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有了微博之后，博客都上草了，咳，精力有限没法度。
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有了微博冷落了博客，人总是这样，当140个字成了习惯，就再也不愿意写更多的字了。有时候习惯真是件不好的习惯。这阵子厦门来了朋友和亲人，陪着在北京逛逛，拍了些照片，贴上来算作留念好了。
草场地艺术区，是798之后兴起的艺术区，不如798那么热闹，但也自成一派安静。
首先“钢的琴”是部好电影，一部有诚意的电影，我挺喜欢的。
相比张猛导演的上一部电影“耳朵大有福”，“钢的琴”野心更大。这里说的野心其实是格局，导演对这个时代有更明显的关照。当然对当下的思考和讨论，在“耳朵大有福”里已经有了，只是这一次更加的明显和外化直接。两个大烟囱的寓意很明显，但也正因为如此，在叙述上反而没有“耳朵大有福”那么连贯和从容。
整体来说，我还是喜欢“耳朵大有福”多些！“耳朵大有福”盯紧一个小人物的一天，叙述清晰而有条理，范伟的表演从容而松弛，导演把一个小人物试图维护那仅剩的一丝尊严讲述的令人动容。“钢的琴”想要表达的东西较多，精彩的点也不少，超现实段落尤其精彩，但在整体节奏的编排上，还是不够浑然一体。
全篇的话剧风格明显，我觉得这其实是有点问题的。比如开场陈桂林和妻子在一个破旧的类似站台前的对话，完全是一种摆拍，这是话剧舞台上的说话方式，这样的方式不属于电影。如果是超现实段落这样拍会好点，但这场完全是叙事功能，这样摆就有点怪，电影毕竟有属于电影的语言
我自编自导的第一部电影《大饼的莎士比亚》，在搜狐高清频道可以看到了，欢迎收看。
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晚上看了“最爱”，远远超过我的预期，是一部很好的电影。全篇笼罩着一种随时会到来的死亡阴影，尽管有很多看似轻松的段落，但在那个死亡背景之下，整部电影更显惨烈。
关于表演，这次的演员太出彩，在电影里我没有看到大明星，只看到角色。我一直觉得陶泽如演戏很假，总是拿着劲演戏，我特别讨厌很爱“演”的演员，但在这个电影里，陶泽如表演控制极好，没有丝毫痕迹，拿捏到位。郭富城再次证明自己在电影里是一个演员，不是天王，而且是一个非常棒的演员。试想一个香港演员来扮演一个中国内地农村的村民，还要让人觉得好，这是多么困难的一件事。濮存昕也是极好，可惜的是戏份被删减太多，但即使惊鸿一瞥也足够令人眼前一亮。其他演员也都完全在电影里，没有哪个让人觉得游离出全篇气质。唯一不好的是陆川那个特写，戏份很水，为了露脸而露脸，小败笔！
关于剧作，我相信因为篇幅关系，损失了太多内容。濮存昕怎么看都应该是主要人物，看电影时就能感觉到他身上有太多未说的故事。回来看了些报道，确实如此。如果他的戏份要删，我觉得就得再删的彻底些。现在这个故事主体完全在郭富城和章子怡这，那么后面濮存昕说的一堆关于建墓地的戏就应该完全删掉。
这是海边城市中，三五个年轻人的故事。
他们分别是一腔热血、满脑子幻想拍电影的阿锋；毕业一年，在一间很大IT公司做小程序员的阿蔡；从小热爱跳舞，希望有朝一日能上春节联欢晚会表演舞蹈的小婷；大学毕业三年，顺利成章在会计师事务所里终日排列数字的红红；
这个城市繁华而袖珍，当抽离去嘈杂的市井生活和不相干的人群之后，可以将城市视为最空旷的外景，每个人都保有专属于年轻者的惆怅和孤独感。当与生活相距甚远的梦想、生活在别处的愿望、乌托邦式的朋友圈和欲说还休的爱情放大再放大，膨胀、弥漫，占据了生活的所有空间时，我们抓住这一刻，将其凝聚为一个夜晚。
总有这样的一个夜晚，在年轻的时候，没有任何事情发生，只有能感受到的情绪，多年以后却总会回忆起来。
这一夜，我们的电影开始……
潘纳西公开信：“最终的裁决，是我会在狱中度过六年。在未来的六年，但愿我的梦想能够实现。我希望世界各地拍摄电影的同行，能够拍出伟大的作品，好让我出狱时能备受启发，继续活在他们电影中梦想的世界里。”
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