残暴下慈悲的人性复苏与交响乐的共鸣

林芳芳 (南阳理工学院,河南 南阳    473000

 

【摘要】由郑方南导演、前后历时10年的影片《栖霞寺1937》取材于1937年真实的历史事件,主题十分鲜明。梵呗这一特殊的艺术形式别具特色,也构成了这部电影总体的基调与境界,其中的音乐手段和技巧也是不容忽略的重要方面。杨鹤作曲、上海交响乐团演奏的贴片音乐与僧人的梵呗相映生辉,共同为深化影片的主题、增强影片感染力做出了巨大贡献。栖霞寺难民得以保全,兽兵的暴虐被揭露给世人,这是人性的胜利。

【关键词】 殿堂;杀手锏;主题;境界

电影《栖霞寺1937 》取材于1937年真实的历史事件,也由于片中人物身份的特殊 性,该片主题十分鲜明。其间的贴片音乐与僧人的梵呗相映生辉,共同为深化影片的主题、增强影片感染力做出了巨大贡献。 



摄影师:郑亦军,摄影指导:孙晓光,主演:张新华(饰寂然法师),编剧导演:郑方南



一、构建精神和思想的殿堂 

该片反映的是193712月至19283月间南京栖霞寺发生的一段感人肺腑的故事——在这个特殊的时期,六朝古都南京遭遇了空前绝后的危机,日寇铁蹄践踏了伟大的文明,也将人性毁灭到了极点。距离南京仅仅22公里的栖霞寺,在这样一个兵荒马乱的时代也未逃劫难,杀戮、奸淫、虐害等针对无辜平民的兽行令人发指,而且发生在清修之地、精神殿堂的千年古刹栖霞寺里,更令人觉得触目惊心。无形中,电影就揪住了观众的心。

电影为了真实反映这段史实,不得不在银幕上展现暴行,而展现暴行却绝非电影本意。电影旨在揭露野蛮的兽兵非人的暴虐和发自人性的拯救与悲悯,于是通过电影艺术将人性和悲悯以及对暴行的谴责以独有的方式来表达从而形成我们看到的这样一部艺术作品。

在画面上,除了冲杀和凌虐的兽兵,还有淡然悲悯慈祥的佛像、神圣的殿堂,还有逃难的人群、首鼠两端的僧众,还有坚忍的寂然大师,人性与兽性的交锋,庇护与感化。为反映这样一个特殊的故事背景,电影使用了梵呗这一特殊的艺术形式,别具特色,也构成了这部电影总体的基调与境界。

梵呗,实际上就是僧人的诵经声,但起承转合、高低抑扬顿挫有方,其音调婉转、直指人心,自成一家。历史堪称悠久——源于印度五明之一的声明学,是中国佛教音乐的原声。梵钡中也保留了大量中国古典音乐的精华几乎可以看作是中国古典音乐的重要 载体之一、思想性、艺术性以及感染力都别具一格。杨鹤,这位20世纪80年代就已开始发表音乐作品的著名作曲家,以音乐的形式与梵呗相互配合,共同完成了深化主题的作用。

电影《栖霞寺1937》自始至终动用大量的梵呗段落、也采用了杨鹤制作的大量贴片音乐,当然是剧情的需要,当暴徒闯入寺院为非作歹时,梵呗也是僧人用以抗击野蛮的武器。从宗教角度来说,梵呗也是佛家普渡众生、救苦救难、解民倒悬的媒介。而作为电影作曲的杨鹤,为了表现剧情的发展和场景转换以及因此带来的人物命运的不可预知,所使用的音乐手段和技巧也是不容忽视的重要方面。

如果我们把该片看作战争片的话,就另当别论了。但如果非要强调电影的宗教性质,恐怕也有些差强人。如果用佛教音乐来显现战争,恐怕也是过分的要求。尤其是佛教这样一门讲究慈悲和普渡的宗教,刀光剑影并不是强项。也许会有人说,影片中和尚诵经的声音不能算作音乐的范畴。但恐怕这样的说法不会具有多大的说服力。稍有音乐知识的人,都能从梵呗,也就是和尚诵经的声音里听出音乐的成分。起码人声本身就是一种音乐,何况和尚的诵经声又是如此中规中矩、悠扬耐听而且具有摄人心魂的感召力,具有思想的深度和艺术的美感呢于是,《栖霞寺1937》就有了声乐—梵呗、器乐—杨鹤作曲的交响音乐。这两个看似毫不相干的艺术门类为了共同的目标走到了一起,搭建起一个整体的艺术、精神和思想的殿堂。 


美术设计:梁益强


二、营造烘托气氛的杀手锏 

不夸张地说《栖霞寺1937》的境界和氛围就是经由梵呗而营造出的,交响乐的使用则烘托出灾难的背景。影片开始,就是栖霞寺的钟声里,僧人在殿堂集中,诵经声远播栖霞山,一片庄严肃穆。画面在坦克轰鸣、冲锋的士兵、屠杀的场面、逃难的百姓与诵经的画面、全身散发着金光的佛像间不断切换,诵经声里掺杂了炮声和枪声,这就将故事的背景交给了观众——寺院和战争。诵经声停,小沙弥报告了噩耗——日本人攻进南京城和正在到处杀人的消息,僧人的诵经被迫结束于一片阿弥陀佛声中。故事继续推进,大量的难民向栖霞寺聚集,希望借菩萨和佛的光辉逃过这一场惨绝人寰的劫难。当监院僧人寂然率领众僧看到逃难的人群时,寺院的钟声再次敲响,与凝重低沉的交响乐融合在一起,烘托出灾难的紧张氛围,渲染出大难临头时,敌寇的凶残与寂然心中的慈悲形成的鲜明对照。寂然接纳了难民的涌入,却遭到志海和座元两位一心护寺的和尚的反对和告诫。形势继续恶化—画面上,难民源源不断大批涌入栖霞寺,尾随而来的日本兵一路追杀闯入栖霞寺,在寺院公然开枪杀人、奸淫妇女。杨鹤先用大号奏出由低沉到高昂的音节,在 这里带有明显的恐怖色彩,随后用小提琴拉出短促的音节,烘托了紧张的氛围和生命遭到威胁的恐惧,也对僧人们的内心冲突构成了极大的压迫感。这些音乐段落对于激发寂然的正义感和慈悲心以及后来对罪恶的谴责、对难民的哀怜和整个剧情的发展、人物情感的变化,都具有必不可少的作用。

鬼子离开后,寺院里难民的生活和伤病者的护理和医治又成了问题。杨鹤为这段画面创作的是一段交响乐,曲调哀伤、凄凉、一直延续到摄影师马丁和孟小姐被鬼子发现,音乐戛然而止。但短暂停歇后,又再次响起,画面上寺院里又发生了侵害女性的暴力事件,音乐以沙壶作为主导,交织着受害女性的呼救声和罪恶的枪声,将灾民的无助推向顶峰,虽场景不如《南京 南京》或者《金陵十三钗》,却也具有惊心动魄的效果。马丁摆脱鬼子的纠缠,在小巷里夺路狂奔,鬼子开始追捕,大再次奏响……在片中,大号作为侵略者的象征每当暴力出现,大号就会奏响,从而带有极强的角色感。这时,一辆装运死尸的板车出现,从银幕右侧进入,从左侧走出,小提琴演奏的音乐陡然变得绵长、凄婉、带着音乐的颤音,当潜入已变为废墟的南京城置办为难民治病的药材的本昌师徒来到被毁的药铺,与孟小姐、马丁不期而遇。这段乐曲就像在为死者默哀,此种场景,确实是音画相融、情景交集。杨鹤在这里的配乐明显是以写实的风格、平淡的曲风、低沉的曲调协助着画面表达电影的主题—对战争和暴力的控诉,对和平的向往,还有对无辜被害者的哀悯。 


三、艺术境界的展现与电影主题 

《栖霞寺1937》中,当守城的国军军官廖耀湘等几人进入栖霞寺要求收留时,音乐低回,恰如剧中人的心情——守城失败,首都沦陷,败军之将,落得个四处逃难的境地,既是耻辱。又有着无奈。音乐里充满了抑郁的情绪。是寂然法师的一席话给了他们定心丸,使他们可以暂避一时,寻找时机逃出虎口,召集旧部,卷土重来。

寺院里雪花飞舞,天气已进入寒冬。画面上的难民在风雪中瑟瑟发抖。音乐配合着画面,没有昂扬的曲调,也没有凄厉的哀嚎,只有婴儿的哭声将难民的饥寒交迫传达给观众,没有战歌一样的进行曲,杨鹤为了这段画面,采取了白描般的音乐手法,与画面揉合在一起,共同表达了对造成难民这样悲惨处境的根源的追索,也就强化了对法西斯侵略战争的控诉、对违背人性的暴虐进行了有力的谴责。这段音乐也与栖霞寺出家人的处乱不惊的心境相当符合,也烘托出寂然来自师父教诲、也来自学习佛经得来的慈悲境界,突出了寂然师父这个光辉的满怀慈悲的出家人形象。寂然大师后来做出的抉择正是慈悲对暴虐的反弹。


《栖霞寺1937》剧照

寂然与座元师父、志海和尚讨论难民的去留,座元师父和志海都反对长时间收留难 民,因为寺院的粮食快没有了,而且由于难民的原因,经常遭到鬼子骚扰。音乐随着剧情而变化,杨鹤创作了小提琴的简短乐句,多次反复正如剧情中难民的命运一波三折,在这里由于僧人意见不一而充满了变数。乐句里的忧愤溢于言表,也正如寂然的内心世界也充满了矛盾与仿徨,心中的不忍与佛陀的慈悲反复纠结。终于,佛家的善与观音的慈悲战胜了保全寺院、保住自身的卑微的自卑,当家和尚寂然法师做出了哪怕寺庙不存也要将收容难民的事业做到底的决定。音乐的格调和旋律配合着剧情,为后来寂然面对暴虐成性的敌酋时的大义凛然、不畏强暴的个性最大张扬,音乐走向高亢的亮色调做了 准备和铺垫。当寂然孤身一人进入大殿,礼佛完毕,双掌合十,仰望佛像,耳边响起了庄严纯净、铿锵有力的《波蜜多心经》,节奏不断加快,充满了坚定和果敢,也带着庄严和神圣。这段梵呗,既是对既然大师义举的肯定,也是寂然善性大发、慈悲为怀,并 最终由犹豫不决走向试图感化敌酋、甚至不惜以身护法的转变的准确注解。这段梵呗推动了剧情的发展,并对主题的深化,有着决定性的作用。

随后,马丁被追兵枪杀,孟小姐携带胶片逃到栖霞寺,被寂然收留。寺中粮食殆尽,全体人员不得不节衣缩食,志海离寺出走,中途被赶来避难、对寺庙满含希望的难民所感化而转变,返回栖霞寺,帮助寂然。梵呗声中敌兵追索胶片和廖文湘等人进入寺院,佛事被迫中止。敌兵走后寂然接受孟小姐的建议,公开打出了难民收容所的横幅。不料敌兵次日再次闯入,逼问众僧,枪杀了志海,并对寂然施以酷刑。但寂然不为所变,用 出家人的信仰抵御着寒冷、对抗着虐害。不能不承认,出家人的信念和善心宏愿形式上的梵呗,给了寂然无穷的力量。而杨鹤的音乐则以轻柔的悠扬曲调出现,与画面的暴虐形成鲜明的对照,不是在渲染场景,而是在精神上对寂然的褒扬。在这里,梵呗与交响乐相互交接,合作相得益彰,辅助场景的真实贴合人物内心的真实。志海被逼问的时候,尖利的小提琴正代表了在场难民的心境,为志海和寂然的命运捏上一把汗。


 

《栖霞寺1937》剧照


寂然奋笔疾书那封公开信的时候,杨鹤创作的音乐旋律舒展、节奏有力,充满了坚定和不屈,寂然师父的大德和胸怀以及对野蛮兽行的批判和刚劲的性格愈加突出。这段音乐干净利索,一点也不拖泥带水,表现出杨鹤这位军旅音乐人的军人性格。如此以音乐的形式来展现人物个性当属杨鹤的本片作曲一大亮点。杨鹤创作的音乐与画面相配,与场景十分合拍,与剧情也很契合,对主题也有揭示。

如果说,《栖霞寺1937》是一朵电影艺术的奇葩,那么就是它所创造的艺术境界得到了大众的认可,换句话说,就是它的主题思想以艺术的形式被人们所接受。该片虽制作成本不高,却达到了意想不到的艺术境界,实现了艺术的真实与历史真相的重合,也达到了对观众警醒和激励的作用。因为战争无论其义与不义,都是将普通民众推向了死 亡边缘,这是最大的不义与不仁。一旦侵略的铁蹄践踏了人性,那么反抗与抗争就是必须的。

总之,电影剧情与悲悯有着太大的关联,而给梵呗留下了足够的空间。不过我们真得不承认梵呗在影片中的确有出色的表现。也许正因如此,这部电影没有获得音乐方面的任何奖项或者肯定的声音。然而我们必须说影片感人之处,既不是梵呗能独立实现,也不是杨鹤音乐所能独具其功,而是两者共同与画面和剧情、人物的配合所达到的特殊 题材电影的完美艺术境界。 


【作者简介】林芳芳(1978—)女,河南洛阳人,南阳理工学院讲师。主要研究方向音乐教育教学。

 

 

 

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(2017-10-05 01:33)
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杂谈

秋语

秋天开始雕零,荷塘飘来惆怅细语,是绵绵的伤感,
昨天她还风情万种玉立婷婷,追求者如蝇,
一夜秋风没商量,颜值归零,几粒莲籽如同泪滴让人咀嚼出悲酸
今古恨,几千般……
自然规律无情地把美丽摧残得如此惨不忍睹,青春瞬间化作无奈的回忆,
但生活依然继续,来年还有盛夏的舞台,荷又能绽放诱人的婀娜,
生命的钟摆是不会停歇的,谁也扛不过四季的轮回……
其实秋也很充实,只要你想开点,就会发现美的新概念。


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杂谈

电视剧《蓝军出击》顺利杀青

 

2017年9月3日,电视剧《蓝军出击》在南京关机。

剧组先后在福建东山、诏安,泉州;江苏南京,滁州,句容,无锡,新沂等地拍摄,

搭建各种场景十多处,出动兵力上千人次,

参与本剧拍摄的武器装备均为为我陆军现役先进装备,

包括96A坦克,各种步战车,装甲车,轮式装甲装备,两栖装甲车,坦克,各种火炮,火箭炮,远程火箭炮,

武装直升机,运输直升机,导弹,雷达,侦察装备,电子对抗装备,登陆舰艇,舟桥装备等。

剧中展现现代城市攻防战,江河航渡,特种作战,情报战,舆论战,心理战等现代战术行动

全剧以军改为背景,深度揭示当代军人理想信念,血性顽强,勇于担当,敢打胜仗的精神品格。

不回避军改进程中触及灵魂的情感和思想矛盾,

揭示训练改革中出来的短板和不足及及个人进步需求与军改大局产生的矛盾,

展现当代军人勇于面对困难勇往直前,高奏强军梦的主旋律。

 

编剧/总导演:郑方南

剧照摄影:秦华妮


《蓝军出击》剧照

第一战区陆军山豹旅是一支专业化蓝军(模拟敌军)

首次出山,与红军808旅和909旅对抗,两支红军部队相续被打败

 

拍摄现场  扮演战区陆军参谋长的侯勇杀青,与导演、部分演员及参演官兵们合影 



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》电视剧展示部分新式武器,以往影视作品中从未出现过



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(LG5型40毫米半自动狙击榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的部分新式轻武器(LG5型40毫米半自动狙击榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(转轮榴弹发射器-出口型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(新型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(新型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(微型冲锋枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(手枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(LG4G型40毫米转轮榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(轻机枪) 

 

 


《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(轻机枪)



 拍摄现场-这是沈军在全剧中第一次出场的戏,导演向沈军扮演者侯勇讲解拍摄方案及表演状态

 

《蓝军出击》剧照

关亚军使用“巴雷特”实弹射击,因为是第一次打这种重型狙击枪,威猛的巨响让人震撼,

亚军顿时耳膜受伤,几乎听不到他人的声音,好在几天之后就恢复了。

 


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



拍摄现场



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



拍摄现场-实弹打靶。

关亚军、时光、洪卫、嵇波等演员第一次体验了重型狙击枪巴雷特的威力,过足了枪瘾。

持枪造型与参演的“北京80”越野车合影



拍摄现场-导演与演员一起交流使用枪榴弹的要领



拍摄现场-导演在熟悉新式轻枪的使用方法



《蓝军出击》剧照

尹静文扮演钱副总指挥

曾在《弹孔》《喜蛋传奇》《陆军一号》《军歌》中合作过



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


 《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

张世会再次合作-出演孟淮南老将军。

张世会曾在《DA师》《燃情密码》《陆军一号》《军歌》等剧中有过深度合作,

这次扮演剧中的孟淮南,曾是808师首任师长,后为军区副司令员。



《蓝军出击》剧照-方总的扮演者是本剧A组导演夏喆。

夏喆毕业于上海戏剧演院导演系,出演过多部电视剧和电影,并担任副导演,执行导演,执导过多部大型话剧。

曾在《兵心依旧》《潮人》《铁血》《陆军一号》等剧中有过合作



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


 《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

嵇波出演909旅参谋长,后任旅长。第一次演副师级干部,开始不适应,但他认真努力,虚心学习,不断进步,戏越演越好,前途无量。


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

郝率曾在《陆军一号》《军歌》中有过合作,但从未出镜,以画外音形式出现。

这次终于在《蓝军出击》中担任重要角色-专业化蓝军-山豹旅的参谋长,

随着剧情的展开,戏份越来越重。



《蓝军出击》剧照

梅婷在本剧中出演山豹旅政委佟菲



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


《蓝军出击》剧照



拍摄现场-在某特战旅拍摄,转场前与官兵合影



《蓝军出击》剧照

夏侯镔出演909旅特战大队大队长,后调任山豹旅任副旅长

 

《蓝军出击》剧照

 


拍摄现场—导演和摄影指导杨士伟在一起



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

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杂谈

《蓝军出击》-军改进行时     

 

编剧/总导演:郑方南

剧照摄影:华 


   《蓝军出击》的电视剧“剧本”和“长篇小说”都是在党的十八大之前创作完成的。剧本完成比电视剧《陆军一号》早了好几年,但正式投入拍摄则晚了近三年。其中小说《蓝军出击》由解放军出版社出版发行,很多人看过这部小说,也多少了解书中的故事和人物。但那时的『专业化蓝军』仅仅是一种构想,当时我军还没有所谓的专业化蓝军编制。因此,在当时的条件下,对『专业化蓝军』的提法存在许多质疑,一切都只能是一个命题,一个全新的课题的研究方向。

     

   沈军-第一战区陆军参谋长,组建并领导战区陆军专业化蓝军部队.

    沈军由侯勇出演。 


   『专业化蓝军』这一提法最初原自电视剧《沙场点兵》的创作。当时写《沙场点兵》剧本时,曾到北京军区朱日和训练基地采访过,了解基地化训练的情况。在动手剧本创作过程中,有人就说,怎么一写部队演习就是红蓝军对抗?怎么就不能写点别的。其实,这是对军队性质的不了解。部队演习分成红蓝双方进行对抗训练,这是古今中外所有军队训练的常规训形式,也是日常军事训练的最高形式。虽然这个问题提得不很专业,但它对我却是一个启发。

    和平时期的部队训练方式,能否还有一种更贴近真实战场的形式出现?我们日常的所谓红蓝军对抗,基本上都是『互为蓝军』的模式:今天你扮演蓝军,我扮演红军,明天我也可以扮演蓝军,你当红军。这种对抗是平等的,无差别的,与竞技体育比赛有很多相似的地方,团级对团级,旅级对旅级,旗鼓相当。不是“敌人”,而是对手。这种『蓝军』不太可能“专业”,一个训练大纲训出来的,又用同样的武器装备,同样的编制编成,相互知根知底,对抗的强烈程度和战场真实性就存在偏差。如果有一支专门模拟敌人的部队存在,一个特别专业的『敌人』冒出来,又会是什么样呢?于时,就有了塑造一支『专业化蓝军』的想法。于是,我就在电视剧《沙场点兵》中写进了一支『专业化蓝军』部队——『野狠团』。用草原『狼』的形象来做为这支部队的标志和『图腾』。我们还设计了一个『狼头』胸标。把当时最先进的99坦克编入『野狼团』部队,让“敌军”强大起来。于是『野狼团』打败了与之对抗的许多红军部队,这就是“专业化蓝军”的雏形和概念。

    “专业化蓝军”当时还只是2005年时的电视剧作品中的一种构想,但10年之后,正是有朱日和训练基,出现了我军首支“专业化蓝军旅”,一出手就打败了多支各军区前去演习的红军部队,『蓝军旅』一举成名。

   今天,『专业化蓝军』成为现实,不能否认,电视剧《沙场点兵》对部队建设所起到了一定的引领作用;也不可否认,军队文艺对部队建设的贡献。而『蓝军出击』是对『专业化蓝军』的深度解读和思考,是军改之后,陆军部队主建形态的进一步艺术化的构想。组建『专业化蓝军』并非陆军发展的目标,而促进部队训练水准更贴近实战,才是最终目的。

    目前,我军陆海空都有“专业化蓝军”部队存在,但规模形式和任务各有不同,这也是军改进程中的一种大胆尝试。一支专业化的蓝军的出现,肯定会引起一系列的反应,对训练改革产生重大影响,但究竟会发生什么情况,引发什么矛盾,“专业化蓝军”这条路能走多远,《蓝军出击》将与观众一起探讨。

    由于军改的步伐不断加快,从军区时代一步跨入战区代,当今天再要拍摄《蓝军出击》这部电视剧时,军改大潮已经风起云涌扑面而来,一切都在发生着天翻地覆的变化。因此,对原剧本必须进行大幅度地调整,必须再次下部队补充新的生活,拓展新的话题,捕捉新的情感,增添新的血液,吸纳更鲜活的故事。

  

    侯勇的出演,受到部队官兵普遍喜爱。作为军人出身的著名演员,侯勇熟悉部队,热爱官兵,他在军营出现,深受官兵拥戴。 

    侯勇-原南京军区前线文工团话剧演员,副团长。我们从2002年首次合作电视剧《黑水洋》以来,先后一起拍摄过多部电视剧,如《情感意外》《弹孔》《济南战役》《追日》《DA师》《沙场点兵》等。侯勇为人低调,正直,随和,没有影视圈内那种明星毛病,非常敬业,讲感情,懂规矩,从不节外生枝给剧组制造麻烦。

    《蓝军出击》也是侯勇退役之前出演的最后一部军旅作品。他扮演的是军改之后,我军的一位极有创新意识的陆军高层将领,为推进实战化训练呕心沥血,再次为广大观众塑造了一个全新的当代军人形象。十分值得期待。

 

   王可争-陆军第808旅旅长,由敖洋出演。 

 


   王可争和他的战友-政委何亚洲,参谋长郭小兵

     


    陆军808旅首战专业化蓝军蓝军,惨败。旅长、政委双双被俘。王可争不服气,决心要打翻身仗。

 

     敖洋,第一次合作,出演败军之将,这是一个很难驾驭的角色。内心和外在都需要演员全身心投入,不热爱这一人物是演不好这个人物的。好在敖洋是一位喜爱演戏,又很想演好戏的演员。目前这样的演员稀缺,也算《蓝军出击》幸运。

 
 

    王可争面对失败,带领全旅官兵闭门思过,知耻后勇,卧薪尝胆,潜心研究现代化陆军战法,辞掉晋升命令,决心留在原部队带领808旅打好翻身仗。一年之后再战山豹旅……

    王可争一个鲜活的当代血性军人。《蓝军出击》中最让人难忘的人物。 

    王可争这个人物戏份极重,他的观念转变,寓意着中国陆军从传统大陆军向现代化、信息化、精兵化的新型陆军的转型,有着十分重要的现实意义。 

    敖洋-不是腕儿,但是名十分敬业的职业演员。演戏认真,刻苦虚心,在人物塑造上可圈可点,许多感人的戏点将会让人过目难忘。 

    不是所有在屏幕上打打杀杀的人物都能称之为“军人”,但王可争的形象会让你认同,会让你震撼。

 


 《蓝军出击》剧照

 

     《蓝军出击》作品经历了两种艺术形式的转换,从剧本到小说,又从小说再到剧本。军队内部的体制编制的变化非常之大,从十八大之前形成的剧本和小说,到当前的军改,与及马上迎来的党的十九大召开,这中间的变化不可能不反映到电视剧当中。因此,从原来的“现实进行时”的战斗,演变成“军改进行时”的嬗变。在史无前例的军改大潮下,军改的每一步,都将触及到每一个当代军人的灵魂。随着军队体制编制的重大调整,剧本内容与小说原型也随之发生重大变化,人物形象及人物身份都有所不同。因此,这部电视剧正是紧贴军改的进程,与军改同步推进,这也是《蓝军出击》的特点和看点

 


   
 

   禇战刚-陆军第909旅旅长,由关亚军出演。

 

    禇战刚-演习部署

 


    在面对山豹旅四面出击,禇战刚部署得当,带领陆军第909旅三路推进,气势如虹,给专业化蓝军迎头一击。没想到途中却遭遇山豹旅的情报战,心理战,电子战,网络战等非常规战法的不断袭扰,挺进速度严重受阻。而禇战刚也在不断调整战法,虽然没有打出最理想的效果,但与王可争的808旅当天就败给蓝军相比,战绩还是颇有想法,表现出禇战刚的军事才华。 

   “决战2017演习”虽然没有分出胜负,也没有谁败谁胜的定论,但909旅的失误过多还是有目共睹的。
   禇战刚与王可争最大的不同是,面对失败并不承认失败,虽然同样有一种不服输的血性,同样在准备打好翻身仗,但在如何打好翻身仗上有着本质的不同。禇战刚把打翻身仗的“宝”,完全寄托在如何生擒“蓝军司令”韩鹏上。 

 

   在禇战刚看来,军改对他触动最大的是,晋级的空间和机会明显减少了,把握好人生的机遇比什么都重要。他以为王可争没活明白,而自己却糊里糊涂地再次败下阵来。

   禇战刚的存在就像一面镜子,很多人多多少少都能从他身上看到自己的影子,很值得深思。

    关亚军的表演入木三分,把禇战刚这个人物演绎得活灵活现。

    关亚军毕业于上海戏剧学院,是当年上戏的高才生,一毕业就被总政话剧团特招入伍,几年的军旅生涯,让关亚军对部队生活有了深刻理解,对如何演好军人有自己独到的见解。

   关亚军在多部剧中都是出演反面角色,但每一个角色都让他塑造得超级生动,展示出关亚军塑造人物上的强大实力和艺术才华。《铁血》里的李三娃,《战地浪漫曲》中的何岩,《弹孔》里的特务头子,《敌后便衣队》里的日本军官,《陆军一号》只的庞副旅长等。当然,演正面人物也十分出色,如《军歌》中的冼星海等。 

 《蓝军出击》中的禇战刚可谓一绝,让我们拭目以待。

 
《蓝军出击》剧照

   陆军是这次军改中面临重大改革的军种,“师改旅"就涉及到剧本内容的重大调整和重新构思,“联合指挥”,“战区主战,军种主建”等新生事物层出不穷。当你远离部队三个月再次走进军营时,你会感到熟人不多了,部队换防了,装备更新了,司令部改为参谋部,政治部也改称政治工作部等等。一系列的变化让你目不暇接。因此,电视剧《蓝军出击》不仅要在形式和内函上直面军队重大变革,更重要的是,要向观众展现当代真正军人的灵魂 

“军改进行时”既是本剧创作上的难点,也将成为本剧的亮点。

 

  徐晓村-陆军第909旅政委,由洪卫出演。 

 
 

  徐晓村与禇战刚搭档,洪卫出演的陆军909旅政委徐晓村是个十分特殊的人物,作为军事题材作品,政委是最不好写,也是最不好演的一类人物。

   军事干部直接指挥训练作战,性格张扬,就是犯点错误,观众也能原谅。而对政委就不同了,他多多少少有党的化身在上面,只能正面,不能负面,创作的空间有限,但又必须如此。对洪卫来说的确很难,虽然是第一次演这种角色,但还是让他演出彩来了。洪卫对军队政治工作并不陌生。

   在很多外眼里,中国军队中的双主官制很难让人理解,认为打仗就应该是军事主官说了算。但党指挥枪,这是中国军队的最大特点,也是革命军队与国民党军队最大区别,因此,政治委员的存在,政治工作的重要性,在中国军队中是必不可少了,塑造好旅政委这一角色,对洪卫来说是一次全新的挑战。

    洪卫是我的老战友,也曾是前线文工团话剧队的教导员,现在的东部战区电视艺术中心党支部书记,大家亲切地叫他洪书记。洪卫人缘好,善于团结人,会做思想工作,国家一级演员,又是上海戏剧学院导演系的高才生。洪卫对徐晓村这一角色没有掉以轻心,他与关亚军二人密切合作,利用一切时间熟读剧本,切磋人物,一句句地琢磨台词,翻复推敲人物行为动作。洪卫出演的徐政委,真诚,朴实,亲切,正直。

  


《蓝军出击》剧照


   洪卫的表演,让徐晓村这个人物光彩照人,刮目相看。

 
《蓝军出击》剧照

    专业化蓝军-山豹旅。一支专门打解放军的解放军部队。

     


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

  


《蓝军出击》剧照

 

    《蓝军出击》中的“搅局战”:

    剧中出现三支专业化蓝军部队混战的“三国演义”情节。

   现代战争,未来战争,战场形态并非单纯的“红”“蓝”两方对抗。现实版的战场上,很难说清楚谁是正义谁是非正义,第三方或者第四方势力的介入也是常态。

    一支分不出是红是蓝的队伍突然杀出来,对红蓝军双方同时开战,又与红蓝双方又都有交往,利用与反利用,声东击西,混水摸鱼,兵者,诡道也。充分展现未来战争的复杂和多样性。

 

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郑方南

南京军区前线文工团

创作编导室副主任

国家一级导演

 编剧,制片人。

 毕业于北京

 电影学院。

 中国电视家协会会员,

 中国摄像家协会会员。

中国电视剧导演工作委员会会员

    

评为第三届中国百佳

优秀电视

艺术工作者

获全国第三届

“十佳导演”

立二等功两次

荣获中国电视50年、改革开放30年,中国电视剧优秀导演奖

     

舞台剧及剧作作品

大型婺剧《昆仑女》任编剧之一,导演。该剧获第六届中国艺术节银奖,中国戏剧“文华奖”。优秀编剧奖,全国“五个一工程奖”。国家文化部戏剧文学“金孔雀奖”。

大型话剧《兵心依旧》,编剧之一。

该剧获全军优秀新剧目奖,中国戏剧“文华奖”,第七届中国艺术节优秀剧目奖。

 

剧作

《大清盐商》40集

《便衣队》24集

《初恋兖州》30集

《金蝙蝠》30集

《少年特工》(新版)24集

《特警2008》30集

《蓝军出击》32集

电视剧作品-1

《闪光的年华》,任摄像。

  (中央台播出)

《汉家女》,任导演、摄像。获全军一等奖,全国电视剧“飞天奖”三等奖。(中央台播出)

《少年特工》,任编剧、导演。获全军电视剧一等奖,全国电视剧“飞天奖”一等奖,“金鹰奖”一等奖,全军优秀导演奖。(中央台播出)

《黑水洋》,任导演。获全军电视剧“金星奖”三等奖,江苏省优秀电视剧奖。(中央台播出)

《夏天的故事》任编剧之一、导演。获全军“金星奖”二等奖,全国“飞天奖”三等奖。(中央台播出)

 

电视剧作品-2

 济南战役》,

任导演,获全军电视剧“金星奖”,中篇一等奖。

“金鹰奖”,“飞天奖”“全国五个一工程奖”

“解放军文艺奖”。

(中央台一套黄金时段播出)

《虎踞钟山》,任导演。获全军电视剧“金星奖”。电视剧“金鹰奖”“飞天奖”,“全国五个一工程奖”等.(中央台一套黄金时段播出)

《翁同和》,任导演。

    获全军中篇二等奖,

    江苏“金凤凰” 奖。

    苏省五个一工程奖等.

 (中央台首播,地方台播出)

《情感意外》任导演。

电视剧作品-3

DA师》,任编剧之一,导演。获全军“金星奖”一等将、飞天奖二等奖,金鹰奖优秀电视剧奖,全国五个一工程奖,全军优秀编剧奖。江苏金“凤凰特等奖”,优秀编剧,优秀导演奖等,《DA师》剧本获中国戏剧文学电视剧本金奖。(中央台一套黄金时段首播,2003年央视开年大戏)

《浮尘》,

    任编剧.(地方台播出)

《追日》24集,

任剧本统筹、制片人、导演。

 (中央台一套黄金时段首播)

《沙场点兵》32集,

   任编剧之一,总导演。

  获中国金鹰奖、飞天奖、全军

金星奖、全国五个一工程奖 

(中央台一套黄金时段首播

 2006年央视开年大戏)

电视剧作品-4

《兵心依旧》25集/导演/制片人/编剧之一/央视一套黄金时段播出

《铁血》30集/导演

《战地浪漫曲》36集/导演/剧本统筹

《潮人》32集/导演/编剧之一

《弹孔》30集/导演

《敌后便衣队传奇》31集/编剧/导演

《燃情密码》编剧/导演

《红孤》编剧/导演

《喜蛋传奇》编剧/导演

《陆军一号》编剧/导演

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