因为我犯了中国人的大忌，我在朋友面前开玩笑似就数落他妻子的种种不是，我还酒后吐真言说出他妻子以前好过Ｎ个花花公子。这一切的一切只因为我和他是至交，我不能眼睁睁看着他被蒙在鼓里。
但是我对月老发誓，我所说的全是事实。
结果，昨晚上我被凌晨３点的电话吵醒，一个女人在电话的另一头哭喊着：“小普，你要对你说的话负责，你现在给我马上滚过来解释清楚！”
我听出来了，是她，朋友之妻。
一开始我很自信，因为我完全知道她的底细。不过我突然一想：他们都结婚了，我即使把她的种种劣迹摆出来，她承认了.......可是，不对啊，她们会因为此而大吵一场、甚至大打出手，更甚至闹离婚，我这不成罪人了吗？
不过，这场风波因我而起，自然应当由我去平息。
踌躇之间，一个苦肉计上心头。我转身回宿舍翻出一瓶白酒，大义凛然地一口气喝干了它，不到１０分钟就醉意朦胧，我踩着“太极步”敲开他们的门：家里乱糟糟的，看来夫妻刚刚上演个一场十分激烈的ＰＫ大战。
朋友和朋友妻面面相觑，不知道我怎么醉成这样。
我不等他们开口就破口大
12点半
那个猥琐的老男人
正用手擦着额头的皱纹
但阳光并不适合
把眼睛擦亮
此刻，他想象着夜晚的到来
打算用廉价的香烟
叙述完一生
1986年的火车
这是父亲一生最不为人知的秘密
离开了部队
穿着军装回到家乡
在红土地上，想着如何
把火车装上翅膀
把爱情变成红糖
1986年的火车
让他变成了现在
一个老老实实的农民
当我写下黄昏，写下五点半的风，被风吹着的桌子、椅子，写下爱、孤独和花朵，文字是另一种形式的痛，穿过我的十指间缓缓流淌的生活。
转过头，我发现壁的脱落。许多灰尘依旧停泊在昨天的窗棂，让风儿轻轻敲打。
就是昨天，我写完一封无法寄出的长信：一个有关花朵，将身体一片片掰开，碎落在春天的故事。我必须向生活坦白自己的秘密了！我的世界里没有一滴水了，那些爱我的人，还在授我以鱼。
此时，阳光正温暖着我。
而在另一个春天，我所说的生活就在黄昏。就是一只玻璃花瓶，打碎阳光的脆弱。
一束杜鹃花就能演绎一个春天的过程。她把火焰般的身体敞放在阳光下。红色的血，从花蕾出发，经过绽放和凋谢，流淌在一个春天的一生。
还有，那些盛开的樱花，它们赶在春天之前，归依大地的广阔和厚重。此刻，凋谢正诉说着另一个春
天的美丽。
当我在一个暗淡的黄昏里抬头，亲眼目睹花朵的凋谢，我看到了它们，生命中最璀璨的那一刻。
我要说，这是我一生经历的，最美丽的春天！
◇阿普
《在低处》
站在生活的低处
他老了
换过不同的方式
十年前他用竹竿
后来改为椅子
而现在
他站在院子的地板上
小心地踮起脚
摘那些秋天的葡萄
还是够不着
《一群洋芋滚动着云南的黄昏》
一群洋芋，肥硕的身躯
在秋天穿上了粮食的衣裳
深黄的、浅褐色的
从清晨的楚雄亦或曲靖，出发
辗转于，主人的背箩和城市的货车
浩浩荡荡，马不停蹄
它们有着民工的心情
在云南的黄昏时刻
不停地，滚......
奔波于省会昆明的大街小巷
餐馆、市场
在食品加工厂烧烤摊上
《老房东的午后时光》
仿佛是风
闯进她平静的生活
老房东“吱呀”一声
从午后的时光中醒来
不知所措地
她拍了拍身下的老藤椅
午后的阳光
将她狭窄的四合院
分成两个黑白不同的世界
老房东一遍又一遍打扫着
院子的每一处角落
最后老房东停下来
眯着眼睛
看见一九七六年
那块破旧的门牌：
“米市街 26号”
老房东轻轻地念叨
仿佛在温习
一桩桩陈年的旧事
《春天的女报童》
春天的风
在她的刘海上来回地
走动着
我看见
一个十来岁的女报童
黑色的长发
被风卷了起来
一缕缕的，轻盈而单薄
这个春天的下午
她矜持的眼神试探着
温和的阳光正缓缓地照着
她单薄的身影
《返乡记》
翻过这山，滇
一
每年初春的时候，清水巷的张疯子就准时出现在镇边的坝塘边。张疯子站在那两棵桃树下，吃力地仰着头，手中握一根竹竿，不停地往树上敲打着，像在在搜寻着什么。
张疯子没疯的时候叫张铁匠。他的祖籍在四川。
十年前，张铁匠二十二岁，身强力壮，还有一身好手艺。他带着有了8个月身孕婆娘来到了云南，打算在这个小镇边上的清水巷开个铁匠铺。
开张的那天，张铁匠可着实高兴了一把。从镇上买来的一串鞭炮，把冷清的清水巷炸得有了几分喜气和热闹。张铁匠的婆娘还到镇边坝塘边上，采来几枝火艳的桃花镶在那块铁匾的周围。只见那铁匾上有张铁匠用黄油漆写得歪歪斜斜的几个大字——张铁匠！
不过，刚开张时铁匠铺的生意并不好。这里的人们并不相信刚来的外地人。张铁匠顾不了这么多，一声不吭，“呼呼”地打着铁。张铁匠的婆娘就天天挺着个大肚子，站在门口朝巷子里叫大声叫嚷着：“镰刀锄头铁铲子、菜刀锅铲铁锤
卷槽村及土蜂窝
22年前的一个凌晨，天还没有亮，我降生在云南一个只有30余户人家的村子。而后来我知道，这个小小的村庄叫“卷槽村”。
儿时我常常问爷爷：为什么我们的村子不叫其他好听点的名字？而“卷槽”又是什么东西？爷爷一边“吧嗒吧嗒”的咂着他的草烟，一边漫不经心地说：“卷槽就是卷槽嘛！”我对他解释显然不会满意：“卷槽是那样嘛？”爷爷登时用他倔强的大灰眼珠瞪住我，我便不敢再问下去。
10岁那年的夏天，我便有幸亲眼目睹了这祖先发明的渡水工具——卷槽：把一棵大碗般粗的树凿空成“U”形木槽，再把它们一段一段地接起来，从十几公里以外有泉眼的山上把水引渡到村里。木槽很大，水却只有小手指那么细，好大一天才能接满一桶。
那年的夏天，村里家家都出工砍树凿木槽。因为一线水槽根本保证不了全村的人和牲畜用水，还有好多菜园和庄稼需要浇灌，所以只有从不同的水源处用木槽把很小水渡来，汇集成比较大一些的水流。
说起来，那年夏天是我童
◇阿普
“王小波来了！”，一个昆明的朋友打电话告诉我。他其实说的是李银河来滇“重走小波路”，在南屏街昆明书城举行读者见面会。据说活动现场很热闹，昆明各行各业喜欢王小波与李银河的人都来了，有的人甚至请了假或是逃了课，因为“王小波只有一个，李银河也只有一个。”
我一听就感到心理有些不爽！王小波的读者怎么都染上“粉丝”气了？
说到此处，恐怕有“艺术家”要骂笔者的审美观落后了100年了！确实，对于一名“局外人”，这场“行为艺术”对我而言充其量只是一种视觉上的影响，还没有到“摧残身心”的程度。
什么是行为艺术？恐怕就连那些行为艺术家和批评家也不能给出一个让人信服的定义。在大学的美术鉴赏课上，笔者曾听老师（也是云南艺术学院毕业的）调侃过“行为艺术”：1961年，一名叫科拉因的法兰西人张开双臂从高楼自由落体而下，被称作人体作笔。直到后来，一个普通人在大街上裸奔被认为是神经病，而一个艺术家在大街裸奔就是行为艺术。
调侃归调侃，但如果“艺
