第一次看《美丽人生》是在一个周末的深夜里。看完之后，我突然有了一股似曾相识的感情冲动，然后，我重重的躺在床上。睡梦中，我终于是淌下了泪水。第二次看它是在社会学的课堂上，当时几乎所有人眼里都噙着泪水，然后笑声不断。第三次就是在老师您上教的《电视剧画面解读》课上看的了，我又一次跟着众人含泪笑了一回。今天，我又看了第四遍……

《美丽人生》是由意大利“国宝级”导演罗伯特-贝尼尼自编自导自演的一部作品。它讲述了一个在纳粹摧残下的犹太人的爱情和亲情的故事，情节跌宕起伏，深感人心肺腑。贝尼尼是意大利著名的喜剧演员、导演和制片，可以这样说，《美丽人生》是他最得意的作品，他在此片中的完美表演让他拿下了奥斯卡最佳男主角的宝座，影片本身也成为了奥斯卡历史上第一部最佳外语片，除此之外，该片还获得了包括嘎那在内的多项大奖和提名。如此多的殊荣于一身，《美丽人生》自然有它技高一筹的地方。

史蒂芬-斯彼尔伯格的《辛德勒名单》充满了悲情，罗曼斯基的《钢琴师》染满了哀伤，《美丽人生》则不同，它将所有的控诉和悲怆都深深得隐藏在了欢声笑语当中。这或许跟意大利人天生的幽默风趣有关系，但这一元素的加入

从明天开始

做个快乐的人

吃饭

睡觉

看着右脚大拇趾也会发笑

就算跟自己没有关系的事情也要礼貌

不再苛责以前认为可笑的言谈

宽容天真的幼稚

笑着看人说话

和流浪狗成为好朋友

并鼓励他们说

你们叫的很棒

不要放弃

总有一天会找到安定的窝

然后自己也被感动得流泪

开始接受他乡的云彩

并试着用艺术的眼光来欣赏这些遭受污染的雾气

开始关心自己的身体

将尼古丁永远隔离在腔体之外

祝福一切享受、未享受、将要享受爱情的人

镜头一：在一个喧嚣的街道上，一群人围在一起，人头涌动（采用中长距离镜头拍摄）。

利用焦距变动蒙太奇技术，将镜头拉近，人群后面是散落满地的桔子，有些已经被碾碎，两个斜着的变了形的箩筐里面还有一些桔子。镜头再次拉近，对箩筐中的一只桔子进行特写，突然，一只黑黑的脏手闯进镜头，将那只桔子很快的拿走，镜头对着箩筐静滞两秒钟，利用声音转场切换到下一个镜头。（整个镜头是一个长镜头，时间在30秒左右）

镜头二：（转场时的声音是一个人的叹息声：“哎，真是可怜啊……”）通过推动摄像机对排成一圈的穿在围观者脚上的形态各异的鞋子进行拍摄，当镜头移到一双粘满水泥印的解放鞋上的时候拉近镜头，对鞋子进行两秒钟的特写，然后镜头沿着鞋子慢慢往上走，同样粘满了水泥印的皱吧吧的迷彩裤子，略显小的半旧的黑色西服上衣，后脑勺上凌乱枯黄的头发，镜头拉远，一个穿着解放鞋，迷彩裤和西服上衣的人趴在人群的正中央，身下一滩略带黑色的血泊，一个黄色的安全帽倒扣在离他的头两尺的地方，一辆变了形的载重式自行车静静地躺在他旁边。转场声音之后是围观者的其他的声音：“是啊，太残了！”“居然又一个人在这个地方倒霉…

漆黑的羊水中

环境被本体无意识地感知

从这一刻开始

自我便开始在脆弱的神经纤维中烙印

阳光下

呱呱坠地的灵魂开始逃散

瞳孔中的倒影是鲜花、喷泉、蝴蝶、高楼和面孔

唯一没有的是自我

漆黑的夜晚

自我的灵魂抖擞抖擞精神

从角落里钻将出来

透过黑色的光

瞳孔中已然有了自我的倒影

夜深了

灵魂还清醒着

一个叫1900的钢琴师不忍从废旧的船体上离去

像极了清醒着的灵魂

钢琴师说

我从小就在这艘船上生活

这船虽大

可终究有

蚯蚓在泥地里打滚

累了就绻着身子睡一觉

饿了就吞些味道鲜美的泥巴

渴了就喝口甘甜的泥汤

他觉得这生活真不赖

可是有只叫许三多的蚯蚓跟他说

这样的生活没有意义

那什么样的生活才有意义呢?他问

我听说地面上景色很迷人

只要能够到地面上去转转

这生活就有意义了,许三多说

可是

他早就听人说过

地面上尽是一些吃蚯蚓不吐骨头的怪物

尽管他知道自己本来就没有骨头

但没有骨头并不代表不怕死

他突然觉得自己应该有骨头才对

于是,他变成了一只蛇

这只蛇来到了传说中的地面上