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章柏青
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杂谈

华语电影的东方视野与国际视野

                ——以李安电影为例谈华语电影走向世界

 

                                                      

   上世纪90年代以来,华语电影为世界认同的步伐在加快。但真正称为能够走向世界的华语电影导演屈指可数。如严格一点来讲,实际上仅李安一人。当然,内地、香港张艺谋、陈凯歌、贾樟柯、王家卫等导演,也在走向世界。但如果说是从全方位来判断,从艺术与商业并置的综合影响来判断,我说只李安一人并不为过。

    李安自1991年拍摄《推手》,即获台湾金马奖八项提名。但此时世界对他并无所知。两年后他执导的第二部影片《喜宴》即获柏林电影节最佳电影金熊奖。同时,在西雅图电影节上获

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杂谈

    读张振华教授所著《影像文化通论》既是一种学习,也是一种享受。“通论”中最早的文章写于上世纪80年代中期,最近的文章则落笔于今年春天。振华教授作为一位影界学人30年来一直在影像文化领域不倦地耕耘着,思考着,精神与灵感的火花随时迸发,在勤奋的催化下,结出了丰硕的学术之果。《影像文化通论》与振华教授2000年出版的《文艺美学电影学论稿》及其他10多种著作一样,是我国影视文化理论领域的可喜收获。

《影像文化通论》之“通”,可读解为“通汇”、“贯通”,概括了这本著作的最大特点。著作中的文章样式多变,论及的面十分广泛,从影像

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杂谈

 

按语:今天是清明节,我在博客里发表我儿子在我老娘离世后的第一个清明节写下的回忆文章,借儿子的文字表达我对老娘的哀思。因为这篇文章我改变了对儿子的某些看法。儿子出世时我老娘已70岁,全是老娘带大了他。一直带到他上小学,才回萧山老家。儿子结婚时,老娘已整整100岁。她坐飞机到北京参加了孙子的婚礼。100岁的北京之行,给她无尽的满足与幸福。08年冬天,萧山降下50年未见的大雪,她在大雪遮日的午后无疾而终。我们冒雪送老娘归土,盛有老娘骨灰的瓷瓶抱在我怀里是温热的,犹

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杂谈

在这春光明媚的日子里,“中国电影评论学会成立30周年学术论坛”开幕了!首先,让我代表中国电影评论学会向与会的领导、专家、学者表达我们热烈的欢迎,诚挚的感谢!

中国电影评论学会成立于1981年1月24日,至今整整30个年头。 30年来中国电影评论学会与我国改革开放同步,与中国电影事业的复苏、起步、发展、走向辉煌同步;它伴随着中国电影、中国电影人走过了30年来曲折起伏、激荡人心的岁月,为改革开放以来的中国电影画册添上了色彩斑烂的一笔。

在这个值得纪念的日子里,我们不由得想起了离开我们24年的中国电影评论学会首任会长钟惦棐。30年前,正是他与梅朵、罗艺军等先生一起提出了成立“我国电影评论、电影理论、电影史研究工作者的学术性群众团体——中国电影评论学会”的动议。这一动议得到我国电影界前辈夏衍、陈荒煤、张骏祥的热情支持,他们担任了中国电影评论学会的名誉会长。夏公在中国电影评论学会成立大会上作的题为“以影评为武器,提高电影艺术质量”的讲话,直到现在仍然是中国电影评论学会展开学术活动的指南。

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(2011-02-28 21:06)
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杂谈

 

    从布拉格归来,柏林电影节已入尾声。对各种影片不同评价的传闻,在电影人之间传递。

    一部叫《内达与西敏:一次别离》的伊朗电影被认为是震惊之作。故事讲述现代一个中产家庭雇了一个女工来照顾犯痴呆症的老人,女工一次擅离职守,致使老人险些丧命。女工被主人赶走不幸流产。这两件事搅在一起,被导演阿斯加尔·法尔哈迪层层解剖,引发出了对诚信、良知、法律、道德、情感等多层面的思考。

    另一部阿根廷影片《奖励》也倍受称赞。这是一位女性导演的处女作,剧本的基本矛盾是在一个7岁的女孩与母亲之间发生。而实质却是外部世界的严酷与童稚世界的纯真。表面上的平淡无奇透视出政治的阴冷,社会的复杂与女孩的天真形成了反差与对比,引导着人们的情感潜流的起伏与理性的思考。

    德国本土电影中有两部影片《不是我们那是谁》与《嗜睡症》在映出中深受好评。前者描写一个叫恩斯林的德国左翼极端分子的生命与思想历程及最终沦为危害社会的恐怖分子的精神轨迹。后者,探讨了人与社会的的亲近与疏离,环境对人的精神制约。

    2月19日电

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(2011-02-28 21:03)
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杂谈

   这两天白天出游,晚上看片或与友人共餐。友人提醒:电影何时不能看,还不乘机到周围国家转转。其实这话真吻合我内心之欲望。我的学生善解人意,为我们安排了车辆,第二天,抱着对电影节的歉疚,我与许导再次开溜,目标:布拉格!

    欧洲的田野,既空旷又丰富。几乎都是森林镶边,湖泊与河流穿梭其中。春天刚开始,残雪下现出淡淡的绿色。让人想起《音乐之声》中呈现的那份纯净!我们沿着易北河,很快就来到了德国最东边的古城德累斯顿。

    一提德累斯顿,便使人想起以其城市命名的交响乐团以及第一次世界大战时期,拿破仑指挥的最著名的战役。这确是一个音乐之城,也是饱经战争沧桑的城市,在第二次世界大战中,这是欧洲惨遭破坏最为严重的城市之一。如今的建筑是战后陆续按原样重新建设的,但我们丝毫感觉不到“新”的成份,扑面而来的教堂、钟楼、城堡,让人充分领略了文艺复兴、巴洛克和古典主义的多种建筑元素。我们也看到了最现代的东西,如VEA电影中心,那尖角造型据说是德国解构主义的最有代表性的作品。我们在一个城堡中参观了一个瓷器展览,令人震惊的是发现了数目众多中国古瓷,同行的许导,曾经

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(2011-02-28 21:00)
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杂谈

 

    由于语言的障碍,在电影节看电影并非是乐事。事实上,比看电影更为强烈的愿望是了解这座城市。

    柏林是个神秘之城。古典与现代,浪漫与严谨,战争与和平在这个城市相纠结。想起了那个第三帝国,会感到残酷与血腥。而现在的柏林是宁静的,在初春的阳光下,整洁的街道两侧停满汽车,而在行驶的汽车却不多,偶有行人走过,衣冠楚楚,步履匆匆。

    

       残留的柏林墙上的接吻照    为600万被屠杀的犹太人建立的模拟棺材群

    第3天我与北京电影学院教

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(2011-02-28 20:56)
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杂谈

 

    昨晚(2月10日)举行的开幕式,即使在柏林也没有想象的那么轰动!据说这届电影节是这些年最为冷落的,柏林媒体调侃说:“彷佛红地毯也比往常的要短!”冷落的原因,是来的大明星、大导演太少!开幕式上,影帝克劳斯布里吉支撑局面。传说中会出现的麦当娜并未现身。走上红地毯的俊男美女,大都是德国本地明星。漂亮而陌生。近年走红的韩国影视明星玄彬出现时观众略有骚动。他与韩国女演员林秀晶主演的《爱,不爱》是唯一一部入围此届电影节影展竞赛单元的亚洲电影,与中国女演员汤唯主演的《晚秋》也入围影展论坛单元。

     开幕式压轴亮相的是《大地惊雷》剧组。这部影片改编于上世纪60年代的一部美国畅销小说,讲一个14岁的小女孩玛蒂与两位警官深入印弟安人的腹地寻找杀夫仇人的故事。1969年派拉蒙电影公司以《真实的勇气》为片名将其搬上银幕,著名美国演员约翰·韦恩主演的独眼警官角色曾获得过第42届奥斯卡最佳男主角奖。这次科恩兄弟的作品是第2次将其搬上银幕。影片的英文名仍是True Grit。这部西部片与老版大有差异,不在猛男上下功夫,而以一个14岁女孩的眼光来看这场“天涯追捕”。依然是正义的

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(2011-02-28 20:51)
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杂谈

     我应邀赴柏林参加第61届柏林电影节。身份是观察员。系奥地利友人伊莎贝尔女士向电影节推荐,审核时居然要我复印近3年来的学术论文。我的学生,一位年青导演与我同行,对我多方照顾。

     柏林的纬度与哈尔滨相近,但却是海洋气候,较北京暖和。宾馆离主会场仅十分钟路程。这次电影节共有来自近60个国家的大约400部影片参赛或参展。科恩兄弟执导的西部片《大地惊雷》系开幕式影片,这部影片曾获10项奥斯卡提名;文德斯的作品《皮娜》只参加展映。中国影片很惨,《赵氏孤儿》只参加会外展映;《山楂树之恋》据说被列入“儿童单元“(有人说是新生代单元),或许它写的爱情太纯,两个主人公的谈情说爱,在西方人眼中不过是少年游戏!在一个相当庞大的电影交易会场,未发现中国片的摊位,据说有华亿兄弟摊位,找到了地盘,却未见有中国片的宣传,有人告诉我:摊位可能是与人拼的!据说有天津厂在那里卖动画片,我找了几次也没找到!意外的是在一个台阶上见到北京要在今年春天举办“电影季”的宣传品,不称电影节要称“电影季”,是“新颖创意”还是“出于无奈”,而写着主办单位是“广电总局与北京市人民政府”,又显

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杂谈

 

    哈尔滨的气温是零下37度。我是作为北京方面的主办方代表来参加华语电影产业颁奖典礼的。但没想到的是哈尔滨一方把我列为组委会主任之一。当我与哈市市长站在哈市体育馆门口与走向红地毯的吴宇森、刘镇伟、王力宏、周冬雨等得奖导演、明星一一握手起,我意识到,从此不管是我个人还是我担任会长的中国影评学会将与这个电影节,尤其是这次华语电影产业评奖的是非联系在一起。

    果然,不管是在哈尔滨还是后来回到北京,不少记者咄咄逼人地问我:你作为一个学术组织的会长与影评人为何要支持这个以票房为唯一评选标准的评奖?后来,还看到了文艺报对这次评奖的批评短文。

    问得好!文艺报的短文也并非全无道理。事实上,筹备方初次找到我时,我考虑的也是同样的问题。考虑的结果我同意了。原因是任何评奖都只能是强调某一方面,十全十美的评奖是没有的,评奖的本身不在于评出的作品是什么,而是在于此次评奖能否能起到思索与对创作的促进的作用。

    国外的评奖就不提了。国内的三大奖,华表奖偏于主旋律,偏于为政府所提倡的题材,金鸡奖偏于艺术,偏于导

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