《东瀛悲歌——和歌中的菊与刀》，即将上市，敬请期待！
以诗证史、以诗讲古的必读佳作！
玩味和歌中的儿女情长、壮怀激烈、幽怨无奈。
品读最凄美、最感伤、最悲怆的古典日本故事。
内容提要：
和歌，大和民族之歌。是日本古代歌人心灵的外现，是彼时彼刻最真的表达。它们也许没有最华美的词藻，但一定有着最真实的灵魂。那一刻，它们与歌人思想的悸动一起定格为历史。君主咏叹着翻云覆雨的权位更迭，沧海桑田的世事变迁。人臣悲吟着放归山林的无奈，在幽谷深涧徘徊不尽。樱花如旧，剑气已逝，武人的和歌将一腔风雅，演绎出空留遗恨的武家春秋。平安朝风流绝代的女人们，曾经在和歌的往还中吟唱爱情的春天，终是留下一地落英缤纷，空言绿肥红瘦。战国时代，天下群雄并起，英雄的辞世歌唱出胸怀天下的英雄之气与英雄末路
纪子与父亲观赏能剧，无意看见不远处坐着那个传说中的“父亲将要迎娶”的女子，流露出不悦的神情。
有些朋友以为我看的电影多而且很泛，其实不然。像我看小津，就是上个周末才开始的事情。以前一直不敢看小津，因为众所周知他是侯孝贤推崇的大师，故此在心里是有点把他的作品当作理想的皈依的，不敢轻易触碰。上个周末终于按捺不住，破门而入，果不其然被彻底俘获。
《晚春》据说是侯孝贤最激赏的小津作品，曾有“透彻极了，厉害”的评语。作为一部拍摄于六十年前的电影，黑白的光影自有一种无法言喻的素朴通透的美感，因小津不用任何花哨的技巧，只是那样明白淡然地呈现与静观。他喜用略带仰拍的低机位，以与日本榻榻米上的传统居家方式相适应。或许也因为日式建筑空间的普遍狭窄，多用中近景，人物也因此显得可亲，好似
我不知道到底有些什么朋友在看我的博客，访问率反正也不高，所以向来也不大关心这个问题。昨天老姐转告我说，有个朋友看了我的博客，以为是一位老者看透了世事，给人不开心的感觉。听了此言真是“心下惨然”，因为被人洞穿了心思，是再无私密可言的可怕。就像有朋友说我的博客好像风格转向了，字数越来越少，——那也是因为实在觉得无话可说，或者有无限的话要说，却又觉得无从说起，情绪不高只好作罢。前天整理我从前的那个博客，发现涛涛老早就曾经留言说：我们活着就当快乐，因为死去会很久远。以前怎么就没留意这句话呢？然而那些光阴已经一去不返，好像被糟蹋了一样可怜又可惜。
张爱玲的《小团圆》断断续续快要看完，却依然云中雾里。那些琐屑细碎的家长里短有点让我不胜其烦，但对她那利落到极点却又一针见血的冷冽的笔法，由衷崇拜得五体投地。这本书其实算张爱玲大半生的自传，以后肯定要重看。
本以为朱天文的《荒人手记》不容易进入大陆，不想近日就已经面世。原打算在网上买，在南京的时候逛先锋书店，为了留个纪念，终究还是当即买了，一同购买的还有《巫言》。
上个周末在南京，曾与新闻学院黄老师一起参观大屠杀纪念馆。历史从小
应观众要求，特曝光型男佐罗照片一张，只找到去年（抑或前年？记性不好）同去延安留影，下为另一型男“小马哥”。——他们也都是我的同事。如果我没记错，佐罗这张是拍于从延安返回西安的途中，背景是黄土高坡；小马哥这张拍于黄帝陵，他自己估计还不知道。当时太阳都很强烈，哈哈。
《隐剑鬼爪》中超越阶层的爱情淳朴温馨，美好动人，山田处理得婉约含蓄，令人击节赞叹。
因为审了一本很好的关于日本和歌与古代故事的书稿，便找些日本古装片来看。山田洋次的武士三部曲是我很喜欢的，都讲底层潦倒武士，他们身怀绝技，但都怀才不遇，却又保有原则，重情重义，很是令人感慨。应该说这几部影片都是失落而不失希望，也竭力表现传统的坚守与美好的一面，始终洋溢着淡淡的温馨，因此很得我好感。这次看《隐剑鬼爪》（2005），发现主人公宗藏已经因父亲切腹家道中落，不但整日顶着旁人指手画脚的议论，更置身于日本向近代化转型的历史时期，洋枪洋炮开始冲击传统的剑道，内心的苦闷与压抑可想而知。但山田的人物可贵之处在于，不论环境怎样恶劣，他们总是宠辱不惊，不卑不亢，活出自我本色，坚定
有一段时间觉得自己又患上了热情匮乏症，对什么都提不起精神来，真觉得自己魂飞魄散，所剩唯有无动于衷的日常循环。我不知道是什么消磨了生活的热情，抑或这本就是生活的实质。可是最近貌似解除了多年来的一个心魔——在漫长的一段时间里日日来纠缠我，时时刻刻，无处不在。幸而一旦摆脱它的控制，好像恢复了自由自在身，虽因感到生命的耗费而有一丝悲凉，但更有一些欢天喜地的快乐。
你要相信自己是快乐的，这个世界没有救世主，除了自救，别无他途。你以为的救星看上去近在眼前，可是你根本抓不住，终究它会掉头不顾，离你而去。2009年5月，这是一个死去和重生的月份。
一直很喜欢看关于旅行的电影，这跟是否坐以待毙无关，而是这种电影展现的旖旎风光往往能给你带来好心情。最近就连看了两部关于云南的电影，一部是丁乃筝导演、表坊班底的《这儿是香格里拉》，一部是张之亮导演的《车票》。这大概也是两部差不多被忽视的文艺片吧，两片都让主人公去云南寻找失落的梦想，拾回生命的意义，同时呈现了如梦如幻、独具边陲地域特色与民族风情的壮丽山川，还有远离尘嚣的风土人情，恰似两首涤荡心灵，洗净尘垢的散文诗。看到片中永远流云变幻的天空，绵延无
杰瑞米·艾恩斯是我非常欣赏的演员，我也承认尊龙在此片中表现不俗，与哥哥在《霸王别姬》中的风采不遑多让。
中午同事过来谈了谈《蝴蝶君》（1993，大卫·柯南伯格）。这片我很早就听说，因为涉及西方人眼中的东方情调，也很期待一看究竟。直到最近才淘到此片，观感不是很明晰，起先觉得无非又是西方人猎奇心理下的窥视镜像，异色畸恋惊世骇俗的题材也过于煽动性。但在与同事聊天的过程中，渐渐觉得诡异
这次去千岛湖，发觉没有想象中好，大概如联合所言，这个地方太年轻，人工痕迹太重，诸岛的名目，如神龙岛之类都是牵强附会，所以意思不大。我原来去过湖北蒲圻，再来看千岛湖，就觉得如出一辙，兴味索然。——但得承认千岛湖的水质要好。而且无论如何，能够逃出上海，即便是片刻的逃离，也是好的。恰像“久在樊笼里，复得返自然”，能跟山水亲近总比天天窝在斗室里要强得多。
何况也有好感，是在要离开的那个早上。我近来失眠得厉害，出外更是如此，早上起得很早，那一天早晨走出酒店的阳台，凭空远眺，发现一夜的雨过后，天地一洗，世界清新明白如画，远山近水都层次分明，天边云层悠然变幻，水面波澜不惊，耳边只有鸟鸣的啁啾，却无白日里快艇、渡船的轰鸣。置身这样空明的环境，精神顿然为之一振，是很久未有过的神清气爽。这真是一个此生难忘的早晨。
看图吧。
