1

鼻子、嘴巴、眼睛略微皱紧

弥勒佛似的浅笑

此刻，流散了

 

鼓涨的肚皮

留下我深深的指印

我那样深深地压在你的胸上

此刻，流散了

 

高昂的鸭舌帽

向视觉的反方

不屑一顾地蔑视世界

此刻，流散了

 

我怔怔地看着

一尊消融的雪像

想起一位远去的消失的人

心底淡淡地落荒

 

2

轻轻地捧起雪花的姿势

轻轻地吹飞一组乡思

然后我们就对诗吧

或者接龙

 

我们紧缩在棉被里

灯盏闪着微光

雪夜

冰蛇般荒凉

玄镜里露出窗棂上的流痕

情不自禁地在投影中流淌

 

雪花，枝桠交叉

缝隙间传出甜甜地

细语

 

3

流光、玄妙

和一串串神秘、弯曲的足印

变得模糊、遥远

 

风寻到了尘蔓的深处

飘落的雪

被阳光射透

留着心痕、梦境回到了原处

我提着异彩炫耀的雪篮

捡拾荒原里的年鉴

 

无法蓄满的文字

从竹线编织的蓝底

一滴一滴

直到风解开门环

眼角滚落的雪粒

将记忆打开

（写于2009.11.26 待修改）

 

#去岁

我总是想起那个冬

依着你的温暖

试把长长的夜挽留

我知道-----自然

没有留住时间

也没有留住你

 

我总想起那个雪天

你已经忘了

当夜幕下垂的时候

总会有一个女人

守着伤痛

任孤独

悄无声息地落在

五彩斑斓的舞池

 

我总是想起山间的小路

你在小路深处

纯真中显拙劣

融入红尘

用微笑描绘着命运的颤栗

 

我总是想起风中的雪

我知道你很软弱

但我想告诉你

一个冬季里的故事

茫茫长旅

身心憔悴

 （这首小诗是很多年前写的，我把它贴出来，是因为它和《雪花来了》排列在一起，而《雪花消了》整整间隔了十多年，十多年我不知道自己改变了多少，我却深深触动并深深思想）

部分获奖作品：

这幅作品好吧？可惜好作品都放在橱窗里照不出效果来。

沉郁故土上的清流涌动

                                         ——近年临汾市中青年作家创作述评

 

                                                                   张行健

 

不可或缺的回顾

　　新时期文学以来，平阳故土曾经作为山西的文学重镇而雄踞于三晋大地，一批省内外著名的作家皆从这片热土起步，用他们的一篇篇力作和坚实的文学步履给喧嚣起来的文学天地里留下了振聋发聩的声响和难以磨灭的跫然，特别是上世纪八十年代初、中期，从平阳崛起的作家群落中的骨干们，擢升为一颗颗山西文坛耀眼的明星，成为“晋军崛起”中的主要将领和中坚力量。时至今日，我们依然耳熟能详作家的名字和那一篇篇具有轰动效应的小说作品……。张平的女性系列小说《祭妻》、《姐姐》、《像河流一样的泪水》和《血魂》；周宗奇的《新麦》、《黄金心》《母亲，您为什么要走》和《清凉的沙水河》；李锐的《丢失的长命锁》、《指望》、《古墙》和其后的《厚土》系列；韩石山的《行路难》、《晨雾》和《猪的喜剧》以及贺小虎的《在婚姻介绍所门外》等，构成了这一时期的不仅仅是临汾也是山西甚或全国的文学景观。

　　那是一个文学的黄金时代，也是一篇小说可以一夜成名可以改变作者命运的年份。随着这一批骨干作家的调动、荣升和分流，稍事调整和沉寂的临汾文学又出现了第二轮文学创作高潮。这时期的代表作家与代表作品有谢俊杰的《悠悠桃河》、《桃河怨》；侯桂柱的系列小说作品；蒲峻的《要听的都来听吧》；顾方平的《第六病室有重危患者》；张行健的《姨夫》、《在山坡、在农家小院》《山校》；何建雄的《茶壶流风》；贺小虎的《铁壳下的涌动》和郭紫群的短篇小说。这些作品不同程度地引起了省内外文学界的关注。当然，也激起临汾这片文学敏感地带的一次次热潮和躁动。

　　上世纪八十年代，是社会转型刚刚拉开帷幕的时期，也是作家（当代也包括大部分读者）文学观念逐步成熟的时期，从伤痕文学、反思文学、改革文学到寻根文学和先锋文学的每个浪潮的拍击之下，人们在我国政治、经济、文化所带来的根本性转折之后，迫切呼唤思想上的彻底觉醒，文学启蒙精神的回归和文学对人生价值与意义的不断追问，从而具有人文主义和终极关怀的情结。故而，临汾作者们的文学观念和创作意识也在逐渐变化着。

　　在突破与寻求阶段，前沿作家们发掘传统文学，重铸民族自我，他们站在时代立场挖掘民族精神，实现自我人格的理想，形成了这一阶段的文学主题。小说《茶壶流风》、《姨夫》、《山校》、《桃河怨》都不同程度地具有了以上的文化品质。

　　进入1990年代，随着全球化时代的来临，文学环境发生了剧变。市场经济发展的冲击早已使文学失去了轰动效应。临汾裹挟在其中，自然了受到很大影响。因为文学不可能承载更多的社会功能，也不会给创作者带来其它的社会利益，文学创作的局面由千万人在羊肠小道上拥挤渐变成宽阔大路上的孤独的行者，这话并不夸张。可以说从上世纪90年代到新世纪的十余年间，临汾市较之于其他兄弟地市，作家之稀少，局面之沉寂，这已经成为一种文学事实。可以说，填充这一漫长阶段文学空白的应该是张行健的小说创作和乔忠延的散文创作和之后从临汾这片故土走出去的并崛起于文坛的青年作家李骏虎的文学创作。

　　乔忠延和张行健的文学起步较早，二十余年笔耕不辍，发表了大量作品，他们先后获得了山西文学奖、人民文学奖、赵树理文学奖和冰心文学奖，这里便不多论述。

　　李骏虎可以说是少年天才，他早在中学时期就在报刊上发表各类文学作品：小说、散文、评论、随笔、不一而足。他有较开阔的文学视野和敏感的文学触须。上世纪90年代末期便有了文名，到本世纪初期作品日臻成熟，且享誉文坛，用百万余字的创作实绩获得了“山西新世纪文学奖”，之后又有了长篇小说《公司春秋》、《奋斗期的爱情》、《婚姻之痒》，又先后发表了中短篇力作《解决》、《后福》、《前面是麦季》、《炊烟散了》等名篇。骏虎的小说，立足现实，却丰富诡奇，他以作家的心智和敏锐的洞察，留意着身边的风俗，关注着千变万化的世界，他奋挣于生活之中，却又不断超越自我，他能从对他烂熟于心的奋斗经历和身边生活中脱离出来，作一种全方位的俯瞰和眺望。纵观他的中短篇作品，都有着独具匠心的构思，深刻悠远的立意，浓墨重彩的生活氛围和多角度全方位的叙述方式。从乡村走出来的李骏虎还是种情于生他养他的临汾这片故土，他的乡土题材的小说还是占了他创作的相当一部分，那种有着本土文化色彩的原生态的展示，那些生动的富于传奇的故事，加上他刻画的细致和艺术氛围营造的到位，让人情动于衷难以释怀。正基于他的天才与勤奋，他的自觉和自勉，他又获得了新一届的颇具影响的“庄重文文学奖”。临汾——山西——全国，李骏虎用他的心智、聪明、机敏和勤奋，走出了一条实实在在的文学之路。

　　李骏虎是这片厚重故土上的文学骄傲。

 

沉寂缘由之初探

　　临汾的作家处于青黄不接的态势；

　　临汾的文学创作近年来后继乏人；

　　临汾作家的队伍日渐地形只影单了；

　　临汾的作家少归少却非常地精锐；

　　……

　　近年来，在省作家协会的大小会议上，在《山西文学》杂志社、《黄河》文学双月到所组织的一次次笔会上、有责任心的编辑家们，省作家协会的部分领导，不少文学评论家们以及文学界有关人士，多次提到了这样一个较为敏感的话题，也一次次让临汾文联的领导们忐忑不安茫然不知所措。原因到底在哪里，症结到底在哪里？是进行深刻反思反省、寻求根源、采取得力举措迎头赶上，还是得过且过依然故我、事不关己高高挂起？这是一个问题，是摆在一个有责任感、有文学良知的文学人士和圈内人士面前的不容回避的问题。

　　笔者曾经思考过，颇觉这是一个较为复杂的文学现象，首先是一种文化现象。晋南这片土地，这里当然指临汾盆地这片富庶的土地，自古以来，这里盛产粮棉，生活在汾河两岸的乡民们可以说风调雨顺、丰衣足食。除了耕读传家，到京城和省城经商早形成了这里的生活传统，人们对接受教育的理解大多停留在“能写了对联能打了算盘能记了账目”的水平上，自给自足的小农经济肯定限制了普通人家的眼光，似乎写书当作家是距自家十分遥远和十分陌生的事情。从思想意识里就没有这种想法和打算。再则“穷而为文”，汾河两岸的农家原本较为富足，尚不愿意过那样靠“文”养家的清贫日子；这可能是原因之首。其二是晋南这片土地文化积淀过于悠久和厚重。这反而成了束缚人们思想的绳索。如果说山西是受“法家”文化熏陶之地的话，那么独有晋南临汾与运城饱浸了儒文化的汁液。人们温文尔雅、君臣父子，这种深入血脉的文化传承影响了和影响着祖祖辈辈的晋南人。具体表现在文学青年身上，他们往往会形成一种自闭、自卑、复杂的心理状态，一旦创作受阻，便渐渐放弃，没有足够的信心，同时也似乎在维护那一点隐隐的自尊。故而临汾的作者无论从创作意识上或是创作行为上均不像山西北部的作者那么放得开，那么游刃有余，那么大碗喝酒大块吃肉大声叫骂，那么无拘无束，可以在一张白纸上描绘图画；其三，是进入新世纪之后，文学处于政治、经济和文化的边缘地带了，各种媒体对文学的排挤已使文学处于非常尴尬的境地，作者如何寻找到自己的位置，如何突破传统价值观和思维方式？较为严峻的局势摆在原本就犹豫徘徊的临汾作者面前，使刚刚迈向文学的脚步又畏缩着退了回去。当下的文学青年面临诸多生活重压，要创业、要买房、要买车、要结婚、结婚之后又要拼命赚钱、养家糊口，还要活得人模人样……而文学，不可能给他们带来这一切，在面对形而上与形而下的选择时，他们自然会选择实实在在的生活，而不去养活清贫的诗歌和贫困的文学；其四是当地政府多年来对文学及文学人才不够重视，举一例可见一斑：全省赵树理文学获得者除被省里奖励外，当地政府给予双倍奖励，而临汾市根本不过问此事，另外，当地文联对文学新人重视不够，扶持不力，特别是当地有关文学刊物，没有将文学青年作为培养的对象；其五，是上峰如省作协和两大刊物也没有因为临汾的这一文学现象而将政策倾斜一下，比如两刊可以专门组临汾作者稿件，用专栏形式和专版形式大版面推出，以促进和激励。可惜的是，上峰并没有这样做，当然也没有这样的义务。文学创作原本就是自觉自愿的行为，任何的勉强或逼迫都是与创作的初衷大相径庭的。

　　尽管面临如此不利因素或者说较为恶劣的条件，临汾市的文学作者们并没有就此搁笔，没有大兵团的作战肯定会有游击战，文学依然是他们精神之撑甚或是他们生命中的一个重要组成部分。这就如同亢旱中的田野和山坡，依然有顽强的禾苗和青草儿在烈日下顶一团儿绿色扩散一些生命的气息和希望。

 

创作泉水的艰涩涌动

　　其实，每个地域的文学创作压根就没有也不会停止过，只要生活的河流在滚动，创造和创作的激情也如泉水般涌动着。

　　那是生活和精神的需求。

　　沉稳得君子气十足的临汾文学界的一大批中青年作者有着更内敛更执拗的文学追求。

　　Ａ：小说作者的奋勉以及为了小说的尊严。

　　临汾的小说作者们一直把小说这种体裁看得格外庄重和神圣，故而也以庄重和虔诚甚至神圣的心态对待生活琢磨小说。不少作者小心谨慎到了极致，一个中篇小说连写作带修改能侍弄好几个月，而长篇小说居然前后花费几年十余年的功夫。他们默默无闻孜孜不倦，如同这片土地上的农民默默耕种自家的土地，守望着土地，唯恐误过了每一个农时和季节。他们分别是宋建中、马毅杰、郭林、孟黎明、韩峰、贾辽原、潘文军、李红英、李云英、沈秀娥、裴方平、朱忆湘、代冰结等。

　　宋建中、马毅杰、郭林和孟黎明几位可以说是中年作家了，沉稳的性情，含蓄的性格使他们能够沉潜下来，对生活的冷静的思考，往往大于他们的创作。较为丰富的生活阅历又使他们有了较宽泛的写作素材。

　　《六九年》是宋建中的一部长篇小说，也可以说是近年来临汾长篇小说创作的一大收获。小说以一反思的力量和批判的锋芒、以独特的视角反映了上世纪六九年那一段反常的岁月或者说荒诞的日子，以沉痛的情感、深沉的忧患和冷静的反省，还有较开阔的文学视野多角度地表现了那一段不可忘记的黑暗。作者在理性地把握的同时，也塑造了几个动人的文学形象，用深沉的悲剧力量和丰沛的诗意渲染，揭示了某种历史的症结和造成这种历史悲剧的根源，发人深思，并敲响警示人们的大钟。作品有恢弘的气势、有诗意的隽永。如果要说缺憾的话，小说稍有“实”的感觉，“密不透风”的感觉。如果把握更空灵一些、后半部分叙述更从容一些，即是加大篇幅，也是谋篇布局，舒缓全书的必要。

　　马毅杰是起步很早的作家。小说、散文并举，特别是书写底层人物的中短篇小说，情深意长，颇为感人。毅杰总是把自己的作品投往海外，新加坡等地，常参加海外的征文之类，也多有获奖。其实毅杰这多年来首先应当占领本省的文学阵地，应该在《山西文学》和《黄河》上频频亮相，而不是抱有某种侥幸心理，将稿子一次次一年年投往海外，参加海外的文学选拔。因为对文化的理解不同，对文学的审美和评判不同，将投稿的目光锁在省内、国内，是马毅杰应当考虑和调整的。

　　郭林的小说写作已有二十余年，今年将有两本中短篇小说集出版，其中《白布白布七丈长》列入临汾中青年作家文丛出版，郭林是一个善于思考的人，对身边凡俗的生活，对社会的重大变革，对自己痴爱的文学，均投以亲切的目光进行抚摸，均经予理性的审视进行思索，他的小说里有社会进程中的艰难脚步，有社会转型时期农民的困惑，有文化人的分流和精神的嬗变……，在表达这一切的同时，郭林将他熟悉的民俗风习融进作品里，使得作品有一种亲切和阳光一般的温暖感觉。郭林对语言的自觉是非同寻常的。他沉浸在语言的磨砺之中能充分享受到语言带来的快感和愉悦。只可惜郭林不够勤奋，随意性太强，没有文学的吃苦精神，这应当对郭林进行鞭策。

　　孟黎明是汾西县的一位中层干部，也是执着于文学的一位同行。近日将要出版的一部长篇小说《躁动的山庄》是一部贴近现实、抨击时弊、勇于担当、具有人文关怀的长篇作品，是实现主义乡土上开出的一朵朴素却馥郁的花朵，体现了一个良知作家的社会职责和文学追求。文中不难看出作者心中郁结着的矛盾，即对和谐恬静的理想田园生活的向往和留恋，对现代文明的某种隐隐的厌弃；是对现代物质文明有一种出自本能的抵触，抑或在心理积淀着祖辈遗留下来的一种农民意识的映现。现代文明是人类发展的必然一步，无论承认与否都得接受这一现实。困惑的是为何现代文明的进程中，人们居然就变得虚伪、冷漠、甚至阴险奸诈了，权力的恶魔让人们的灵魂一步一步地扭曲或异化……这不仅仅是道德评判，不仅仅是善恶取舍，这涉及到的是复杂曲折的社会问题和人性的命题。当然，孟黎明尚需解决一些文学“内面”的问题。还有如语言、结构、对人物的多重性格的揭示等等。

　　较之于以上几位，韩峰、贾辽远，潘文军等人要年轻一些。

　　韩峰自小喜欢文艺，绘画、音乐、作诗、写散文、编故事，到后来的小说创作，韩峰的勤奋和对文学的热爱是异常感人的。在生活艰辛的日子里，他可以舍弃一切但绐终钟爱神圣的文学。前几年，北京一家出版社推出了他的都市题材的长篇小说《都市女混混》，貌似通俗文学，其实是比言情小说要高雅许多的纯文学作品。小说旨在表现都市另类女青年的生活状态，精神内面和鲜为人知的“混混”生活，这是一个较少有人触及的区域。由于诸多原因，小说并末激起应有的反响。小说集《密探》，列入了临汾中青年作家文丛，收录了他的小长篇《密探》和另外两个短篇。这是近年来韩峰对侦破小说钻研琢磨和创作的尝试，相信他的尝试会收到一定的社会效果。

　　贾辽原几年前就在《火花》和《黄河》上发表中篇小说《跨桥古槐》，小说有很好的立意，有新旧观念的冲突，属于文化碰撞、观念交锋和社会问题相交汇的小说。作者有扎实的语言功底，有扫描生活的敏锐，有对细节恰到好处的运用，这从他近期的一组散文里能品读出来。《乡命》是他前两年的一个小长篇，颇能展示他生活的丰富和对素材把握的综合能力。只是作为一个长篇，还是有单薄之嫌，不够厚重和丰蕴。另外，以辽原丰富多样的生活积累和对小说、散文的把握能力以及文学修养的多元因素，应当尽快把身边的俗务推掉，抓紧一切时间，埋首从事创作。因为时不我待，趁现在尚年轻，发表了作品还在文学圈人士包括评论家们的视线之内，容易引起关注。错过这几年光阴，一晃步入中年，那么就很难再引起人们的留意了。文学不是青春饭，但文学也绝不是老人的事业。成名要趁早啊！这一番多少有些掏心窝子的话，希望辽原及其他年轻文友们能听得进去，并且尽快坐到书桌前，拿起笔来，摊开稿纸或调整心态打开电脑，付诸行动，创作着才是美丽的，任何的忙碌或理由都是托辞和借口。文学只承认作品。

　　潘文军多年来发表了几百万字的边缘化作品，说边缘化，是指他写作的题材和运用的体裁以及所发文章的刊物，刊物大多是生活性、娱乐性和文化性的综合刊物，如《家庭》、《女友》、《婚姻》等，体裁其实是在小说、故事、当代传奇之间，大多短小精练，通俗易懂，故事一波三折也颇有情趣。近期文军按内容与体裁出了几个集子，算是多年来的一个总结。在几次笔会上与文军交谈，觉得文军是位有想法、有才气、理性很强的青年，曾建议他一颗红心两手准备，既写可读性强的通俗类边缘化的东西，也好好琢磨纯小说散文的写作。文军很自信，表示两手抓都可以硬起来的。一晃几年过去了，但愿潘文军的两只手都能执着地抓出成绩来。

　　在临汾的小说作家队伍中，女作者是一支不可低估的力量，这不仅仅表现在她们对生活仔细的观察中，对事物缜密的过滤中，还有绵密的细腻的思索和细致入微的表达。男性作家涉猎不到的艺术触须，男性作家往往忽略不计而恰恰是女性们淋漓尽致充分表达的地方。

　　李云鹰的《空城流沙》是一部特色小说，在这部三十万字的长卷里，作者用后现代的手法展现了一场政治与文化的闹剧、用诙谐、戏谑、嘲讽、调侃的语言讽刺了地方当政者的荒诞、腐败、好大喜功。作者用泥沙俱下式的情感宣泄，用无须节制的大肆铺排，淋漓尽致地表达了自己的喜恶与情感立场，酣畅过瘾地展现了现代社会的浮躁情绪，当权者的媚上，文化人的媚俗，以及各色人等的大闹剧。这种为文和这种语言成了李云鹰的行文风格。在她的《北门小六》等十余个中短篇小说里，可以说运用得轻车熟路，得心应手。我们以为作者不妨以写作题材的不同而运用不同的语言风格，如果长中短都用这种语言模式时间长了给人一种审美疲劳的感觉，不知对否？

　　久居吕梁大山深处蒲子地的李红英，可以说有一定的文学天赋，她有很好的艺术感觉，有属于她的那种文学性的表达。她内敛甚或怪异的（不为更多的人所理解）性情，似乎天生就是一个写小说的材料。读她的长篇小说《五鹿山传奇》，惊叹她对题材的把握，对历史与当下的交叉进行，对语言左右逢源的运用，真正是一种艺术享受。李红英的小说语言有一种质感，有一种弹性，它内敛着收缩着却忽地扩散一下，张扬一下，很节制地很有内在韵律感地行进着，流淌着，也暗暗地轻轻地喧哗着，优美而动听。她的中篇小说《鸟向天堂飞去》，抒情，隽永，深沉，诗意，让人寻味无穷。

　　朱忆湘和沈秀娥都在《黄河》上发表过中短篇小说，特别是沈秀娥有很好的创作势头，这次小说集《红腰带》的集约推出，对她无疑是一种催涌和推动。沈秀娥的小说写得扎实、踏实，一步一个脚印，她有较丰富的农村生活阅历，作为一个高校教师又对知识分子有较为深刻的了解或理解，故而写出了表现底层农民生活的《红腰带》和反映高校教师生活的《百无一用》；《红腰带》悲切、深沉、苍凉；《百无一用》则绵密、纤细、凄切。作品无一例外地具有忧患意识和悲悯情结……乡村和学校成了沈秀娥开发挖掘的两座矿藏。需要注意的是语言问题，语言的质感和个性化的表达成了她的自觉和警惕。

　　代冰洁是女作者中更为年轻的一位，代冰洁文学状态的特征是思索大于写作，读书多于体验。大段大段的时间里，年轻的代冰洁望着远天远地陷入自己的理性思维中。代冰洁又是一个理想主义者，乡村、宁静、高原、山水、荒漠，是她永远向往甚或神往的地方。俗务又使她不可摆脱城市的浮泛和欲望，这往往形成她形而上和形而下不可统一的矛盾，继而引发自我冲突。一次一次，便催生了她的小说和散文。代冰洁惜墨如金，每一句话每一个字，从她吝啬的笔下挤出来，她是要精心考虑和反复比较的，她是那种细腻入微的女子，而不是英雄母亲，她宁愿精精干干地只生一个儿子，而不去毫无节制地胡乱生一群只有数量而缺少质量的孩子们，对创作，她就是这样。小说集《麦穗的忧郁》反映了她的乡土情节，也表达了她复杂的心态和愿望。代冰洁对复杂的小说有一定的把握能力，有对错综复杂的情节给予廓清和条理，对于年轻的她，这很不容易。当下代冰洁应一头扎进复杂纷纭的生活中，在凡俗的生活里去发现凡俗中的魅力。这样，她有可能变“惜墨如金”到“泼墨如水”，有可能使自己的作品更像生活的本质和表像一样，萝卜白菜一地鸡毛。

　　临汾小说作者或者说更为年轻的小说写作人还很多，有待于以后再论述，下面自然要谈到散文创作及散文作家了。

　　Ｂ：散文创作，扎实平稳中的进行曲。

　　有生活的地方不一定有小说，但有生活的地方肯定会有散文的。人们有着散文一样的生活状态，散文一样的生活结构，和散文一样的生活质量，散淡、真切、朴实、性情。

　　小说作为一个独特的文学样式，要求作者以真诚的心态和真诚的情绪去面对创作，但小说毕竟是文学的虚构和艺术的夸张。真实而严峻的生活则往往需要非虚构的作品，这当然是作者与读者的创作和阅读需求，是生活中的审美需要。

　　散文不同于小说，从本质上不同，小说可以把作者包掩起来让人物和情节来说话；散文则是通过独特个性的思想感受和艺术途径去和读者对话交流。散文洋溢着作家本人的深切感觉，表现出作者本人的个性，她需要一种品质，一种真诚，一种性情，当然也需要一种文化，一种大的文化。

　　临汾的散文作品像临汾这片土地一样厚重凝炼，钟灵隽永，她既有悠久历史的传承，又有对当下的敏锐和感悟。近年来较勤奋和活跃的中青年散文作家有王晓鹏、高建录、高树德、高乾、张宏健、王军、崔海昀、李云霞、黄鹰、米文俊等人。

　　王晓鹏有深厚的学养，有对文学嵌入生命的爱恋，有对生活对艺术的独到的领悟。早在上世纪八十年代中后期，他的诗歌创作已在三晋诗坛占有一席之地，也有不少精品诗作脍灸人口，至今忆起依然想让人反复习吟诵，这期间他出版了诗集《永不凋谢的花季》……之后他转向了散文创作，之后出版了散文集《故乡的梅》，这次他的又一本散文集《五月的阳光》进入临汾市中青年作家文学丛书。品读王晓鹏先生的散文，首先被他的一腔赤子之情所感染，生于吕梁大山西南部乡宁的他，出外求学后又回归那片高地，他对故土的情感是深厚而浓烈的。他的散文在倾力书写故乡的一山一水一草一木，把心血和满腔的爱抒寄在痴爱的山地上。这是他作品的最大特点，其二是他散文作品的文化意蕴，深刻而丰厚。他的内容不同的散文却有共同的文化散文的品质，那就是在执着地“探寻文化之根”，发表在《山西日报》上的系列随笔，其实是宏阔而深邃的文化论文，曾引起史学界的高度关注；其三是运笔的从容和语言的高地一样的凝重与质朴。语言从某种意义上反映了作者的性格、修养和性情。晓鹏兄的语言沉稳大气、老到、实在、与他的散文品质又相辅相承，可谓一道文学景观。近年来，由王晓鹏先生一手创办的文学刊物《西山文苑》，小刊物大视野、高品位大气派，影响日隆，对促进本土文化的繁荣和临汾的文学创作，起到了巨大的作用。

　　高建录近年来的散文创作也可圈可点，颇有自己的文学追求，在散文集《我眼看世界》里，他用朴素的文笔和生动的叙述，记载了“我眼”中的域外文化，还有，就是他生活的那片厚土——丁陶大地上的人与事、丁陶大地上的古今演变与文化传承。文笔朴实、自然，拉家常一样。

　　上世纪90年代，高树德曾在《青年文学》、《中华散文》等刊发表了《秋雨人家》《另眼看壶口》等颇有特色和颇具个性的散文，文笔隽永，立意悠长，并且有浓浓的文学韵味儿。之后不久，又出版了散文集《心事流亡》，这本集子也可以说集中展示了高树德前期散文写作的情状，集约式地突击了创作个性和对生命的理解，随意自在，收放自如，无意中蕴含了深刻的人生思考。大多篇章包容他个人的情感体验和人生磨砺。只可惜，树德多年来被行政俗务所缠绕，不可能集中心思和精力思索一些文学事体。这次靠他扎实的创作实绩和文学功底，散文集《行走的村庄》入选中青年作家文丛，相信这不会是一个总结，它会是树德写作的又一个新起点，有了这一个新起点，任何文学的奇迹都可以发生。

　　临汾近年涌现的更年轻的散文创作者张宏健、崔海昀也各具特色。

　　张宏健几年前就出版了一本散文集《丑石》，其中大多篇幅彰显的是一种难能可贵的批判精神。近期又出版了第二本散文集《沧海一声笑》，如果说前者兀显了一个当代知识分子对社会的拷问质疑与思考，对当下的社会政治、社会经济和社会文化进行了评判和忧虑、字里行间充盈了一个正直青年的文化激情和独立思索，尖锐看一个思想者的批判锋芒的话，那么后者也就是《沧海一声笑》则充满了对底层小人物和这些小人物的追求艺术的执着精神带有深深的敬意，怀了深切的关注还有浓浓的悲悯情怀。宏健并不满足于表现生活的原生态，他力求把笔触探伸到他们的心灵深处，去发现更细腻更隐秘更敏感的区域，捕捉历史和时代给他们洒下的投影……

　　对于“小人物”宏健总是给予了很多的温情与爱意，这也是胸有大我，体察民瘼的襟抱，是可贵的恻隐，同情和道德良知，这是他的创作状态，更是创作的一种境界。

　　同样是写社会人物的还有女作者崔海昀，海昀是《山西电视报·临汾版》编辑兼记者，几年来除了创作一些心性散文之外，还采写了大量的社会文化人物，海昀是用文学的眼光，文学的笔墨解读和评析这一批临汾文化名人的，她站在文化的高度来观照这一类知识分子，力图写出他们的命运奋挣和人生歌哭，读来一波三折荡气回肠。《阳光草》与其说是海昀这次中青年作家文丛的入选力作，是她个人的第一本散文集，勿宁说是品读评析临汾文化名人的一本可贵的参照。让人们更多的更全面的多角度地了解他们。从某种意义上说海昀对临汾文化艺术事业有着别样的贡献。

　　侯马女作者李云霞和襄汾女作者黄英、米文俊等人，在散文创作中也取得了一定成绩，李云霞生动细腻的文笔和黄英汉赋一般铺排的激情都给人留下了深刻的印象。

　　青年作家王军深居吕梁大山的隰县，多年来勤于读书默默笔耕，散文集《默照》是他多年创作的第一枝硕果，他文笔自然，抒情，行云流水。隰县的大山给予他思索，昕水河给予他灵性，他如同蜇伏在山林草丛中的一只年轻健壮的小兽，养精蓄锐，司机待发，在沉默收敛中一步步充实着完善着自己，相信王军会在今后的日子里创作出一批佳作来的。

　　其他几位在写小说之余也不忘散文写作，如郭林、韩峰、贾辽原、朱忆湘、代冰洁，也仍有收获，这里不多赘述。

　　Ｃ：鲜为人知的诗苑奇葩。

　　诗歌是文学的精魂。

　　我一直这样认为。

　　尽管刊物刊发作品时总是把诗歌栏目放在小说和散文之后，这可能是一种约定俗成吧。但诗歌的品质一直是崇高的，诗歌的精神一直是清洁的。她能委婉而含蓄地传达人类的心音，探求天宇与尘世之间的真知和隐秘。曲高必然和寡，何况在这样一个浮泛躁动的年代，诗歌的声音清贫得只有一丝一缕，但一丝一缕也柔韧得不绝如缕，如歌如哭如吟如鸣，缠绕在我们凡俗的生活中，响彻在我们的精神殿堂里。

　　说到临汾的诗歌创作者，首先应谈到青年女诗人裴彩芳，这位生活在吕梁大山深处乡宁那片厚重文化浸洇土地上的女子，居然百灵鸟一般在有人或无人的山川树林里歌唱了十多年。她的长篇叙事诗《益母草》写得凄婉动情，忧伤感人，她把叙事、抒情、达意三者之间融汇得水乳一体，用她那种“裴式”表达，尽情而凄美，别致却淋漓。她的诗集《散·十四行》用古典的形式，表达现代的理念，反映出现代生存的哲学和丰富细腻的女性的情感，诗中有人与自然融合的思考，以爱情和友情为主要基调，倾诉了爱的真诚和友情的珍贵，以及纯真而博大的女性的胸襟。

　　今年，她将有四本诗集一并推出，《午夜探戈》收入中青年作家文丛之中，给丛书增添色彩，前不久《黄河》、《诗选刊》下半月推出她的组诗之后，在全省诗界形成一定影响，作为才女的裴彩芳，诗书画并举，这使她有了开阔的艺术视野，多年的诗歌历练和先天的创作才分，印证了她的诗歌创作之路可以走得很远很远……

　　我们有充足的理由期待。

　　临汾诗坛包括山西诗界少不得王晓鹏的大名，晓鹏首先是一个颇有个性的诗人，之后才创作散文的。王晓鹏诗歌创作已有了三十年的漫长经历，这中间他在《诗刊》、《诗神》、《黄河》、《山西文学》等刊发了大量理性而哲思的诗作。晓鹏的诗凝重大气，深厚峻朗，富于阳刚的力度，当然也有哲理思辩，意境深幽，措辞俊美，又有丰富的联想和优美的意象，节奏沉稳舒缓，一如晓鹏练达沉稳的性情一样。

　　如果说王晓鹏的诗理性而凝重的话，那么同样是中年诗人的张润所的诗作则率性而随意。

　　张润所目前已出版了四本诗集，也曾获过各种类型的诗歌奖项。张润所对诗歌的执着与酷爱是异常感人的。他可以不去经营他的诊所，不善运作他的企业，也不大通晓文化公司的事宜，但他会一门心思去经营他的诗，运作他的诗，通晓他的诗，这就很有意思也很有意义了。

　　润所兄有一种似水柔情的内敛和云团一样的忧郁，这表现在他的性格上和诗歌中，那种忧伤是貌似清淡的，细密却又有许多的惆怅在郁结，有许多的忧伤积成了块垒，但是，却有一种柔韧与坚硬矗立在他的诗中，这便令人敬畏了。

　　尤为可贵的是张润所骨子里面的人文关怀和忧患意识，还有他鲜明的情感憎爱。他无意承担起为民请命的使命，但他有相当一部分诗作是把歌吟变为刺向邪恶的利刃的，他有不平则鸣的权利，是基于他对弱势群体的同情，对身边小人物的热切关注，对社会发展的每一个形态的思索，对生的现象与本质的反思与探寻。我不反对诗人有理性的光泽，但诗人绝不是在理性的旗帜下生活着的，他对大千世界的所思所感，首先是他情感触动的最初反响，之后才融入了观念的，理论的，道德的，伦理的，思想的以及诸多形而上的界定。

　　品读他的另一类诗作，我看到另一个血气方刚的张润所从诗行里下来，走向火热的生活。看到憎爱分明的张润所从缠绵忧郁里走出，走向了现实和严峻。

　　评击邪恶，溢于诗行，愤贪疾腐，淋漓尽致。面对强大的邪恶，他用纤细的诗歌做着挑战和对抗。

　　由于心性使然，张润所的诗作有许多流于表象和浮泛，也显出他写作的不经意，以致影响到诗的深层质量。

　　同张润所一样，青年诗人范晓军对诗的执着是感天地泣鬼神的，诗和空气、粮食、水一样，已经牢牢地成了他生命里不可或缺的一部分。

　　晓军的诗读来深幽、晦涩，却也耐人寻味儿。他的诗常常以“小我”为主体，通过一孔窥视社会和人生。表现自我的意识和情感，对人生有独到的深刻的剖析和思索，对信念和情感又非常坚实和冷峻，诗风古幽。常以生动的隐喻，新颖的构思和美妙的象征表现心灵世界的波光潋滟和万钟风物。

　　晓军把诗歌深深嵌进自己的生命里，这常常给我鼓舞。鞭策我迈开迟钝的两根老寒腿，在文学的道路上再好好走上一程。

　　“朱宾的诗作打着纯粹个人精神活动的烙印，某种相对幽闭的环境促使他记录每一次细微的体验。《藏匿》、《抵达之迷》、《精神交往》、《无法挽留》等，无一不是忠实自身意义的写照”这是省签约作家、诗人唐晋对朱宾的评价。朱宾近年来创作勤奋，作为新生代的诗人颇具个性，在山西诗坛已形成影响。

　　杭战勋是一位新闻作者，但战勋已有十余年诗歌创作经历，他写诗，不图发表，不图出版，只把诗歌写作作为自己的一大爱好，调剂自己枯燥的新闻工作。无意插柳，柳丝成荫。多年来也有了几百首风格明快，立意深邃的作品，这次他的诗集入选临汾中青年作家文丛，会给临汾文坛增添一抹迷人的亮色。

　　赵炯是一位资深的中年诗人了，早在上世纪八十年代就开始了诗歌创作，他克服了生活的、身体的重重困难，一直笔耕不辍。近年来作品稍少一些，但确十分精到，他是一位阅读者、思考者，一个忠实于生活的写作者。

　　李霞也是一位年轻的诗作者，几年来写作发表了百余首诗作，她的诗清新、明丽、雅致、希望她能固守诗歌的清贫，一路吟唱下来；何妮大学刚毕业，大学期间就是一位活跃的学院诗人。她“提倡”把真实朴拙之美重新归还于诗的本质。认为“诗歌会让人侧耳听到雪的声音，会让美的掌心爬出一条春天的青藤。”临汾的诗坛，还望更年轻的他们来支撑。

　　本文结束的时候，特别介绍一位年轻的文坛新秀。这便是青年诗人孙忠孝，大学四年以及刚刚毕业的半年时间里，他已先后在《星星诗刊》、《散文诗》、《诗歌月刊》、《黄河》、《山西日报》、《名作欣赏》、《安微文学》、《山东文学》、《都市》等刊发了百余首诗作。又主编了《山西青年诗人诗选》，读孙忠孝的诗，颇觉清风指拂面，又感到醍醐灌顶，有鲜活的艺术触须，深刻的隐逸色彩，已经形成了独特的风格气质。我为忠孝骄傲。我想，如果临汾文学界里，写小说的年轻人中，多有几个“孙忠孝”式的作者，那将是一番怎样令人喜悦的景致啊！

　　冬天已经来了，春天一般令人喜悦的景致还会遥远吗？

 

 

                                                          已丑年初冬　

　                                                        于三耕斋　

 

     张行健：中国作家协会会员，鲁迅文学院首届高研班学员，山西首届签约作家。

曾在《人民文学》、《中国作家》、《山西文学》、《黄河》、《清明》、《延河》、《红岩》、《山花》、《绿洲》、《长江文艺》、《青年文学》、《广州文艺》等刊发中篇小说30余部，短篇小说50余篇，散文100余篇。作品曾被《作品与争鸣》、《中篇小说选刊》、《中华文学选刊》、《散文选刊》、《中国文学》（英文版）（法文版）《读者》转载翻译。作品曾获人民文学奖，山西文学奖，赵树理文学奖，曾获娘子关优秀作家称号，山西优秀签约作家称号等。

                                 

　

 

诗三首

 

【诗歌点击】

 散十四行（组诗）                        裴彩芳/187

 扬子诗选                                扬  子/189

 需要时间（组诗）                        如  斯/191

 诗五首                                  秋  临/192

 诗二首                                  陈小素/193

 诗三首                                  刘小雨/194

 五台山朝圣游记                          张脉林/195

【唐风新韵】

 远行                                    寓  真/196

 汉俳六首                                李旦初/196

 登花明楼                                赵炎森/197

 拜谒陈永贵墓                            朱佳和/197

 劫后与诸生重逢                          阎凤梧/197

  蒙山大佛                                郭翔臣/198昭君怨·秋雨                          

  赵美萍/198

 定风波·天脊山                          宋玉萍/198

 醉花阴·乐坛广场                        原振华/199

 卜算子·“董赋”读后                    吴淑平/199

 金缕曲·清明                            寒  烟/199

 ……

附：

散十四行

1

在最深的地方、最黑暗处

拨亮你的瞬间燃为灰烬

在细密的灰寒里孤守

你的影子、足迹，飞出多远

凌空而过的“嚯嚯”的巨响

被干旱风化成板块的园子

渴望雨水，浸湿黑暗的一叶

在夜的心脏和流着泪的烛

一点一点把秋的冷峻渗进身体

所有的物体都挂了彩，流血的样子

感染了天空和土地。那一刻

我钻进飞往冥界的“雄鹰”

向流光奇彩的世界，你的嘴角

不屑一撇，上翘的样子使人潸然落泪

 

2

一座白楼住着一个女子

她喜欢黑色的衣服和黑色的夜

她常常把自己掷向很远的远古

思念一个古人，披了怅怅的雨雾

在白楼的长廊里，她一个人走人生

站在高高的楼梯上，她一个人看世界

她只想一个人把万物拥在胸怀

那座白楼，有一个女孩给她翻日历

按照“早晨、中午、晚上”送她急需

她在白楼的深处想外面的人类

她竟然记不起一张完整的面孔

楼下守候的女孩用心听着楼上的动静

她不让任何人听到自己的声音

她只喜欢一个人走完生命，然后放平身子

 

3

在海的深处，杯酒浸湿醉意

为了你的眼睛能驻在我的泪里

不受风向的影响，只半掩心扉

你的醉被深深的爱怨击却

疑惑避开灼热，直射无人的孤地

我站在你的背处，无法更近一步

你镜片里积满了尘埃，一个影子

渐渐清晰，她正向光的方向

我只有隐痛，把心思和热疾一起

从城市的中心，从地域的里层

向久远里吹去，向高空掀起

我们什么也没有留下，相继离去

我没有在最后的晚宴上看到你

百年后，一把白骨碎在你的檐下，请收纳

 

4

只要手中的笔落在你的名字上

就会很清晰地从睡意中苏醒

真切地想起你的样子，你好像

很累的样子、好像疲惫不堪

不想多说一字，关于深处的语言

从来不会刻意地把日子松散或拧紧

我没有更多的时间陪着你扬帆起航

即使已经错过，我也感觉悲凉的故事后

什么都变得清清楚楚、明明白白

很多的言辞压缩、精简、隐匿

在湖水的清幽里，刚好放下你的

心和所有的伤口，你没有展开言笑

在渐渐远逝的风中，阴霾迷漫了眼睛

无法看到远处，秘密的林子被抢劫一空

 

5

在无法深到人性、冷到骨子的秋里

你的不幸、你流不完的泪

在一个小人物的文字里没有份量

它不会引起天阴和下雨

但是它让气温一下降了十几度

路过者的嘴脸射出了一股寒光

那盏街灯下、一个门框口，你瑟瑟发抖

眼角隐隐的血迹，衣不遮体的羞

荒芜的年华里，日渐衰老的躯体……

哪里有亲人？哪里是失了记忆的故土？

气候只是有生存土壤的人的心情

你的眼睛从来不敢看到众眼睛

它只会关注垃圾堆、黑暗处、死角

我受爱神的嘱托记下你这个流浪者吧

 

6

我的文字里反复描述一个痛

它不是我，它是社会、是另类

它是一个群体的痛、宇宙的痛

象女性与生俱来的流淌

晕厥和苦难，它不是我的悲情

我不写的时候，也存在着

没有我的生命时，它也轮回着

当我写到一个人，那不是我的思念

那时一个女人的心情，是花的颜色

我没有看到那一簇花的深处

孕育生命过程中的痉挛和挣扎

但它存在着，不以诗人的文字的形式

它是自然的，客观地展露了

美丽、短暂、顽强、容忍和死亡

 

7

我的天空以我生存的年龄分两本书

白天和黑夜，这两本巨作

在一幅幅深沉孤傲的画里

我的夜在一页页细碎繁密的文字里

每一个黎明到来，推开壁门，吮吸

着清晨的新鲜，开始享受一幅新作

那是自己的，每一个人都会拥有的一天

夜幕拉下来，整个生命走进一本书

打开窗户，看着星星渐渐繁密

那正是点点新颖里精密的文字

静静地品读，享受新生命的来临又翻过

伤感的夜交替在朗朗的阳光里

一个人一生的两部巨作，

谁能发现、并深深拥有……

 

8

一个独立的思绪在童话的宫殿里

在一弯瘦弱的月亮湖的船上

始终依附于一个圣者的情愫

以他淡淡的流失，否定了存在

只有无色无味的空气划过时间

看清了他的眼睛，那无法触碰的

深处。一汪泉溢，养活了一方生灵

生存者的号子在西下的余晖里

绕着连绵起伏的山峦，逐渐消失

一个生命有多轻？那飘飞的尘的归处

难以预测的活着的信息和前景

照片、画像和雕塑都是远古的时代

而那个时代里没有他生存的因子

他死于血病，是诗魂吸干了他的血液

 

9

一张透明的黑色胶片上显出了一组脊椎

那本来弯曲沿着喉结爬至大脑的中枢神经

不知何因变直了，直挺挺地压着脉搏

照片上高信号影显示出柔软的韧带已经钙化

周边的脸色渐渐灰白，眼神失去了光泽

死亡的阴影罩在了一个人的潜意识里

小溪缓缓地流动，汇入蜿蜒不断的长河

落叶被风沙冲到了原始的孤地

她凄切地对母亲道别：对不起，但是

谁也听不到。多想把爱人拉得更近一点

想象生命中无数次磕碰、抚平、重启

有的人一生也没有，有的人找不到借口

带上所有的心思，共同走出门去

她看到门前的树上并没有挂住皎洁的月

 

10

伤怀的他每到那个时辰

就想到低暗的角落里

冷峻的眼睛，丑陋的脸

而真正的他却坦然了

小心翼翼地关注着一个女子

不止一万次对她说宽容

放弃所有的争执，做一个了断

轻浅地笑，淡了幽幽的情和意

经不住萧萧落叶和层层风浪

脱颖而出，把自己压在天平

岁月流逝，将爱沉深？还是分离？

秋风是柔和的，吹醒着女人的皮肤

今天连绵细雨冷落了淡淡的思绪

他将那固有的时辰叫了“月潮”

 

《天脊山》

1

一座生命可以歇息的天然风景区

那里人的脸也是原始的样子

很深很深的纹路，想要把时空带到远古

部分诗人作家从旅游车上跳下来

他们长长吸了一口气

试图用自己的方式走进这座小山沟

心里冒出的第一个字眼都是“申纪兰”

一座炸开岩石播种了花椒的模范基地

那一帮子真正蓄了一肚子墨的文人

拿着自带的酒水，放醉于这座古老的

神牛谷，尽情地领略泥土的醇香

奇险、秀丽、幽静的“天之脊”

如果去掉那些认为的“雕刻绘制”之作

那可能就是一位真正的诗人的魂了

 

2

走上横贯峡谷的“天桥”

脚下是无底深渊，桥长50多米

走过的人不敢看左右、上下

偶尔偷偷顾及一下侧面的飞瀑

顿觉天旋地转、惊险动魄、成为人生一砍

随行的朋友互相搀扶、互相鼓励

他们不停地叮嘱我：往前看

向前看才是战胜险恶的唯一

我被同往的诗人们拉着往前走

从另一个角度看这座空中“飞桥”时

才觉得他们不亏为一帮真正的勇士

那高压线似的空中一线景致

走在上面的人渺小成一只麻雀似的

微乎其微，一不小心定会灰飞烟灭

 

3

飞瀑从天而降，似银色的水帘

风吹得飘飘渺渺，雾花涟涟

过了飞桥来到瀑布之上看垂落的谷穴

象佛祖的宝葫芦，收进七杂八念

还魂成一位飘逸窈窕的清莲女子

形成了又一绝世景观，我们在山上

看到美景如云，她却在修炼中

饱尝人间脱胎换骨之痛，欣赏者

各抒己见，不同角度地体味人生

那奇险地坠落、亡身之处

确是灵魂的升华，生命的崛起

我举起相机，拍下了这旅途的又一境界

她正在另一个林子深处赏花

传来一串串银铃似的笑语……

 

4

灵阴洞里伸手不见五指，人们用感知

寻找出路，刚走进时，只觉得凉簌簌的

隐隐弥漫了一层阴气，潮湿的洞口

凹凸不平的岩壁，人们用声音传递着

对方的信息，偶尔点亮一点火苗

瞬间即逝，似一座冥界的归宿地

我们毫无知觉地在笑语朗声中走进

在阳间销声匿迹，和亲人们失去联系

生命突然间消失，和世界没有了任何瓜葛

管他什么样的嘴脸，什么样的国语？

成就了什么样的伟业，这张生命的契约

飞入茫茫人际，化为乌有

一座山消失了，是宇宙的历史

一个人没有了，却是一粒分子的游离

 

5

悬崖陡立，崖间栈道狭隘

有的人不顾导游的再三叮嘱

执拗地走过去，头顶上落着山石

脚下无底深渊，看着那渐渐

变小的身影，心提到了嗓眼

在生命的又一个关口，奇险和获得

成功的秘诀，在不停地探险之中

到达了最惊人的栈道尽头

远方传来同行者攀上最高点的欢呼

我始终在未到达的领域静静地观赏

那一个个笑脸上，开了花似的幸福

那一段又一段无法体会的亲临者的故事

天脊山有一个穽底村，东土疙瘩和西土疙瘩

的水都是纯洁的，养了一方人的善良和骨气……

 

《老屋》

1

一栋集聚了很多家什的房子

有一缕轻轻飘吹的门前积雪

窗台歪斜着一本发黄的笔记本

远方寄来没动的《湿了青衣》

已经小的不能再穿的锦绣小杉

一些丢了记忆的东西零散着

忽隐忽现地在思维的空间浮动

皱巴巴的 “违反计划生育罚款单”

象存折一样珍贵的体检病历本

小小的红色精致保险单里夹了

寥寥无几的何年何月的飞机票？

发黄的照片上露出微微的含笑

其实都是些没有任何用场的废品

还有积了厚厚一信封的衰老的文字

 

2

没有水泥和瓷砖，没有壁纸和涂料

离开十多年后再次走进老屋

一股扑鼻的泥香一下把我带回过去

那沾了一层厚厚尘土的年华纹丝不动

曾晾过衣物的钢丝绳上星星点点的锈色 

还横七竖八地网了一些蜘蛛的灰尘和丝弦

父亲似乎又坐在炕头，吐着缕缕烟丝

象要把日子拉到盈盈绕绕的山外

他习惯地给我们讲他的童年和少年

一个人赶着马车，运着生意在夜幕里穿行

没有一件东西不留着老屋的味道和亲切

已经褪色、不成原型的真丝围巾

是父亲外出打工回来带给我的礼物

老屋把童年完整地保留，并一点点地塌陷……

 

3

一定是谁的谁家需要这样一扇门

我看到剩下的一扇门孤零零地半掩

那已经过去多年的往事红红火火

年轻的母亲忙里忙外、父亲和哥哥

门前渐渐繁茂的白色梨花和秋黄硕果

全家迁往新居的情景我无法想象

那时,我正在另一所中学拼搏

母亲怎样割舍不下地捧着我儿时的玩具

一件又一件 原封不动地放回到老屋

哥哥在窗檐下睡了多久？我始终在母亲怀里 

儿时的一张张奖状、舍不得用的奖品 

不外乎一支小小的笔，一个薄薄的本

那揪伤了心的一点一滴，血淋淋的剥离

虽然已久封，我却清晰地感知到老屋的孤寂

 

4

怎样断开了母亲的视线跑到另一座城市

又如何多了一个弟弟还有爷爷的新老伴

一遍又一遍听老人讲那千变万化的家事

多么透彻并具体地活在亲人的记忆里

而自己却想不起当年，他们吃了什么苦

他们盘高的发髻变成一个什么样的时代

他们在疾苦里开垦的一层层梯田

又如何把硬朗朗的命种入深深浅浅的土地

我穿着干净的衣服拿着书坐在树林子里

那匆匆走近又匆匆隐去的紫色油纸伞

劳作了多少年的白色洗衣机、电风扇

旧家什和往事有条不紊地排放在老屋

而生命的延续性随着搬迁被切割，记忆

不再完整，隐隐的痛伴着浅浅笑里的春

 

《诗选刊》下半月2009第9期目录

 

卷  首

 

经验的表达                       周公度   04

 

消  息

 

【北京】认真翻译着               余中先   02

【宁波】行秋令，写好诗           荣  荣   02

【广州】抹不掉的是一种表达       罗  奇   03

【济南】纪念  远行               寒  烟   03

 

专  题

 

我喜欢的诗人            策划/本刊编辑部   08

马  叙  赵卫峰  东  篱

李以亮  王怀凌  姚江平

 

影  像

 

【映  画】骑车人之死             Grinch   12

【手写稿】重庆书（节选）         梁  平   16

          内心呈现：剑           刘立云   17

 

诗  经

 

赖延阶诗选（附评论）             赖延阶   18

李清联的诗                       李清联   23

杜爱民诗选                       杜爱民   24

秀夫的诗                         秀  夫   26

致爱神（长诗节选）               雁  西   28

肖铁的诗                         肖  铁   29

周瑟瑟诗选                       周瑟瑟   30

白沙的诗                         白  沙   32

炊烟是娘唤儿的讯息（组诗）       肖志远   34

唐成茂的诗                       唐成茂   35

育邦的诗                         育  邦   36

王熙远的诗                       王熙远   38

丛林的诗                         丛  林   39

鲁川的诗                         鲁  川   40

任哲峰的诗                       任哲峰   41

加一的诗                         加  一   42

红山的诗                         红  山   44

细溪的诗                         细  溪   45

马丁林的诗                       马丁林   46

一个人的宾馆                     张怀帆   48

卧夫的诗                         卧  夫   50

石惠君的诗                       石惠君   52

行走怒江（笔记体叙事节选）       郁  东   53

小镇，某个瞬间（组诗）           杨秀清   54

蔡博的诗                         蔡  博   55

姜显遵的诗                       姜显遵   56

燕秉利的诗                       燕秉利   57

楚天舒的诗                       楚天舒   58

芦哲峰的诗                       芦哲峰   60

非花非雾的诗                   非花非雾   62

张晓润的诗                       张晓润   63

裴彩芳的诗                       裴彩芳   64

静水流深                         熊国太   65

 

随  笔

 

与初恋久别重逢                   梁志宏   66

 

城  市

 

怀宁                             乔  浩   68

海宁                             冬  箫   69

 

记  录

 

余怒自选诗（附评论）                           余  怒   70

诗评家评余怒：伍明春   张立群   荣光启   于坚  

赵卡   魔头贝贝   燕窝                    74

不喜欢的喜欢的10个现代诗人与喜欢的10本书     余  怒   75

 

百  家

 

落差                             贾文华   76

爱情的庄园                       王旭红   76

回望高原                         一  单   77

向西的风                         石泽丰   77

 

书  单

 

我喜欢的十本书                   冉  冉   78

我喜欢的十本书                   雷平阳   79

 

古  意

 

尹维祖诗词选                     尹维祖   80

 

品  读

 

它很纯净，它很遥远——城西诗歌《惦记》简析      然  希   84

那一抹温情在诗行间隐现——读夭夭《致盗墓者》    张德明   85

 

译  林

 

凯玛米：透过窗帘的眺望     [美国] 比尔·威斯特   杨宗泽译   86

 

研  究

 

【诗群】台州六诗人作品选：黄祥云   木木   蔡启发  

詹小林   李建军   仲馗        89

神木诗群：单振国   梦野   北城   韩万胜   塞北

高慧   肖峰   黄浩                    91

凌云诗刊诗群：金土   叶春秀   黄德   李大兴

王恕   尚尔贵   张春海   张振新   95

 

收  藏

 

封二:

封三:

封底:

 

广  告

 

柏联普洱

德福楼

 

 

    （看了书霞姐的小纸条，一遍又一遍。我下决心暂时不写诗了，沉一段时间。然后开始学画、练字、

看书。我看的书里，五花八门，天文地理、哲学、诗学、小说、散文，我觉得不能这样了。应该归类，一个类型一个类型的看。也正好这两天搬书房，整理书籍的过程中，我发现我的很多书现在应该抛到一边了，我也看到我的很多很多的好书还藏在书箱里没有开包。我在锈黄的旧本子里翻出了以前的小诗，那些不称为诗的小随笔——写出来就偷偷藏起的一本本薄薄的无法理清的思绪。借雪正下大时，录了一组，小作修改，以作消遣吧。如果还有点意思，我将把它存起。）

 

雪花来了

1）

窗幔启动的轨环

白色嵌入

一组歪斜的脚印

没有消散

 

两个孩童堆雪人

黑口子、红毛嘴上

一滴滴口水渗进衣袂

弟弟勾出两颗心

写出了他的名字、和一个女

黑色的刀痕

 

红丝巾被风扯高了

车辙压出了一环环冰骨

很疼

 

土地变得白白的

胖胖的、鼓起的一朵朵

饱孕的肚皮

向天静静地暗呼

爱人啊！……

 

2）

天外送回地球的信笺

漫天的飞啊，满世界白了

我却没有收到你的音讯

那厚厚的覆盖了整个院落的白色

没有一个字，也没有一点墨痕

 

一扇门没有敞开

百叶窗帘无法掩住小屋里的孤影

“别处的你冷吗？”

风刮出了一句

“不要忘记我啊！”

多重的字，夹在雪花里

直吹得嗓子扯哑了

天地间空荡荡的

空荡荡的

 

3）

像棉花似地盖住了麦子

也有我的脚印

和我经过你时徘徊的心情

那些往事和纷纭

 

不要揭开啊

不要轻易流露

 

一场过冬的情趣

和我看到的风景

两只寒鹊在雪里飞翔

栖落在枝头的一瞬

相遇、弹摇

 

雪花抖落了

我就听见地深处

麦子轻笑

麦子多暖啊

和我经过你时一模一样

 

（某冬写于白楼）

玉皇顶

 

翠峰间炊烟的气息，

和油烟青菜，爆炒后浓浓的香芋

那繁忙之后闲散的小憩

眉宇之间深陷的纹路

汗泽、印墨，沉静、苦力

 

指头间翘起的树丫

夹起一掬香喷喷的幸福

 

日光迷醉

 

一池飘浮着落叶的雨水

一排排远运的青涩石梯

杂七杂八的地面上，歪斜的行李

迎着游人憨厚的面孔

 

所有刚刚翻新的乳白色玉柱

横架的挑梁

跨过古猿的猎守

撑起向上的飞檐、绝壁

无色的石像

颦蹙低眉

 

那佛心莫名落空

那些惨遭灭顶之灾的古代建筑群

嘤嘤啜泣

 

八宝宫、五龙宫、一天门

二天门、三天门、祖师顶

已残垣断背

所有的回复在滴血之中

楼阁错落

英魂不灭

那幽怨的低诉

存驻了多少年月？

 

我站在最高处

面对苍苍云海

将心丝抛掷…

 

苍龙岭

 

云邱山仅各种树木植物、花草、药材数上千种。

我的笔下写出了：桑树、楸树、榛子、忍冬、轮萌芽、

五味子、山丹丹、丑楸、秋仙菊、连翘、橡子树、青木、

山桃树、紫金树、虎刺梅、枫树、梧桐、柿子树、沙地柏、刺槐杨、柳、榆、槐、黑松、樟子松、国  槐、洋槐、泡桐、椿树、碧桃、榆叶梅、玫瑰、丁香、榆叶梅、四季锦带、木绣球……

                                    ——题记

   帆叶上窈窕清秀的女子

   春迤逦、夏冰寒

   秋红透、冬云烟

   一曲曲了悟心怀

   一丛丛盛年繁华

   一段段禅指点拨

 

   所长成的高度和风姿

   在纯净而远离闹市的云邱之巅

   相拥、相偎、相依、相爱

   在游影经过的山环

   那些萧条成灰

   淡化成水

   沾染了膝腕的露珠

   浸湿了前人的骨头

   路人心扉

 

   那些晶莹剔透的光环

   在浓秋的寒翠里

   滴滴银碎

 

   拾野菜的孩子怯怯回望

   明眸里一炷焰火点亮童稚的锐气

   我拨开草寮看远方回旋不断的银带飘绕

   在苍龙岭的小径里

   我擎起诗绢的云丝

   托出一群放亮的歌喉

   将寂寥开启

 

   那声声喊痛的山歌

   和山泉一起跌入

   万丈无底

   ……

   （待修改）

 玉莲洞

一枚怜巧的钥匙

轻轻地开启，尘封的莲洞

半壁间雕琢的仙境

恰似一滴滴积年的清泪

天成的莲藕低垂，沉睡

一棵桑楸苍枝虬结

变幻成奇

 

朋友说：

那棵飞翘在石岸下的树叶

一年开桑，一年变楸

他们拥挤在变叶的枝桠下留影

我站在青瓦花棱的紫锈墙边

看流逝的光影

从红彤彤的脸上闪过

 

唯憔悴的皱纹里

隐含了一丝失落

（依依惜别之情油然而生）

守山门的老人

忽明忽暗的烟蒂抖落了

灰尘

灰烬

 

 祖师顶

你的寂寞似午夜的清月

一帘翠碧的幽梦

在岸间轻绕成缘

奔相赴约的前人

伏案在你的塌下

私语昼夜的情话

 

麻鹊唧唧地嬉闹

掀起了夜风的好事

夜幕掩成了垂帘

星灯遮住了绯红

 

悬落的花篮

挑起的鞭杆

使人儿无眠

使人儿无归

 

山门锁住了历史的车辕

一拨人散

一拨人寰

 

 蜡台夜光

每逢国是大难之时，蜡台焰火四射

穿云越雾，山体放光，新绛、稷山、河津一带，

亲睹者竞相奔走而告知。

                         ——题记

一擎天柱般的石峰上

一束火光穿透

在月亮城的深渊之处

崛起的人类

点燃了烽烟战火

 

狂风侵卷，寒雪封山

无法熄灭的灯台

象母亲悠悠情怀

 

一段阻隔

带走了一代臣子

她的衙殿变成了庙宇、空地

她奠定的夏历和节气积成岁月

所有嬉笑者、农耕者

长满树林、草蔓的土地

家什、农具

被焚毁的、被埋葬的衣物

在寂静的山谷

开始悠悠地低唱

 

谁知？

那满山疤痕都在诉说另一个世界

 

（待修改）