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(2018-06-30 20:32)
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杂谈

平江-窗里窗外

平江路是条古街,至今还保留着唐宋时期的格局,有些地方还留有明清时期老苏州古城的原始风貌。
不过,和所有古镇古街一样,不可避免的变得商业味越来越重。
传统历史文化是平江路的金子招牌,毁了这个招牌也就是砸了自己的饭碗,
想保留传统,却又难以抗拒时尚文化或是根本就没任何文化内涵的外来冲击,
人们毕竟要养家糊口,不经商不赚钱肯定不行,这里的人们似乎也意识到文化生态危机的存在。
于时,在追求现代生活的同时,也在尽量为挽留史文化印记的留存不断地探索。
透过窗里窗外的景象就能发现这种新与旧,传统与现代文化间展开的静悄悄的融合与博弈。


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(2018-02-03 13:58)
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杂谈

2018,南京雪霁
这雪,来得快,化得急,
赶到灵谷寺不到两小时,
雪就开始融化,
只留下几幅踏雪的记忆……




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(2018-02-01 03:11)
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杂谈




承蒙朋友热情安排,在昆明观看了杨丽萍的大型原生态歌舞《云南映象》。
是一种特别云南的生命的艺术,是艺术生命的光茫永恒绽放的震撼,
她诠释了艺术家生命中最富有激情的所有冲动。
纯朴地喧泄与狂欢,豪放的舞乐与图腾,
强烈的民风和色彩,爱与情的直言不讳,
那就是云南的灵和魂。
只有到了昆明,才能看到这台歌舞
才能看到那片祖国西南最绚丽的彩云,
抹不去的印象云南。





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(2018-01-22 11:19)
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杂谈



去年底,外出采访逗留昆明数日,想起久远的一些印象,
较早时期的印象,除了版纳的故事,就是30多年前拍摄对越反击战题材电视剧时,在昆明住过的那些日子。

成群的海鸥在城里飞翔,那物种竟然在十字路口上空盘旋,落在红绿灯上栖息,渺视交警的权威,那是一种很奇特的印象。
还有过桥米线气锅鸡留在舌尖上的回忆,有点不吃过桥米线,就不算到过昆明的意思。
这次再吃,过桥米线的味道一如既往,但却少了梦中那种浓烈的向往。
今天的米线不仅早已过了桥,而且过了江出了省,普及到全国123线城市,春城独到的原汁原味感觉,还是被稀释了许多。

今天的海鸥依旧飞舞,已不可能在街上出现,高楼抢占了它们自由自在的空间,剧增的车流远远超过鸥群的数量。

海鸥毕竟是依水而居的生灵,
在滇池过冬的红嘴鸥,仍是春城一道独特的风景。



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杂谈

    今年是南京大屠杀80周年,收到朋友转来的一篇影评,想起13年前拍过的那部电影《栖霞寺1937》。与其他同类题材作品所不同的是,影片讲的是栖霞寺监院和尚寂然法师救助24000多难民的故事,这部影片每年到南京大屠杀纪念日前后都会在电视台播放,现把这篇学术性的影评转发以作纪念。


《栖霞寺1937》剧照


残暴下慈悲的人性复苏与交响乐的共鸣

林芳芳 (南阳理工学院,河南 南阳    473000

 

【摘要】由郑方南导演、前后历时10年的影片《栖霞寺1937》取材于1937年真实的历史事件,主题十分鲜明。梵呗这一特殊的艺术形式别具特色,也构成了这部电影总体的基调与境界,其中的音乐手段和技巧也是不容忽略的重要方面。杨鹤作曲、上海交响乐团演奏的贴片音乐与僧人的梵呗相映生辉,共同为深化影片的主题、增强影片感染力做出了巨大贡献。栖霞寺难民得以保全,兽兵的暴虐被揭露给世人,这是人性的胜利。

【关键词】 殿堂;杀手锏;主题;境界

电影《栖霞寺1937 》取材于1937年真实的历史事件,也由于片中人物身份的特殊 性,该片主题十分鲜明。其间的贴片音乐与僧人的梵呗相映生辉,共同为深化影片的主题、增强影片感染力做出了巨大贡献。 



摄影师:郑亦军,摄影指导:孙晓光,主演:张新华(饰寂然法师),编剧导演:郑方南



一、构建精神和思想的殿堂 

该片反映的是193712月至19283月间南京栖霞寺发生的一段感人肺腑的故事——在这个特殊的时期,六朝古都南京遭遇了空前绝后的危机,日寇铁蹄践踏了伟大的文明,也将人性毁灭到了极点。距离南京仅仅22公里的栖霞寺,在这样一个兵荒马乱的时代也未逃劫难,杀戮、奸淫、虐害等针对无辜平民的兽行令人发指,而且发生在清修之地、精神殿堂的千年古刹栖霞寺里,更令人觉得触目惊心。无形中,电影就揪住了观众的心。

电影为了真实反映这段史实,不得不在银幕上展现暴行,而展现暴行却绝非电影本意。电影旨在揭露野蛮的兽兵非人的暴虐和发自人性的拯救与悲悯,于是通过电影艺术将人性和悲悯以及对暴行的谴责以独有的方式来表达从而形成我们看到的这样一部艺术作品。

在画面上,除了冲杀和凌虐的兽兵,还有淡然悲悯慈祥的佛像、神圣的殿堂,还有逃难的人群、首鼠两端的僧众,还有坚忍的寂然大师,人性与兽性的交锋,庇护与感化。为反映这样一个特殊的故事背景,电影使用了梵呗这一特殊的艺术形式,别具特色,也构成了这部电影总体的基调与境界。

梵呗,实际上就是僧人的诵经声,但起承转合、高低抑扬顿挫有方,其音调婉转、直指人心,自成一家。历史堪称悠久——源于印度五明之一的声明学,是中国佛教音乐的原声。梵钡中也保留了大量中国古典音乐的精华几乎可以看作是中国古典音乐的重要 载体之一、思想性、艺术性以及感染力都别具一格。杨鹤,这位20世纪80年代就已开始发表音乐作品的著名作曲家,以音乐的形式与梵呗相互配合,共同完成了深化主题的作用。

电影《栖霞寺1937》自始至终动用大量的梵呗段落、也采用了杨鹤制作的大量贴片音乐,当然是剧情的需要,当暴徒闯入寺院为非作歹时,梵呗也是僧人用以抗击野蛮的武器。从宗教角度来说,梵呗也是佛家普渡众生、救苦救难、解民倒悬的媒介。而作为电影作曲的杨鹤,为了表现剧情的发展和场景转换以及因此带来的人物命运的不可预知,所使用的音乐手段和技巧也是不容忽视的重要方面。

如果我们把该片看作战争片的话,就另当别论了。但如果非要强调电影的宗教性质,恐怕也有些差强人。如果用佛教音乐来显现战争,恐怕也是过分的要求。尤其是佛教这样一门讲究慈悲和普渡的宗教,刀光剑影并不是强项。也许会有人说,影片中和尚诵经的声音不能算作音乐的范畴。但恐怕这样的说法不会具有多大的说服力。稍有音乐知识的人,都能从梵呗,也就是和尚诵经的声音里听出音乐的成分。起码人声本身就是一种音乐,何况和尚的诵经声又是如此中规中矩、悠扬耐听而且具有摄人心魂的感召力,具有思想的深度和艺术的美感呢于是,《栖霞寺1937》就有了声乐—梵呗、器乐—杨鹤作曲的交响音乐。这两个看似毫不相干的艺术门类为了共同的目标走到了一起,搭建起一个整体的艺术、精神和思想的殿堂。 


美术设计:梁益强


二、营造烘托气氛的杀手锏 

不夸张地说《栖霞寺1937》的境界和氛围就是经由梵呗而营造出的,交响乐的使用则烘托出灾难的背景。影片开始,就是栖霞寺的钟声里,僧人在殿堂集中,诵经声远播栖霞山,一片庄严肃穆。画面在坦克轰鸣、冲锋的士兵、屠杀的场面、逃难的百姓与诵经的画面、全身散发着金光的佛像间不断切换,诵经声里掺杂了炮声和枪声,这就将故事的背景交给了观众——寺院和战争。诵经声停,小沙弥报告了噩耗——日本人攻进南京城和正在到处杀人的消息,僧人的诵经被迫结束于一片阿弥陀佛声中。故事继续推进,大量的难民向栖霞寺聚集,希望借菩萨和佛的光辉逃过这一场惨绝人寰的劫难。当监院僧人寂然率领众僧看到逃难的人群时,寺院的钟声再次敲响,与凝重低沉的交响乐融合在一起,烘托出灾难的紧张氛围,渲染出大难临头时,敌寇的凶残与寂然心中的慈悲形成的鲜明对照。寂然接纳了难民的涌入,却遭到志海和座元两位一心护寺的和尚的反对和告诫。形势继续恶化—画面上,难民源源不断大批涌入栖霞寺,尾随而来的日本兵一路追杀闯入栖霞寺,在寺院公然开枪杀人、奸淫妇女。杨鹤先用大号奏出由低沉到高昂的音节,在 这里带有明显的恐怖色彩,随后用小提琴拉出短促的音节,烘托了紧张的氛围和生命遭到威胁的恐惧,也对僧人们的内心冲突构成了极大的压迫感。这些音乐段落对于激发寂然的正义感和慈悲心以及后来对罪恶的谴责、对难民的哀怜和整个剧情的发展、人物情感的变化,都具有必不可少的作用。

鬼子离开后,寺院里难民的生活和伤病者的护理和医治又成了问题。杨鹤为这段画面创作的是一段交响乐,曲调哀伤、凄凉、一直延续到摄影师马丁和孟小姐被鬼子发现,音乐戛然而止。但短暂停歇后,又再次响起,画面上寺院里又发生了侵害女性的暴力事件,音乐以沙壶作为主导,交织着受害女性的呼救声和罪恶的枪声,将灾民的无助推向顶峰,虽场景不如《南京 南京》或者《金陵十三钗》,却也具有惊心动魄的效果。马丁摆脱鬼子的纠缠,在小巷里夺路狂奔,鬼子开始追捕,大再次奏响……在片中,大号作为侵略者的象征每当暴力出现,大号就会奏响,从而带有极强的角色感。这时,一辆装运死尸的板车出现,从银幕右侧进入,从左侧走出,小提琴演奏的音乐陡然变得绵长、凄婉、带着音乐的颤音,当潜入已变为废墟的南京城置办为难民治病的药材的本昌师徒来到被毁的药铺,与孟小姐、马丁不期而遇。这段乐曲就像在为死者默哀,此种场景,确实是音画相融、情景交集。杨鹤在这里的配乐明显是以写实的风格、平淡的曲风、低沉的曲调协助着画面表达电影的主题—对战争和暴力的控诉,对和平的向往,还有对无辜被害者的哀悯。 


三、艺术境界的展现与电影主题 

《栖霞寺1937》中,当守城的国军军官廖耀湘等几人进入栖霞寺要求收留时,音乐低回,恰如剧中人的心情——守城失败,首都沦陷,败军之将,落得个四处逃难的境地,既是耻辱。又有着无奈。音乐里充满了抑郁的情绪。是寂然法师的一席话给了他们定心丸,使他们可以暂避一时,寻找时机逃出虎口,召集旧部,卷土重来。

寺院里雪花飞舞,天气已进入寒冬。画面上的难民在风雪中瑟瑟发抖。音乐配合着画面,没有昂扬的曲调,也没有凄厉的哀嚎,只有婴儿的哭声将难民的饥寒交迫传达给观众,没有战歌一样的进行曲,杨鹤为了这段画面,采取了白描般的音乐手法,与画面揉合在一起,共同表达了对造成难民这样悲惨处境的根源的追索,也就强化了对法西斯侵略战争的控诉、对违背人性的暴虐进行了有力的谴责。这段音乐也与栖霞寺出家人的处乱不惊的心境相当符合,也烘托出寂然来自师父教诲、也来自学习佛经得来的慈悲境界,突出了寂然师父这个光辉的满怀慈悲的出家人形象。寂然大师后来做出的抉择正是慈悲对暴虐的反弹。


《栖霞寺1937》剧照

寂然与座元师父、志海和尚讨论难民的去留,座元师父和志海都反对长时间收留难 民,因为寺院的粮食快没有了,而且由于难民的原因,经常遭到鬼子骚扰。音乐随着剧情而变化,杨鹤创作了小提琴的简短乐句,多次反复正如剧情中难民的命运一波三折,在这里由于僧人意见不一而充满了变数。乐句里的忧愤溢于言表,也正如寂然的内心世界也充满了矛盾与仿徨,心中的不忍与佛陀的慈悲反复纠结。终于,佛家的善与观音的慈悲战胜了保全寺院、保住自身的卑微的自卑,当家和尚寂然法师做出了哪怕寺庙不存也要将收容难民的事业做到底的决定。音乐的格调和旋律配合着剧情,为后来寂然面对暴虐成性的敌酋时的大义凛然、不畏强暴的个性最大张扬,音乐走向高亢的亮色调做了 准备和铺垫。当寂然孤身一人进入大殿,礼佛完毕,双掌合十,仰望佛像,耳边响起了庄严纯净、铿锵有力的《波蜜多心经》,节奏不断加快,充满了坚定和果敢,也带着庄严和神圣。这段梵呗,既是对既然大师义举的肯定,也是寂然善性大发、慈悲为怀,并 最终由犹豫不决走向试图感化敌酋、甚至不惜以身护法的转变的准确注解。这段梵呗推动了剧情的发展,并对主题的深化,有着决定性的作用。

随后,马丁被追兵枪杀,孟小姐携带胶片逃到栖霞寺,被寂然收留。寺中粮食殆尽,全体人员不得不节衣缩食,志海离寺出走,中途被赶来避难、对寺庙满含希望的难民所感化而转变,返回栖霞寺,帮助寂然。梵呗声中敌兵追索胶片和廖文湘等人进入寺院,佛事被迫中止。敌兵走后寂然接受孟小姐的建议,公开打出了难民收容所的横幅。不料敌兵次日再次闯入,逼问众僧,枪杀了志海,并对寂然施以酷刑。但寂然不为所变,用 出家人的信仰抵御着寒冷、对抗着虐害。不能不承认,出家人的信念和善心宏愿形式上的梵呗,给了寂然无穷的力量。而杨鹤的音乐则以轻柔的悠扬曲调出现,与画面的暴虐形成鲜明的对照,不是在渲染场景,而是在精神上对寂然的褒扬。在这里,梵呗与交响乐相互交接,合作相得益彰,辅助场景的真实贴合人物内心的真实。志海被逼问的时候,尖利的小提琴正代表了在场难民的心境,为志海和寂然的命运捏上一把汗。


 

《栖霞寺1937》剧照


寂然奋笔疾书那封公开信的时候,杨鹤创作的音乐旋律舒展、节奏有力,充满了坚定和不屈,寂然师父的大德和胸怀以及对野蛮兽行的批判和刚劲的性格愈加突出。这段音乐干净利索,一点也不拖泥带水,表现出杨鹤这位军旅音乐人的军人性格。如此以音乐的形式来展现人物个性当属杨鹤的本片作曲一大亮点。杨鹤创作的音乐与画面相配,与场景十分合拍,与剧情也很契合,对主题也有揭示。

如果说,《栖霞寺1937》是一朵电影艺术的奇葩,那么就是它所创造的艺术境界得到了大众的认可,换句话说,就是它的主题思想以艺术的形式被人们所接受。该片虽制作成本不高,却达到了意想不到的艺术境界,实现了艺术的真实与历史真相的重合,也达到了对观众警醒和激励的作用。因为战争无论其义与不义,都是将普通民众推向了死 亡边缘,这是最大的不义与不仁。一旦侵略的铁蹄践踏了人性,那么反抗与抗争就是必须的。

总之,电影剧情与悲悯有着太大的关联,而给梵呗留下了足够的空间。不过我们真得不承认梵呗在影片中的确有出色的表现。也许正因如此,这部电影没有获得音乐方面的任何奖项或者肯定的声音。然而我们必须说影片感人之处,既不是梵呗能独立实现,也不是杨鹤音乐所能独具其功,而是两者共同与画面和剧情、人物的配合所达到的特殊 题材电影的完美艺术境界。 


【作者简介】林芳芳(1978—)女,河南洛阳人,南阳理工学院讲师。主要研究方向音乐教育教学。

 

 

 

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(2017-10-05 01:33)
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杂谈

秋语

秋天开始雕零,荷塘飘来惆怅细语,是绵绵的伤感,
昨天她还风情万种玉立婷婷,追求者如蝇,
一夜秋风没商量,颜值归零,几粒莲籽如同泪滴让人咀嚼出悲酸
今古恨,几千般……
自然规律无情地把美丽摧残得如此惨不忍睹,青春瞬间化作无奈的回忆,
但生活依然继续,来年还有盛夏的舞台,荷又能绽放诱人的婀娜,
生命的钟摆是不会停歇的,谁也扛不过四季的轮回……
其实秋也很充实,只要你想开点,就会发现美的新概念。


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杂谈

电视剧《蓝军出击》顺利杀青

 

2017年9月3日,电视剧《蓝军出击》在南京关机。

剧组先后在福建东山、诏安,泉州;江苏南京,滁州,句容,无锡,新沂等地拍摄,

搭建各种场景十多处,出动兵力上千人次,

参与本剧拍摄的武器装备均为为我陆军现役先进装备,

包括96A坦克,各种步战车,装甲车,轮式装甲装备,两栖装甲车,坦克,各种火炮,火箭炮,远程火箭炮,

武装直升机,运输直升机,导弹,雷达,侦察装备,电子对抗装备,登陆舰艇,舟桥装备等。

剧中展现现代城市攻防战,江河航渡,特种作战,情报战,舆论战,心理战等现代战术行动

全剧以军改为背景,深度揭示当代军人理想信念,血性顽强,勇于担当,敢打胜仗的精神品格。

不回避军改进程中触及灵魂的情感和思想矛盾,

揭示训练改革中出来的短板和不足及及个人进步需求与军改大局产生的矛盾,

展现当代军人勇于面对困难勇往直前,高奏强军梦的主旋律。

 

编剧/总导演:郑方南

剧照摄影:秦华妮


《蓝军出击》剧照

第一战区陆军山豹旅是一支专业化蓝军(模拟敌军)

首次出山,与红军808旅和909旅对抗,两支红军部队相续被打败

 

拍摄现场  扮演战区陆军参谋长的侯勇杀青,与导演、部分演员及参演官兵们合影 



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》电视剧展示部分新式武器,以往影视作品中从未出现过



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(LG5型40毫米半自动狙击榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的部分新式轻武器(LG5型40毫米半自动狙击榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(转轮榴弹发射器-出口型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(“巴雷特”重型狙击枪-国产LR2型12.7毫米狙击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(新型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(新型突击步枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(微型冲锋枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(手枪)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(LG4G型40毫米转轮榴弹发射器)



《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(轻机枪) 

 

 


《蓝军出击》剧中所使用过的新式武器之一(轻机枪)



 拍摄现场-这是沈军在全剧中第一次出场的戏,导演向沈军扮演者侯勇讲解拍摄方案及表演状态

 

《蓝军出击》剧照

关亚军使用“巴雷特”实弹射击,因为是第一次打这种重型狙击枪,威猛的巨响让人震撼,

亚军顿时耳膜受伤,几乎听不到他人的声音,好在几天之后就恢复了。

 


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



拍摄现场



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

 

《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



拍摄现场-实弹打靶。

关亚军、时光、洪卫、嵇波等演员第一次体验了重型狙击枪巴雷特的威力,过足了枪瘾。

持枪造型与参演的“北京80”越野车合影



拍摄现场-导演与演员一起交流使用枪榴弹的要领



拍摄现场-导演在熟悉新式轻枪的使用方法



《蓝军出击》剧照

尹静文扮演钱副总指挥

曾在《弹孔》《喜蛋传奇》《陆军一号》《军歌》中合作过



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


 《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

张世会再次合作-出演孟淮南老将军。

张世会曾在《DA师》《燃情密码》《陆军一号》《军歌》等剧中有过深度合作,

这次扮演剧中的孟淮南,曾是808师首任师长,后为军区副司令员。



《蓝军出击》剧照-方总的扮演者是本剧A组导演夏喆。

夏喆毕业于上海戏剧演院导演系,出演过多部电视剧和电影,并担任副导演,执行导演,执导过多部大型话剧。

曾在《兵心依旧》《潮人》《铁血》《陆军一号》等剧中有过合作



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


 《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

嵇波出演909旅参谋长,后任旅长。第一次演副师级干部,开始不适应,但他认真努力,虚心学习,不断进步,戏越演越好,前途无量。


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

郝率曾在《陆军一号》《军歌》中有过合作,但从未出镜,以画外音形式出现。

这次终于在《蓝军出击》中担任重要角色-专业化蓝军-山豹旅的参谋长,

随着剧情的展开,戏份越来越重。



《蓝军出击》剧照

梅婷在本剧中出演山豹旅政委佟菲



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照


《蓝军出击》剧照



拍摄现场-在某特战旅拍摄,转场前与官兵合影



《蓝军出击》剧照

夏侯镔出演909旅特战大队大队长,后调任山豹旅任副旅长

 

《蓝军出击》剧照

 


拍摄现场—导演和摄影指导杨士伟在一起



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

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杂谈

《蓝军出击》-军改进行时     

 

编剧/总导演:郑方南

剧照摄影:华 


   《蓝军出击》的电视剧“剧本”和“长篇小说”都是在党的十八大之前创作完成的。剧本完成比电视剧《陆军一号》早了好几年,但正式投入拍摄则晚了近三年。其中小说《蓝军出击》由解放军出版社出版发行,很多人看过这部小说,也多少了解书中的故事和人物。但那时的『专业化蓝军』仅仅是一种构想,当时我军还没有所谓的专业化蓝军编制。因此,在当时的条件下,对『专业化蓝军』的提法存在许多质疑,一切都只能是一个命题,一个全新的课题的研究方向。

     

   沈军-第一战区陆军参谋长,组建并领导战区陆军专业化蓝军部队.

    沈军由侯勇出演。 


   『专业化蓝军』这一提法最初原自电视剧《沙场点兵》的创作。当时写《沙场点兵》剧本时,曾到北京军区朱日和训练基地采访过,了解基地化训练的情况。在动手剧本创作过程中,有人就说,怎么一写部队演习就是红蓝军对抗?怎么就不能写点别的。其实,这是对军队性质的不了解。部队演习分成红蓝双方进行对抗训练,这是古今中外所有军队训练的常规训形式,也是日常军事训练的最高形式。虽然这个问题提得不很专业,但它对我却是一个启发。

    和平时期的部队训练方式,能否还有一种更贴近真实战场的形式出现?我们日常的所谓红蓝军对抗,基本上都是『互为蓝军』的模式:今天你扮演蓝军,我扮演红军,明天我也可以扮演蓝军,你当红军。这种对抗是平等的,无差别的,与竞技体育比赛有很多相似的地方,团级对团级,旅级对旅级,旗鼓相当。不是“敌人”,而是对手。这种『蓝军』不太可能“专业”,一个训练大纲训出来的,又用同样的武器装备,同样的编制编成,相互知根知底,对抗的强烈程度和战场真实性就存在偏差。如果有一支专门模拟敌人的部队存在,一个特别专业的『敌人』冒出来,又会是什么样呢?于时,就有了塑造一支『专业化蓝军』的想法。于是,我就在电视剧《沙场点兵》中写进了一支『专业化蓝军』部队——『野狠团』。用草原『狼』的形象来做为这支部队的标志和『图腾』。我们还设计了一个『狼头』胸标。把当时最先进的99坦克编入『野狼团』部队,让“敌军”强大起来。于是『野狼团』打败了与之对抗的许多红军部队,这就是“专业化蓝军”的雏形和概念。

    “专业化蓝军”当时还只是2005年时的电视剧作品中的一种构想,但10年之后,正是有朱日和训练基,出现了我军首支“专业化蓝军旅”,一出手就打败了多支各军区前去演习的红军部队,『蓝军旅』一举成名。

   今天,『专业化蓝军』成为现实,不能否认,电视剧《沙场点兵》对部队建设所起到了一定的引领作用;也不可否认,军队文艺对部队建设的贡献。而『蓝军出击』是对『专业化蓝军』的深度解读和思考,是军改之后,陆军部队主建形态的进一步艺术化的构想。组建『专业化蓝军』并非陆军发展的目标,而促进部队训练水准更贴近实战,才是最终目的。

    目前,我军陆海空都有“专业化蓝军”部队存在,但规模形式和任务各有不同,这也是军改进程中的一种大胆尝试。一支专业化的蓝军的出现,肯定会引起一系列的反应,对训练改革产生重大影响,但究竟会发生什么情况,引发什么矛盾,“专业化蓝军”这条路能走多远,《蓝军出击》将与观众一起探讨。

    由于军改的步伐不断加快,从军区时代一步跨入战区代,当今天再要拍摄《蓝军出击》这部电视剧时,军改大潮已经风起云涌扑面而来,一切都在发生着天翻地覆的变化。因此,对原剧本必须进行大幅度地调整,必须再次下部队补充新的生活,拓展新的话题,捕捉新的情感,增添新的血液,吸纳更鲜活的故事。

  

    侯勇的出演,受到部队官兵普遍喜爱。作为军人出身的著名演员,侯勇熟悉部队,热爱官兵,他在军营出现,深受官兵拥戴。 

    侯勇-原南京军区前线文工团话剧演员,副团长。我们从2002年首次合作电视剧《黑水洋》以来,先后一起拍摄过多部电视剧,如《情感意外》《弹孔》《济南战役》《追日》《DA师》《沙场点兵》等。侯勇为人低调,正直,随和,没有影视圈内那种明星毛病,非常敬业,讲感情,懂规矩,从不节外生枝给剧组制造麻烦。

    《蓝军出击》也是侯勇退役之前出演的最后一部军旅作品。他扮演的是军改之后,我军的一位极有创新意识的陆军高层将领,为推进实战化训练呕心沥血,再次为广大观众塑造了一个全新的当代军人形象。十分值得期待。

 

   王可争-陆军第808旅旅长,由敖洋出演。 

 


   王可争和他的战友-政委何亚洲,参谋长郭小兵

     


    陆军808旅首战专业化蓝军蓝军,惨败。旅长、政委双双被俘。王可争不服气,决心要打翻身仗。

 

     敖洋,第一次合作,出演败军之将,这是一个很难驾驭的角色。内心和外在都需要演员全身心投入,不热爱这一人物是演不好这个人物的。好在敖洋是一位喜爱演戏,又很想演好戏的演员。目前这样的演员稀缺,也算《蓝军出击》幸运。

 
 

    王可争面对失败,带领全旅官兵闭门思过,知耻后勇,卧薪尝胆,潜心研究现代化陆军战法,辞掉晋升命令,决心留在原部队带领808旅打好翻身仗。一年之后再战山豹旅……

    王可争一个鲜活的当代血性军人。《蓝军出击》中最让人难忘的人物。 

    王可争这个人物戏份极重,他的观念转变,寓意着中国陆军从传统大陆军向现代化、信息化、精兵化的新型陆军的转型,有着十分重要的现实意义。 

    敖洋-不是腕儿,但是名十分敬业的职业演员。演戏认真,刻苦虚心,在人物塑造上可圈可点,许多感人的戏点将会让人过目难忘。 

    不是所有在屏幕上打打杀杀的人物都能称之为“军人”,但王可争的形象会让你认同,会让你震撼。

 


 《蓝军出击》剧照

 

     《蓝军出击》作品经历了两种艺术形式的转换,从剧本到小说,又从小说再到剧本。军队内部的体制编制的变化非常之大,从十八大之前形成的剧本和小说,到当前的军改,与及马上迎来的党的十九大召开,这中间的变化不可能不反映到电视剧当中。因此,从原来的“现实进行时”的战斗,演变成“军改进行时”的嬗变。在史无前例的军改大潮下,军改的每一步,都将触及到每一个当代军人的灵魂。随着军队体制编制的重大调整,剧本内容与小说原型也随之发生重大变化,人物形象及人物身份都有所不同。因此,这部电视剧正是紧贴军改的进程,与军改同步推进,这也是《蓝军出击》的特点和看点

 


   
 

   禇战刚-陆军第909旅旅长,由关亚军出演。

 

    禇战刚-演习部署

 


    在面对山豹旅四面出击,禇战刚部署得当,带领陆军第909旅三路推进,气势如虹,给专业化蓝军迎头一击。没想到途中却遭遇山豹旅的情报战,心理战,电子战,网络战等非常规战法的不断袭扰,挺进速度严重受阻。而禇战刚也在不断调整战法,虽然没有打出最理想的效果,但与王可争的808旅当天就败给蓝军相比,战绩还是颇有想法,表现出禇战刚的军事才华。 

   “决战2017演习”虽然没有分出胜负,也没有谁败谁胜的定论,但909旅的失误过多还是有目共睹的。
   禇战刚与王可争最大的不同是,面对失败并不承认失败,虽然同样有一种不服输的血性,同样在准备打好翻身仗,但在如何打好翻身仗上有着本质的不同。禇战刚把打翻身仗的“宝”,完全寄托在如何生擒“蓝军司令”韩鹏上。 

 

   在禇战刚看来,军改对他触动最大的是,晋级的空间和机会明显减少了,把握好人生的机遇比什么都重要。他以为王可争没活明白,而自己却糊里糊涂地再次败下阵来。

   禇战刚的存在就像一面镜子,很多人多多少少都能从他身上看到自己的影子,很值得深思。

    关亚军的表演入木三分,把禇战刚这个人物演绎得活灵活现。

    关亚军毕业于上海戏剧学院,是当年上戏的高才生,一毕业就被总政话剧团特招入伍,几年的军旅生涯,让关亚军对部队生活有了深刻理解,对如何演好军人有自己独到的见解。

   关亚军在多部剧中都是出演反面角色,但每一个角色都让他塑造得超级生动,展示出关亚军塑造人物上的强大实力和艺术才华。《铁血》里的李三娃,《战地浪漫曲》中的何岩,《弹孔》里的特务头子,《敌后便衣队》里的日本军官,《陆军一号》只的庞副旅长等。当然,演正面人物也十分出色,如《军歌》中的冼星海等。 

 《蓝军出击》中的禇战刚可谓一绝,让我们拭目以待。

 
《蓝军出击》剧照

   陆军是这次军改中面临重大改革的军种,“师改旅"就涉及到剧本内容的重大调整和重新构思,“联合指挥”,“战区主战,军种主建”等新生事物层出不穷。当你远离部队三个月再次走进军营时,你会感到熟人不多了,部队换防了,装备更新了,司令部改为参谋部,政治部也改称政治工作部等等。一系列的变化让你目不暇接。因此,电视剧《蓝军出击》不仅要在形式和内函上直面军队重大变革,更重要的是,要向观众展现当代真正军人的灵魂 

“军改进行时”既是本剧创作上的难点,也将成为本剧的亮点。

 

  徐晓村-陆军第909旅政委,由洪卫出演。 

 
 

  徐晓村与禇战刚搭档,洪卫出演的陆军909旅政委徐晓村是个十分特殊的人物,作为军事题材作品,政委是最不好写,也是最不好演的一类人物。

   军事干部直接指挥训练作战,性格张扬,就是犯点错误,观众也能原谅。而对政委就不同了,他多多少少有党的化身在上面,只能正面,不能负面,创作的空间有限,但又必须如此。对洪卫来说的确很难,虽然是第一次演这种角色,但还是让他演出彩来了。洪卫对军队政治工作并不陌生。

   在很多外眼里,中国军队中的双主官制很难让人理解,认为打仗就应该是军事主官说了算。但党指挥枪,这是中国军队的最大特点,也是革命军队与国民党军队最大区别,因此,政治委员的存在,政治工作的重要性,在中国军队中是必不可少了,塑造好旅政委这一角色,对洪卫来说是一次全新的挑战。

    洪卫是我的老战友,也曾是前线文工团话剧队的教导员,现在的东部战区电视艺术中心党支部书记,大家亲切地叫他洪书记。洪卫人缘好,善于团结人,会做思想工作,国家一级演员,又是上海戏剧学院导演系的高才生。洪卫对徐晓村这一角色没有掉以轻心,他与关亚军二人密切合作,利用一切时间熟读剧本,切磋人物,一句句地琢磨台词,翻复推敲人物行为动作。洪卫出演的徐政委,真诚,朴实,亲切,正直。

  


《蓝军出击》剧照


   洪卫的表演,让徐晓村这个人物光彩照人,刮目相看。

 
《蓝军出击》剧照

    专业化蓝军-山豹旅。一支专门打解放军的解放军部队。

     


《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照



《蓝军出击》剧照

  


《蓝军出击》剧照

 

    《蓝军出击》中的“搅局战”:

    剧中出现三支专业化蓝军部队混战的“三国演义”情节。

   现代战争,未来战争,战场形态并非单纯的“红”“蓝”两方对抗。现实版的战场上,很难说清楚谁是正义谁是非正义,第三方或者第四方势力的介入也是常态。

    一支分不出是红是蓝的队伍突然杀出来,对红蓝军双方同时开战,又与红蓝双方又都有交往,利用与反利用,声东击西,混水摸鱼,兵者,诡道也。充分展现未来战争的复杂和多样性。

 

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杂谈

军事

把自己剃成光头的女兵艾  佳

《蓝军出击》在闽开机

      编剧导演:郑方南
      剧照摄影:秦华妮

      根据长篇小说《蓝军出击》改编。
      首部“军改进行时”电视剧《蓝军出击》近日在福建某军事基地开机拍摄。
     《蓝军出击》直面军改深水区,紧跟部队现代化建设步伐,揭示军改大潮对当代军人灵魂深处的冲击,展现老、中、轻三代军人强烈的爱国强军情怀。
     
      既然是开场戏,就说几句开场白。
     开机第一天拍什么戏,对剧组来说是很讲究的事情。一般来说要热闹,喜庆,火爆,或者有明星出场,而《蓝军出击》开机戏静得出奇,竟然是一场女兵剃头戏。
                  



《蓝军出击》剧照-杨琪芳饰艾佳

    女兵艾佳在剧中并不是很重要的角色,与剧中的将军,旅长,营长相比,她仅仅是名踏着军改号角步入军营的大学生士兵,而出演艾佳的女演员也不是什么女明星,只是一名艺术学院毕业生—杨琪芳。
 

《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》工作照

《蓝军出击》剧照

      艾佳,一名普通女兵,剧情要求要她剃成光头,因此,选饰演艾佳的演员就遇到了许多困难,很多女演员都不愿剪光头发,这让剧组伤透脑筋,有人曾提议把戏改一改,就别剃光头了,编导即坚持,不愿剃头的女演员就没有资格出演艾佳这一角色。
     
 

 
 

《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》工作照


《蓝军出击》剧照

     艾佳-极具个性的女特种兵,某艺术学院播音主持专业学生,偶然机会,投身军营,献身国防,成为我军第一支专业化蓝军部队一员。


《蓝军出击》工作照-剃头戏拍摄现场

     开机当天,一名叫杨琪芳的女孩被带到我面前,副导演告诉我,她就是演艾佳的演员。
     从外形上看,清秀,端庄,有青衣范。我只简单问了一句:剃光头没问题吧?
     她点了点头。
     第一印象:话不多,没毛病,可塑性强。
   

《蓝军出击》剧照
    
       开机第一场戏第一个镜头就是剪头发。艾佳要把三尺长的一头秀发剪成了齐耳短发,这是标准的女兵头型
   杨琪芳按导演的要求去做了,留了四年的一头乌黑长发瞬间变成缠缠青丝飘落在地。
   现场静得出奇,只听到电推子嗡嗡声……
   监视器前特写镜头,艾佳眼圈发红,湿润,最终,泪水夺眶而出……
   

《蓝军出击》剧照
    
   女特种兵与男兵一样的装备,一样的武器,一样的行动,要在丛林泥水里一样摸爬滚打。
   做为狙击手,她还要携带更重的狙击枪。


《蓝军出击》山豹旅-臂章


《蓝军出击》剧照

   最初的一两天,杨琪芳巩固了大家对她的第一印象,但接下来的戏会更苦更累,成功在于坚持。



《蓝军出击》剧照

    第一天的夜戏,由演员自己把齐耳短发再次推成光头,整个推剪过程需要一气呵成,
    三台高清4K摄影机全程拍摄,记录下艾佳剃成光头的全过程。



《蓝军出击》工作照

     为什么非要女演员把自已的头发剃光,不必在此剧透过多。
     为什么一开机就拍女兵剃光头的戏?也许是巧合,主角儿演员还没到位,而接下来几天的戏都有艾佳场。
     杨琪芳的表现令剧组十分满意,起码在塑造人物上她是认真的,执着,勇敢地迈出艺术人生的第一步。



《蓝军出击》剧照

     杨琪芳的表演从容大方,认真听从导演和摄影师的指导安排。
     外景地是在海边山林里拍摄,高温,潮湿,泥水,蚊虫,第一次演军人,难度可想而知。
     火热和梅雨天,男演员们都感到难以坚持,而她自始至终没有一句怨言,端着狙击步枪与男兵一样不停地奔跑,跳跃……

 


《蓝军出击》山豹旅-胸标图案




《蓝军出击》剧照

     作为演员,在未成名之前大多都会像杨琪芳这样敬业、投入,低调,任劳任怨。一旦功成名就,自然就有了摆谱要价的资本,这是市场规则,演艺圈的普遍规律,无可厚非。
    几十年来,我们在摄影机旁见证了许许多多无名小辈走入一线行列,从跑龙套的群演到非一号不接的大腕。
    但愿今天的光头女兵,明天还会同样清纯阳光。



《蓝军出击》剧照-女兵艾佳
 
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(2017-05-15 19:46)
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小说

【知青那点事】

 

村狗 “黄世仁”

 

郑方南

 

      狗现在已经成为宠物,没人敢轻视它们。因为家里养了狗,不仅有泰迪之类的小型犬,还有纯种的德国黑背。昨天家里的小杜宾又生了三只小小宝宝,因为跟它妈长得一模一样,到现在也不知道狗娃它爹是谁,因此我们决定,等小狗断奶后赶紧给杜宾做绝育手术。

     近半个世纪之前,我对狗还是很抵触的,下乡插队前一直在北京生活,那时候北京养狗的人家很少,去了陕北插队才开始接触狗,不过那时的狗叫不出品种,只能把它们归类为“村狗”,就是村里的狗,出生并生活在农村的狗。

      公元1968年入冬时节,陕北下了一场大雪,我们一大早从县城出发,赶到我们落户的村子时已经天黑了。一进村就听到山呼海啸般的疯狂狗吠,而且出现的非常突然,我们几名知青没有一个人有思想准备,唯一的女生已经吓得一屁股坐在了雪地上,爬了两次都没爬起来。我把她拉起来的时候,发现她在发抖。其实,也就是在那一瞬间,我第一次发现自己腿肚子转筋双腿发软了。因为狗的叫声来的突然又凶猛,声音之大,发声者之多,真能把人吓晕过去。

      狂吠声是从四面八方压迫过来的,而且又是在漆黑的夜里,神经高度紧张,总觉得黑暗中会突然窜出一条狗,扑上来咬住你的腿肚子……

      我算是胆子比较大的了,可那种黑狗从背后窜出来的幻觉一直挥之不去,直到被领队的干部引进到我们的住宿点,村里唯一可供我们住的房子,狗的叫声才开始稀疏了些。灶台上点着麻油灯,昏暗之极,但我已经感觉十分灿烂了,因为我的瞳孔已经放大到了极限;一段心惊胆战的过程总算是挨过来了,虽然房子破旧,窗户纸全是洞孔,风吹着雪渣从外面飘进来,但从冰天雪地乍一进来,还是会感到一阵温暖。

      我们几名知青此时谁也不说话,与一路上有说有笑的状态完全两样。透过昏黄的油灯光线我一一观察,刚才狗吠声中的那种惊悸还附着于身,一时半会儿是很难缓过来的。

      还没见到村里的狗是啥样子,就已经吓成这般模样,这就是我们北京知青第一天进村时的窘状。

      领队的干部,其实就是把我们从县城领进村来的大队会计,他告诉我们,一会到各家去吃派饭。派饭就是分别安排到几户村民家里吃饭。我刚放下行李,一阵粗犷的喘息声传来,好像身后什么人走了进来,而后就听得一声惨叫,等我回过头来的时候,除我之外,其他几位知青不分男女已经跳上了炕。一条大黄狗站在炕沿前望着炕上的知青。因为我在房间另一边摆放行李,与炕隔着一段距离,黄狗正好站在了我与其他知青的中间。

      知青们吓得一个劲地往墙边靠,这时,黄狗又回过头望着我,我没有退路了,它既然不往炕上跳,想必是那边人多,只能调转头向我发起进攻了。我当时就想,一旦它向我扑过来,我将怎么反抗?它看着我,我盯着它,有好长一段时间屋里死寂一般,谁也不敢发声,就怕被这条黄狗注意上,我们几名北京知青就这样惊恐万状地与一条陕北黄狗对峙着,谁也不知道它什么时候会扑过来。黄狗的喘息声和它嘴里,鼻孔喷出的热气,让屋里的气氛更加瘆得慌。

       我当时真有些感到绝望。以后天天要跟这些恐怖的家伙打交道,日子可怎么过?预想着未来的生活心里特别悲凉。会计走进来,发现我们都被这条狗吓成这等模样,忙说:不怕不怕,它不敢咬。说着,会计抬脚照着狗腚狠狠地踢了一脚,狗没有任何防备,嗷的叫了一声,窜出门去。

      会计踢狗就像踢路边的土坷垃一样随意,这让我十分震惊。难道是他家的狗?在此之前,我对狗的了解基本上出于这样几种知识:狗改不了吃屎;狗仗人势;打狗欺主;狗腿子及一篇课文《狗又咬起来了》。

      之后的几天内,黄狗还是时不常地跑到我们住的院子里来,当时我们都不喜欢它,因为它吓得我们不轻,谁对它也没有好感,不知道是谁给它起了个名字叫“黄世仁”,就是《白毛女》中的恶霸地主。

      只要黄狗一进院子就有人说:你们看,“黄世仁”又来了。

      后来的一个多月里,我们与黄狗的关系完全改变了,但“黄世仁”的名字已经叫开,我们一叫“黄世仁”它就知道是在唤它,高高兴兴地跑到你身边。你要是不理它,它就在一边趴着。看它挺通人性的,就想改口,不再叫它“黄世仁”了,但叫它别的名字它都不认。可能这是它有生以来第一次了自己的名字,十分珍惜吧,再叫其它地名字它无法接受。后来我们想,反正是条狗,叫它什么它也无所谓。起初,黄狗与我们的想法都很简单,它有了名字就算有了身份、地位和尊严。

   “黄世仁”经常到我们的小院子里转悠,我们也会拿些吃的喂它,一来二去“黄世仁”与知青们成了形影不离的朋友。后来我们才知道,它是一条没有主人的野狗,也就是我们现在所说的“流浪狗”。至于它是从哪来的,什么时候在村里定居下来,无人知晓。因为是外来户,村里的狗经常欺负它,我曾看到有两三只村里的狗追咬“黄世仁”,其中就有支书家的“二黑”。“二黑”是村狗里的头儿,地位最高,其它村狗都跟着跑。当“黄世仁”无路可逃的时候就会往我身边跑,我会把追咬它的狗哄走。此时“黄世仁”就会对我摇头摆尾表示感激。

      狗这么有灵性,我太震惊了。

      我第一次感到人与动物的沟通比人与人的沟通容易得多,单纯得多。有的人很聪明,但心眼过多,你的真诚往往会被这些人过分猜想,莫明其妙地地成了怀疑对象。与狗的交往就简单得多,不需要你提防什么,只要你不想加害于它。

      一天晚上,大队支书从公社开会回来要召集知青传达什么重要指示。可那天我们干的是起圈的活,起圈就是挖牲口圈里的粪土。经过骡子、驴和牛等大牲畜踩踏过的粪土十分结实,跟挖三合土差不多。这活又苦又累,村里人都不愿干,我们知青又不懂,早上派工时小队长就问我们愿不愿意干,一天十分工。因为可以不用走出十几里路去翻地,男知青都积极报名。可没想到这活干起来不容易,一天下来,手全磨破了,圈里的粪土连一半都没挖完,已经有点累瘫了的感觉,会计只给计五分工,这时候我们才知道上当了。收工时连饭都不想做,倒在炕上就不想再动弹了。

       支书一进院子就遇上了“黄世仁”。它不顾一切地扑上去,吓得支书退出院门,慌乱中又绊在门坎上摔了个仰巴饺子,“黄世仁”还不依不饶地冲出去不停地咬着。支书喊我们几个人的名字,我们都装没听见,最后支书连滚带爬地跑回了家。这是村支书第一次在自己祖祖辈辈生活的村庄里遭到村狗的袭击,他百思不得其解,而“黄世仁”只不过是为了让我们好好休息一会,因此得罪了支书。

      因为支书经常跟我们知青假正经,我们对他也没什么好感,“黄世仁”这回替我们出了气,我们当然很开心,但又不能公开表露,躲在被窝里偷着乐,甚至兴奋地把被子都踹到了地下,最终我们决定犒赏“黄世仁”半个糜子面窝头。

      有人向支书报告:“黄世仁”之所以敢攻击支书,全是北京知青教唆的。这事后来变成了一起“阶级报复事件”传到了公社。因为当时没有电话,更没有网络,靠得是口口相传,二十几里地的传播途径,到达公社所在地时,内容已经变味了,成了支书传达最高指示,遭到“黄世仁”的反扑。公社专门派人来调查,我们被叫去配合。知青们都统一了口径:“不知道”,“睡着了”。当问到为什么要给一条狗起名叫“黄世仁”时,我说:“黄世仁”不是地主坏蛋吗,地主坏蛋不就像条狗吗。

       公社干部觉得有一定道理,此事不了了之。

       黄狗因有知青撑腰,得到知青呵护,在村里的地位也不断提高。以前常被其它狗狗欺负的情况已经有了很大改观。“黄世仁”的尾巴也翘了起来,头也昂扬许多。我们风趣地说:这狗崽子,真是狗仗人势啊!

       支书怀恨在心,总想把“黄世仁”除掉,他找民兵队长小山子商量除掉“黄世仁”,小山子把这件事跟他婆姨讲了,小山子婆姨是个爱贪小便宜的女人,跟知青来往比较密切,我们常送她一些旧衣服,小围巾和雪花膏之类的东西。她受了感动,就把这个阴谋诡计透露给我们,让我们赶紧把“黄世仁”送到邻村的知青点去。

       第二天我借着上坡干活的机会,把“黄世仁”带到十多里外的串坡村,交给那里插队的东城区某校知青组代管。等我们晚上收工回来的时候,村里发生了一个“重大事件”,支书家里的“二黑”被人毒死了。原来,趁我们上工的时候,小山子把掺了老鼠药的“摊黄”(陕北人用小米或玉米面做的饼)丢到我们院子里,本想药死“黄世仁”,没想到“黄世仁”出门了,支书家的“二黑”那天不知为什么跑到我们知青院子来串门,把那块掺了鼠药“摊黄”偷吃了,死在村里的涝池边上。这又成了“阶级斗争新动向”,村里因此又紧张了一阵。  

      听小山子的婆姨说,小山子被支书叫去臭骂了一顿,就差煽耳光了。哈哈,偷鸡不成蚀把米,让知青们又高兴了好一阵子。

      本来事态可以平息了,可没几天“黄世仁”自己跑回来了,还在村里耀武杨威地转了几圈,而且专门在支书家门口撒了泡尿,这下可把支书气疯了。支书当晚把我叫去,说是上级有指示,要我们把黄狗的名字改了,从此不能再叫“黄世仁”。我说改名可以,但不能再伤害这条狗了。

      支书说谁要伤害它了?

      我借机把有人想害死“黄世仁”,结果搬起石头砸自己脚的事直接捅了出来。我是想让支书心里明白,北京知青也不是好斗的。

      支书是村里最聪明的人,要不然也当不了支书。

      支书说,他正是为了保护这条狗才提议改名的。还说,你们这条狗现在已经在全公社出了名。有人反映,这条狗的存在,说明地主黄世仁的阴魂不散,有为地主老财翻案之嫌。

      我知道,他这种说法是牵强附会,但在那个年代,极左思潮和现在的网络跟风一样,只要有人说某某是坏蛋,就会有一帮人跳出来跟着喊打倒。那种丰富的猜想力,能让一根韭菜瞬间变成参天大树,还是蛮可怕的。

      为地主老财翻案的罪名可不算小。问题很严重,不改名肯定是不行了。于是我们知青们连夜商量给狗改名,有人说叫汪汪,有说叫狗蛋,也有提议起个革命点的名字,这样就不会被扼杀了。于是就有人提出叫洪常青,有人说叫李玉和,或者叫郭建光什么的。可后来又一想,把英雄人物的名字用在狗身上,狗是安全了,人可就倒霉了。想到这个层面,众人又被自己的天真吓了一跳,后脖颈立马感到凉风嗖嗖的。

      讨论一个晚上也没想出一个理想的名字。第二天由我再去找支书汇报,请支书给起一个好听的名字。支书跟盘腿坐在炕上的婆姨商量了一阵说,就叫“二黑”吧。

      支书是怀念他家那条不幸当了替死鬼的黑狗。我说不行,“黄世仁”是条黄狗,叫“黄世仁”是有一定道理的,把一条黄狗硬叫二黑,有点不符合实际。

       支书说,他今天就要去公社开会,万一革委会主任问起这条狗的情况,他不好回答。我就说,既然“黄世仁”不让叫了,叫“杨白老”吧。支书问“杨白老”有什么说法?我说黄世仁和杨白老都是一个村的,一个是地主老财,一个是贪下中农,杨白老是被黄世仁迫害致死的,是黄世仁的对立面,起这个名字肯定没问题。

       支书很高兴,踏踏实实地去公社开会了。

       出个这馊主意就是糊弄支书的,我们私下该叫“黄世仁”还叫“黄世仁”。全公社那么多生产队,每个生产队又有那么多条村狗、野狗,革委会主任怎么可能专门关注我们村的这条狗呢?没想到公社革委会主任恰恰就问起了这条狗来。而且还是在公社毛选积极分子学习班上点到了我的名字,说这件事情的性质非常严重,利用狗来搞复辟,这是以前从没有过的新情况。村支书马上解译说,“黄世仁”已经改名叫“杨白老”了,阶级成分变了……

       没等支书把话说完,公社主任拍案而起:李富贵……我们支书叫李富贵,其实他家一点也不富,他和他婆姨穷得只有一条出门能穿的裤子,他来公社开会,婆姨在家里就不能下炕,只能钻到被筒子里等他回来。

     革委会主任当年三十岁,年轻且很有觉悟,擅长明察秋毫:你,你太没水平了,你让北京娃儿给耍了。限你三天把这条狗杀掉,不管它是叫黄世仁还是杨白老,都不能留。

      听说非要除掉“黄世仁”,全体知青可就造反了。

      第一天集体不出工,第二天写申诉材料提抗议,第三天,联合其他村子的北京知青向上级反映情况……

      事情闹大了。

      北京知青里头可是有能通天的人物。有人向延安地区革命委员会和国务院知青办写信反映情况。当然,这些信件都被扣压,未能如期发出。但工作组下来了,听说还是省里派来的,工作十分深入,住进了村子。工作组组长听我汇报了情况,还让我把“黄世仁”带到他们面前,与工作组成员们见了面。

       那天“黄世仁”显得有些紧张,直往我身后躲。

      本来就是一条普普通通的黄狗,怎么会把事情闹到国务院去呢?这是让工作组长感到最最纳闷的。

       我对工作组长说:这条狗从我们知青下乡那天起就陪伴着我们,白天跟我们一起出工,放牧,晚上陪我下沟里挑水打柴。我们这地方常有狼和野猪出没,有条狗陪伴着有什么不好?狗的名字是人起的,认为名字不好听,可以处分我们起名的人,为什么非要除掉这条狗呢?

      组长沉默了好一阵,与副组长等人出去商量。返回后对我说:因为这条狗的存在,已经引起了一系列的矛盾,造成了上上下下的不团结,直接影响到毛主席有关广阔天地大有作为的最高指示的贯彻落实。因此,经研究决定,这条狗还是要处理掉,不能再留在村里。

      此时“黄世仁”就蹲在我身边,怔怔地望着我们,听着我们的谈话,它似乎已经察觉到了,它的命运与我们的谈话有关。它望着我的时候,眼中含着泪水。我第一次感到,狗的那种无助的乞求是多么让人怜悯和揪心啊。

      工作组组长说:你对这条狗的感情我们能理解,但事情的严重性并不是你想的那么简单。事情是因为这条狗引起的,但事态的发展已经不只限于一条狗了,他惊动了公社、县里、地区和省里,再发展下去就要惊动国务院和党中央了。我们这次从省里赶来,就是要彻底的,妥善地处理好这件事情,请你相信我们。

      我问他打算怎么处理?

      组长说:这条狗留在村里肯定是不行的,可以考虑换一个地方先寄养起来。比如送到县公安局,公安局本身就有养警犬的地方,送到那里总比留在村里好,而且警犬的伙食标准肯定比你这里强。

      还是省里的干部有水平,通情达理,无可厚非。

      我问:非要明天就弄走吗?

      组长说:最迟不能超过明天。要不是今天有点晚了,今天接走是最好的。

      我无话可说了,搂过狗的脖子,把它的头放在我的怀里。我第一次感到离别的酸楚。“黄世仁”的泪水已经浸湿我的衣襟,我知道,今天之后,我有可能再也见不到它了。

      其实,我们之间说不上有过什么深厚交情,它除了经常往我们院子里跑,得到过我们的一些呵护之外,并没有其它的什么。算起来,认识“黄世仁”还不到半年时间,怎么会生出这种伤感,我自己都说不清楚。

      组长最后说:要是没有意见,我们就回公社了,明天上午公安局会来人把狗带走,希望你能配合。

      想想这条命运多舛狗,其实都是因为我们北京知青给折腾的,我们干嘛非要给它起这么个名字?我没再说话,只想多留点时间跟“黄世仁”多待一会儿。

      组长起身要往外走,我感到怀里的狗突然动了一下,而且是那种警觉性地痉挛,很有力量。难道它要挣脱我去对几名“不速之客”发起攻击吗?这可不行,我怕它再惹出事非来,就用力抱住它。此刻,村里传来一了阵阵的狗叫声,而且越来越强烈,急促,“黄世仁”在我怀里也越来越冲动,我不得不放开它。

       松手的瞬间,“黄世仁”已跑到门口向外张望,吓得工作组组长一个劲地往后退:哎,哎,它要干嘛,你快拉住它呀……

        只见“黄世仁”两只耳朵立了起来,眼睛放着光,它在判断狗叫声中所传递过来信息。突然,“黄世仁”从喉咙深处发出一声低沉的吼叫,双腿一登窜出了门,消失在院门外。

        我们谁都不知道发生了什么情况,但本能告诉我,很可能要发生什么事。插队以来,村里发生过两次类似的事情,一次是深夜,一头豹子窜进村里咬死了一头猪,村里的狗叫到天亮,但没有一条狗敢冲过去与之搏斗,都躲在自家院子里狂叫。这种叫声一是助威,二是刷存在感。第二回是某日傍晚,也就是现在的这个时辰,有狼群从村外经过,狼只是路过并没进村,但村外的狗叫了起来,村里的狗也跟叫,而村外的狗因为没有得到村里狗的增援,最终被狼活活咬下一条腿。

       我忙跑出院门,见到会计手里拿着一把锨跑来,说有狼把羊羔叼走了。我跟着会计往村外跑,村里已经有人把家里的锅和盆拿出来敲击,用以吓唬狼群,防止狼群窜进村子。我突然心里一惊,会不会是我放的那群羊呀?那群羊可是村里唯一能换钱的副业,一共有60来只,前天已经有几只母羊开始产羔了。这群羊是我和村里的一名“历史反革命”负责看管的,至于我是怎么被发配去和“历史反革命”一起看羊,这是另一个故事的原委,以后再说。下午放牧回来就把羊群关进坡上的两孔旧窑洞里了。想到这儿,我脑子嗡的一下,撒腿就往旧窑洞跑,我赶到旧窑洞时一切都晚了。

      “历史反革命”老贺站在窑洞前发呆,羊群吓得缩成一团,窑洞前有一片血迹。

      老贺说:三只羊被咬死了,两只羔子被狼叼走了……

      你怎么不追呀!我冲老贺喊起来。

      追有啥用。老贺呆若木鸡地回答。

      羔子被叼哪去了?

      往南跑了。

      我沿着血迹追去,途中遇上民兵队长小山子拎着二抬杆赶过来,我们俩追出两里多路,在塬峁上看到了惊心动魄的一幕。

      干旱的黄土地上,一团黄色的烟尘在滚动,传来狗的惨叫声。我听出来这是“黄世仁”的叫声。这时,灰尘中冲出两只狼,个头比一般的狗要大,接着追出来的是一条黄狗,可以看到狗身上带着伤,它正是“黄世仁”。我惊呆了,喊着:“黄世仁”,回来,快回来呀……

      听见我的喊声,“黄世仁”停了一下,看了我一眼后又狂叫着去追那两只狼。我知道,一条狗怎么可能打得过两只狼呢。我手上啥也没拿,只好抓起地上的石块往前追赶。只见“黄世仁”疯了似的向其中一只狼扑过去,那只狼此刻也看到有人赶过来,正在犹豫之间,“黄世仁”扑过去就咬,但那狼体格强壮,用力一甩,反倒把    “黄世仁”摔出一溜滚儿,另一只狼扑了上来,一口就咬住了“黄世仁”的脖子。

      狼是很讲战术的,两只狼配合得非常好,而“黄世仁”傻冒似的孤军奋战,已陷入前后夹击之中。“黄世仁”拼命地挣扎着,它终于翻过身来。我以为它会马上逃离呢,谁想到它又不顾一切地张着嘴与狼撕咬起来,“黄世仁”一下就咬住了一只狼的前腿,但“黄世仁”的后腿也被另一只狼死死咬住。就这样,一条狗与两只狼在黄土地上打起滚来,狗的惨叫声回荡在高原上。血肉横飞,尘土飞扬,一地的狗毛和狼毫,那种惨烈的场面,让赶来的村民们个个目瞪口呆。

      工作组组长也从人群中挤了出来。

      我和小山子跑在最前面,我扔出手中的石块,但没打中狼,两只狼看到有人靠近了,丢下受伤的“黄世仁”往坡边跑去,大约跑出去有100多米的地方,两只狼又停下来回头观望。它们是不甘心,被它们咬死的小羊羔就掉在刚才与黄狗厮杀过的地方。

      看来,这群狼是饿急了,不然不会这么大胆放肆地不等天黑就跑来叼羊。

      此时,“黄世仁”已经变成了一团黄土,但它还在拼命挣扎着要站起来,站起来后又开始摇晃,它只有三条腿了,另外一条后腿已经拖拉在地上,只有一块皮肉连着,血还在流。它奋力向前冲击了两步复又倒下。但“黄世仁”的头依然扬起,再次发出凶狠的叫声,虽然这叫声已经明显有气无力……

       我冲过去抱起“黄世仁”,它还在拼命地叫,不停地叫,冲着远处那两只狼发出最后的吼声……

       小山子跑过来,看看我,看看狼,不知所措。我喊:你开枪啊!

      小山子这才举起枪。二抬杆又长又沉,小山子举了半天才算稳定下来,可狼的影子已经消失在塬峁后面。

      砰——土枪响了,只不过是冒了一团白烟。

      小山子也算尽到民兵队长的职责。枪响之后,村里的狗群开始发起冲击,那阵势也很吓人,它们朝着两只狼消失的方向狂吠着飞奔过去。

    “黄世仁”是在晚上10点死去的,它流尽了最后一滴狗血。

      支书来过一趟,问我怎么处理,是埋了,还是吃肉?

      我说谁吃它的肉,我就把谁吃了。虽然是气话,如果当时真有人敢吃“黄世仁”的肉,我说不定真能干出蹲大牢的事情来。

      当晚,我请村里的木匠打个木盒子,算是狗的棺材,和几名知青一起把“黄世仁”抬到很远地方,挖了个很深的坑埋了。当时我们还讨论过是否立个碑,毕竟“黄世仁”是为了保护村里的羊群与狼搏斗而牺牲的。可后来又一想,算了吧,碑上怎么写?写“黄世仁”也不合适,我们还是把它记在心里吧。

      从那以后,我不再吃狗肉了。


 

 

 

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郑方南

南京军区前线文工团

创作编导室副主任

国家一级导演

 编剧,制片人。

 毕业于北京

 电影学院。

 中国电视家协会会员,

 中国摄像家协会会员。

中国电视剧导演工作委员会会员

    

评为第三届中国百佳

优秀电视

艺术工作者

获全国第三届

“十佳导演”

立二等功两次

荣获中国电视50年、改革开放30年,中国电视剧优秀导演奖

     

舞台剧及剧作作品

大型婺剧《昆仑女》任编剧之一,导演。该剧获第六届中国艺术节银奖,中国戏剧“文华奖”。优秀编剧奖,全国“五个一工程奖”。国家文化部戏剧文学“金孔雀奖”。

大型话剧《兵心依旧》,编剧之一。

该剧获全军优秀新剧目奖,中国戏剧“文华奖”,第七届中国艺术节优秀剧目奖。

 

剧作

《大清盐商》40集

《便衣队》24集

《初恋兖州》30集

《金蝙蝠》30集

《少年特工》(新版)24集

《特警2008》30集

《蓝军出击》32集

电视剧作品-1

《闪光的年华》,任摄像。

  (中央台播出)

《汉家女》,任导演、摄像。获全军一等奖,全国电视剧“飞天奖”三等奖。(中央台播出)

《少年特工》,任编剧、导演。获全军电视剧一等奖,全国电视剧“飞天奖”一等奖,“金鹰奖”一等奖,全军优秀导演奖。(中央台播出)

《黑水洋》,任导演。获全军电视剧“金星奖”三等奖,江苏省优秀电视剧奖。(中央台播出)

《夏天的故事》任编剧之一、导演。获全军“金星奖”二等奖,全国“飞天奖”三等奖。(中央台播出)

 

电视剧作品-2

 济南战役》,

任导演,获全军电视剧“金星奖”,中篇一等奖。

“金鹰奖”,“飞天奖”“全国五个一工程奖”

“解放军文艺奖”。

(中央台一套黄金时段播出)

《虎踞钟山》,任导演。获全军电视剧“金星奖”。电视剧“金鹰奖”“飞天奖”,“全国五个一工程奖”等.(中央台一套黄金时段播出)

《翁同和》,任导演。

    获全军中篇二等奖,

    江苏“金凤凰” 奖。

    苏省五个一工程奖等.

 (中央台首播,地方台播出)

《情感意外》任导演。

电视剧作品-3

DA师》,任编剧之一,导演。获全军“金星奖”一等将、飞天奖二等奖,金鹰奖优秀电视剧奖,全国五个一工程奖,全军优秀编剧奖。江苏金“凤凰特等奖”,优秀编剧,优秀导演奖等,《DA师》剧本获中国戏剧文学电视剧本金奖。(中央台一套黄金时段首播,2003年央视开年大戏)

《浮尘》,

    任编剧.(地方台播出)

《追日》24集,

任剧本统筹、制片人、导演。

 (中央台一套黄金时段首播)

《沙场点兵》32集,

   任编剧之一,总导演。

  获中国金鹰奖、飞天奖、全军

金星奖、全国五个一工程奖 

(中央台一套黄金时段首播

 2006年央视开年大戏)

电视剧作品-4

《兵心依旧》25集/导演/制片人/编剧之一/央视一套黄金时段播出

《铁血》30集/导演

《战地浪漫曲》36集/导演/剧本统筹

《潮人》32集/导演/编剧之一

《弹孔》30集/导演

《敌后便衣队传奇》31集/编剧/导演

《燃情密码》编剧/导演

《红孤》编剧/导演

《喜蛋传奇》编剧/导演

《陆军一号》编剧/导演

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