张伟平山水画课堂

当代中国画基础学习分析（一）

                             ---兼谈素描对中国画家的影响

  中国画家的基础学习涉及到体与形，于是，造形的方法便进入了我们的学习视野。现代很多人认为素描是一切绘画艺术的基础，中国画也不应例外；不过，也有很多人认为临摹才是中国画的入门之道。所以，在“中国画的基础是什么”的问题上，至今仍没有统一的答案。本文并无意于判断现今中国画不同学习方式的对与错，而只对不同的基础学习的作用进行表述。至于如何分别这些基础训练对自身需要的利弊，则是每个画家自已的事了。

    一、对“形”的多样性分别

  大家对“形”的概念似乎并不陌生，但是，在艺术领域里，这个概念会因识别的人不同而发生巨大的变化。首先，是大家都熟悉的“物质形”，这个“形”

我将前面慱文《谈中国画家学习中的烦恼》添加组织成文后发表于近期《美术报》，现将全文再发表如下

谈中国画家学习中的烦恼

    中国画家希望画好画，这便首先有了一个意愿。而由于种种原因达不到这个意愿之时，就会产生不自在；当不自在存于画家的内心又得不到化解之法时，画家就会处于一种恍惚无明的状态，这种状态下的我就是“烦恼的我”。所以，画家感到不自在是常事，它对于画家的学习进步并不起决定作用。重要的是，找出这个使你达不

图3：宋、王希孟《千里江山图》局部

      也谈画家学习中的烦恼

     中国画家想画好画，这就有了一个意愿，但由于种种原因达不到这个意愿，身心就产生了一种不自在，而这种不自在虽存在于我心又找不出原因，我就会处于一种无名状态，这种状态下的我就可称为烦恼的我。所以说对于学习中的画家来说，不自在并不要紧，紧要的是找出这个不自在的原因。比如说我们去学习名画中的经典技法时，如果你对这些法式没有研究，那就等于自已在经典面前处于一种无明的状态，这是你的感知力量弱小的原因，这种无明产生的不自在如果处理得当的话，是可以不产生烦恼的。但是如果你硬要借自已弱小之力去闯这些壁磊森严的经典之作，只能有两种结果，其一头破血流自寻烦恼，其二自欺欺人，得之皮毛自以为掌握了经典。说实话谁都不想落入这两种下场，那么解决方法只有一个，增强你的感知能力，你着又回到了做基础的老话上来了。

   对于这句老话，我知道很多画家都不以为

    以前发的技法类搏文说的都是树石的组构规律，自觉地运用这些规律去结成画体也不是一件容易的事，需要在漫长的学习进程中反复多次才能掌握，而一旦掌握将会是终身受用。所以，我也就记住了童中焘老师常给我传达过来的潘天寿先生每次给入学新生的一句话“五年的学习都是基础学习”（当时我院本科为五年制），至今为止我仍在享受着这句话给我带来的益处。

   下一阶段的技法已经整理出了一部分，但由于还没有发表过，考虑到知识产权的问题，我准备半年以后再陆续发出，给道友、学生们带来的不便表示歉意。我想即然学基础是一件长久事，大家也不妨将我发表出的一些技法再熟悉一下，特别是一些树、石的结体规律要反复研习，最后祝大家今后学习愉快！（这期间我会将发表过的文论择时发出）

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   这是为《美术报》而写的一篇 解读《富春山居图》的文章，认为其中有一些有益的论述，故在此发表。    

                                      --- 张 伟 平

             笔 墨 语 境 下 的 富 春江

                --- 谈《富春山居图》中黄公望的“识”与“境”

   元.黄公望的代表作《富春山居图》耗时四年，

点皴法

   “点法”与“皴法”原是两种不同的运笔方法，而将它们合在一起称呼，主要是起到以点代皴的作用，也就是说以点的手法取代皴笔的效果。前面我们在“点法”的章节里指出，“点”是最难运用的一种基本运笔技巧，说它难是难在“点法”用途太多，（也分虚、实两种用途）点叶、点苔等为实用，平衡画面节奏、断开或连接不同的画中体格等为虚用，而以点代皴可称得是实用中的妙用。它不同于皴法里的“点子皴”（如米友仁的“米点皴”，范宽的“豆瓣皴”等都属于“点子皴”），“点子皴”从画面布置角度来看，一般只以一种皴笔为主（主要指山石很少用两种以上的皴笔在同一画面），而“点皴”确可以与所有的皴笔同用，它主要是起配合作用，如（画面）山石的皴笔太统一，略显单调而须变化就可以考虑用以点代皴的方法。当然“点皴”的位置很值得研究，一般是用在皴笔须含糊不淸的部位，既可在皴笔之上（干后）叠加用“点皴”（作用是模楜皴笔），也可在未皴部位直接“点皴”，以求得与主要皴法呈现互补作用。故此，“点皴”虽不在我们的五种基础技法中（勾、皴、擦、染

   略说写生：刚带一年级写生归来，故顺此行的示范作品谈谈树石写生的几个注意点。

   树石临摹与树石写生的注意点有很多相似之处，主要都是在体格上，所以，在写生中暴露出来的缺点，肯定是临摹树石时没有按规矩做好的方面。比如用皴的排列意图是否合于成体成面的道理，勾勒时是否看准了山、石的脉胳走向等等。这些基本的结体理念如果现在不去渐渐地修养好，今后你的画体就会有很大的缺失，它会直接影响你的绘画高度。

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  图1：布满茂密小树的山头很难看出它的体格，也就是它的山脉与山

  终日而思不如须臾所学

                 ——谈中国画的学习方式   （三） 

   陆：是了。都说书法在国画里很重要，你说说。

   张：书法很重要，但是我只让学生去写，不跟他们谈书道，尤其不谈“笔法”。

   陆：好像有什么玄机。

   张：今天因为外来文化很杂，这等同于在我们面前开了

                 ——谈中国画的学习方式   （二） 

受访者：张伟平

采访者：子仁

   陆：观察与思维是由文化造就的两种带有功能性的行