小行星聚会场

他就像个失意的孩子

手插在兜里

在一个阳光灿烂的午后

走在一条肮脏丑陋的巷子里

对着一切啐唾沫

有条小狗跑过来跟他玩

他喊道

走开

让我一个人呆在这儿！

易卜生

在他的后背

善解人意地

拍了拍

斯托克曼

在《国民公敌》的剧终

勇敢地说出

世上最强有力的人

就是那个

最孤独的人！

。。。

妈妈

我决不哭泣

莫斯科不相信眼泪

我四肢强壮

象黑的铁

终将屹立在大地上

我将战胜

战胜一切

属于诗人和孩子的软弱

我的血肉

属于您

我的筋骨是您的祭器

我的誓言

将成无数的谶语

为获得

那神圣的力量

请保佑我

妈妈

前生、前生、前生、前生、

佛说

每个人都曾是王子、圣主、神仙、罗汉、好人

也曾是饿鬼、畜生、恶魔、冤魂、坏人

所以

忏悔吧

没有原因

因为

时间太久

有四平八稳的桌子

没有四平八稳的人生

所以忏悔吧

时间太久了

找不到原因

所遭遇的好事坏事

没有原因

时间太久了

你拖欠了别

。。。

 又译作随波逐流的人，1970年的片子。好片子牛B的标志就是，足以改变你的观念，跳来跳去的叙事，飘忽不定的心理状态，这些在上世纪80年代后的片子里已经很难见到了。要么写实的要命，要么就是玩结构，文学化的，诗意的，起于阿伦雷乃的那一套，差不多都绝迹了。

视觉风格也构成感极强，大片大片的条纹壁纸，旗袍，百叶窗，流动的光影，煽情的拉丁音乐，若有若无的同性情愫，赤裸裸的欲望与性爱，要知道，可是斯特拉罗大师在30岁的时候的作品。正是王家卫和杜可风首次拍片的年纪，没查过影史，不过显然，后两位从这个片子里偷过师。

更牛B的是，从片子里，我知道了一点。爱情和欲望，和真实相关，却跟道德一点关系没有。。。如果所有的艺术家都同时是道德家，那作品真就寡淡得要命了。。。

你皮肤黝黑

目光低垂

他们说

中国人民站起来了

全世界都热烈、繁荣、祥和

可你却仍为

一只电话

而闷闷不乐

你说

什么叫高级

就是用满朝的金粉

掩饰贫乏

和你一样

我一无所有

只会象诗人一样呻吟

在世界和命运面前

我们必须得保持沉默

我知道

你来自索马里

叫萨米亚

。。。

他从铁轨上过

透过窗子

巨大而明亮的玻璃

阳光照射进来

对面

平静宽阔的珠江

繁复的立交桥

和上面缓缓爬坡的

小两厢车

——

城内

脏旧的柏油路

带阁楼的门脸

仿佛异族面貌的人民

处处都创痍、粗砺、焦灼

他来到这里

却也无法寻见

爱情

———

最伟大的《双城记》

无过于怀揣着

永恒的渴望与美好

在两个城市流连

一个北京

一个广州

。。。

空无一人的海港

班驳的木船

她一个人

在午后晒得发白的

柏油马路上行走

爬坡

那个女孩

四肢丰腴挺拔

要带她去看海鸟

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女孩死了

用了一种剧烈的方式

她喝了整整一桶的硫酸

要对肉体怎么的决绝

才可以这样...

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那个男人

他体面又真实

他们做爱

她哭了

为肉体的爱

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可是她怎么又

对那个女人

有遐想

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全乱了套了...