乌城角落的游移

批评者看一部作品，都是基于自己的阅历和知识素养，就会形成不同的角度。许多观点，作者写小说时其实也没有想到。多谢！

刘智勇兄评《休息日》:

    一篇休息日记，流水账风格的记录了游走在城市边缘打工者最寻常的一天。他们在无奈、无聊、压抑、期待中度过一天又一天。

    没有挖掘出这群人中真正的人性本质的东西，没有内在情感的刻画，没有情感矛盾的纠葛，更没有精妙闪亮的故事情节，浅尝辄止，过于平淡，读来如饮清淡的紫菜汤。

    老闫，我们兄弟，我直言不讳，你的创作风格不放开，不突破自我，就不会有大进步。你多看看那些大刊上的短篇。作家要敢于直面人性，小说就是反映社会生活，剖析人性本质的载体。更何况你是在写青年打工者休息的休息日，他们肯定有七情六欲，不是和尚。记得谁说过一句话“没有描写性爱情节的小说，就不是真正的小说”。

    闫兄，我希望自己成为你

四季评：从50后到90后（全文）

来自 王方晨的博客

原载《当代小说》2012年第3期

从50后到90后

                      马 兵

     虽然不同的代际因为政治语境、审美原则和阅读面向的不同，在创作中确实体现出某种同质化的类的归属，且出于归纳评述的权宜，这种代际区分广泛存在于文学史书写和文学现场的评论中，但是代际区分也会带来种种弊端，对此评论界近来多有检讨，其最大的问题在于，代际就大处和同处着眼，往往会遮蔽作家的多样性，收编作家的个性，排斥作家的异质性。比如，本期四季评中，同为50后的作家，赵德发先生多年来坚持现实主义的写作路向，无论是其享誉文坛的农民三部曲还是近来的《双手合十》，都以对社会人生的贴近著称；年轻几岁的宁肯则在《蒙

《短篇小说》2011年12期

凌晨二点四十多，有人大放歌曲，女歌星嘶哑声绵延不绝，醒来；四点四十多，楼上的夫妻吵架，楼板爆裂般响动，醒来， 两夫妻不过瘾，跑下楼，在空旷地带大吵，后声音远远隐去。

这是个什么样的夜晚呢，好像一直醒着，开始热，后来冷。

内心的汹涌造成了日常的昏暗。凭什么风仍会蹿过我的两翼。因为世界上还有一种安抚。它只有内心独自给予。

公园，它是一个小小世界。小小自然。从人群走过，走过他们相同的欢乐。突然觉得，世界的外在，就是一个模式。

卡佛这样回答：“我以前的写作教师曾经跟我说，‘你做好了忍饥挨饿十年的准备了吗，而且在十年当中，干各种做牛做马的工作，忍受各种回绝、遗弃和挫折了吗？如果这样过了十年，你还在写作，你有可能会成为一个作家。’我不会跟想写东西的人说这些，但我会跟他们说，他们必须坚持写，并诚实地写，写那些对他们自己来说重要的事。如果他们幸运的话，有一天，会有人读的。” 按照卡佛自己的标准，卡佛是幸运的。