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新诗集《我几乎只看见光》（精装本）

《雨下着下着》

远远看着，你的背影从地平线

消失。前方模糊一片，意识形态

发生极大偏差。疼痛，犹如空气

逼迫就犯。四周，只有树，

在雨中……颤抖，偶有一株草，

一弯腰，呼吸没了。

雨，下着……从疼痛的裂缝中，

香溪①不是洞（代序）

从我家出门不远，大概一里

城市生活的另一条秘径（创作谈）

写诗之于我，是我在这座城市生活的另一条秘径，安静、纯洁。也正是如此，记忆的绳索给我圈出了固定的地点，让我无法逃避内心的悲伤、忧虑和幸福感。

戴着镣铐跳舞

——读杨麟十四行诗近作

王士强

作为80后诗人的杨麟其创作历程已然不短，风格也数度变化，其近来的诗歌作品多为十四行，在诗歌的形式方面有独特的追求与探索，较好地实现了自由与节制之间的平衡，颇具特色。

夕阳倾斜，晚霞失去平衡，坦荡的田野，暮色中

时隐时现……山坡上，犹如一片片旗帜在风中羞涩，

色彩明显差异的，让我想起童年的积木游戏。

而那些斑驳异样的，却类似我的青春，一年比一年颓废。

河对岸是去年秋天收割的稻草，堆积成山，洞穴

发出黑色的光，为麻雀隐藏了爱情，

偶尔她们会在上面跳跃，有舞者天赋，姿态清晰，

惊悚的目光，沉默中犀利而略带火焰的味道。

不远处，就是祖父的坟地。一棵棵柏树

青碧接憧而至，我无法从空隙中找到思念的突破口，

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我们来自山的那一边，是那群翻山越岭想看到海的孩子。

我们不断地辗转，移动理想，不断地去适应感觉，

脱离纯粹，不断地在秘密的时间中朝三暮四，

给内心寻找灯草，给身体寻找适应陌生的平衡术。

我们来自农村，在城市属于另类，身体被迫贴上卑微的标签。

我们犹如嘴衔春泥的燕子在城乡结合部往返，

在色彩安静的地方，筑造不安与焦虑的围墙，

试图隔断那些异样的光，模糊颤抖以及内心的忧虑。

我们来自农村，夕阳西下的时候就是我们内心痛苦的时候。

在阳光的暗角，抽着劣质香烟，孤独在指间燃烧。

几个肉串和一瓶低价酒的快乐，有些霉变，纯度降低。

生活的裂痕

在六月，端午并非一个突然进入我记忆的词。在这之前

我已用很长的时间回忆了一条河流与一段历史的纠结

回忆了一位诗人的死，以及他的意志。阳光下，历史的阴影并未迷失，

粽叶、糯米，暧昧地完成了一次棱角分明的缠绵。

剑草割裂岁月，香蒿举过头顶，河边偶尔会青烟袅绕。

缅怀取决于内心。看似在缅怀一位诗人，其实是在缅怀一段历史。

在古代他满足了一个国家的欲望，在今天他满足了我们的欲望。

最重要的是他用母语的结构，完善了生活的迷离，空隙。

端午。屈原。诗人……无关有关的一组词在阳光下咄咄逼人，

集合成某种哲学，抑或精神，至少它为生活找到了悬念。

尽管在农历五月五这一天，他轻易地放弃了自己的肉体，

尽管他的心知无法覆盖叛逆的骨头，他的长歌依然动听。

还有更多人用更多的时间来推测，忍受他自杀的动机，

尽管缅怀与忘却背道而驰，尽管他的死是一个永久的谜。

附记：今日翻书，偶得。这三首作品是2010年应邀写的。现在回想，内心依然有着疼感。

《鸭蛋河》

如果非要用一个词来修饰鸭蛋河的话，我想就只有“悲伤”了。

隔着崇山峻岭，距离产生哀伤。那一幕奔跑，那一声嘶喊，呼救，

我可能无法用词语修饰。词语有时是缺乏力度的。就像面对洪水，

泥石流，墙壁和人的意志是缺乏力度的。那我只能说说她