《天命》背后的故事——

 

我的天命

                                                                                 张宝全

   

    1992年下海的时候，曾在心底一个幽暗的角落，向自己喜欢的电影告别。虽然嘴里说“挣了钱我会回来的”，但心里虚脱得像一个茫然的空洞，仅有黯然与无语。

    2002年，当我看到保罗·科埃贺的小说《炼金术士》时，书中那个寻宝少年的身影从此一直在我心中徘

    这次十一假期，去了趟罗布泊，原本打算途中画一本“罗布泊写生”的，结果只画出了计划中的三分之一。
    因为六天的路程必须四天走完，所以在每一处停留的时间都很短，每天折腾下来，留给我涂涂画画的时间就更少了。尽管如此，还是找到了消失很久的写生的热情，这也算是此行的一大收获吧。
    第一次远途自驾车出行，甚是过瘾。
    车行楼兰古城时，道路极其崎岖，有的地方浮土有车轮深，又逢顺风，沿着前车辙印曲曲弯弯的前行，仿佛在云端漫步，常常有下一刻就连人带车离开地面“白日飞升”的感觉。
    尤其是冲坡的时候，浮土顺风便遮去了车前面的一切，只能凭着冲坡前的印象，朝着印象中的方向踏着油门，裹着漫天尘土向前，因为一旦中途熄火，车就会陷进沙土中不能自拔，必须等前队回来救援。
    四天四夜，没洗澡没换衣，住在旷野上的帐篷里，经过一道又一道亿万年水浸沙掩、风吹土埋后形成的蜿蜒曲折千奇百怪的雅丹土堆、沙坡，干涸的河道与湖泊的遗址，仿佛还能感觉到这片被蒙古语叫作“多水汇入之湖”（蒙语“罗布泊”的意译）

去罗布泊穿越前买的背包、迷彩帽和鞋。

 

 

 

 

 

 

在库尔勒机场，趁大家整理装备的时候练练手（左），我画，同行的一位小朋友也画（右）。

 

 

 

 

 

 

 

与广袤的罗布泊比起来，我们的车队何其“渺小”。

 

 

 

 

 

 

车队扬起的浮土，对车中的我们来说，是遮天蔽日，对罗布泊来说，只是小小的波澜。

 

 

 

 

 

 

 

是夜，躺床看书，一影悄然飘至，骇然失色，心骤狂跳，以为魅也。

愕余瞻之，系小威也。

大概是两年前，我登上了柿子林卡旁边的一座小山。

当我带着登顶的喜悦回到柿子林卡和一个小朋友说时，小朋友连眼都没眨说： “吹牛！”

登顶一座小山尚且如此，如果说我登顶了七大洲最高峰的一个山峰，肯定很多人要大跌眼镜。

2009年7月28日下午2时，我确实成功地登顶了澳大利亚最高峰——科休斯峰。

 

全体登顶队员合影，左起：我、陈芳、贝贝、王秋杨、多多、章刚。

 

 

 

    一直想画油画，但又嫌其麻烦，这次澳洲滑雪，看到酒店墙上的油画棒画，突然想到有好长时间也没画油画棒画了，回来摹了两幅，找了找感觉。

天　　命

 

　张宝全

 

引子

 

   《一千零一夜》里有这样一个故事：

    开罗有一个穷人，睡在园中的无花果树下，梦见有人对他说：“你有宝藏在波斯的伊斯法罕，去找吧。”他醒来后便踏上旅程，经历了沙漠、海洋、强盗、窃贼、猛兽和异教徒带来的种种危险考验，来到伊斯法罕。却被巡夜的士兵当做强盗抓了起来，痛打一番。

    之后士兵问他来自哪里，为什么而来。他便讲了那个关于宝藏的梦，士兵大笑：“鲁莽轻信的人啊，我三次梦见在开罗有一个园子，园子里有个日晷，日晷旁有棵无花果树，树下有废弃的喷泉，喷泉下埋着宝藏。这是魔鬼捉弄骡子和笨伯的手段，你居然信以为真。”

    士兵放走了这个人，他连夜赶回开罗，回到当时做梦的那个园子里，那里正有一个日晷、一棵无花果树和一口废弃的喷泉，他在喷泉下挖掘，找到了宝藏。

    后来阿根廷人博尔赫斯将之写成了短篇小说《双梦记》，而巴西人保罗·科埃贺则写成了一部长篇《炼金术士》—

     很多年前，我在做电视剧导演的时候，“探班”并不流行，所以我也就一直没有什么“探班意识”。投资的片子拍了一部又一部，几乎没探过一次班。

    今年我们将投资和制作5部电影，其中《胭脂》我将自己执导筒，因此最近萌生了探班的念头，一是熟悉熟悉氛围，二是找找感觉，所以三月的一天就去了山东沂蒙——探班《六姐妹》。

   《六姐妹》是我们和山东电影制片厂合拍的故事片，故事发生在抗战时期的沂蒙山区，拍摄现场是一个村子改造的，群众演员也有一多半就是村里的乡亲。

 

    对于这样的题材，乡亲们总有种特别的亲切感。这让我想起当年我们蒙太奇数字电影放映机跟着小崔“重走长征路”，一路给老乡们放电影。发现老乡们最爱看的还是抗日题材的老电影，银幕上战士们冲锋陷阵的时候，银幕

《胭脂》之——日军飞机轰炸小镇镜头设计