一个被歹徒劫持的孩子，面对狙击手父亲的枪口，他会想些什么？他会做些什么？这是我的小说《青春狙击》的主线，一看就知道是篇虚构的文字。但就是这篇虚构的东西，首发于上海《少年文艺》2008年3期头条，入选长江文艺出版社《2008中国儿童文学精选》。今年这篇小说又被《儿童文学》选粹第2期、《格言》第7期、《青年文摘》第9期和《意林》少年版第9期选载，可谓一枪好几个眼儿。儿童文学被孩子认可还不算本事，被成人世界认可才有点意思。这不，《青年文摘》和《格言》都选了，算是个证明吧。

但我知道，这篇文字真是拙作，写得不好。

据说当年石舒清给《人民文学》投了两篇小说，自己觉得有一篇好的。结果他认为好的被退稿，不好的那篇不仅发表了，还获得了鲁迅文学奖。这篇小说就是《清水里的刀子》。什么道理，他自己也说不清。

立此存照，今后努力！

———对立极新作的一种审美惊奇论解读

    [摘 要] 审美惊奇论是在美学领域中新兴的理论, 把它用于实践文本分析是一种新的尝试,也能给人们带来全新的审美感受。在《站在高高楼顶上》中, 读者对作品中的人、事、情、景的“片断的、零碎的”的感受, 被一下子“接通为一个整体”了, 让读者在作品中“发现”了惊奇。

    易安居士李清照对自己的词作有一种傲然自信,可曰“学诗漫有惊人句”; 而杜甫对自己的诗作也有一种类似的执着追求, 那就是“语不惊人死不休”。这里的“惊人”是人们评判作品的审美效应的一个重要标准。“审美惊奇论”则是对这个标准的高度理论化, 虽然这个理论同生态美学、恐怖美学等一样, 在美学界仍处于发端阶段, 但其在作为理论依据和在实践操作中都有着不可低估的潜力。
    立极的《站在高高楼顶上》是作家新近出版的小说集, 在他的同名小说中, 我深切地感受到了这种“惊奇”。在审美惊奇论中,“人与存在的契合”是其理论核心, 下面我们就来看一看《站在高高楼顶上》中, 人

以前上中学的时候，经常看《语文报》，觉得能在上面发文章的人，一定很了不起。

现在自己也能应邀上《语文报》了，而且是头条，可觉得也没比别人多出什么呀——就和修鞋的老头、卖菜的大妈没什么两样。

创作之路艰难而孤独，走下去真的需要很大的勇气和毅力，贴上来就当是自己鼓励自己吧。

今天偶然看到一桩旧事，说的是日本作家三岛由纪夫。

1968年，三岛组织了自己的私人武装——“盾会”，声称要保存日本传统的武士道精神并且保卫天皇。经过长时间的准备，三岛于1970年11月25日将他政变的计划付诸实施。当天三岛交付了《丰饶之海》的最后一部，随后带领4名盾会成员在日本陆上自卫队东部总监部将师团长绑架为人质。三岛在总监部阳台向800多名自卫队士官发表演说，呼吁“真的武士”随他发动兵变，推翻否定日本拥有军队的宪法，使自卫队成为真的军队以保卫天皇和日本的传统，但是没有人响应。三岛随后从阳台退入室内，按照日本传统仪式切腹自杀。三岛由纪夫在额际系上了写着“七生报国”字样的头巾，用白色的布将预备切腹的部位一圈圈紧紧地裹住，拿起短刀往自己的腹部刺下，割出了一个很大的伤口，肠子从伤口流出来。随他同来的两位盾会成员之一的森田必胜用名刀“关孙六”为三岛进行介错，但连砍数次都未能砍下他的头颅，三岛由纪夫难忍痛楚，试图咬舌自尽，第四次介错改由学习过居合道的盾会成员古贺浩靖执行，终于成功。之后森田必胜也切腹自杀（亦是由古贺浩靖进行介错）。其它三名成员依“委托杀人罪”各判处四年的有期徒刑。三岛由纪夫切腹自杀时

——应一位朋友的约稿

    雪停了，山野寂静无声。梅仙侧耳聆听梅花绽放的声音，像一团团火焰在暗夜里噼噼啪啪燃烧着。

    梅仙是一个精灵，他住在一朵永不凋谢的梅花里。梅仙五千岁了，不过按照花仙界的规矩，他才5岁，今天是他的生日。

    夜幕渐渐合上上，从花瓣里只见到白雪柔和的光。梅花微笑着说：“梅仙，用你的耳朵盖上眼睛，睡吧。”

    梅仙在花心里翻来覆去睡不着，对梅花说：“给我讲个故事吧。”

    梅花说：“答应我，讲过以后你一定要睡觉！”

    梅仙说：“好吧——”

    梅花说：“梅花仙人有一种神奇的本领，可以让睡不着的孩子坠入梦乡……”

    梅仙打断：“你骗人，我怎么没有？”

    梅花语气和缓地说：“等你6岁生日过后，就会有的。”

    梅仙失望地说：“天啊6岁，还有一千年时间！”

    梅花安慰说：“别着急，6岁总会到的。梅花仙人的这种本领的神奇之处在于

    08年对于这个国家来说是不寻常的一年，对于我个人来说是否不寻常？我不去考虑，因为无暇去考虑，前方的路还很漫长。

    意想不到的是获第五届辽宁文学奖青年作家奖，报的时候没抱什么希望，因为高手很多，结果我评上了，感谢评委老师对我的鼓励。意料之中的是长篇小说《悬疑电话》，列入2008年度中国作协重点扶持作品，这部作品我下大气力整整写了十年，向公正的评委老师深鞠一躬。

    发表文学作品不多，在上海《少年文艺》杂志头条发表短篇小说《青春狙击》，在《福建文学》杂志发表短篇小说《都市寓言》，在《读友》杂志12期头条发表短篇小说《生死海滩》，散文《美酒》发于《小说选刊》杂志编选《茅台酒365个故事》一书。选载数量尚可，童话《球星奇奇》载入福建少儿社《奥运童话》一书，小说《青春狙击》入选长江文艺出版社《2008年中国儿童文学精选》，小说《英吉沙刀》被《儿童文学》、《格言》和新疆《文学译丛》杂志选载，小说《自杀电话》入选《中国儿童文学名家名作美文典藏书系》，小说《坐在高高楼顶上》入选中少社《特小说》一书，小说《站在高高楼顶上》和散文《十年》入选人民文学出版

    “儿童地位团体说”，意思是儿童不是一个超社会的团体，恰恰相反，它分属于不同的社会等级之中，儿童的意识受它所在的社会团体的影响，形成各种不同的级差意识。在此仅举于立极的中篇小说《龙金》为例。小说中的金娃和金锁是具有华夏种族意识的龙的传人，而与他们年龄相当的岛村龙太郎是具有日本民族意识的日本侵略军的后代。当龙金被两个中国孩子发现以后，岛村龙太郎跟着他父亲假扮货郎来到柏源村，暗中查访龙金的下落，企图偷走，金娃和金锁发现岛村龙太郎偷走龙金之后，立即追击，经过一番搏斗夺回龙金。后来他们又经历了与岛村龙太郎之间为争夺龙金而进行的龙灯赛和比武赛，两个阵营的少年各展绝技，拼死相搏。都体现出民族利益至上的意识，这种意识就是儿童的地位团体意识。特别是金娃、金锁所在的姬（黄帝姓姬）、姜（炎帝姓姜）两家在大敌当前之际，前嫌尽弃、同仇敌忾，终于挫败了敌人，取得了保金的胜利。

    边缘叙事的第二个表现是采取“拿来主义”，从成人文学中取法，比如儿童武侠小说，兼备儿童小说与成人武侠小说表现手法，其明显特征之一即善于进行各种惊险比赛场面的描写。比如于立极的《龙金》（2003）中的

写了这么多年东西了，好多朋友以为我的理想是当作家，其实作家还是第二理想。

我的第一理想是做侠客，可以快意恩仇。

这个年龄还说这样的话，大家看我的眼神便有些异样。记得几年前，我跑到所在大学的党委书记办公室，兴奋地告诉他我能一拳砸碎砖头了。他大概没想到一个机关干部竟然对领导说这样的话，反应过来后宽容地说，你跟我年轻时一样啊。

现在每天三个小时的练功有了些效果，十天内我把腰带剪了三次，最近的一次索性大剪了一段，省得再麻烦。因为身体强健了，偌大城市在我的眼里突然变小了。呵呵，练拳居然有这样的感受！

其实心里明白，锻炼身体是为第二理想磨刀而已，磨刀不误砍柴功。

新的一年即将来到，还是要这样祝愿自己：第一、第二理想都实现！

    一部电影引发梅兰芳热潮，也是一个很大的贡献。

    小时候就在杂志上看到梅兰芳轶事，说的是如何练眼的故事，也模仿了几天。今天又在网上看到《非常梅兰芳》一书，把当时的情形详细描述了。感觉很亲切，于是摘下来放在这里，供自己学习。

    或许大家会以为，梅兰芳有梅巧玲的遗传，本人后来又是如此风靡，那么他小时候或许是个“天才少年”吧？这里我要告诉大家：以演员的标准来看，梅兰芳小时候不算漂亮，也不够灵敏。甚至最初学戏时，被师傅炒了鱿鱼，差点学不下去。

    这件事被梅兰芳明确记录在他的著作《舞台生活四十年》里。书中说，小时候的梅兰芳学戏条件不好，可用八个字来概括：“言不出众，貌不惊人。”

    梅兰芳也没有天生佳嗓。他小时候，嗓子没出来，听上去声音不亮，也不宽，条件很一般。

    旦角演员的理想脸型，不能见棱见角，轮廓线条要柔和，最好是瓜子脸，或者是鹅蛋形的。可是这两条梅兰芳都挨不上，小时候他基本上是一张圆脸，或者是介乎圆脸和国字脸之间。

    至