岁月尚好 年华芬芳

     每天在盼望结束中结束，在抵制开始中开始，星星都困了，眼睛还睁着，闹钟响了，睡意却浓着……

     不知从何时开始，我成了拖延症的严重患者

     停下来，也不行，忙起来，也不行，就是找不准最好的步子，不骄不躁，安然恬静的状态。

     就像乡间小河里的一条小鱼，稀里糊涂的就卷入了波涛汹涌的大江大海之中，一浪高过一浪的，站不稳，立不住，有时候真的腻烦了，腻烦了身边的那些熙熙攘攘的人群，腻烦了那些闪耀不停的红绿灯，这个城市里的一切似乎都在受着某种控制，都在迷着路，都在争抢着莫名其妙不属于自己的东西。

    吉他很久没有弾了，上面落一层灰尘，磨出的茧子早已被白皙的皮肤代替，连弦都按不住了，连那些简单的初学的几首曲子也弾不好了，胡乱的拨弄着，看着一本本的谱子，难过的要命，整整一年的时间了，去年的此时，我是怀着怎样的渴望和热情啊，是怎样的虔诚和投入啊，如今，这把吉他像人老珠黄的宫女一样被我贬在一隅。“知音少，弦断谁人听？”在这个偌大的地方，竟然连个可以交流的音乐的人都

     在我们的心中有吸引灾难的磁石，我们生病是因为我们有一颗吸引病菌的脆弱的心

                                               ——谷口雅春《生命的实相》

     人生中遭遇的一切事情都是由自己内心的磁石吸引而来，患病也不例外，一切都不过是自己的“心相”在现实中原封不动的投影。这是稻盛和夫在《活法》中对谷口雅春这句话的阐释和解读，整本书，我什么都没有记住，就记住了这一段，记住了“心相”。

     只晓得人的丑美善恶有“面相”表露，原来人的内心也是一张“脸”，心相百态，滋生万物，比如说，你总是担心你会有癌症，后来你就真是癌症，你总是觉得愤愤不平，怀才不遇，那你

给我锋利的石

对 就是山崖上 那被风雨侵袭过的锋利

让我涅槃于此  拔去这沉重的不肯重生的羽毛

让我血染顽石  磕破这无法抓牢命运的爪茧

我独自疼痛  在深夜的苍穹下静默

四野沉寂

散落的羽毛成黑色的雨  遮住我疼痛的眼 

饥饿将我包围  如同啄食的卵虫

我将是孤独的出发

无法听凭群鸦的鼓噪

还有那带着凤冠的鸿鹄

我无法停下来 

无法住在温暖的笼里

无法栖在芳香花丛里

我从一无所有的天空来

到一无所有的天空去

我是飞翔的   除了死亡

多年后，我常想起她

她一身干净的白 那一袭长裙  如朵盛开的莲花

柔弱娇小的躯体里 却有着烂漫的山花和燃烧的火苗

她说爱就爱了   也没有去想她为什么爱他

他在很远的地方  她就去了很远的地方  翻过一座城市之外的山  再翻过一座山之外的城

她说走就走了  指尖一弹就拂去了身后的尘土与许多的喧哗

她喜欢噼里啪啦的敲打文字  一段段落下来如雨后的水珠  茶般清淡  菊般的雅

她喜欢发发小疯  百无聊赖的时候也可以喝上一瓶啤酒 红彤彤的小脸 吼几句爷们嘴里的话

很多人爱  也爱很多人   但是只有一个人可以像爱他一样爱她  并最后陪着他

她像不息的鹰  像四月的杜鹃  像逆流的海 

没有预言  也无法预知  你看到得便只是她的身影 

她走了很久  你以为你忘记了  而某一天  她忽然又出现了  你才发现  你比以前的以前更加爱她 

多年以后 我常常想起她  

  一直觉得自己不是那种可以坐在办公室坐到发霉的人，可我还是莫名其妙的坐了三四年

  三四年的时间在思考一道选择题，我似乎有些小题大做了

   心血来潮 想挑战一种全新的生活旅行体验师应该不错吧   用心观察  用心享受  用心写作

   人总是在给自己不断的创造恐惧 并找出种种可以产生恐惧的理由和假设

   年龄  婚姻   家庭  种种鸡毛蒜皮似乎都可以当作无法前行的借口

   偏偏又不甘心，纵是怎样的不愿意   都硬着头皮闯过去了  

   如今，有了自己的安乐窝，有了一个可以随时回来随时离开，不用被催着交房租的地方，那就是家了吗？住进来以后才明白，家不但但是停留的地方，更是一个让你想出发的地方，正因为你知道自己随时都可以回来，所以你才随时都想出发，至少你在心底有了一种最坏的设想：大不了，我再回来。

   这是家给人的最简单的功能

   但是，我竟始终没有这般的勇气，如当年秋瑾横

那一晚  提着姥爷给我做的纸灯笼

火红的蜡烛映着墨色的夜空

我一路奔跑   像挥着翅膀的萤火

姥爷在身后吆喝：

慢点  慢点  灯笼着火了

脚底却越来越快  停不下来

人也越来越少

村后的黑色变成了一片刺眼的霓虹

我吓哭了 

倒在地上  呼喊着姥爷

我从村后的树枝上落下来

落下来   垂直地下

大声呼喊  也没有人听见

我倒在一片混沌的喧嚣之中

姥爷不见了

手里的灯笼也不见了

从那一天开始

再也没有看见墨色的夜晚 

再也没看见如橘火的烛光

我一直在怀疑

在我跑着的时候

谁夺走了我的纸灯笼

又悄悄的带走了姥爷

挪走了我的村庄

还有那个提着灯笼等我的少年

洛阳的天空从未有过的蓝  酷似我想象中的天堂 

一路得瑟的出发了    嘿嘿  小城市玩出大风景   

谁说熟悉的地方没有风景呢   老鱼此番出行  感到枯木逢春般的苏醒

山还是那座山  河还是那条河   天还是这片天   鱼还是这老鱼

别看手里拿的是傻瓜相机    照样拍出大片    

举例说明一哈子：

（一）天空高远   大美不言

（二）抓拍也疯狂，风很给力，飘逸一下

    说到看油菜花  都想去婺源

    说小桥流水人家  都想去乌镇 西塘

    说到大漠孤烟    都想去塞外

    说到日光浴   都想去三亚

    说道灵魂洗礼  都想去西藏……

    这些本来安静的美，被旅行社或者媒体出版社描绘并无限放大后，俨然成为一种“潮”，一浪高过一浪，可以和“抢盐潮”相比，若你真的和那些人一起去了，除了失望便是落寞，不必去诋毁或者抱怨那些风景，风景没错，错就错在那些陪你看风景的人，和那个不知风景为何物的自己

    如今，小长假是从来不敢出去的，出去了，就如再亲历一次春运，也不敢再奢望那些人头攒动的地方。

    秋天的香山最美，可是人头比树叶还多，那么便只好非周末非假期的时候去了，实在不行，看秋末冬初的也好

    夏日的庐山最美，清凉绿透，可是人比石头还多，便只好选择了冬日的某一个非周末去了，山空寂静，倒是寻到了另一番的美与感受

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    下定决心做一件事情的时候，竟如英勇就义般的壮烈

    心里烦躁，写稿子写到想反胃的时候，再写下去真的需要点定力。其实，文字无过，可恶的只是这些操纵文字的人，有的人写诗，有的人写小说，有的人写冠冕堂皇的发言稿，有的写子乌虚有的马屁剧情，有的写味同嚼蜡的汇报与总结……

    小时候非常喜欢画画，枯燥乏味的数学课几乎成了我的画画课，回忆起来那应该童年一段惬意的时光，可是后来流行《还珠格格》的时候，我每天帮同学画还珠格格，画的多了竟然烦躁起来，以至于后来见到清宫戏都受不了，若是老师再让我交上去，评三说四的，我更是心里忐忑了。

   再后来，喜欢写写小诗，小学初中时候比较流行汪国真、席慕容、舒婷之类的，都是一些类似直白的语言，自己也买了一些小本基本，贴上卡通画，并在扉页上写上个人信息以及座右铭之类的东西，矫情的把笔记本整个诗集，把吃喝拉撒都写成诗的样子，那些如今看来幼稚直白的话当时竟然在班里传开还被同学抄写，心里小