关于杂志唱片《Niu》
李欣斯基/文
主流归主流，庞大的基数，统一的口味，及盲从的天性。而小众，则永远存在。大众与小众，主流与非主流，看似对立剑拔弩张，实则相亲相爱，频频约会。阅读音乐介质变化的历史，不难发现，在数次变革中被技术淘汰抛弃的旧梦最终总会在世界的某个角度里被它们真正的知音重新请回来，以更为昂贵的价值请到家里，甚至，其位置比过去更为神圣，作为收
洪启
《九棵树》
评定：两星
音乐与城市的关系
论文研究主旨：音乐如何表现城市？城市环境又如何影响了音乐发展？
个案：One Night In Beijing，北京
1.One night in
Beijing可否被称作为“具有北京特色”的歌曲呢？
回答：北京的特色我自己也没弄明白，歌曲里面的京剧唱腔可以算一种呼应，个人认为北京特色出了京剧之外，普及率最高的还有曲艺。我爷爷曾经告诉我他小时候在天桥玩的一些经历，那些不知道算不算北京特色。北京跟其他城市相比，最大的差异性就是政治和文化属性，政治属性就不多说了，会带来一种具有差异性的思维模式，就是王朔说的主子说话和奴才说话，完全不同。文化上，北京是中国大陆地区最多元的城市，目前没有任何一座城市可以比这里在文化上更多元。《One
Night In
Beijing》表达的更多的除了试探，还有无奈，遥遥相望，本来是一张桌子上喝酒的，现在只能开视频酒会了，不够真实。
2.这首歌创作于90年代，恰逢港台文化盛行的时期。这首歌是否也可以被归为港
《两个消费者》5
时间：2009年6月23日
退信：男，二十来岁。待业者。
盈盈：女，70后末期，已婚。无业者。
退信：你这个已婚二字，让我想起一个事儿，有个姑娘说，一提到谁谁已婚，就格外羡慕，觉得那个人是找到幸福了，特别有安全感。最近也有朋友结婚了，最近几年朋友们都在结婚，进入核心家庭，红红火火的。我自己还是十三不靠的状态，甚至更差……
盈盈：是吧，我觉得现代婚姻也算是一个保险机制吧。
退信：保险机制？
盈盈：就是或者说保险制度，国外福利高的地方，人手都有各式各样的保险。我觉得婚姻是一种非正式的保险合同。
退信：王朔说婚姻，配对，一次就是一万次，表达方式是非传统的一些，但是道理似乎没问题。社会动物的自我约束。你说的合约，应该更多约束是其他方面了，出了感情和性之外，也包括经济上的。
盈盈：比如医疗保险，一定要买，哪怕是身体很好的人，因为一旦出了大病，有了保险就不用担心看病的问题了。买了保险，平时对一个人看不到什么效应，只有出事了，才知道保险多么重要。但是我只有买了保险
某老师说英国人在做一个关于科本的舞台剧，做稿子需要找人聊聊，我被抓现行。我假装自己多少知道一些。
关于kurt cobain
对于像我这样经历了90年代美国Grunge摇滚风潮屁股的中国摇滚青年而言，kurt cobain和他的NIRVANA是魅力是无与伦比的，这个人的音乐激励、温暖并支撑了至少一代世界摇滚青年的精神世界。而kurt cobain最终的自缢虽然是一个悲剧，但对于对死亡文化素来迷恋折服的亚洲人来说，这个悲剧又被扣上了一个神圣的光环。我们开始觉得kurt cobain是代替整整一代人去死的，请他的死尸背负起整代人的理想和信仰，这是很自私的行为。早kurt cobain五年自缢的一位中国诗人海子，也获得了同样的待遇，成为一个精神图腾。成为了青少年反抗文化与主流社会秩序对抗的领袖，或是牺牲品。抛开这些，kurt cobain是个天才，几百年才出一位的音乐天才，每个才华横溢的天才自己都存在着诸多的问题，其实不是天才多病，而是天才被我们关注了，自身的问题同时放大。人无完人。自缢可能是一个家族问题，遗传基因的问题，抑郁情绪导致，同时患上癌症也是。
了解kurt cobain的途径：
最好的方式就是听他的音
《两个消费者》4
时间：2009年5月19日
退信：男，二十来岁。待业者。
奉托：男，二十来岁，从业者。
退信：声音，尤其是音乐，流行音乐，可以帮我找到记忆。这是很低级的东西，却很本能。比如说，我某个时期总听的音乐，就是流行歌儿，以后再听就可以回忆起那段时光。可能，跟气味或者视觉一样，储存在记忆里的数据，通过某个方式被启动，重新调动起来。
奉托：这个现象常见。声音，不只是音乐，比如曾经喜欢的人的声音，家人的声音，都可以唤起很多画面感和情绪。还有文字。
退信：日芬的音色你不喜欢，是唤起你什么记忆了么？
奉托：它唤起的了与我记忆不同的东西。这个是经验所赐，我喜欢FUNKY音效，中档日芬很难有像MUSICMAN的特有音色。其实，也可以达到。只不过要费神一些。言归正传。你说音乐，让我想到了第一声失真音色出现时的场面，我忘了是在哪本书读到的这段。好像是BEATLES干的牛逼事，失真一下刺穿了当场很多年轻人的心。其实各种声音和情绪是相通的，当然此处不是说的那些声音实验者，我听不到相通的东西。
退信：也就是说，你在
《两个消费者》3
时间：2009年5月22日
退信：男，二十来岁。待业者。
须后水：男，二十来岁，待业者。
须后水：好吧，从这个名字说起。话说我今天出门之前，在大号，途中接了个电话，邀我去面试，倍儿客气，我接电话途中擦屁股、冲水、洗手，穿衣服出门——去另一个面试——结果忘记刮胡子了。我就在建外SOHO的小超市里买了吉列刮胡刀，在卫生间给自己刮了。结果没有须后水，有点唏嘘。当然，你知道，我唏嘘的其实是，找工作这事儿，真是情何以堪呐。
退信：我也不是很习惯被挑选的感觉，虽然进入了市场之后，就是被挑来挑去的，老板挑员工，员工也在观察企业。那么，这次面试是否成功？
须后水：人家说，我对你的表达能力和逻辑思维很满意。但这个职位需要一些非常基础的文档能力，你针对我们的网站写一个东西给我看看吧——狗日的好像又要骗方案。从一个媒体从业人员和游手好闲的狗头军师转型成互联网公司严丝合缝的产品经理一直是我的理想，为了这理想，我有被这些孙子公司涮的觉悟。
退信：其实应聘单位这么要求，也是未尝不可的。比如说
《两个消费者》2
时间：2009年5月11日
退信：男，二十来岁。待业者。
奉托：男，二十来岁，从业者。
奉托：我对“板面”的大构思，有两个：一个是还原场合，来拍内心；一个是将板面在语言里符号化，这样可以把场合自由起来。
退信：你具体说说。
奉托：还原场合的话，容易一些。更生动一些。第一个思路就是5分钟的短片，拍一个人吃面的全过程，固定的特写，表情反映内心。之前将大背景，用动态镜头表达一下，最多半分钟表达完毕。
退信：你接着说。
奉托：第二个思路，还原场合，面摊是静态的，动态的是人群。通过对话来反映背景的变化。表达的是群体内心状态和社会环境。第三个思路同第二个，不同的是，将群体抽象为一个人的不同时期的变化。板面是爱好，最后变成一个时代变化的写照。
退信：怎么又出了第三个，是临时加的？
奉托：后一个将板面抽象成语言符号的大构思，有这么一个思路。不是，理一下。前三个思路是在第一个大构思的情况下，细化下来的。后一个将板面抽象成语言符号的大构思，有这么一
那个早已成为童话的世界
——沙子乐队主唱刘冬虹专访
