时报讯 2012年3月17日对于年轻的杭州爱乐乐团来说，绝对是一个里程碑似的日子因为就在昨晚，快要满三周岁的杭州爱乐在杭州大剧院成功推出了首部大型音乐会版意大利歌剧《艺术家的生涯》。对于一个“歌剧新手”来说，这场歌剧让人惊艳的程度一点也不亚于2009年杭州爱乐的那场处子秀，这就好像一个已经掌握语言功能的孩子，等待他的，除了继续学习之外，将是一个又一个勇攀高峰的惊喜。

　　精致，除了精致，还是精致。在此之前，杭州应该还没有如此精致的歌剧，虽然这还只是音乐会版本，不过音乐会上的各种细节还是让观众看到了杭州爱乐的用心。作为普契尼12部歌剧中最为精彩的作品之一，《波西米亚人》讲述的是巴黎拉丁区四位贫穷青年艺术家充满欢笑、泪水的生活与爱情，其中所蕴涵的超脱于物质以外的纯粹的爱与自由，在流传百年之后依然是一种最高贵的精神。

　　和以往歌剧唱段只是配置几个麦克风不同的是，这次的音乐会不仅有逼真的道具，自助餐、烤火用的柏油桶、烛台、红酒一应俱全，而且还根据国际惯例，演员都是不配麦真刀真枪地演唱，这绝对考验歌唱家的功力。男高音张建一、女高音张立萍、女高音黄英和男中音袁晨野，这次担纲四位

    厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心自前年成立后，接连在一年半中先后推出3部歌剧——舞台版《茶花女》、校园版《紫藤花》（改编自施光南的《伤逝》）和意大利作曲家唐尼采蒂的《唐·帕斯夸勒》（演出单位译成《帕老爷的婚事》），覆盖正歌剧、喜歌剧和中国歌剧，为厦门的音乐生活注入了全新的活力和内容，并在首届中国歌剧节中捧得多项大奖。

    笔者所欣赏的是3月8日晚在厦门大学上演的公演第二场，音乐厅内座无虚席。因歌剧艺术中心的主要赞助商陷于困境，演出经费捉襟见肘，因此使用了更为节约的音乐会版。郑小瑛指挥厦门爱乐乐团演出了第一幕与第三幕，第二幕由年轻指挥高嵩加盟，也反映出郑小瑛培养新人的愿望。演出结束后则照例由全部歌唱演员、制作团队和听众面对面交流，长达3个小时。不少听众慷慨陈词，既表达了对歌剧艺术的无限向往，也有对喜歌剧改编形式的忧心忡忡。郑小瑛则在互动中提及已倾其所有为厦门奉上了3部歌剧，歌剧艺术中心今后的排演将取决于民众与社会的支持。

    歌剧《唐·帕斯夸勒》由李卫导演，全部用普通话演唱和对白，偶尔会

每天读一遍，坚持27天可以达到跟美国人交流的水平 来源：人人网Big旺的日志

“我们可以做不发光的雷锋”

当时创作《学习雷锋好榜样》的吴洪源认为很多“雷锋精神”对现在仍有意义，只是提法不同

雷锋精神被提倡了近50年，许多精神都带有上世纪五六十年代鲜明的时代烙印，如集体主义，螺丝钉精神，舍己为人，勤俭节约……

　　这些精神在如今的市场经济环境中还有什么样的价值，怎样传承？我们找了两位受访者，一位是为歌曲《学习雷锋好榜样》写词的吴洪源老先生，一位是代表80后90后的新生代作者蒋方舟，他们生于不同的时代，来回答这些共同的问题。

　　有趣的是，他们都在雷锋身上找到这个时代所需要的东西。吴洪源老先生说，过去讲集体主义，现在讲团队精神；过去讲螺丝钉精神，现在讲敬业；这些都是共通的。蒋方舟认为雷锋的利他行为具有传承意义。正如吴洪源老先生所说，对于雷锋，我们需要有更深刻的理解。

　　“反驳雷锋的人也有‘雷锋精神’”

　　新京报：当时怎么会创作《学习雷锋好榜样》的？

　　吴洪源：1963年3月5日，《解放军报》发表毛泽东同志的题词：“向雷锋同志学习”。上午，军区政治部给我们的任务，我来负责填词。

　　新京报：此前你见过雷锋