在那波涛尽头处

 

壬辰年三月，接受汉隆文化机构关于紫砂文化的访谈，录音记录如下：

壶中有乾坤

——徐风访谈录

    江苏省作家协会第七批重点扶持工程项目评审结果公告

    应新庄中心小学之邀，为该校《百书墙》撰写铭文。草成如下：

阳羡东隅、太湖之畔，新庄小学得地气而文脉充沛。桑梓情深，乐学正行；学子饱读，得书之坚韧、书之灵秀，皆以天下为已任。岁月峥嵘，脉承一宗，崇尚悉心其文、大写其人之风；得书之神韵、书之风骨。经年传道，书以粹识，襟怀临风而技以赋质，得书之精华、书之韬光；庄敬求真、沐浴神州书风；嘉艺致美、倡导以书修慧，得书之温润、书之雄奇。英才年少，贯长虹

   《读壶记》的样书已经寄来半个月了。这本书似乎没有我期待的那么好，也没有出版社第一次给我的设计稿那么出彩。拿到书我第一个反应是，哦，出来了，怎么这样啊？事实就是这样，看上去它的品貌有些平平，没什么特点。原先它不是这样的，装帧设计的第一稿非常精彩，是请了一个清华的设计高手做的，但是，出版社后来放弃了，因为这个设计师不当家不知柴米价，按照他的做法，这本书应该有300多页，出版社一算账，定价要100多元，不行，他们后退了。我应该理解他们的难处，我们只图痛快，但他们要承担市场风险。他们几次征求我的意见，算是对我很尊重了。但是他们无法改变经营的理念，也许还有别的什么原因。于是一本有些灰灰的书就这样姗姗来迟了。

封面是紫砂色的。

地气和自觉

——刘晖散文集《钟情》序

徐 风

   大概是在2000年前后，刘晖的散文在宜兴受到一些人的关注。最早我是在《扬子晚报》和《新华日报》上看到她的文字，觉得非常不错，就像在花径散步，随意折下一些带露珠的闲花小草，平淡之中别有韵致，文中一些灵巧或机警的句子，显示出作者不太刻意的经营。刘晖手快，频繁地在报纸上发表散文，似乎专为特定的副刊而写。比如《有茶的黄昏》和《山中消息》等千字文写得恬静温暖，是《扬子晚报》“繁星”副刊的风格；《头发刚洗过》则流畅洒脱，似乎适合《新华日报》“新潮”副刊。当时我有一点担心，觉得迎合某些副刊的写作是一种短视行为，是一种自我限制，正表明一个写作者的不自信不成熟。我觉得，像刘晖这样算是“天生会写”的作者，对文字有强烈兴趣和较高悟性，受过良好教育，如果对写作有清醒的自我定位和明确的自我期许，也就是说多一分自觉，她的作品应该会有更大的格局和气象。

    后来我在宜兴作协的聚会和出游中见过刘晖，不多的几次。那时才知道她不是宜

光绪5年，也就是1879年，日本人的记载则是明治11年，金士恒和吴

   四月里，樱花雨。从名古屋驱车前往常滑——日本的陶瓷重镇，只用了15分钟。4月8日是星期天，早晨8点半（东京时间）小镇还未从沉睡中醒来。迎接我们的日本传统工艺师近藤先生夫妇，却一早在为着我们的到来作着准备。

通向常滑陶瓷产区的小路，每一寸空间都充满了陶的元素。

近藤先生家 ，实际就是一个陶艺工作室，他们叫“陶艺道场”。门口随意摆放着一些近藤的作品，从来不用担心有人会“顺手牵羊”。

《花非花》重版后记

徐风

《花非花》重版后记

徐风

蒋蓉老人离开我们已经四年了。

3月31日。南京。夫子庙状元楼。江苏省作家协会散文工作委员会、《钟山》杂志社联合在此召开“非虚构文学研讨会”。

 

     这是一次颇有学术含量的平心顺气的研讨会。按姓氏笔画为序，不设主席台，没有一句官话空话。大家就“非虚构”文学的内涵、走向、出路等问题各抒己见。空气非常清洁而活跃。

      范培松首先发言。他痛斥了当下大量虚假的散文文本，认为非虚构文学，是与那些注水的“报告文学”“纪实文学”背道而驰的。健康的非虚构文学，应该是汁水饱满、有现场感，纯度高的文学文本。

     汪政把江苏散文的趋向、特色、风格归纳为八点。内容精炼、准确，大家戏称“汪八点”。而李洁非、王彬彬等人根据