中传北广在线“走进艺术院校”

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中国传

文化持续发声。伴随着中国电影的诞生，电影导演在每一个特定的历史时期都会各领风骚数载，并且在艺术追求和艺术主张上不约而同的趋同，从以张石川、郑正秋为代表的“第一代导演”开始，中国的电影导演们已经从容的升级换代了多次，如今，被人们经常提及的是号称“第五代导演”的张艺谋、陈凯歌们，他们从80年代中期开始，成为中国电影的执牛耳者，在探索民族文化的历史与民族心理的结构上，成就了颇具中国文化寓言诗式的风骨，然而，令人尴尬的是，似乎渐成气候的“第六代导演”却无一例外的趋向于个人主义，风格迥异的颠覆了代谢规律，游离在“出生于60年代之后”的简单归纳中，成为无法命名的一代。他们关注个人内心情感，消解终极关怀主题，纵然镜头再写意，技法再娴熟，他们也不能象他们的先贤一样，被膜拜为中国电影的传承者，因而，有人不无担忧的惊呼：中国导演要止于第五代了。 　　导演张元：地下导演,所谓的独立导演、自由导演，或者说第六代导演。

每一个人都属于一个时代，但他们中的绝大多数都只是装饰这个时代的风景，只有强者才能真正经历风雨见彩虹——骄傲地赢得属于自己的时代。

整整20年前，一群怀揣着形形色色梦想的毕业生告别了偏安于京城北郊朱辛庄的北京电影学院。照片上这些衣着像当时那个时代一样朴素的年轻人大概没有料到：他们很快就穿着锦绣的礼服频繁出没于世界各地大大小小锦绣的电影节颁奖舞台上了。随着时间的推移，他们逐渐凭借自己的实力被人们约定俗成地封为“中国电影第五代”。现在回过头去看，他们的个人奋斗、他们的功成名就、他们的走向世界甚至他们的从被指责到被承认，一切都正是这个时代的缩影。

由于历史的原因，这一拨“番号”为北京电影学院78级的学生到毕业时有的正青春年少，也有的饱经沧桑。不管是老是小，他们对未来的憧憬一律美好。改革开放的历史背景给了他们相信未来的权力，也给了他们各显神通的机会，于是，他们用镜头写下了前辈所没有的辉煌。电影圈内按年龄与出身完成了中国电影人的代际划分，现在大概已经炒作到“第七代”了。但知名度和美誉度却仍以“第五代”为最高，

建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

　　第三代导演的活跃时期可分为三个阶段：1949年新中国成立到19

65年文革前为第一阶段。优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。第二阶段是1966年至1976年的文革十年。除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。第三阶段是文革结束后，已过中年的第三代导演拍摄了大批佳作，进入艺术上的丰收期，如《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。第三代导演的创作时期也是中国电影的曲折发展时期。

　　谢晋(1923年—

　　)是第三代导演中最为引人注

第四代电影人大多是文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。

　　整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史

的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

　　谢飞，湖南宁乡人，1942年出生于延安，1965年毕业于北京电影

学院，是第四代导演中最有成就和有国际影响的导演之一。其代表作品有《我们的田野》、《湘女萧萧》、《本命年》、《香魂女》和《黑骏马》

　　等。教师职业是谢飞与其他第四代导演的重要不同之一，也是他

的作品贯穿着严肃的哲理思考和人文精神的重要原因。他的电影受商业化倾向影响较少，娱乐因素很

中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。

　　“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的

转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片。他们的代表作有吴永刚的《神女》、程步高的《春蚕》、费穆的《城市之夜》、孙瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史东山的《女人》、蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。可以说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。

　　蔡楚生(1906年—1965年)，广东潮阳人，参与了27部影片的创作，