近来家中发生很多事，我竟然突然间意识到中年的意义。

中年的槛，谁都要爬过去，不管姿势是不是漂亮。

也因为事情太多，前阵子和匡匡谈到的败犬感受也始终没有整理出来。简而言之，是由她翻译的《汉方小说》引起的。

在这本书里，除了那位型男帅中医，别人都像在狼狈不堪跌打滚爬，有年纪轻轻却长期抑郁的患者，有分居离婚恋爱再被甩的怪大叔，有怪病霉运接二连三的三十一岁剩女

这两天看完玛格丽特阿特伍德的《肉体伤害》，又恨想去旅行了。恐怕是受了南太平洋岛国的狂野混乱的蛊惑，那个故事很适合幻想有艳遇的糊涂人，像是棒喝三声。

我认识一个人，她获取MBA文凭后就养成了系统化的思考、生活和工作方式，在旅行前她会突击目的地外语、网罗景点历史资讯、提前预订交通工具和酒店，然后制定一份详细到分秒的日程表，SPA、游泳、散步、参观、购物……都有时限，而且说走就走，坚决不拖沓。有一次她去意大利西西里岛（受了《西西里岛传说》那部电影的蛊惑），独自在咖啡

2月《小团圆》香港首发，众说纷纭，波澜延续整整半年，但又觉平息得太快。《巫言》看去半年，真真是最前卫、最私人的台湾文学杰作，一度成为书评版新闻，明明要品很久的书，却也平息得太快。这两本中文书，恐怕是最美的汉字文体范例。

年末时看莫言的《蛙》，感受异乎寻常的真实，无论是胎儿的血、还是父母的泪都真实到了极点。描写计划生育在农村的实施过程的小说，这是第一本。作为历史大事件，这是需要足够时间沉淀、再去审视的题材，也是全世界绝无仅有的题材。所有七零年代、八零年代出生的人都该读这本书。

除此之外，我基本上都在看译本小说。

有些作者成为惯常要追的，很像追日剧美剧，譬如京极夏彦、乙一、石田良衣、斯蒂芬·金……有些作者的书是要等的，等到了就是福气，譬如埃科的《密涅瓦火柴盒》，向我们展现了知识分子作家该有的视野和胸怀，甚至脾气！还有些像是意外收获，是闻所未闻的新作家，譬如川上未映子的《乳与卵》，把日本轻小说的女性特质坦率到了极致。而有些作家的精彩系列，却又很少找得到人细聊，这是很遗憾的事情，比如比尔·布莱森的旅行札记、斯蒂芬·金的黑暗塔……

09年有一个月的时间我在国外图书馆看

先回复上一个博文后的留言：

1，我没有哪一本书是两三个月里粗制滥造出来。也根本没有一本是粗制滥造的。译本的周期不是根据译者的节奏来定的，翻译完交稿后还要经过很多道程序，出版社的审查、修改、商榷……出版期选在何时，想必大家也都能想到，要顾及每年两次的国内大型书展。所以这几个月里出现了好几本我的翻译，并不说明我是紧赶慢赶把它们炮制出来的，譬如说黑暗塔就等了将近两三年才面世，而乐透彩是最近翻完并出版的，一慢一快，差距非常显著，却显得好像我在一年内翻完了一百万字似的。。。。

2，慌城孤读，也在最近面世，这是巧合，但也是必然。但是我三年来第一本自己的文集。也是将近五年来的书评和影评集，大都是发表在杂志和报纸上的专栏。并不是我在翻译之余突然攒起来的东西。它确实在出书过程中也遭遇到一些麻烦，简而言之，是所谓快速消费媒体的语言对文学语言的侵蚀，因而让我自己的语感变得放肆。我反省了很多。

3，在新浪博客上，我基本上只说工作的结果。不再涉及私人生活、读书随感之类的小文字。原因很简单，我已经有别的地方写私心话了，不需要在所有网络上都复制N遍。如果觉得这里很“商