创建中国设计博物馆，是中国设计界的一个宿愿和梦想。设计博物馆标志着设计创意在一个国家经济文化生活中的价值和地位，也是一个国家设计文化水平的体现。为集中收藏和展示不同时代的设计创新成果和设计的历史文化遗产，设计博物馆是整理、研究设计文化的理想平台，也为人们提供了一个学习设计、体验设计、启发创意、培育审美的场所。与此同时，如果建立中国国家设计中心这一国家级的设计管理、促进与指导机构，更能极大地推进中国设计产业的繁荣发展。中国国家设计中心与中国设计博物馆将担负起相应的历史与现实责任，并与国家级设计协会共同构成推动中国设计进步的三驾马车。

 

● 中国古代包装

 

    自从有了物品和食品，就出现了包装。包装，顾名思义是包裹和盛装的功能用品，民间的棕子就是经典的包装方式。最早的包装形式应该是树叶枝条、兽皮等，后来出现藤条竹编的篮筐包装形式。在结绳记事的同时，绳子也成为最普遍的包装材料，篮筐和绳子都在后来的陶器和青铜器上留下了绳纹和纺织这样的“痕迹，这在彩陶纹样上都有这种包装形式作为装饰的例子。由于绳子的捆扎与携带方便，使其成为长期使用的包装形式，从彩陶时代至今绳子包装处处可见，如线绳、麻绳、稻草绳等，也是最简练、最方便的包装形式。新石器时期的灰陶绳纹鬲等器物上，其纹饰显示了绳子在包装中所具有的捆扎特性。鬲腹部的绳纹泥条，是由“绳包装”演变而来的，为了提拿方便，先用绳子绑住陶器。

    捻线织布技术诞生后，布本身就成为常用的包装形式，至今都有“包袱皮”之说，《易'刊卦'爻辞》有“拮囊、无咎无誉”之辞，囊即口袋，说明袋囊作为包装形式已经得到普遍应用。

    陶器、青铜器以及漆器在成为各类容器的同时，也就成为了包装的形式和载体。其中漆器包装由于体

 

● 充气式设计  

 

我们要感谢现代塑料工艺技术的发展，才使充气式设计的商业化推广得以实现。在生活中，我们经常可以见到充气式设计的用品，如充气式游泳圈、充气式包装盒、充气床垫等，包括飞机上备用的充气游泳衣和轮船上的充气救生艇等都是充气式设计。

 

 

● 人类最早的设计：石器设计

 

石器是人类最早的工具，也是人类文明发展相伴而来最长久的工具。

从原始人类制造石斧、石箭头、石头屋开始，直到今天，乡村还在使用的石磨、石碾、石臼、石杵等工具和

 

 

    设计在生活中无处不在。

    本书以讲故事的方式讲述生活中的设计，以及设计背后的文化现象。通过丰富、有趣的配图，融知识性、通俗性、趣味性于一体，对设计与生活的联系做出分析和说明。这一切将有助于中小学生理解生活、理解时代，进而感悟生活与设计的真谛，启发想象力，激发创造力。

    本书的首要目的在于让青少年朋友感受设计所带来的无穷乐趣、体验欢乐设计，了解设计知识，学习从生活中寻找设计。

    作为中小学设计普及教育的辅导读物，希望同学们阅读这些有关设计的故事之后，有所感、有所悟，引起创造的兴趣，成为设计自己生活的人，懂得设计审美的人，具有创新设计思维的人。

    书是为了让人看懂、听明白，尽可能做到深入浅出、通俗易懂，书才有传播的价值和意义。但要想做到这一点，实在不容易。希望大家读后提出建议，本书才能“改过自新”，不断进步。

 

 

    2007年是北京奥运筹备的决战之年，如何举办一届有特色、高水平、展示国家形象的奥运会，形象景观将起到重要的作用。为此，《设计·中国》记者采访了中国美术家协会平面设计艺委会副秘书长、北京奥组委文化活动部形象景观规划实施处长曾辉先生，请他为我们谈一下关于北京奥运会形象景观规划设计的问题。

 

记者：曾老师，您好，感谢您在繁忙之中接受我们的采访，首先能不能请您给我们介绍一下北京奥运会的形象景观设计规划及其文化来源？

曾辉：北京2008年奥运会形象景观规划是通过对北京2008年奥运会形象元素系统的设计管理和景观应用系统的实施管理，从而创造北京奥运会独特、完整而具有一致性的视觉形象。奥运会形象元素是构建北京2008年奥运会形象景观工程的基本元素，其中包括奥林匹克五环、北京奥运会会徽、色彩系统、主题口号、吉祥物、核心图形、二级标志、专用活动与专用服务标志、体育图标、标识系统、官方海报、官方图片等。奥运会形象元素作为奥林匹克精神和本届奥运会举办理念的象征，是向世界展示中国文化、北京的地域特色、城市形象和人文精神的载体，是北京2008年奥运会的视觉文

 

一、创意设计产业发展中的问题

    企业特别是中小企业对设计的投入特别是对工业设计领域还处在较为冷淡的状态。与此同时，国家对创意设计产业的政策支持力度也有所不足，加之中国设计领域的产业化不充分，创新性研究与开发力量明显滞后，这些问题均导致目前中国创意设计产业力量和水平处于相对落后的状态。

    宏观来看，中国的设计产业尽管形成了一定的产业基础，但产业结构不尽合理，还未形成产业规模，其产业型态多样、小型化而分散。设计从业人员习惯于“工作室”式的经营模式，普遍存在规模小、原创力不足、低层次模仿、商务成本高等问题。在企业设计研发方面，大多数企业的设计研发投入不足，设计专利意识薄弱，缺乏设计管理，尚未形成原创性的设计研发能力、专业实力与创新竞争力。如果企业习惯于“来样加工”或者 “模仿抄袭”设计形式，“拿来”设计当然省钱省事，但长此以往，就会丧失掉创造精神和设计能力，只能模仿，不能原创。从一般发展规律来讲，中国设计产业发展必然经历从仿造、改造到创造的过程，但是如果沉缅于仿造、依赖于模仿，势必形成惰性，导致原创能力的丧失。这些问题不是杞人忧天，

 

    这是一本读来需要深思细品的书，适宜减缓阅读语速，慢慢品味书中的事理道义，方觉其道其义有回味之处，愈品愈深、愈读愈入。

 

    善读者从书中抽出核心词语，通过自己的解读方式重整起来，慢慢吸收、细细消化，转化为自己的思维语言，则收获颇丰，读之有益。同时，也适合反复阅读，一读其语，二读其义，三读其道，深读则入境而有悟，并结合自我做事的行为现象，重整自我思维方式，从思维元点找寻自我做事的事理之道，对于经营、对于管理、对于设计、均能有所启悟。

 

     如果仅从字面去解读，则难于读进去，不能进入本书的理义之境，譬若一目十行、浮光掠影，自然留不下深刻的印象，枉为拥书夜读。心态浮噪，难于安心静思，进入思考状态，而《重整元点》恰能理清思维故障、使人深思体悟。该书从各种做事形态中梳理出人与事，事与事之间的关系，解析关系间的事理，阐述了问题解决之道。

 

    《重整元点》不是单纯谈论企业经营与管理的书，也不是直述企业文化与品牌的书，而是一本思维之书、事理之书，设